Comedii Alice

Comedii Alice Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Julius și Alice ( Dawn Evelyn Paris ) în Alice’s Egg Plant , 1925 Date esentiale
Drăguț scurtmetraje de animație
Creare Studioul fraților Disney
Producție Studioul fraților Disney
Tara de origine Statele Unite
Lanț original Cinema
Nb. episoade 57
Diff. original 1 st Martie Aprilie anul 1924 - 22 august 1927

De Alice Comediile sunt o serie de scurtmetraje animate realizate de Walt Disney , chiar la începutul lui Hollywood cariera , de la anul 1923 pentru a anul 1927 . În această serie de filme mut și alb-negru, o tânără pe nume Alice se găsește în mod regulat în Cartoonland , o lume a desenelor animate, alături de alte personaje o pisică pe nume Julius . Include un pilot Alice's Wonderland realizat în 1923 în Kansas City și alți 56 de pantaloni scurți tăcuți în alb și negru, realizați între 1924 și 1927 la Hollywood.

Seria este prima produsă de Disney la Hollywood și marchează începutul studioului de animație Disney, care a devenit The Walt Disney Company . Celebrul serial Mickey Mouse , lansat în 1928, este, prin urmare, doar al treilea Disney, precedat de Alice Comedies și Oswald, iepurașul norocos .

Istoric

Istoria serialului Alice Comedies datează de la primul studio fondat de Walt Disney în Kansas City în 1922, când avea doar 21 de ani.

1922: Laugh-O-Gram

23 mai 1922, Disney lansează un studio Laugh-O-Gram Films Inc. din Kansas City, cu 15.000 de  dolari . O companie locală numită Pictorial Club le oferă un contract de 11.000 de dolari  pentru a produce șase scurtmetraje de animație bazate pe basme populare și povești pentru copii.

Printre angajații săi se numără Ub Iwerks , Hugh Harman , Rudolf Ising , Carman Maxwell și Friz Freleng . Producțiile tinerei companii sunt bine primite în zona Kansas City , dar costurile depășesc veniturile. De asemenea, ea produce mai multe reclame de un minut, care sunt prezentate în Newman Theatre și numite din acest motiv Newman Laugh-O-Grams .

După ce au realizat cele șase filme în povestiri populare, Disney și echipa sa nu sunt plătiți de partenerul lor, din cauza falimentului.

Din fericire, Thomas McCrum, medic stomatolog din oraș, salvează compania de falimentul total angajând studioul pentru 500 de  dolari pentru a realiza un scurtmetraj care promovează periajul dinților : Tommy Tucker's Tooth . Walt este, de asemenea, în căutarea unui nou distribuitor și scrie înMai 1923multor distribuitori; printre cei care îi răspund este Margaret J. Winkler , fost secretar al lui Harry Warner (unul dintre frații Warner ) care la cererea acestuia din urmă a intrat în distribuție pe cont propriu. Winkler distribuie seria Félix le Chat . Walt menține apoi o corespondență și discută despre un nou proiect.

Primăvară-vară 1923: Pilotul Țara Minunilor Alice

În primăvara anului 1923 , Walt Disney a avut ideea de a-și amesteca interesele în filme de animație și live-action pentru a-și energiza studioul. El este inspirat de acest lucru de un proces dezvoltat de Max și Dave Fleischer în 1919, unul sau mai mulți actori înconjurați de animație, cu seria Out of the Inkwell . Înainte de vară, și-a folosit animatorii și echipamentul pentru a produce un film suplimentar, Țara Minunilor lui Alice , pilotul Comediilor Alice . Contractul cu Virginia Davis, care îi acorda 5% din încasările filmului, a fost semnat13 aprilie 1923. Walt și-a împărtășit ideea cu mai mulți distribuitori și a primit încurajări de la Margaret J. Winkler . Filmul combină fotografiile reale ale unei fetițe și animații de 10 minute. Acest scurtmetraj definește lumea în care va evolua apoi personajul Alice.

Rezumatul pilot este după cum urmează:

Tânăra Alice intră într-un studio de desene animate pentru a vedea cum sunt create. Animatorii îi arată producțiile lor. Personajele din desene prind viață și se joacă în jurul Alicei, care se bucură de aceste viziuni. Când cade noaptea, Alice se întoarce în patul ei și visează la lumea toons, Cartoonland o întâmpină și se joacă cu ea. După câteva jocuri, apare un pericol. Un grup de lei scapă dintr-o cușcă și o urmărește pe tânăra fată.

Dar studioul nu-și mai poate suporta costurile și se declară faliment Iulie 1923în ciuda costurilor de producție care astăzi ar fi considerate ridicole, 30 de cenți pe picior de film. Echipa Disney doar are timp să termine scurtmetrajul care, prin urmare, nu este prezentat publicului. Unul dintre motivele prezentate de Michael Barrier este o problemă de emulsie a filmului care necesită re-filmarea anumitor scene. Incapabil să-și plătească echipa și aproape să mănânce, Walt Disney închide studioul.

Walt Disney își găsește slujba de fotograf. Strânge suficienți bani pentru a merge la Los Angeles cu trenul în clasa întâi și pentru a se alătura fratelui său Roy și unchiului său Robert cu care stă. A plecat din Kansas City în iulie. A ajuns în California, în Los Angeles în august 1923 , nu a fost învins de falimentul Laugh-O-Grams, dar a decis să facă filme în ciuda tuturor.

