Raymonda

Raymonda
Variație preluată de la Raymonda la Prix ​​de Lausanne 2010
Drăguț	Balet
Muzică	Alexandru Glazunov
Text	Contesa Lydia Pachkova și Marius Petipa
Coregrafie	Marius Petipa
Creare	19 ianuarie 1898 Teatrul Mariinsky , Sankt Petersburg

Raymonda opus 57 de Alexander Glazunov este final marele balet al XIX - lea  secol sa încheiat, simbolul unei epoci importante pentru această artă. Chiar și astăzi, lucrările din acei ani ai Rusiei Imperiale determină ideea noastră de balet clasic.

Geneza operei

Alexandre Glazunov ( 1865 - 1936 ), pe atunci în vârstă de 32 de ani, a debutat ca compozitor de balet cu Raymonda , un balet în trei acte și patru tablouri coregrafiate de Marius Petipa . Libretul este al contesei Lydia Pachkova și Marius Petipa pe muzică de Alexander Glazunov . Spectacolul este prezentat la Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg pe19 ianuarie 1898. Marius Petipa avea atunci 80 de ani.

Raymonda combină puritatea nașterii dansului clasic francez cu virtuozitatea italiană. Petipa integrează îndeaproape dansurile de personaje din tradițiile populare rusești transcrise într-un stil destul de occidental.

Glazunov a lucrat o singură dată pe scenă. A fost la vremea când a finalizat, împreună cu maestrul său Rimsky-Korsakov , fragmentul de operă Prințul Igor de Alexandru Borodin . Compozitorul nu avea experiență în domeniul dansului clasic când și-a început colaborarea cu vechiul maestru al baletului clasic. Colaborarea lor s-a dovedit a fi foarte dificilă, dar Glazunov a rămas recunoscător pentru tot restul vieții coregrafului și l-a ținut mult în stimă mai târziu.

După moartea bruscă și neașteptată a lui Ceaikovski , Petipa l-a contactat pe compozitorul Glazunov. Cu mult înainte ca acesta din urmă să scrie primele bare ale lui Raymonda , Petipa avea idei foarte detaliate din punct de vedere muzical și coregrafic. Veteran al dansului pe scena teatrului, Petipa încearcă să impună compozitorului limite înguste. Din păcate, acesta din urmă nu vrea să se supună necesităților dansului clasic. El simte, de exemplu, prescrierea unei perioade de 32 de bare ca un corset în care nu este dispus să se lase închis. Acolo unde coregraful cere tăieturi și se luptă să aibă pasaje scurte, convingătoare, cu limbaj corporal decisiv, Glazunov nu vrea să atingă scorul său strălucit. Chiar și astăzi, numeroasele diferențe dintre versiunea scenică a muzicii și partitura, la vremea destinată pianului, mărturisesc această luptă obstinată. Acesta este ceea ce împiedică adesea modificările noi, doar făcute în timpul repetițiilor, să fie încorporate în timp în versiunea tipărită. Într-o scrisoare către un prieten, Petipa se plânge în acești termeni:

„Domnul Glazunov nu va schimba o singură notă, nici în varianta pentru M lle Legnani sau cel puțin o mică lovitură la galop. Este oribil să lucrezi cu un compozitor care și-a dat muzica unui editor și a publicat-o deja în avans. "

Abia după prima reprezentație, Glazunov a recunoscut importanța decisivă a adaptărilor scenice în muzica de balet. În următoarele două balete, ia în calcul propunerile lui Marius Petipa. Compozitorul scrie:

„Este adevărat, nevoia de a respecta condițiile coregrafului care mi-a fost impusă, este o constrângere [...] dar în același timp mi-a dat putere pentru dificultățile simfonice [...] Dar nu-i așa? tocmai din aceste lanțuri care izvorăște cea mai bună școală pentru dezvoltarea și educarea sentimentului de formă. "

Când bătrânul maestru de balet cade din favoare, Glazunov, acum cunoscut că ocupă o poziție de lider în Rusia, va apăra întotdeauna pentru el.

Noua generație de coregrafi, în rebeliune împotriva XIX - lea  secol , folosind noi canale , dar moștenirea Petipa lui este încă în mod obligatoriu pentru orice dansator din lume.

