Etienne-Jules Marey

Etienne-Jules Marey Imagine în Infobox. Portretul lui Marey de Nadar în 1878. Biografie
Naștere 5 martie 1830
Beaune
Moarte 15 mai 1904
Paris
Naţionalitate  limba franceza
Activități Inventator , fotograf , profesor , medic , regizor , cinematograf , fiziolog
Alte informații
Lucrat pentru Colegiul Franței (1869-1904)
Domeniu Medicină , fiziologie , fotografie
Membru al Societatea Filomatică din Paris
Academia Națională de Medicină
Academia Rusă de Științe
Academia Regală de Medicină din Belgia
Academia de Științe
Societatea Geografică (1880)
Academia Americană de Științe (1903)
Distincţie Comandant al Legiunii de Onoare

Étienne-Jules Marey , născut la5 martie 1830în Beaune și a murit pe15 mai 1904la Paris , este medic , fiziolog și inventator francez .

Considerat la vremea sa ca un atipic jack-of-all-trade, el a fost unul dintre primii, din 1871, care a studiat metodic ceea ce el „a numit cu un termen magnific,„ mașina animalelor ””, adică mecanismele diferitele moduri de mișcare și diferitele lor mersuri, atât la animale, cât și la ființe umane.

Biografie și lucrări

Marey și-a făcut studiile secundare la Beaune , apoi studiile medicale la Paris, din 1849 până în 1859 . Din 1869 până în 1904 , a fost profesor la Collège de France , titular al catedrei în istoria naturală a corpurilor organizate. În 1859 , a dezvoltat sfigmograful , pe care l-a prezentat Academiei de Științe în 1860 , împreună cu colaboratorul său, Auguste Chauveau ( 1827 - 1917 ). Dispozitivul înregistrează bătăi arteriale, folosind un kimograf pe hârtie de fum înnegrită; este o îmbunătățire a dispozitivului inventat în 1853 de germanul Carl Ludwig ( 1816 - 1895 ).

În anii 1870 , a început să studieze „locomoția terestră” și mai întâi cea a omului. El își imaginează dispozitive pneumatice atașate la pantofi special pregătiți în acest scop, pe care îi numește „pantofi de explorare”. Furtunurile conduc presiunea exercitată asupra acestor dispozitive către un recorder cu stylus și negru de fum. Studiul se concentrează pe mers , apoi pe alergare, determinând astfel cele trei date ale acestor mecanisme: „durata, fazele și intensitatea sa” . Înregistrează și ceea ce numește „reacții”. „Sub acest nume, vom desemna mișcările pe care acțiunea picioarelor le impresionează asupra masei corpului. „ Deplasarea centrului de greutate, amplitudinea oscilațiilor verticale și a orizontului superior al corpului sunt considerate și înregistrate metodic, inclusiv prin focalizarea înregistratoarelor de către ei înșiși experimentați.

Înregistrat de dispozitive similare, sunt apoi mersurile patrupedelor, în special ale calului, care sunt determinate, iar Marey înțelege că galopul, un mers rapid dificil de observat în detaliile sale de către ochiul uman, este interpretat greșit, inclusiv de învățat cercuri, o eroare pe care pictorii o reproduc în picturile lor ecvestre atunci când arată cai galopați cu cele patru membre extinse deasupra solului. Reprezentanțe „absolut de necrezut”. "

În 1874, cartea lui Marey The Animal Machine fusese tradusă în limba engleză, iar fostul guvernator al Californiei, Leland Stanford, era interesat de figurile sale reprezentând calul de trot și galop, inspirat în Marey de rezultatele metodei grafice. După cum britanic Eadweard Muybridge scrie în17 februarie 1879, „Citirea [celebrei] cărți despre mecanismul animalelor i-a dat guvernatorului Leland prima idee a posibilității de a rezolva problema locomoției cu ajutorul fotografiei. Domnul Stanford m-a consultat în această privință și, la cererea acestuia, am decis să-l asist în sarcina sa ”. În 1878, Muybridge va demonstra (animație opusă stânga), într-un experiment care a devenit celebru cu metoda fotografică pe care o va dezvolta, că Marey a avut dreptate afirmând că calul galopant nu are niciodată toate cele patru fiare în aer în timpul faze de extensie și că nu părăsește de fapt solul până când nu își aduce picioarele împreună sub el. În timpul vizitei sale la Paris, în 1881, Stanford a reușit să-i sublinieze pictorului Ernest Meissonier , responsabil cu pictarea portretului său, că reprezentarea unui cal galop într-una din picturile sale era inexactă.

Marey este, de asemenea, interesat de locomoția aeriană și începe prin construirea „insectelor artificiale”, reproducând mecanismul de batere a aripilor, verificând prin acest mijloc formarea unei ridicări (forță de jos în sus opusă insectei cu greutate). Acesta își propune să răspundă la trei întrebări fundamentale:

„1 ° Care este frecvența mișcărilor aripilor la insecte?

2 ° Care sunt diferitele poziții succesive pe care aripa le ocupă în timpul revoluției sale complete?

