Naștere |
25 aprilie 1847 Toulouse |
---|---|
Moarte |
29 ianuarie 1913(la 65 de ani) Paris |
Înmormântare | Cimitirul Passy |
Naţionalitate | limba franceza |
Activitate | Pictor |
Instruire | Institutul Superior de Arte din Toulouse |
Circulaţie | Arta academică |
Copii |
Jacques Debat-Ponsan Jeanne Debat-Ponsan |
Distincţie | Premiul Romei |
Masajul. Scena Hammam |
Édouard Debat-Ponsan , născut pe25 aprilie 1847la Toulouse și a murit pe29 ianuarie 1913la Paris , este un pictor francez .
Édouard Debat-Ponsan s-a născut la Toulouse din uniunea lui Jacques Debat-Ponsan, artist de muzică clasică și Elisabeth Martel. A fost elev al lui Cabanel , renumit pentru portretele sale din clasa mijlocie superioară și politicienii parizieni, picturile sale de istorie din Antichitate și scenele sale de viață țărănească. Republican, veteran al războiului din 1870, Debat-Ponsan se angajează în lupta pentru reabilitarea căpitanului Dreyfus , expunând la Salonul 1898 Adevărul său care iese din fântână , un manifest care va fi oferit ca abonament la Émile Zola .
Tatăl arhitectului și al Marelui Premiu de la Roma 1912, Jacques Debat-Ponsan și al lui Jeanne Debat-Ponsan care s-a căsătorit cu Robert Debré fondatorul pediatriei moderne din Franța, el este bunicul lui Michel Debré , prim-ministru sub generalul de Gaulle. și unul dintre redactorii Constituției celei de-a cincea republici , bunicul pictorului Olivier Debré , renumit pentru picturile sale abstracte inspirate din Loire, și străbunicul lui Jean-Louis Debré , om politic.
A murit pe 29 ianuarie 1913în casa lui , în 16 - lea arrondissement de la Paris , și se odihnește la Passy cimitirul ( 13 - lea Divizia, parte lângă vorbitor).
Producția sa din primii ani după formarea sa rămâne marele gen învățat la școală, pictura de istorie pe care a dezvoltat-o la Salon ar trebui să exalte ordinea morală și să arate virtutea socială și educativă a artei. Debat-Ponsan exprimă adesea tragicul și pateticul în compoziții științifice care câștigă treptat în realism. Dintre aceste șase participări la Marele Premiu de la Roma, el a câștigat doar un prim al doilea mare premiu pentru Captivitatea evreilor din Babilon, acum pierdut. El a beneficiat de primele cumpărături de la stat ca în 1875 o sumă de 2000 de franci pentru pictura sa Daniel în bârlogul leului care se află astăzi în catedrala din Mirande sau anul următor La Fille de Jephté . Dintre cele mai frumoase picturi din istoria pictorului și a intrat în Muzeul de Arte Frumoase din Carcassonne. În 1877 a călătorit în Italia datorită unei sume de 4.000 de franci care i-a fost acordată de Academie. Apoi a văzut diverse lucrări de pictură și din 1880 a devenit pictor de portrete sociale.
În 1880, directorii companiei olandeze, numit „Société du Panorama “, J. Hartsen și Léon Wertheim, comandat cumnat lui Jules-Arsène Garnier pentru Panorama Bătăliei de la Montretout , care măsoară 40 de metri în circumferință ; pentru a face acest lucru, Garnier recrutează rude și foști studenți ai lui Tony Robert-Fleury, și anume Édouard Debat-Ponsan, Henry-Eugène Delacroix și Gaston Marquet . Munca se face devremeNoiembrie 1881și inaugurat pe 11 la Amsterdam . În decembrie următoare, aceeași companie a comandat o nouă panoramă aceleiași echipe de pictori: Panorama Constantinopolului, care urma să apară la Expoziția Internațională Colonială din 1883 din Amsterdam. În 1882-1883 a făcut o călătorie la Istanbul însoțit de Jules-Arsène Garnier și Henry-Eugène Delacroix. Apoi s-a mutat împreună cu colegii săi în satul Klempemborg, lângă Copenhaga , pentru a produce pânza, care a fost livrată pe13 mai 1883.