Cu ultima sa capodoperă, Petipa se îndreaptă spre modernitate. Emancipează dansul de dragul dansului, desprins de povestea spusă. Al treilea act, în special, anunță deja o nouă eră. În baletul Raymonda , dansul nu mai vrea să se prezinte decât pentru el însuși și nu mai vrea să servească nicio dramă. Forma în sine - atât un ansamblu de dans clasic , semicaracter și dans de caractere - devine conținutul. Actul final aparține pieselor coregrafiei originale a lui Petipa care ne-au fost transmise de o tradiție mai mult sau mai puțin continuă a interpretării. Piesa sa centrală, Grand Pas maghiar , s-a stabilit în repertoriul internațional separat de restul operei.

Acest balet, în ciuda marelui său succes în țara sa de origine, nu a fost prezentat pentru prima dată în Europa până în 1935  : prima reprezentație a fost susținută la Londra de Baletul Național Lituanian , într-o versiune de Nicholos Zverev.

De mai bine de un secol, Raymonda cunoaște în mod regulat aranjamente scenice care mărturisesc confruntarea neobosită a coregrafilor cu moștenirea clasică a Petipa.

Argument

Acțiunea dorită inițial de Lydia Paschkova are loc în timpul cruciadelor .

Actul I

Raymonda își sărbătorește ziua de naștere în castelul mătușii sale alături de logodnicul ei, cavalerul Jean de Brienne. Cei doi îndrăgostiți trebuie să meargă pe căi separate înainte ca petrecerea să se încheie, deoarece cavalerul trebuie să se alăture armatei regelui Andrei al II-lea al Ungariei în drum spre război. Contesa Sibylle , mătușa lui Raymonda, îi spune despre statuia bătrânei Doamne Albe , situată în grădinile castelului. Revine la viață noaptea și este un protector al familiei. Noaptea, Raymonda cade într-un somn neliniștit în timpul căruia Doamna Albă îi apare și o răpește într-o grădină magică plină de secrete. Ea își întâlnește iubitul acolo. Deodată, Jean de Brienne se transformă într-un șeic arab care îi face o declarație urgentă de dragoste. Speriat, Raymonda este forțat să accepte și leșină. Se trezește în zori, singură, cu amintiri ale coșmarului ei.

Actul II

La castel sunt organizate noi festivități cu oaspeți din țări îndepărtate. Spre consternarea ei, Raymonda îl recunoaște pe șeicul Abderamane pe care l-a văzut în visul ei. Acesta din urmă îl atacă cu cererea sa de căsătorie pe care Raymonda o refuză. Atât disperat, cât și rănit în stima de sine, Abderamane a răpit-o. În acest moment, Jean de Brienne și regele Ungariei s-au întors din bătălie prin surprindere. Regele, nevăzând nicio ieșire din situație, ordonă un duel între cei doi rivali. Brienne iese învingătoare cu ajutorul Doamnei Albe. Rănit grav, Abderamane își declară din nou dragostea pentru Raymonda înainte de a muri.

Actul III

Cuplul, reunit din nou, își sărbătorește nunta în palatul regelui.

Personaje

Rolurile principale sunt deținute de Pierina Legnani (Raymonda), Pavel Gerdt (Abderakhman), Serge Legat (Jean de Brienne) și Olga Preobrajenska (Henriette).

Caracter	Rol	Interpret de creație 19 ianuarie 1898
Raymonda	Personaj central	Pierina legnani
Jean de Brienne	Iubitorul Raymonda	Serge Legat
Abderamane	Șeic arab	Pavel Gerdt
Henriette	Prietenul lui Raymonda	Olga Preobrazhenska
Clemenţă	Prietenul lui Raymonda	-
Doamna Albă	-	-
Contesa Sybille	-	-
Regele Ungariei	-	-
Bernard	-	-
Beranger	-	Nicolas Legat