3 ° Cum se dezvoltă forța motrice care susține și transportă corpul animalului? "

Apoi își imaginează și fabrică diverse dispozitive care permit simularea zborului păsărilor în același mod. El determină astfel baza zborului aerian: „Orice corp subțire care este curbat tinde să alunece peste aer în direcția propriei curburi. „ Avea un„ carusel ”făcut pentru a studia zborul păsărilor adevărate (porumbei, șopârlele, șoimii) care erau păstrate în acest dispozitiv, lăsându-le libertatea de a zbura într-un cerc mare. Pentru a se putea simți „în libertate”, caruselul este construit cu un diametru de 6 până la 7 metri. „Aprins, într-un fel, până la capătul unui braț lung care se rotește pe un pivot central, pasărea ar trebui să fie, pe cât posibil, liberă să efectueze mișcări oscilante verticale ... Cu condiția ca pasărea, chiar împiedicată în mișcări, bătându-și aripile cu intenția de a zbura, vom putea studia actele sale musculare cu caracteristicile lor, de forță, întindere, durată. "

Marey i s-a alăturat în 1874 un asistent, Victor Tatin ( 1843 - 1913 ), care, ca și el, a fost fascinat de posibilitățile de zbor mecanic și, mai mult, a fabricat în 1879 unul dintre primele avioane fără pilot, propulsat de un motor cu aer comprimat. De asemenea, l-a cunoscut pe Alphonse Pénaud ( 1850 - 1890 ), care, în timpul unei conferințe la Compania Franceză de Navigație Aeriană, la sfârșitul anului 1873 , pentru studiul teoretic al zborului păsărilor, și-a imaginat o cameră care putea face mai multe teste la câteva sutimi. de o secundă în afară.

În 1878 , Marey a devenit membru al Académie des sciences în catedra lui Claude Bernard . Interesul său pentru studiul mișcării la ființele vii a fost, de asemenea, puternic și, după ce a descoperit opera lui Muybridge , pe care l-a cunoscut în 1881 , a folosit fotografia ca instrument principal al cercetărilor sale. El este la originea Institutului care îi poartă numele . În 1888, a preluat președinția Ligii Naționale de Educație Fizică creată în același an, la instigarea lui Pascal Grousset .

"E J. Marey (1830-1870) aparține, la fel ca Paul Bert , generației de fiziologi care s-au instruit la mijlocul secolului, când fiziologia își câștigase independența și își găsise stilul. Îi datorăm lui Marey să fi luat, modificat și dezvoltat în Franța, tehnicile de inscripție grafică perfecționate de Carl Ludwig și să fi importat, în fiziologie, tehnicile de fotografie instantanee deja utilizate de astronomi precum Jules Janssen , inventatorul revolverului fotografic , pentru studiul tranzitului lui Venus în Nagasaki în 1874. Am văzut că hemodinometrul lui Poiseuille îi oferise lui Ludwig unul dintre elementele kimografului. În schimb, este sfigmograful lui Karl Vierordt (1853), construit prin compoziția sfigmometrului și a înregistratorului grafic al lui Ludwig, care este strămoșul dispozitivelor lui Marey. Asociat cu Chauveau (1827-1917), Marey a folosit sfigmograful comparativ pentru a studia mișcările circulației ( Physiologie Médicale de la circulation du sang , 1863). Tot în colaborare cu Chauveau, Marey a construit și a folosit sonda cardiacă pentru a înregistra bătăile inimii ( Dispozitive și experimente cardiografice , 1863). Munca lui Marey asupra locomoției umane și animale studiată folosind metoda grafică este rezumată în La Machine Animale (1873). Lucrări pe același subiect, conform metodei cronofotografice și care fac din Marey unul dintre părinții cinematografiei , sunt adunate în Le Mouvement (1894). » , Georges Canguilhem . Legat de lumea emergentă a fotografiei, Marey a fost numit președinte de onoare al Societății franceze de fotografie în 1894.

El trăiește între 1881 și 1904 , la 11 Boulevard Delessert ( 16 - lea arondisment din Paris ). O placă îi aduce un omagiu.

Étienne-Jules Marey a murit la 15 mai 1904La vârsta de 74, în 16 - lea  arrondissement din Paris . Patru ani mai târziu, a fost lansat un abonament pentru a construi un monument în cinstea sa în Beaune .

Cronofotografie

Pe o placă de sticlă

În 1882 , Marey a creat stația fiziologică a Parcului Prinților din Boulogne-sur-Seine , subvenționată de stat: Ministerul Războiului era interesat de activitatea lui Marey privind „metoda de marș” a armatei germane. Războiul franco-german din 1870 . Toată atenția lui Marey se concentrează asupra acestui obiectiv: cum funcționează „mașina animalelor?” "

Aceste cunoștințe nu au putut fi dobândite printr-o simplă observare, pentru că cea mai susținută atenție, concentrată pe acțiunea unui singur mușchi, are mari dificultăți în a-și înțelege fazele de activitate și de odihnă, chiar și în ritmul cel mai lent. Cum s-ar putea spera atunci să înțelegem în același timp acțiunea tuturor mușchilor membrelor la toate fazele unui ritm rapid? "

