15 ianuarie Expoziție internațională de suprarealism la Paris, galeria Beaux-Arts, organizată de André Breton și Paul Éluard , Marcel Duchamp „generatorul-arbitru”, Salvador Dalí și Max Ernst „consilierii speciali”, Man Ray „maestrul luminilor” și Wolfgang Paalen specialistul în „apă și perie”. Sala galeriei este investită ca obiect arhitectural convertit. La intrare, sunteți întâmpinat de Taxiul ploios din Dalí, unde o frumoasă blondă (ceară) este atacată de o echipă de melci vii. Aleile galeriei poartă numele străzilor unui oraș stradă suprarealistă , Passage des odoramas , Rue de la transfusion de sang etc. și fiecare este căptușit cu manechine. Tavanul, proiectat de Duchamp, este căptușit cu saci de cărbune.
Óscar Domínguez , Jamais , instalație: un pavilion de gramofon care cuprinde picioarele femeii,
Kurt Seligmann , L'Ultra-Meuble , obiect: scaun-trepied format din trei picioare de femeie descoperite deasupra genunchiului printr-o rochie de mătase surmontată de o pernă în formă de trifoi cu patru foi.
Artaud este transferat la Spitalul Sainte-Anne din Paris unde este examinat de Jacques Lacan („nenorocitul nemernic acest tip din D r L”). Certificatul de două săptămâni indică: „Reclamațiile literare pot fi justificate în măsura în care delirul poate servi drept inspirație. A mentine. ".
Breton a fost trimis în Mexic de către Ministerul Afacerilor Externe pentru a susține o serie de prelegeri despre starea poeziei și picturii în Europa. Însoțit de Jacqueline Lamba , îl întâlnește pe Leon Trotsky în casa pictorilor Frida Kahlo și Diego Rivera . Troțki îi cere lui Breton să-i scrie un manifest Pentru o artă revoluționară independentă .
octombrie
Întorcându-se din Mexic, Breton a fondat Federația Internațională de Artă Revoluționară Independentă (FIARI). Urmează pauza cu Éluard .
Jefim Golyscheff a fugit din Barcelona bombardat de armata lui Franco , lăsându-și tablourile în Spania. S-a refugiat în Franța, unde a fost internat în lagărele Argelès (Pyrénées-Orientales), apoi Gurs (Pyrénées-Atlantiques).
Canapea buze Mae West , piesă de mobilier proiectată de Edward James
Taxiul ploios
Telefon-homar sau Afrodisiac telefonic , prezentat astfel în Dicționarul prescurtat al suprarealismului de Breton și Éluard, obiect: telefon și tencuială pictată
Grisou , lucrare inedită: album care conține frecări, decalcomanii și șabloane, rod al colaborării celor doi artiști, coperta este compusă în „tipografie magnetică”
L'Île d'un jour , ilustrată cu o gravură de Yves Tanguy : „fiară teribilă agățată / cu o blană de contrast și melancolie / vizibilă la sol prin aer / și asemănătoare cu pantera cu pas catifelat / și cotitură regulată / între vis și moarte. "
Egregores sau viața civilizațiilor : „Dedic aceste pagini luptătorilor Spaniei revoluționare zdrobite de greutatea unei lumi a morții. Primele ființe vii ale marii Legende pe care se va întemeia noua conștiință a oamenilor. "
Clepsidră înclinată , poezii, cu o gravură de Joan Miró . Breton : „Există ceva esențial pentru mine în prezența ta și în această notă specială a vocii tale care mă pare ca o picătură de rouă la vârful unei iarbe. "
L'Ultra-Meuble , obiect: scaun-trepied format din trei picioare de femeie descoperite deasupra genunchiului de o rochie de mătase acoperită cu o pernă în formă de trifoi cu patru foi
Descrierea și fotografiile expoziției din Didier Ottinger, Dicționarul obiectului suprarealist , edițiile Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 80 și următorii.
Reproducere în Adam Biro și René Passeron , Dicționarul general al suprarealismului și împrejurimile sale , Biroul de cărți și presa universitară din Franța, Paris, 1982, p. 416
Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000 , ediții Actes Sud , Arles, 2007, p. 37 .
Évelyne Grossman , Cronologia în Artaud Œuvres , Gallimard, colecția Quarto, Paris, 2004, p. 1753 .
Marcelle Dumas și Lucien Scheler , Cronologia lui Paul Éluard , în Poeme complete , Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968, p. LXX .
Dumas, op. cit., p. LXX .
Grossman, op. cit., p. 1753 .
Cannon, op. cit., p. 37 .
Irine , Era , mărturie a lui Irène Hamoir , în Le Vocatif n o 207, Bruxelles, martie 1980, nepaginat, 8 pagini.
El va pronunța unul din cauza deficienței oficialilor francezi. Henri Béhar , André Breton marele indezirabil , edițiile Fayard , Paris, 2005
Lam și poeții , ediții Hazan , Paris, 2005, p. 137 .
Biro, op. cit., p. 31 .
Biro, op. cit., p. 55 .
Artpress , ianuarie 2007.
Biro, op. cit., p. 279 .
Reproducere în Biro, op. cit., p. 13 .
Reproducere în Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 52 .
Reproducere în Vincent Gille și Béatrice Riottot El-Habib (sub direcția), Le Surréalisme et l'Amour , Gallimard, Paris, 1997, p. 85 .
Reproducere în Passeron, op. cit., p. 162 .
86,5 x 102 x 16 cm. Paris, Centrul Pompidou. Reprodus în Ottinger, op. cit., p. 12 .
Reproducere în Georgiana Colvile, Scandalos de la ei. Treizeci și patru de femei suprarealiste , edițiile Jean-Michel Place , Paris, 1999, p. 63 .
114,5 × 146,5 cm . Reproducerea în revista Beaux Arts nr . 342, decembrie 2012, p. 68 .
117,5 × 91,5 cm . Muzeul Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reproducere în L'Œil n o 650, octombrie 2012, p. 74 .
Muzeul Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reproducerea în Beaux Arts Magazine nr . 275, mai 2007, p. 150 .
18 x 30,5 x 12,5 cm. Trustul Edward James. Descriere și reproducere în Ottinger, op. cit., p. 261 și următoarele.
Reproducere în André Breton, Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1928-1965, p. 82 .
Reproducere în Biro, op. cit., p. 72 .
Biro, op. cit., p. 225 .
23,5 × 33,5 cm . Reproducerea în revista Beaux Arts nr . 110, martie 1993, p. 89 .
81 × 100 cm . Colecție privată, Tate Gallery, Londra. Reproducerea în revista Beaux Arts nr . 348, iunie 2013, p. 70 .
Reproducere în Angliviel de la Beaumelle, op. cit., p. 208 .
Colvile, op. cit., p. 97 .
Pentru care Breton va scrie, în 1942: „[în această carte] suprarealismul se întoarce liber asupra sa pentru a se confrunta cu marile experiențe sensibile din trecut și pentru a evalua [...] în ce măsură cucerirea sa”. Biro, op. cit., p. 39 .