Toamna 1923: Crearea Disney Brothers Studio

În California, Walt caută mai întâi să lucreze în studiouri uneori exagerându-și experiența pentru a găsi mai bine contacte. Fără succes se întoarce la animație și încearcă să găsească un distribuitor pentru seria Alice Comedie folosind pilotul creat în Kansas City, a cărui copie o trimite mai multor distribuitori. ÎnSeptembrie 1923Margaret Winkler, la rândul său, se confruntă cu o problemă cu Pat Sullivan , creatorul lui Felix, cu privire la distribuția serialului. Încălcarea contractului este atunci la ordinea zilei, noua producție Disney devine, prin urmare, interesantă. La mijlocul lunii octombrie, Elle trimite o telegramă către Disney pentru a semna un contract.

Walt Disney obține apoi un contract cu Winkler Pictures , studioul regizat de Margaret Winkler și viitorul ei soț Charles B. Mintz . Contractul include 6 scurtmetraje și prevede o plată de 1.500 USD  pe film (durata maximă aproximativ 9 minute) cu opțiune pentru încă șase și un prim film care urmează să fie livrat pe15 decembrie.

Dar Walt se găsește în situația opusă celei a Laugh-O-Gram din Kansas City: are un distribuitor, dar mai multe echipe. Potrivit corespondenței cu Winkler, ea vrea ca tânăra actriță, Virginia Davis să păstreze rolul principal. Walt ar fi scris încă din16 octombriefamiliei Davis pentru a oferi un contract pe un an Virginiei, care ar fi răspuns afirmativ la primire. Walt semnează apoi un contract de un an cu mama Virginiei și plătește taxele pentru ca mama și fiica să se mute la Hollywood. Contractul prevede un salariu gradat de 100 USD pe lună la început pentru a ajunge la 200 USD la sfârșitul contractului și 250 USD în cazul prelungirii contractului.

Virginia Davis explică într-un interviu cu Russel Merritt și JB Kaufman, că mai mulți factori ar fi motivat reacția rapidă a lui Davis, inclusiv posibilitatea unei cariere în cinematografie, climatul Californiei care i-ar fi permis Virginiei să se vindece de o pneumonie. și faptul că tatăl Virginiei era un reprezentant accesoriu, atât de neatasat.

În Octombrie 1923, Walt îl convinge pe fratele său Roy, recuperându-se apoi de tuberculoză , să creeze un nou studio numit Disney Brothers Studio . Walt îi cere fratelui său 200 de  dolari și unchiului său 500 de  dolari , acesta din urmă fiind puțin reticent. Studioul a fost creat pe16 octombrie 1923, de asemenea, data semnării contractului cu Margaret Winkler.

Cei doi frați se mută într-un magazin vechi de pe 4651 Kingswell Avenue pentru o chirie lunară de 10  USD . Roy se ocupă de aparatul de fotografiat, cumpărat la mâna a doua pentru 200 de  dolari , după ce a avut o scurtă sesiune de antrenament de la Walt.

24 octombrie 1923, îi scrie lui Davis că lucrează deja la animație și lui Winkler că acceptă data 15 decembriepentru prima livrare, cea a unui film numit Alice's Day at Sea .

Decembrie 1923: Primul film

Primul film din serie, Alice's Day at Sea , a fost expediat către Winkler către15 decembrie 1923 dar i se întâmplă doar pe 26 decembrie, în timp ce prima transmisie are loc doar pe 1 st martie 1924.

Ca și în cazul celui de-al doilea film, Walt este singur în animație, în timp ce fratele său filma atât Virginia Davis, cât și animațiile. Din cauza întârzierii în livrare, Winkler îi cere lui Disney să-i trimită negativele de acum înainte pentru a putea edita ea însăși filmul la New York.

Russel Merritt și JB Kaufman, în Walt in Wonderland , împart istoria seriei în trei perioade care corespund celor trei contracte semnate între Disney și Winkler. Primul acoperă anul 1924, al doilea începe cu semnătura pusă31 decembrie 1924 al unui al doilea sezon marcat de o schimbare a vedetei, al treilea din Februarie 1926.

1924: Începerea producției

Walt găzduiește un al doilea film, numit Alice Hunting în Africa, care nu ajunge în birourile lui Winkler până la sfârșitul anuluiIanuarie 1924și provoacă trimiterea unei telegrame de către Winkler, cerând de această dată adăugarea de elemente pline de umor, dar apreciind reducerea timpului de expediere. Din acest motiv, filmul nu este difuzat direct, este produsă o a doua versiune îmbunătățităOctombrie 1924.

În februarie 1924 , Walt a recrutat un tânăr animator californian, Rollin Hamilton . Primul ei credit este Alice's Spooky Adventure . Filmul primește complimente de la Winkler, care se aștepta exact la acest tip de film, dar solicită în continuare revenirea la producția anumitor scene.

Hamilton a lucrat inițial singur la divertisment cu Walt Disney, dar acesta din urmă a simțit că are nevoie de ajutor. Pentru producția celui de-al patrulea film Alice's Wild West Show , Walt angajează două femei pentru cerneală și pictură, Lillian Bounds și Kathleen Dollard. Lillian Bounds este viitorul M me Disney. Pentru a găzdui noua echipă, studioul se mută pe 4649 Kingswell Avenue înainte de sfârșitul lunii februarie.

Filmele se succed și Disney acceptă în mod regulat remarcile lui Winkler, inclusiv aceea de a face o pisică neagră să apară cât mai mult posibil, în ciuda asemănării cu Felix. Pentru Merrith și Kaufman, această cerere este motivată în primul rând de dorința de a menține „recalcitrantul Pat Sullivan” într-o stare conciliantă. Disney nu a reușit să personalizeze această pisică neagră, numită deja Julius, până la sfârșitul anului 1924.