În 1882, Marey a inventat renumitul photochronography chronophotography LA A22 octombrie 1888, proces folosit și astăzi, inspirat de revolverul astronomic al lui Janssen din 1874. Această tehnică constă - spre deosebire de metodele lui Muybridge care folosește mai multe dispozitive și tot atâtea obiective - să facă o explozie de instantanee pe aceeași placă fixă ​​de sticlă acoperită cu gelatinobromură , cu o cameră dotată cu un singur obiectiv, plasată într-o cameră fotografică mobilă, care funcționează pe subiecte clare plasate în fața unui fundal negru pentru a putea analiza cu precizie diferitele poziții ale corpurilor în timpul unei mișcări. Placa de sticlă este expusă de câteva ori foarte scurt datorită unui obturator rotativ care se rotește în fața obiectivului, care lasă fasciculul de lumină să treacă intermitent. Marey prezintă această tehnică pe3 iulie 1882la Academia de Științe .

Cu câteva luni mai devreme, la Napoli, unde locuiește o parte a anului, el a dezvoltat între ianuarie și februarie 1882 pușca fotografică prevăzută din decembrie 1878, cu producătorul parizian Otto Lund, o cameră care poate face fotografii în douăsprezece ipostaze 1 / 720 - lea dintr - o secundă de fiecare dată , sau mai multe ipostaze ale 1/1440 - lea al unui al doilea, un subiect „asupra naturii“ , prin sprijinirea ca și cu un pistol reală, permițând să urmeze o mișcare deosebit de rapidă. Acest dispozitiv, încărcat cu mici plăci de sticlă circulare sau octogonale, a căror periferie apare în spatele obiectivului ca niște gloanțe în țeava unui revolver, are avantajul că este ușor și mobil. Apoi, „dacă avem fotografiile păsărilor pe un fenakistiscop , putem reproduce bine aspectul mișcărilor zborului”. El și-a demonstrat rezultatele la Academia de Științe din13 martie 1882, apoi pe 10 aprilie, sunt prezentate acolo imagini în serie ale zborului pescărușului și liliacului.

Printre numeroasele sale studii efectuate în conformitate cu aceste două tehnici, completate de utilizarea zoetropului, și altele ca aceea care, 15 octombrie 1888, folosește o oglindă rotativă pentru a studia peștii, Marey face 24 ianuarie 1887o comunicare către Académie des sciences despre Mecanismul zborului păsărilor studiat de Fotocronografie și alta pe22 octombrie 1888despre mișcările de înot ale anghilei, studiate de Chrono-fotografie .

Își schimbă de mai multe ori pistolul fotografic, în principal în 1889 pentru a-l adapta la un nou mediu: filmul flexibil în azotat de celuloză inventat de americanul John Carbutt și comercializat de George Eastman , susținându-l, este difuzat în Europa și la Paris Paul Nadar și Balagny, după după ce l-a prezentat la Expoziția Universală din 1889 cu camera sa Kodak N ° 1 (versiunile muzeelor ​​Beaune și Arts et Métiers și cea (N ° 5) proiectată între 1896 și 1899 păstrată la Cinémathèque, pentru lățimea de 35 mm și 20 m benzi lungi, care este prima cameră portabilă).

Pe hârtie și film de celuloid

În 1888 , Marey a abandonat placa de sticlă, preferând suportul sensibil din hârtie, pe care l-a adoptat cu succes pentru fotografiile sale ultra-rapide și din care a prezentat primul exemplar Academiei de Științe la 29 octombrie 1888, la momentul în care Louis Aimé Augustin Le Prince și-a făcut și primele teste pe acest mediu.

„Pentru a finaliza cercetările pe care le-am desfășurat cu Academia în ultimele sesiuni, am onoarea de a-i prezenta astăzi o fâșie sensibilă de hârtie pe care s-a obținut o serie de imagini, la rata de 20 de cadre pe secundă. Dispozitivul pe care l-am construit în acest scop derulează o bandă sensibilă de hârtie cu o viteză care poate ajunge la 1m, 60 pe secundă. Această viteză depășind nevoile mele actuale, am redus-o la 0m, 80. Dacă faceți imagini în timp ce hârtia se derulează, nu obțineți nicio claritate; se pot aprecia doar schimbările de atitudine ale subiectului în experiență. Dar, dacă prin intermediul unui dispozitiv special bazat pe utilizarea unui electromagnet, hârtia este oprită pe durata iluminării 1 / 5000th de secundă, imaginile au toată claritatea dorită. "