După Italia, este un est pitoresc care își dezvăluie lumina pictorului și, în 1883, a pictat Le Massage, Scène de Hamam , conservat la Muzeul Augustins din Toulouse, acest corp gol complet abandonat în mâinile experte ale unei maseuze. Și oferit privitorului emană o puternică tensiune erotică.
În 1887, a participat la Salonul artiștilor francezi și a prezentat pictura Portretul ecvestru al generalului Boulanger la Expoziția universală din 1889 .
Au urmat ordine de portrete ale miniștrilor, generali inclusiv cel al generalului Boulanger, ministru de război la celebra Revue de Longchamps , ambasadori, portrete sociale ale femeilor din lume și ale personalităților pariziene ale burgheziei superioare, cele mai multe dintre acestea fiind încă păstrate de aceste familii, portrete ale personalităților din sud-vest, Pedro Gailhard , director de operă și amanta sa Emma Sandrini în Portretul lui M me Sandrini în baletul Maladeta de astăzi ambele în colecțiile Operei din Paris ale Muzeului. Unele frumoase picturi de reuniuni de familie de mare sensibilitate, o sesiune de muzică la Antoninilor loc ordine de la rude sau prieteni, membri ai familiei sale The Tantines în Préousse În sera mea , Portretul lui Jeanne în comuniune , Robert și Jeanne Debré în Nazelles .
În scenele sale de viață rurală, un gen foarte popular în jurul anilor 1830-1840, ezitând între un idealism al lumii țărănești și realismul militant al lui Gustave Courbet , oficial atunci cu Rosa Bonheur , Jules Breton , el ocupă un loc de alegere care puternica sa legătură familială care îl unește cu pământul său din sud-vest întărește capacitatea sa de a înțelege toată interioritatea personajelor sale precum Jules Bastien-Lepage sau Léon Augustin Lhermitte , tot din țărănime.
Debat-Ponsan este autorul unei scene picturale în sala consiliului municipal al Capitolei de Toulouse , unde vedem personajele lui Molière și Pierre Goudouli în curtea unei case din Languedoc . Tânărul Molière ascultă, așezat cu ochi binevoitori, pe bătrânul Goudouli declarându-și poeziile, cu mâna întinsă spre cer. O femeie de serviciu participă la scena din colțul unei uși. Întreaga scenă este scăldată într-o atmosferă de tandrețe, complicitate și dragoste, pe care o vom regăsi adesea în scene țărănești, toate pline de autenticitate și realism, ca la Midi în 1890. Pe tavan, un subiect plin de prospețime: Garonne și Ariège care coboară pe Pirinei aleargă spre Toulouse.
Lui Debat-Ponsan, fiul și nepotul muzicienilor din Toulouse, i s-a încredințat crearea unui plafon în Salle des Illustres pe tema alegoriei artelor, pe care o va extinde la toate artele. Pe o secțiune a peretelui camerei, Vizita la sculptor recreează presupusul episod al vizitei cardinalului Loménie de Brienne la sculptorul François Lucas în 1775 pe locul marelui basorelief al Portului de ambiguitate. la Toulouse.
Predicarea Sfântului Paul în fața Areopagului , în 1876. Schiță pentru biserica Saint-Pierre-Saint-Paul din Courbevoie , Muzeul Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais .
Într-o dimineață în fața ușii Luvru , 1880, Muzeul de Artă Roger-Quilliot din Clermont-Ferrand .
Masaj - scena hammam , 1883, Musée des Augustins de Toulouse .
Colțul viței de vie , 1886, Muzeul de Arte Frumoase din Nantes .
Vaca bine păzită , 1890, Musée des Beaux-Arts de Pau .
O vizită la sculptor , 1896, Capitole de Toulouse .
Molière și Goudouli , 1907, Capitole de Toulouse .
La vachère , 1910, Muzeul Old Toulouse .