Pentru a îmbunătăți seria, Disney are nevoie de asistență și crede că știe gazda situației. Disney încearcă apoi să-i convingă pe foștii săi colegi să vină și să i se alăture în California pentru a continua seria. Primul este Iwerks, apoi s-a întors la Kansas City Film Ad, angajatorul său înainte de aventura cu Disney în Laugh-O-Grams și unde se întâlniseră cei doi bărbați. Walt a început o corespondență la începutul anului 1924 și, cu insistență, l-a convins pe Iwerks să vină. Potrivit lui Pat Williams și Jim Denney, Walt i-a promis lui Iwerks să intreIunie 1924un salariu de 40  $ pe săptămână și 20% din studio pentru a compensa salariile neplătite de 1000  $ datând de la Laugh-O-Gram Studio. Potrivit lui Lenburg, Iwerks nu ar fi sosit până la23 iulie 1924și a semnat un contract pe trei ani pentru un salariu lunar de 120  USD . Iwerks ar fi venit cu Cadillac-ul lui Thomas Davis, tatăl Virginei care îl lăsase în Kansas City, pentru orice eventualitate.

Primii doi animatori ai studioului sunt Hamilton și Iwerks, proaspeți din Kansas City. ÎnOctombrie 1924, Disney angajează un al treilea animator, Thurston Harper, care este creditat pe Alice Piper .

Anul 1924 este marcat de multe reveniri de nemulțumire din partea spectatorilor care consideră că Alice este adesea prea strălucitoare, ba chiar dispare ocazional. Echipa Disney pare să fi găsit o soluție la această problemă generată de a doua expunere a filmărilor live în timpul filmării animației. Rudolf Ising indică faptul că, când a sosit în 1925, studioul Disney folosea deja o tehnică constând în înnegrirea zonei de celuloză unde personajul Alice trebuia să apară din film în filmări reale, apoi acest film a fost transformat în negativ pentru a fi ecranizat cu animația din filmul final. Este posibil să vedeți pe unele imagini contururi negre în jurul Alicei, de exemplu în Alice Pacea .

Pentru Merritt și Kaufman, problema este legată și de lipsa de experiență a fratelui său ca cameraman, pe care l-a înlocuit în aprilie cu Harry Forbes și Mike Marcus din mai.

Aceste probleme rezolvate, Walt trebuie să se confrunte cu cele legate de Charles Mintz, soțul Margaret Winkler, care preia activitățile soției sale (Vezi mai jos ). Walt recunoaște, totuși, că Mintz a făcut posibilă creșterea numărului de gaguri în filmele sale, în comparație între începutul anului 1924 și sfârșitul anului, există o proliferare de elemente comice, care vor fi, de asemenea, prerogativa a primului Mickey Mouse, patru ani mai târziu.

1925: Al doilea contract și primul succes Disney

Datorită succesului seriei și a sfârșitului primelor 12 filme, Disney și Winkler-Mintz sunt de acord să semneze 31 decembrie 1924un contract pentru producerea unui al doilea sezon de scurtmetraje, dar care nu mai cuprinde 12, ci 18 filme. Dar una dintre constrângerile impuse Disney este reducerea costurilor de producție. Având în vedere acest lucru, salariul de 250 de dolari promis Virginiei Davis ar fi trebuit să fie redus. Disney îi oferă lui Davis să plătească Virginiei doar în zilele în care este filmată, adică cu o rată de 1 zi pe episod, 18 zile de salariu pentru contract, pe care întreaga familie le refuză categoric. Dar cariera Virginiei se luptă să decoleze șiSeptembrie 1925 mama ei chiar îi scrie lui Mintz cerându-i să repete rolul Alice.

Între timp, Disney caută un înlocuitor. Tânăra Dawn Evelyn Paris , confirmată deja de o tânără actriță, este apoi angajată în condițiile refuzate de Davis, cariera ei îi permite chiar să încalce contractul după filmarea unui singur film Alice's Egg Plant , filmat în martie, dar lansat doar în Mai.

Soluția găsită în cele din urmă datorită unei tinere actrițe care încercase să filmeze în luna februarie pentru filmul Alice rezolvă puzzle-ul , Margie Gay . Prezența acestei tinere actrițe modifică profund seria, mai ales datorită diferenței fizice pe care o aduce, Alice trece de la blondă și creț Virginia Davis, aproape de Mary Pickford , la o fată cu părul negru tuns scurt, mai aproape de Colleen Moore .

Un alt punct de diferență față de primul sezon este dezvoltarea puternică a personalității pisicii negre, pe nume Julius, precum și prima apariție a unui antagonist care va deveni recurent, ursul Black Pete, viitorul Pat Hibular . Aceste schimbări sunt însoțite de dispariția grupului de prieteni adevărați în beneficiul unui grup de prieteni imaginați, crearea unei „bande” de tooni, începuturile viitorilor prieteni ai lui Mickey, Donald sau ai celor de la Warner. Printre aceste personaje recurente, putem observa că câinele poliției a apărut în Alice Peacemaker , un basset anonim victimă a gagurilor de-a lungul lungimii sale.

Din vara anului 1925, relativul succes comercial al studioului Disney i-a permis lui Walt să se „stabilească”.

Sunt angajați noi angajați și printre aceștia se numără și Ruth Disney și Irene Hamilton, sora lui Walt și, respectiv, a lui Rollin Hamilton. Animatorii care se alătură Disney, de laIunie 1925, sunt Hugh Harman , Walker Harman (fratele său), Rudolf Ising și Friz Freleng . Producția seriei Alice Comedies lansată la începutul anului 1924 a forțat rapid studioul să aibă o duzină de angajați. Walker Harman va fi animatorul doar pentru o perioadă scurtă de timp, preferând cerneala. Sosirea lui Ising, deja obișnuită să folosească o cameră foto, face posibilă detașarea de Mike Marcus, care este prezent de un an. O altă plecare este cea de la sfârșitul anului 1925 a lui Harper, al cărui „personaj exploziv a devenit o povară pentru studio”.