În vara anului 1889, a produs alte benzi „pe hârtie sensibilă, având loc cu o viteză de 1 m pe secundă și oferind 25 de imagini în același timp”, publicată de comandantul Bonnal în tratatul său de „călărie, inclusiv în scândura VII , 14 din cele 21 de imagini ale mersului în săritură în înălțime începând de la trot cu iapa „Niniche” și în scândura V, mersul trotului Petit mergea ținând șoldurile de iapa „Fanfreluche”. Thomas Edison , care, după o traversare de o duzină de zile, vine în Franța11 august 1889 cu ocazia Expoziției Universale, participă la banchetul Figaro dat în cinstea sa pe 26 august 1889cu principalii oameni de știință francezi și ghidul său este nimeni altul decât Marey, care îl duce într-un tur al Expoziției de fotografie franceză, la care Nadar și frații Lumière participă printre alții , arătându-i rezultatele pe care le obținuse cu cronofotograful său, apoi el îl întâmpină în laboratorul său. După întâlnirea cu Marey, Edison trebuia să scrie a patra avertizare cinematografică , care a reorientat decisiv cercetările întreprinse de asistentul său William Kennedy Laurie Dickson în Menlo Park , cu apariția pentru prima dată a principiului filmului perforat. al patrulea, depus la2 noiembrie 1889, referitoare la utilizarea filmului sensibil și transparent, perforat pe ambele părți „ca pe benzile telegrafului automat Wheatstone”.

În toamna anului 1889 , Marey a obținut suportul celuloid transparent și flexibil de la Eastman27 august 1889, și a efectuat primele sale teste, folosind o nouă cameră de filmare cu film mobil, pe care a dezvoltat-o ​​în colaborare cu mâna sa dreaptă Georges Demenÿ și pe care a numit-o „cronofotograf” - cuvântul „cronofotografie” va fi păstrat oficial în 1889 - unde suportul flexibil acoperit pe o parte cu o emulsie fotosensibilă avansează în sincronism cu închiderea unui obturator, apoi se oprește pentru a înregistra o fotogramă și pornește din nou de o duzină de ori pe secundă. Descompunerea fotografică a mișcării nu mai apare pe aceeași placă, ci imagine după imagine pe tot suportul celuloid. Această cameră foto-cronografică (prenume) a fost brevetată3 octombrie 1890și modificat în 1890 de Georges Demenÿ, care în 1894 a înlocuit metoda de acționare a cadrului presor, o metodă mai fiabilă cu camă oscilantă (brevet de27 iulie 1894 addendum la brevetul de 10 octombrie 1893). Apoi a realizat primele filme științifice de cinema, precum „Picătura de apă care cade în cerneală” sau mișcarea vorticelli , microorganisme capturate cu microscopul și a inventat calea rapidă pentru a studia inversarea unei stele de mare sau a unei mișcări lente pentru răsturnarea unei pisici.

Dar scopul lui Marey nu este să creeze un spectacol, ceea ce îl interesează este să studieze descompunerea spațială a unui fenomen sau a unei mișcări.

„Cinemaul nu datorează aproape nimic spiritului științific ... Este semnificativ faptul că Marey a fost interesat doar de analiza mișcării, nu de procesul invers care a făcut posibilă recompunerea acestuia. "

Française Cinémathèque păstrează 416 role originale negative ale Marey, Demeny și 7 alți colaboratori și Arhivele de film ale Centrului Național al Cinematografiei păstrează 153, sau 569 în total, de la 0,11  m la 4,19  m în lungime, inclusiv fragmente de eseuri din 1889 ( Homme en marche ). Pergamentele cronofotografice pe celuloid conservate încă din 1890 includ La Vague considerată a fi prima scenă de succes cu Scrimele de scrimă realizate în Napoli, unde avea o reședință, acum păstrată la muzeul Étienne-Jules Marey din Beaune , pe lângă montajul Le Cheval Bixio. ( 28 fotografii), Le Cheval Bixio au pas (61 fotografii, animație vizavi) sau în 1892 Calul înhămat la o mașină de pe Bulevardul Delessert (36 fotografii), scenă urbană în aer liber luată de la o fereastră a casei lui Marey, unele dintre aceste prime rulouri fiind păstrate la Cinémathèque. Din chronophotographs sale, el a făcut , de asemenea , sculpturi din ipsos și bronz (descompunerea zborului Pescarusul, porumbelul, Pescarusul, 1887), de către un sculptor napolitană, scuptures că el apoi instalat într - un fel de Zoetrope numit miroscope.

Aceste experiențe, care anticipează epoca cinematografiei, nu poartă totuși numele filmelor cinematografice . Acestea au fost împușcate în 1891 de inginerul electric al lui Thomas Edison , William Kennedy Laurie Dickson . Într-adevăr, procesul mecanic de avans alternativ al filmului ales de Marey și Demenÿ, un cadru de presare intermitent care oprește derularea filmului în fața ferestrei de fotografiere și un arc care îl mișcă atunci când cadrul de presare este ridicat., Prezintă defectul de a genera uneori cadre de lățimi variabile, „care generează probleme de echidistanță între imagini” , cu excepția obținerii unei viteze de fotografiere perfect regulate, ca în filme Salt în înălțime începând de la trap de la iapa „Niniche” sau Calul înhămat la un mașină pe bulevardul Delessert . Cu toate acestea, chiar și în cazul echidistanței fotogramelor, alte probleme tehnice conduc la o deplasare treptată a imaginii în afara câmpului cadrului de proiecție.

Acest defect, întărit de absența perforațiilor , a fost incompatibil cu orice sistem de vizionare în mișcare existent în 1890. În 1892, Marey a considerat apoi cu Georges Demenÿ să producă un proiector cronofotografic adaptat acestor benzi, dar a rămas acolo în ciuda progreselor promițătoare ale colaboratorilor săi. și concluzionează: „În acest moment al cercetării noastre, am aflat că pregătitorul nostru a obținut o soluție imediată a problemei într-un alt mod, ni s-a părut potrivit să amânăm testele ulterioare” . În 1893, Demenÿ a produs la rândul său un proiector cu benzi negative. Acesta este probabil procesul, dezvoltat de Demeny, la care face aluzie Marey, când își amână pentru un timp propria căutare a unui proiector, chiar dacă un exemplar de proiector păstrat la muzeul Beaune provine din laboratorul lui Marey, care nu se va separa de Demenÿ până în anul următor. Diferențele lor de opinie îi vor împiedica să profite de avansurile lor, împiedicând punerea în comun efectivă a brevetelor în competiția din 1893-1895, ceea ce va duce la inventarea cinematografului Lumière .

Marey continuă apoi să „își studieze filmele desenând și mărind fiecare imagine, urmărind, rafinând și comparându-le cu grafica. "

„În 1893 ( Le Mouvement , Paris, G. Masson, 1894), încercasem deja să obțin proiecții animate; cu toate acestea, regularitatea insuficientă a intervalelor de imagini m-a forțat să-mi refac filmele negative pentru a plasa imaginile la intervale echidistante și totuși banda de imagini pozitive astfel redate a fost încă supusă unor sacadări insuportabile. Forța circumstanțelor mă determinase să aplic acest film pe o bandă de pânză cauciucată prevăzută cu perforații laterale și fenestrată în fața fiecărei imagini; De asemenea, fără să știu încă invenția lui Edison, folosisem un cilindru cu știfturi pentru a conduce această bandă, dar alte cauze de neregulă au deteriorat rapid perforațiile benzii mele și scuturele au reapărut. Cu toate acestea, am persistat să urmăresc echidistanța imaginilor și am reușit să o obțin în 1897 ( Buletin de la Société française de photographie , 15 februarie 1897), prin (...) cilindri de cauciuc ușor deformabili, conform strângem mai mult sau mai puțin laminatorul. "

Soluția trece astfel, nu numai prin proiecția utilizând perforații laterale, ci și prin procesul simetric de tragere pe o bandă deja perforată, pe care Edison o înțelege în 1889 după ce a vizitat laboratorul din Marey; în timp ce în octombrie 1888, procesul pe care Charles-Émile Reynaud l-ar folosi în Teatrul său Optic este un praxinoscop gigant care, dacă folosește o bandă perforată pregătită în mod intenționat de diapozitive de gelatină pictate protejate cu șelac , este proiectată la utilizarea oglinzilor de către doi proiectoare care distinge desenul animat din fundalul său.

Nu sunt de acord cu Demenÿ

Primele filme, tipărite în 1891 pe rolele Eastman pe care inventatorul american Thomas Edison și asistentul său William Kennedy Laurie Dickson le-au prevăzut cu perforații pentru a asigura fotografierea cu cadre identice și la distanțe regulate, prezintă același ton (înălțimea cadrelor) care le permite vizualizare în mod continuu, în primul rând cu procesul viziunii individuale dezvoltat în paralel Dickson, The kinetoscopul și colectiv, cu cinematografia a fraților Lumiere . Dar singura preocupare a lui Marey este științifică și scopul său este de a descompune fenomenele care sunt prea rapide pentru a fi percepute de ochiul uman, pentru a analiza succesiunea lor mecanică în ordine cronologică. Prin urmare, refuzul său de a folosi orice mașină în scopuri comerciale și recreative l-a îndepărtat de procesul care ar duce la invenția cinematografiei . Pe acest subiect, el nu este de acord complet cu Demeny , care, după testele efectuate în anul 1891 , la Institutul National pentru Surzi Tineri din Paris, a creat în 1892 fonoscop de disc și o companie să - l opereze. Inspirat de zoopraxiscopul lui Muybridge (ca niște plăci circulare de sticlă din pușca fotografică din 1882), dar unde desenele au fost înlocuite cu fotografii cronofotografice, tăiate și lipite în același mod pe discul de sticlă rotativ, fonoscopul a permis, datorită unui obturator, vizualizarea mișcarea direct pe disc acționată de o manivelă sau pentru a asista la proiecția acestuia pe un ecran folosind un felinar puternic Molteni oxihidrogen plasat în spatele dispozitivului. Georges Demenÿ realizase astfel cu succes prima prezentare publică a imaginilor cronofotografice animate, în timpul expoziției internaționale de fotografie de la Paris din 1892. Acest proces a fost identic în principiu cu jucăriile optice și, prin urmare, limitat de durata foarte scurtă a scenei (2 până la Maxim 4 secunde) și natura ciclică a spectacolului, care este totuși reînnoibilă.