6 iulie 1925, Walt a depus un depozit de 400 de dolari pentru a cumpăra terenuri libere la 2719 Hyperion Avenue pentru a găzdui toți animatorii, construcția a durat timp, iar mutarea nu a fost programată până în primăvara anului 1926.

13 iulie 1925s-a căsătorit cu Lillian Bounds, unul dintre angajații studioului care lucrează ca pictor și secretar de intervale .

Sosirea noilor animatori, mai ales prieteni, și succesul seriei permit echipei să petreacă mai mult timp proiectând pantalonii scurți. Disney găzduiește sesiuni de dezvoltare a poveștii și organizarea elementelor comediei Cu toate acestea, rezultatele acestor întâlniri arată influența puternică a filmelor vremii, precum Calul de fier de la John Ford la Poneiul de tablă al lui Alice . În plus, poveștile care au un început în „stil Disney” vor fi refolosite în producții mai recente, inclusiv Mickey Mouse. Ising își amintește că echipei i-a plăcut seria lui Félix, dar și Fabulele lui Esop, care, prin urmare, i-au influențat munca. Unul dintre elementele acestei influențe este coada lui Julius care, la fel ca cea a lui Felix, este aproape atotputernică magică, făcută din nou în primul Mickey Mouse.

În toată această perioadă, atenția lui Walt s-a concentrat foarte mult pe costul filmărilor live, mult mai mult decât pe animație. Filmarea a trei filme se face în aceeași zi și deseori de George Winkler și nu de un angajat suplimentar.

Un alt element al problemei este livrarea întotdeauna târzie a filmelor către Winkler. Chiar și cu echipa sa numeroasă în 1925, Disney nu a reușit să respecte termenul limită al unui film la fiecare trei săptămâni după contract, ceea ce l-a iritat logic pe Mintz. De exemplu Alice Chops the Suey este livrat numai pe28 septembrieîn timp ce producția sa a fost terminată spre sfârșitul lunii iulie. Walt stabilește apoi un bonus pentru filmele finalizate la timp.

Disney își mărește volumul de muncă al echipelor sale pentru a îndeplini termenii contractului care stipulează că cele 18 filme trebuie livrate cel târziu 15 ianuarie 1926.

Sfârșitul anului 1925 a fost marcat de o schimbare de atitudine din partea Mintz: pentru a cuceri piața mult mai multor state americane, a semnat un contract cu Film Booking Offices of America (FBO), compania lui Joseph Patrick Kennedy. , care i-a garantat o sumă mare de bani pentru distribuția Comediilor Alice și Krazy Kat . Dar contractul impune constrângeri bugetare suplimentare lui Mintz și specifică faptul că nicio producție Mintz nu va mai fi lansată înainte1 st septembrie 1926. Din acest motiv , misterul misterios al lui Alice va fi lansat pe 15 februarie, iar Alice Charms the Fish nu va fi lansat decât pe 4 septembrie . Singura excepție este orfane Alice , lansat pe 1 st  mai de la IMDb , dar data este discutabilă.

1926: Al treilea contract

Ultimele filme din al doilea sezon sunt lansate înainte de 15 februarie, aproape așa cum sa convenit, pentru că mai există o lună de întârziere. ÎnFebruarie 1926, Walt Disney acceptă condițiile contractului și lansează producția celor 26 de filme planificate, mai mult decât dublu în primul sezon. Walt a preluat constrângerea bugetară, reducând producția la 1.500 de dolari în schimbul unei părți din profit. Mintz cere în schimb ca filmele să fie livrate imediatMartie 1926.

Construcția noului studio s-a încheiat la începutul anului 1926 și la mijlocul lunii februarie, mutarea a avut loc sub o furtună atât de grea încât proviziile au fost ude. Primul film finalizat în noul studio este Alice Charms the Fish , deoarece am văzut că este primul care va fi lansat în septembrie pentru noua serie, dar aceasta este a treia producție, această comandă de lansare este o alegere a FBO.

Această nouă serie vede apariția unor noi procese în producție, inclusiv pregătirea scenariului - dar nu încă un storyboard - și depunerea drepturilor de autor de către RC Pictures Corp , una dintre companiile-mamă ale FBO. Un altul este pur tehnic, elementele sunt reutilizate prin duplicare sau prin simpla simetrie axială, de exemplu în anumite scene de mulțime sau seturi, și asta în ciuda interdicției și dezaprobării Disney.

Un alt punct este, datorită difuzării la câteva luni după producție, că studioul încearcă să se diversifice. Disney lansează producția unui scurtmetraj special, Clara Cleans Her Teeth , produs târziuAugust 1926 ieftin cu, de exemplu, Marjorie Sewell, fiica cumnatei sale sau a copiilor orfelinatului din Los Angeles.

În Mai 1926, Mintz primește o scrisoare de la agentul parizian al FBO cu privire la faptul inacceptabil că cuvintele, folosite pentru gaguri, sunt prezente în animație și, prin urmare, imposibil de înlăturat sau înlocuit cu o traducere. Filmul Alice's Brown Derby marchează apoi sfârșitul acestei tehnici comice, folosind bule pentru expresiile personajelor, ca și pentru banda desenată.

Anul 1926 este marcat de mai multe fapte care subminează studioul Disney sau vor face acest lucru. Astfel Rudolph Ising și Hugh Harman profită de un concediu pentru a încerca să-și întemeieze propriul studio făcând un al doilea pilot și oferindu-l unui distribuitor, dar încercarea eșuează. Ham Hamilton decide să părăsească studioul din cauza unei probleme de incompatibilitate a dispoziției cu Walt Disney, totuși revenind ceva timp mai târziu. Watts adaugă că la sfârșitul anului 1926 studioul epuizase posibilitățile creative pentru filmele lui Alice.