Comercializarea fonoscopului de către Société du Phonoscope pe care a creat-o în 1892 și abordarea neștiințifică a lui Demenÿ, în favoarea recompunerii mișcării ca spectacol, l-au obligat pe Marey să se despartă în 1894 de colaboratorul său, când acesta din urmă nu a putut pentru a folosi brevetele angajatorului său, a dezvoltat independent o cameră cronofotografică, încă încărcată cu film neperforat, care a luat apoi numele de Biograf în 1895. Dar, din lipsa capacităților financiare și tehnice suficiente, precum cele pe care le avea în Laboratorul lui Marey, după ce a pierdut mai mult de un an înainte de a fi capabil să convingă investitorii și mai ales în fața lansării unui nou dispozitiv de filmare mai eficient care acționează și ca dispozitiv de proiecție  : cinematograful , Demenÿ hotărăște să-și vândă brevetele lui Gaumont la mijlocul anului 1895 , după faliment, precum și producția a aproximativ 100 de filme, inclusiv „Danseuse de French-Cancan”, „Premiers pas de Bébé "sau" Passage du Train ", dintre care zece, în benzi de 15 m, sunt păstrate la Muzeul de Arte și Meserii . Cu o versiune modificată a acestui dispozitiv cu bandă de 60 mm lățime ,  în 1896 a fost produs „La doe au bois” de Jacques Ducom la Théâtre du Châtelet , unul dintre primele mari succese cinematografice și că Alice Guy , primul regizor de film , va filma primele sale filme, inclusiv „ La fée aux choux ”.

Cercetări fizice și fiziologice

Dacă numele lui Marey este bine cunoscut în istoria cinematografiei pentru cercetările sale privind imobilizarea fotografică a mișcării, el este, de asemenea, un om de știință inovator în alte câteva domenii:

În 1900, a construit primul tunel de vânt din lume care i-a permis să obțină imagini fotografice ale mișcărilor de aer. Astfel pune bazele aerodinamicii.

Această nouă percepție a vieții inspiră și astăzi artele vizuale și digitale.

Influențe asupra artelor

Din punct de vedere istoric, primul lightpainting a fost creat înAugust 1882 de Étienne-Jules Marey, s-a distrat semnându-și numele cu o minge albă, mișcându-se în fața unui perete întunecat și fotografiind întreaga operație.

Rezultatele muncii sale asupra propunerii, chronophotographs sale uneori abstracte, care influențează artiști ai XX - lea  secol  :

Publicații

Omagii

Note și referințe

  1. Titlurile lui M. Marey
  2. Marie-France Briselance și Jean-Claude Morin, Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde , col.  " Cinema ",2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  14.
  3. (în) Institutul Marey Max Planck pentru Istoria Științei
  4. Cine este el? Étienne-Jules Marey (1830-1904) p.  2 la 6 , de Jean-Claude Léonard și Christian Morin - Editorial SO.FOP
  5. Étienne-Jules Marey, The Animal Machine: Terrestrial and Aerom Locomotion , Germer Baillière,1873, 299  p. ( ISBN  0-543-94599-5 ) , Cartea a doua, cap.  II („Locomoția terestră (bipede)”), p.  116 - 129.
  6. Étienne-Jules Marey, The Animal Machine: Terrestrial and Aerom Locomotion , Germer Baillière,1873, 299  p. ( ISBN  0-543-94599-5 ) , Cartea a doua, cap.  III („Des allures de l'homme”), p.  130 la 143
  7. Étienne-Jules Marey, The Animal Machine: Terrestrial and Aerom Locomotion , Germer Baillière,1873, 299  p. ( ISBN  0-543-94599-5 ) , Cartea a doua, cap.  VI („Experimente pe mersul calului (continuare) - Du galop”), p.  171 la 186
  8. Eadweard Muybridge, Instantanee de animale în mișcare , Natura , Anul al șaptelea, Primul semestru, Nr. 303, 22 martie 1879, p. 246, pe cnum.cnam.fr.
  9. Étienne-Jules Marey, The Animal Machine: Terrestrial and Aerom Locomotion , Germer Baillière,1873, 299  p. ( ISBN  0-543-94599-5 ) , Cartea a treia, cap.  I („Din zborul insectelor”), p.  188
  10. Étienne-Jules Marey, The Animal Machine: Terrestrial and Aerom Locomotion , Germer Baillière,1873, 299  p. ( ISBN  0-543-94599-5 ) , Cartea a treia, cap.  III („Zborul păsărilor”), p.  227
  11. Étienne-Jules Marey, The Animal Machine: Terrestrial and Aerom Locomotion , Germer Baillière,1873, 299  p. ( ISBN  0-543-94599-5 ) , Cartea a treia, cap.  V („Modificări ale planului aripii păsării în diferite puncte ale cursului său”), p.  254-274
  12. (în) Opera lui Etienne-Jules Marey (1830-1904) p.  53 , de Marta Braun
  13. Corpul în mișcare p.  122 , de Alain Vaillant
  14. Dibattista L. „Institutul Marey: nașterea și destinul unui vis științific” Vesalius , XI , 1, p.  4-10 , 2005, Text disponibil
  15. McKenzie JS Originile Institutului Marey din Collège de France și rolul său în dezvoltarea neurofiziologiei franceze , Text integral
  16. Etienne-Jules Marey, „  Despre reproducerea, prin fotografie, a diferitelor faze ale zborului păsărilor  ” , scrisoare de la Marey din9 martie 1882trimis de la Napoli în Rapoartele săptămânale ale sesiunilor Academiei de Științe , 13 martie 1882, t. xciv , pp. 683-685.
  17. Georges Canguilhem  : Studii de istorie și filozofie a științei , Paris, Vrin, p.  247
  18. * Când eram fotograf , reeditați comentată de Caroline Larroche. Éditions À Propos, 288 p. 2017. ( ISBN  9782915398151 ) .
  19. Buletinul morții în Base Léonore
  20. La station physiologique de Paris , La Nature , unsprezecelea an, al doilea semestru, nr. 535, 1 septembrie 1883, pp. 226 până la 230 (vezi și p. 217), pe cnum.cnam.fr.
  21. Stația fiziologică din Paris , La Nature , anul al unsprezecelea, semestrul al doilea, nr. 539, 29 septembrie 1883, pp. 275-279, pe cnum.cnam.fr.
  22. Étienne-Jules Marey, „  La Station physiologique de Paris  ”, La Revue scientifique ,6 ianuarie 1895
  23. Cronofotografie pe o placă fixă ​​de Georges Demenÿ, 1890 , Muzeul EJ Marey din Beaune, site musees-bourgogne.org.
  24. Etienne-Jules Marey, „  Analiza mecanismului locomoției prin intermediul imaginilor fotografice colectate pe aceeași placă și reprezentând fazele succesive ale mișcării  ” , Rapoarte săptămânale ale sesiunilor Academiei de Științe , 3 iulie 1882, t . xcv , pp. 14-16.
  25. Etienne-Jules Marey, „  Utilizarea fotografiei instantanee pentru analiza mișcărilor la animale  ” , Rapoarte săptămânale ale sesiunilor Academiei de Științe , luni 10 aprilie 1882, or. xciv , pp. 1013-1020.
  26. Le fusil photographique , La Nature , al zecelea an, primul semestru, nr. 464, 22 aprilie 1882, pp. 326-330, pe cnum.cnam.fr.
  27. Aparat foto-electric , La Nature , anul al unsprezecelea, al doilea semestru, nr. 535, 1 septembrie 1883, p. 217, pe cnum.cnam.fr.
  28. Zborul unui pescăruș, placă de pușcă fotografică, 1882 , Muzeul EJ Marey din Beaune, site-ul musees-bourgogne.org.
  29. Trebuie remarcat faptul că calitatea imaginilor este medie, cu un vârf slab , datorită dimensiunilor modeste ale plăcilor mici.
  30. Rețineți că editorul Proceedings of Academy a confundat placa fotografică a pescărușului cu cea a liliacului.
  31. Etienne-Jules Marey, "  Figura cronofotografiilor peștilor , prezentată Academiei de Științe  " , 15 octombrie 1888, pe biusante.parisdescartes.fr.
  32. Pușcă fotografică, 1882 , Muzeul EJ Marey din Beaune, site-ul musees-bourgogne.org.
  33. Pușcă cronofotografică electrică cu bandă de film, 1899 , site cinematheque.fr.
  34. Etienne-Jules Marey, „  Descompunerea fazelor unei mișcări prin intermediul imaginilor fotografice succesive, colectate pe o fâșie de hârtie sensibilă care se desfășoară  ” , Extrase din rapoartele sesiunilor Academiei de Științe , t. CVII , Paris, Gauthier-Villars et Fils,29 octombrie 1888, p.  5, pe biusante.parisdescartes.fr.