O altă problemă, procesele intentate timp de aproape cinci ani de Bray-Hurd Patents Co privind utilizarea celulelor în animație împotriva lui Paul Terry afectează Hollywoodul. Disney, sfătuită de Mintz, se alătură asociației lui Terry împotriva lui Bray. La scurt timp după aceea, Terry și toate studiourile sunt forțate să-l plătească pe Bray pentru utilizarea brevetului de celuloză. În mod ironic, co-autorul brevetului Earl Hurd va fi angajat de Disney în anii 1930, dar a murit în 1940.

La sfârșitul Decembrie 1926, în timpul producției Alice's Auto Race , Margie Gay a pus capăt participării sale și a fost înlocuită începând cu31 decembriede Lois Hardwick care apoi împușcă Alice's Circus Daze și Alice's Knaughty Knight .

1927: Ultimele filme

Anul 1927 a fost în esență dedicat producției ultimelor scurtmetraje prevăzute în contractele semnate Februarie 1926.

Recrutarea câtorva noi animatori ajută la extinderea echipei de producție. Alice's Auto Race , ultimul film al lui Margie Gay, marchează, de asemenea, primul credit pentru animatorul Paul J. Smith , angajatDecembrie 1926, regizor principal al seriei Woody Woodpecker între 1955 și 1972.

Friz Freleng este angajatIanuarie 1927pe Alice's Knaughty Knight , la sfatul lui Harman și plasat sub aripa lui Ub Iwerks. Les Clark l-a angajat pe el23 februarie 1927și creditat mai întâi la Picnic-ul lui Alice realizat înMartie 1927.

Ultimul episod din seria Alice Comedies este Alice in the Big League lansat pe22 august 1927.

Încet, Mintz încheie seria

Dar o umbră pătează imaginea: din August 1924, Margaret J. Winkler îl părăsește pe Mintz, soțul ei de atunciNoiembrie 1923, și-a condus studioul de distribuție în timp ce fratele său George Winkler s-a mutat la Los Angeles și a lucrat ca redactor la studioul Disney. Spre sfârșitul verii 1924, corespondența cu Winkler s-a transformat în corespondență cu Mintz, dar era mai încrezător în el. Mintz îi cere apoi Disney să producă din ce în ce mai mult Alice, de la 6 planificate inițial de Winkler până la 12 inDecembrie 1924, contractul trece în 1925 la 18 și apoi 26 în 1926. Un alt punct, decide să reducă plata la 900  $ pe film în loc de 1.500 prevăzute, pe motiv că „Disney a câștigat prea mult”.

Pentru Michael Barrier și Bob Thomas , scăderea la 900  $ nu este indicată și povestea este că „Winkler a plătit suma fixă ​​de 1500  $ pentru fiecare dintre primele șase scurtmetraje din seria Alice Comedies , produsă în 1924, suma apoi a trecut 1800  $  ". Pat Williams și Jim Denney, ei specifică și astaDecembrie 1924, succesul seriei înseamnă că Walt se află într-o poziție de forță atunci când își negociază contractul. El primește 1.800 de dolari pe film de la Mintz  și o parte din profituri.

În 1925 , conturile lui Roy Disney arată că profitul pe fiecare film a fost de peste 600 de  dolari . Dar spre sfârșitul anului, Mintz dorește să treacă la ceea ce vede ca fiind partajarea profitului și, prin urmare, sugerează ca Disney să revină la suma inițială de 1.500, pentru a „compensa costul editării rolelor” și a acelei părți a încasările din eliberarea în teatru i-ar fi fost plătite mai târziu. Walt Disney reușește cu prețul unui război de scrisori să obțină unele concesii. Cu toate acestea, prezența lui Georgle Winkler, care se ocupă adesea de cameră și acționează ca intermediar între Disney și Mintz, oferă o „zonă tampon”.

La mijlocul anului 1925, Mintz a scris (sau a scris Disney) despre nemulțumirea sa față de distribuția Alice Comedies  : o companie terță parte a distribuit scurtmetraje intitulate Alices Comedies, în timp ce Winkler Pictures era singura sub contract cu Disney. Motivul acestei misive vine din lichidarea studioului Laugh-O-Gram după falimentul său dinIulie 1923, un caz care se va termina doar în Ianuarie 1927. Drepturile asupra filmului pilot, Alice în Țara Minunilor , recuperate de Pictorial Club din Kansas City, cel a cărui neplată a cauzat falimentul Laugh-O-Gram, au fost revândute sucursalei din New York a Picturial Club dinIanuarie 1924cine să-și întoarcă investiția a procedat la exploatarea filmului, ceea ce agravează relațiile dintre Mintz și Disney. Un alt punct de nemulțumire, întârzierile sistematice ale livrărilor Disney, ajungând uneori la aproape două luni, dar nici faptul că Disney reușește să livreze cu o săptămână în avans nu este apreciat, deoarece nu îi permite lui Mintz să plătească pentru asta.

În anul 1926 producția a continuat la același ritm ca anul precedent. Dar, treptat, atmosfera din cadrul studioului Disney se înrăutățește, din cauza „caracterului de regizor despotic” pe care Walt Disney îl ia cu angajații săi, mulți dintre aceștia venind la cererea sa din Kansas City. Contractul dintre Disney și Mintz se transformă într-o serie de dueluri pe mai multe puncte. După cum am văzut, timpul de livrare, funcționarea pilotului de către o terță companie se adaugă certurilor anterioare și nu creează un climat senin. Un alt punct, lungimea scurtmetrajelor. În 1925, Mintz s-a plâns că filmele erau prea scurte, cu puțin sub 600 de picioare de film, dar noul contract cu FBO necesită 100 de imprimări din fiecare film și un film de 648 de picioare, cum ar fi Alice's Circus Daze, mărește mult bugetul de duplicare. Prin urmare, Mintz și Disney sunt de acord cu o lungime cuprinsă între 550 și 600 de picioare, în ciuda faptului că contractul cu FBO prevede 600.