  35. Comandantul Bonnal, „  Ecuația, de comandantul Bonnal , Anexa nr. 2, plăcuța VII  ” , Paris, Biblioteca militară a lui L. Baudoin și Cie,1890, p.  286, pe gallica.bnf.fr.
  36. Comandantul Bonnal, „  Echitație, de comandantul Bonnal , Anexa nr. 2, Plăcuța V  ” , Paris, Biblioteca militară a lui L. Baudoin și Cie,1890, p.  280, pe gallica.bnf.fr
  37. Gordon Hendricks, Mitul filmului Edison , Berkeley, University of California Press, 1961.
  38. Istoria televiziunii (și a altor medii) , André Lange, site-ul histv.net.
  39. Cronofotograf de film mobil cu lățimea de 90 mm, 1889 , Muzeul EJ Marey de Beaune, site-ul musees-bourgogne.org
  40. Aparat de fotografiat neperforat de 60 mm , 1890, colecția Cinémathèque française, site cinematheque.fr.
  41. Aparat de fotografiat cronofotografic "A56", deschis , 1890, colecția muzeului de arte și meserii , site-ul cugnot.cnam.fr.
  42. André Bazin, Ce este cinematograful? Cap. 2: Le Mythe du cinéma total , pagina 19, Les éditions du Cerf, Colecția 7 ° Art, Paris, 1994, ( ISBN  2-204-02419-8 ) , 372 de pagini, citat din pagina 19
  43. Fonoscop: vizualizator și proiecționer de clișee cronofotografice , 1892, colecția cinematografiei franceze, site cinematheque.fr.
  44. Gaston-Henri Niewenglowski și Albert Reyner, „  Fotografia în 1892, prima expoziție internațională de fotografie, progresul în cromofotografie, uniunea națională a societăților fotografice din Franța, predarea fotografiei etc.  ” , editor Ch. Mendel, 1893, p. 23, pe gallica.bnf.fr (accesat la 10 ianuarie 2021 ) .
  45. Partiția camerei de proiecție este străpunsă cu găuri pentru ochii spectatorilor.
  46. Casete cronofotografice de Etienne-Jules Marey, Georges Demenÿ , catalog de restaurări și tipărituri din filmoteca franceză, pe cinematheque.fr.
  47. man , fragment al uneia dintre primele role negative ale lui Marey din 1889, în catalogul expoziției La machine cinema , Laurent Mannoni, La Cinémathèque française / Lienart, 2016, p.  32 , vezi și Jumping Man , circa 1889 .
  48. Reproducerea primelor filme din 1889 de Marey în Laurent Mannoni, Etienne-Jules Marey, memoria ochiului , Milano-Paris, Mazzotta - La Cinémathèque française, 1999.
  49. Studii ale mișcărilor umane, 1890-1894 , filme de Marey și Demenÿ, inclusiv la 6:03 dimineața scene de garduri din 1890 realizate la Napoli, site-ul youtube.com.
  50. Imagini cu sculpturi de păsări în zbor produse de Marey , site-ul yahoo.com.
  51. Cuvântul englez film , care desemnează un strat sau un voal, a fost folosit pentru prima dată de Edison (en) William Kennedy Laurie Dickson și Antonia Dickson ( pref.  Thomas Edison), History of the Kinetograph, Kinetoscope and Kineto-Phonograph (facsimile), New York, Muzeul de Artă Modernă ,2000, 55  p. ( ISBN  0-87070-038-3 , citit online )
  52. Laurent Mannoni, La Machine cinéma: from Méliès to 3D , Paris, Lienart & La Cinémathèque française,2016, 307  p. ( ISBN  978-2-35906-176-5 ) , p.  32
  53. Beaune, Muzeul EJ Marey, Aflați mai multe despre colecții , site-ul musees-bourgogne.org.
  54. Mișcarea, Paris, G. Masson, 1894
  55. Dispozitiv de proiecție cronofotografică pentru benzi negative , 1893, din laboratorul Etienne-Jules Marey, colecția Muzeului de Arte și Meserii , site-ul cugnot.cnam.fr.
  56. Mannoni 2016 , p.  32.
  57. „Te iubesc” pronunțat de Demenÿ cu un fonoscop pentru învățarea citirii buzelor de către surzi , seria „La Llum del Cinema”, Museu del Cinema , Girona , site youtube.com
  58. Filme Demenÿ pentru învățarea citirii buzelor de către surzi, 1891-1892 , site-ul youtube.com.
  59. Fonoscop: vizualizator și proiecționer de clișee cronofotografice , 1892, colecția cinematografiei franceze, site cinematheque.fr.
  60. Etienne-Jules Marey, „  Clișeele cronofotografice ale unei benzi de celuloid tăiate, dispuse în jurul unui disc pentru proiecție sau fenakistiscop  ” , circa 1889, pe biusante.parisdescartes.fr.
  61. Biograf: aparat de filmat de 60 mm , 1895, colecția cinematografiei franceze, site cinematheque.fr.
  62. Filme Georges Demenÿ din 1895 , colecția Muzeului de Arte și Meserii, site-ul cugnot.cnam.fr.
  63. Christian Canivez, „  Georges Demenÿ, tată uitat al cinematografiei  ”, La Voix du Nord ,11 octombrie 2015, p.  38 ( citește online ).
  64. Marie-France Briselance și Jean-Claude Morin, Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde , col.  " Cinema ",2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  32 și 38.
  65. Anne Bramard-Blagny și Julia Blagny , „  Etienne-Jules Marey - Știința în trezirea artelor  ” , pe http://www.universcience.tv ,20 mai 2015(consultat la 17 iulie 2017 )  :„Concentrându-se în special pe galopul calului, înotul stingray-ului, plimbarea umană, vârtejurile de fum, a indus o nouă percepție a vieții care încă inspiră astăzi. vizual și arte digitale. "
  66. Etienne-Jules Marey, „  Utilizarea fotografiei pentru a determina traiectoria corpurilor în mișcare, cu viteza lor la fiecare moment și pozițiile lor relative. Aplicații la mecanica animalelor  ” , Rapoarte săptămânale ale sesiunilor Academiei de Științe , luni 7 august 1882, t. xcv , pp. 267-270.
  67. https://archivesbeaune.wordpress.com/2016/08/17/le-centenaire-du-monument-marey/

Bibliografie

Vezi și tu

Articole similare

linkuri externe