În Ianuarie 1927, Îl întreabă Mintz pe Disney, apoi ocupat să finalizeze ultimele scurtmetraje din Alice Comedies pentru a-și îndeplini contractul, pentru a concepe un personaj de iepure, erou al unui nou serial. Mintz semnează un contract de producție cu Universal Pictures pe 4 martie, care prevede 26 de scurtmetraje produse de Disney pentru 2.250  USD pe film. Abia după aceea, Mintz i-a însărcinat Disney să facă Oswalds.

În timpul producției lui Alice în Klondike, Mintz i-a cerut lui Walt Disney să înceapă producția unui nou serial, Oswald the Lucky Rabbit . Acest lucru îl obligă pe Disney să producă cele două serii în paralel în perioada martie și aprilie, pentru a produce apoi doar Oswalds dinMai 1927, așa cum se prevede în contractul semnat cu Carl Laemmle , directorul Universal , pentru a produce o serie de desene animate care vor fi distribuite de Charles B. Mintz și George Winkler.

Primul episod, intitulat Poor Papa, a fost livrat în iunie 1927, dar acest pilot a fost refuzat de Universal. Walt Disney împreună cu Ub Iwerks au creat un al doilea film Trolley Troubles, care a fost acceptat și marchează lansarea seriei. Acest al doilea film a fost produs în timpul verii, odată cu încetarea producției Alice. Ultima Alice iese în august, urmată în septembrie de al doilea Oswald, Trolley Troubles .

Posteritate

Unele dintre filmele Alice Comedies au fost relansate în versiuni sonore în anii 1930.

14 octombrie 2016, distribuitorul francez Malavida Films a restaurat și a regrupat mai multe dintre comediile Alice fără drepturi de autor într-un film de lung metraj prezentat la Festivalul Lumière 2016 din Lyon înainte de a fi distribuit în cinematografe. Scurtmetrajele sunt Alice's Wild West Show , Alice's Spooky Adventure și Alice's Day at Sea .

Personaje

Seria prezintă trei personaje principale și recurente Alice, Cat Julius și Bear Black Pete. Julius, Pete și alții mai puțin recurenți sunt toți în animație. Vor fi și alți câțiva actori reali alături de Alice. Acest principiu al unei serii de povești cu o fată tânără nu este o premieră. Putem remarca seria a 20 de scurtmetraje mute The Perils of Pauline în regia lui Louis Gasnier și Donald A. MacKenzie în 1914 , cu Pearl White .

Personajul Alice a fost interpretat de patru tinere actrițe:

Julius are o asemănare puternică cu Felix Pisicul și acesta nu este întâmplător. Charles B. Mintz, care a distribuit și serialul Felix al lui Pat Sullivan , l-a îndemnat pe Disney să facă acest lucru pentru a imita succesul lui Felix.

Ursul Black Pete, primele fructe ale lui Peg-Leg Pete care va deveni Pat Hibulaire , face prima sa apariție în Alice Solves the Puzzle lansat pe15 februarie 1925și devine un ticălos recurent al seriei înainte de a continua cu Oswald Iepurașul norocos și apoi cu Mickey Mouse . Dacă este un urs în Alice și Oswald, botul i se scurtează și devine o pisică cu Mickey.

Personajul Clarabelle Cow ar fi făcut prima ei apariție în Alice la fermă în 1926, dar vaca din acest film este albă și seamănă doar cu Clarabelle în starea ei bovină.

Filmografie

Datele de lansare conform Dave Smith , Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată .

1923

1924

1925

1926

1927

Ieșiri video

Șapte scurtmetraje Alice Comedy au fost lansate în 2005 în Statele Unite în colecția Walt Disney Treasures , ca parte a DVD-ului Disney Rarities: Celebrated Shorts: 1920 - 1960 .

Iată lista scurtmetrajelor:

Inkwell Images (Ray Pointer) a editat, de asemenea, un DVD al primelor filme ale lui Alice , Alice in Cartoonland .

Analiză

O serie tematică

Primele șase filme produse în 1924 în seria Alice Comedies au avut o introducere semnificativă în acțiunea live înainte de a continua în Cartoonland , lumea desenelor animate. În aceste filme, apare un alt personaj real interpretat de Spec O'Donnell .

Tema principală a seriei este răpirea sau urmărirea. Deși Alice este o fată tânără, își petrece cea mai mare parte a timpului evitând pericolul, fiind răpită de ticăloși (inclusiv Pete) sau periată împotriva pericolului, cum ar fi tăiată ca un trunchi într-o gateră. Dar toate amenințările sunt lucruri atrase. Spectatorii pot fi confuzați de vârsta tânără a actriței și de faptul că este o persoană reală. În plus, acțiunile care au devenit ilegale sunt prezentate în anumite episoade, cum ar fi contrabanda cu alcool. Răpirea este tema, printre altele, a lui Alice is Stuck Struck (1925), Alice in the Wooly West (1926), Alice's Spanish Guitar (1926), Alice the Lumberjack (1926) și Alice Foils the Pirates (1927).

O altă temă recurentă din serie este cursa. Alice Wins the Derby (1925) este prima cursă dintre cei trei protagoniști principali. Această competiție este „continuată” în Alice’s Balloon Race (1926), o cursă cu baloane, apoi în Alice’s Brown Derby (1927), o nouă cursă de cai și în cele din urmă în Alice’s Auto Race (1927), o cursă de mașini cu un scenariu similar. Alice câștigă Derby-ul .

Michael Barrier precizează că scenele de acțiune live cu „Alice” au fost filmate înainte de animație și, prin urmare, într-o etapă de producție în care scenariul nu era încă bine dezvoltat. Din acest motiv, spectacolele diferitelor actrițe au fost reduse din ce în ce mai mult la acțiuni „generice” și, prin urmare, din ce în ce mai puțin importante, lăsând rolul principal în fața personajelor animate, în primul rând Julius.

O serie a timpului său

Seria este adesea considerată „drăguță și amuzantă” la vremea sa, dar conține scene care pot fi foarte surprinzătoare sau dure în zilele noastre ca primul Mickey Mouse , lansat câțiva ani mai târziu. Astfel, în Orfanul lui Alice (1926), Julius nu ezită să lase să cadă într-un iaz înghețat, o pisică pe care tocmai a salvat-o pentru că nu o găsește fizic pe placul său.

Prezența acoliților lui Alice oferă, pentru Russel Merritt și JB Kaufman, o asemănare puternică cu serialul Les Petites Canailles de Hal Roach . Astfel Spec O'Donnell este aproape de Mickey Daniels, Leon Holems din Fat Joe Cobb, Virgina Davis din Mary Kornman și câinele trupei este numit aici Peggy, cățea lui Robert Disney, în loc de Pete.

Seria este prima Disney care folosește ceva destul de obișnuit la acea vreme, antropomorfismul personajelor non-umane.

Un element al seriei, care dispare în producțiile Disney ulterioare (cu excepția lui Oswald), este o formă de „rebeliune împotriva autorității”. Alice este astfel obligată să îmbrace o pălărie de măgar în Alice Gets în olandeză (1924) pentru că a sărit de la școală, iar în Alice Bird Jail (1925), ea și Julius sunt puși în închisoare pentru că au furat plăcintă. Lucrurile se îmbunătățesc cu greu în restul acestor scurtmetraje, deoarece în prima Alice visează să-i facă război amantei, în timp ce în a doua, cei doi prieteni provoacă o revoltă în închisoare și profită de ocazie pentru a scăpa. Un alt element de acest tip este înclinația puternică a personajelor de a primi lovituri sau de a cădea pe fese, de exemplu, pe un cactus.

Sean Griffin precizează că mai multe filme folosesc scene de umor „sub centură”, inclusiv Alice's Tin Pony , Alice Rattled by Rats , Alice in the Jungle (toate din 1925) în care personajele își pierd pantalonii. O altă trăsătură recurentă a umorului se referă la numeroasele vaci care stropesc lapte pe cei din jur după ce mamele lor au fost stoarse, intenționat sau nu. Un alt punct este utilizarea stereotipurilor timpului pe care Alex Wainer le evidențiază atunci când evidențiază stereotipurile rasiale în Alice Cans the Cannibals (1933).

Pentru Griffin, asemănarea grafică și plină de umor cu producțiile lui Fleischer ( Koko clovnul și Betty Boop ) și Messmer ( pisica Félix ) a provocat iritarea lui Winkler, confirmată de memo-urile trimise către Disney, deși privește mai mult seria cu Oswald decât cea a lui Alice.

Această serie de trei ani și jumătate a transformat Walt Disney din „începător ambițios în producător cu experiență”. Dar, în ciuda numelui său care îl prezintă pe Alice, seria se concentrează în cea mai mare parte pe personajul pisicii Julius. Aceasta din urmă poartă acțiunea, aparițiile lui Alice sunt rare ca în Alice Foils the Pirates (adică Alice folosește pirații ), unde își petrece cea mai mare parte a timpului filmului închis de pirați și, prin urmare, Julius este cel care folosește Pirații.

O serie inovatoare

În același timp, numărul și experiența animatorilor cresc și permit seriei să câștige în calitate. Spre deosebire de serii precum Félix le Chat și Out of the Inkwell , seria include relativ puține „transformări fațetice”, dar are unele inovații, inclusiv adunări de elemente ale corpului după dispersare. Acesta este cazul mâinii ursului boxer din Alice Picks the Champ (1925). În Alice's Balloon Race (1926), o scuipătoare dintr-un hipopotam fumător este mobilată cu picioare pentru a ajunge și a sări în scuipătoare, la a doua scuipătoare este scuipătoarea care este văzută scoțând picioarele și brațele pentru a indica deschiderea, ținta hipopotam, al treilea scuipat ajunge la locul potrivit. Bariera indică faptul că acest tip de transformare a fost destul de obișnuit în animația vremii, dar studioul Disney a adăugat câteva atingeri scenei, inclusiv uimirea hipopotamului când scuipătorul prinde viață și satisfacția scuipătorului când a treia filmarea ajunge acolo unde este nevoie, aceste elemente permit „adăugarea unei noțiuni de realism care ajută spectatorul să accepte realitatea animației”.

După cum s-a raportat anterior, echipa Disney a găsit o metodă ieftină de rezolvare a unei probleme de expunere dublă care cauzează supra-luminozitate, vezi dispariția lui Alice, prin înnegrirea zonei de celuloză în care trebuia să apară personajul, apoi proiectând un film din viața reală. negativ cu animația filmului final.

În Alice’s Brown Derby (1926), animația se îmbunătățește până la utilizarea unui efect de adâncime, trecând calul lui Julius între doi concurenți. Obiceiul de a plasa celuloza eroului deasupra celorlalți este, prin urmare, modificat în favoarea unui efect.

Dar, grafic vorbind, seturile din seria Alice Comedies urmează o tendință opusă spre îmbunătățire, variind de la planta foarte bogată și semnificativă a lui Alice's Egg Plant , Alice Picks the Champ și Alice Rattled by Rats (1925) până la schematicul Alice. și Alice's Brown Derby (1926). Pisica Julius nu mai inovează după un an de producție imitând pur și simplu Felix Pisica. Chiar și personajul Alice urmează această tendință, Virginia Davis este foarte prezentă și interacționează cu celelalte personaje, dar când este înlocuită de Margie Gay, personajul Alice „doar gesticulează ca un pieton”, ceea ce se datorează reducerii costurilor de producție.

Dar JP Telotte și Dave Smith observă că amestecul de animație și acțiune live nu a mai fost folosit de studioul Disney până în anii 1940 cu lungmetrajul The Three Caballeros (1943).

După cum subliniază Russel Merritt și JB Kaufman, celebra replică despre Disney „și totul a început cu un șoarece” devine falsă datorită priorității fetiței, Alice.

Note și referințe

  1. (ro) Bob Thomas, Disney's Art of Animation: From Mickey Mouse to Beauty and the Beast , p.  33
  2. (în) Dave Smith și Steven Clack, Walt Disney 100 de ani de magie , p.  13
  3. (în) Christopher Finch, Prietenul nostru Walt Disney , p.  35
  4. (în) Pat Williams, Capturing the Disney Magic Every Day of Your Life , ( ISBN  0-7573-0231-9 )
  5. (în) Intrare pentru Tommy Tucker's Tooth din Enciclopedia scurtmetrajelor animate Disney
  6. (în) Tommy Tucker's Tooth pe baza de date a filmelor pe internet
  7. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  50
  8. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  53
  9. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  48
  10. (ro) Pierre Lambert, Walt Disney, epoca de aur , p.  178 .
  11. (ro) Steven Watts, The Magic Kingdom , p.  27
  12. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  49
  13. (în) John Grant, Enciclopedia personajelor animate ale Walt Disney , p.  63
  14. (în) Michael Barrier, Omul animat: o viață a lui Walt Disney , p.  36
  15. (en) Steven Watts, The Magic Kingdom , p.  28
  16. (în) Dave Smith, Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată , p.  16
  17. (en) Pat Williams și Jim Denney, How to Be Like Walt , p.  30
  18. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  55
  19. (în) Leonard Mosley, Disney's World - A Biography by Leonard Mosley , p.  77
  20. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  127
  21. (en) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  57
  22. (în) Dave Smith, Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată , p.  18
  23. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  56
  24. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  70
  25. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  78
  26. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  128
  27. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  63
  28. Lawrence Baines și Daniel McBrayer, How to Get a Life p.  61 ( ISBN  0893344001 )
  29. (în) Dave Smith, Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată , p.  19
  30. (en) Pat Williams și Jim Denney, How to Be Like Walt , p.  31
  31. (în) Jeff Lenburg, Cine este cine în desene animate , p.  111 .
  32. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  66
  33. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  136
  34. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  64
  35. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  65
  36. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  68
  37. (en) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  71
  38. (en) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  72
  39. (ro) Michael Barrier, The Animated Man: A Life of Walt Disney , p.  48
  40. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  139
  41. (en) Steven Watts, The Magic Kingdom , p.  29
  42. Christopher Finch, Prietenul nostru Walt Disney , p.  16
  43. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  76
  44. (în) Dave Smith, Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată , p.  73
  45. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  73
  46. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  74
  47. (ro) Michael Barrier, Omul animat: o viață a lui Walt Disney , p.  50
  48. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  79
  49. (ro) Michael Barrier, Omul animat: o viață a lui Walt Disney , p.  49
  50. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  80
  51. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  81
  52. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  147-148
  53. (ro) A fost odată Walt Disney: Sursele artei de studio , p.  296
  54. (în) Russell Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  148-149
  55. (ro) Michael Barrier, The Animated Man: A Life of Walt Disney , p.  532
  56. (în) Bob Thomas, Walt Disney, un original american , p.  73
  57. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  82
  58. (ro) Michael Barrier, Omul animat: o viață a lui Walt Disney , p.  51
  59. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt în Țara Minunilor , p.  149
  60. (în) Dave Smith, Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată , p.  423
  61. (în) Nick Vivarelli, „  Festivalul ușor:„ Comediile Alice ”ale lui Walt Disney fiind restaurate, distribuite de Malavida din Franța  ” pe Variety ,14 octombrie 2016(accesat la 20 iulie 2017 )
  62. (în) Alice și Julius pe Enciclopedia scurtmetrajelor animate Disney
  63. Descriere și listă de desene animate
  64. (ro) Michael Barrier, Omul animat: o viață a lui Walt Disney , p.  47
  65. (în) Steven Watts, The Magic Kingdom , p.  33
  66. (ro) A fost odată Walt Disney: Sursele artei de studio , p.  103
  67. (ro) Sean Griffin, Tinker Belles and Evil Queens: The Walt Disney Company from the Inside Out , p.  7
  68. (în) Sean Griffin, Tinker Belles and Evil Queens: The Walt Disney Company from the Inside Out , p.  8
  69. (în) Alex Wainer, „  Inversarea rolurilor: subversiunea și reafirmarea stereotipurilor rasiale în Dumbo și The Jungle Book  ” , www.regent.edu,1994(accesat pe 24 iunie 2010 )
  70. (în) Sean Griffin, Tinker Belles and Evil Queens: The Walt Disney Company from the Inside Out , p.  10
  71. (în) Michael Barrier, Omul animat: o viață a lui Walt Disney , p.  50-51
  72. (ro) Russel Merritt și JB Kaufman, Walt in Wonderland , p.  14
  73. (în) JP Telotte, The Mouse Machine: Disney and Technology , p.  71
  74. (în) Dave Smith, Disney de la A la Z: Enciclopedia oficială actualizată , p.  552

Anexe

Bibliografie

Vezi și tu

Articole similare

linkuri externe