Broșură

Actul I

• Scena 1: petrecerea lui Raymonda

1. Introducere 2. Jocuri și dansuri la. Prima scenă b. Traducatorul vs. Sosirea lui Sybille d. Reluarea dansului e. Scena mimică f. Povestea lui Sybille g. Batjocura lui Sybille 3. Intrare la. Anunțul sosirii lui Raymonda b. Pregătirea pentru sosirea lui Raymonda vs. Intrarea lui Raymonda 4. Scrisoarea de la Jean de Brienne Interpolare: Intrarea lui Abderahman 5. Intrarea de vasali și sclavi 6. Fără set la. Valsul provensal b. Pizzicato - Variația lui Raymonda vs. Reluarea valsului 7. Plecarea oaspeților 8. La Romanesca la. Preludiu b. La Romanesca vs. O fantezie - Variația lui Raymonda 9. Scena din Clemence și lăuta 10. Apariția Doamnei Albe 11. Intermitere simfonică

• Scena 2: Viziuni

12. Visul fantastic 13. Intrarea viziunii lui Jean de Brienne 14. Mare fără acțiune la. Adagio grozav b. Valsul fantastic vs. Variația I d. Variația II e. Variația lui Raymonda (tăiată de Petipa în producția originală) Interpolare: Variație pentru M lle Pierina Legnani ( Vals derivat din Scene Ballet Glazunov) Interpolare: Variație pentru Sergheiev f. Mare coda 15. Scenă dramatică 16. Rundă de șireturi și spiriduși

• Scena 3: Zori

17. Etapa și finalul

Actul II: Curtea iubirii

18. Deschidere 19. Mers 20. Sosirea lui Abderahman 21. Nicio acțiune la. Zicală grozavă b. Variația I vs. Variația II d. Variația Raymonda e. Mare coda Divertisment minunat 22. Scena mimică 23. Intrarea jonglerilor 24. Nu băieți arabi 25. Dans saracen 26. Marele pas spaniol 27. Dans oriental (tăiat de Petipa în producția originală) 28. Bacchanal general 29. Sosirea lui Jean de Brienne și a lui André II 30. Lupta 31. Imn

Actul III: Festivalul nunții

32. Intermitere 33. Procesiune mare maghiară 34. Rapsodie ( dans pentru copii ) 35. Palotás ) ( dans maghiar ) Interpolare: Mazurka (din Scenes de Ballet a lui Glazunov) 36. Nu maghiară clasică la. Intrare b. Adagiu grozav ( nu zece ) vs. Variația I d. Variația II e. Dans pentru patru dansatori f. Variația Raymonda Interpolare: Variație pentru Sergheiev g. Coda 37. Galop general 38. Apoteoza

Alte versiuni

• 1946  : George Balanchine și Alexandra Danilova (versiune prescurtată) pentru Baletele Ruse de Monte-Carlo  ;
• 1964  : Rudolf Nureyev , montat pentru Royal Ballet , apoi pentru Australian Ballet și, în cele din urmă, pentru Paris Opera Ballet (în 1983);
• 1970  : Alicia Alonso  ;
• 1984  : Yuri Grigorovici pentru Baletul Bolșoi  ;
• 2001  : Ray Barra pentru baletul Bayerische Staatsoper  ;
• 2003  : Anna-Marie Holmes pentru Opera Națională Finlandeză , apoi pentru Teatrul American de Balet și Baletul Național Olandez  ;
• 2008  : Carla Fracci pentru baletul Operei din Roma .

De asemenea, Frederick Ashton a coregrafiat fragmente din Raymonda în 1959 și 1960 pentru Royal Ballet .

Discografie în data de 10.07.2015

• Orchestra Teatrului Bolshoi din Moscova, dirijată de Yevgueni Svetlanov , în 1961 (2 CD-uri / Melodiya ).
• Orchestra Simfonică din Moscova dirijată de Alexandre Anissimov, în 1995 (2 CD / Naxos).

Înregistrări video

• Teatrul Mariinsky , înregistrare realizată în 1980: cu Irina Kolpakova , Sergei Berejnoï și dansatorii Teatrului Mariinsky .
• Balet Bolșoi , înregistrare realizată în 1982: cu Ludmilla Semenyaka , Irek Moukhamedov și dansatorii Teatrului Bolșoi .
• Balet Bolșoi , înregistrare realizată în 1989: cu Natalia Bessmertnova , Youri Vassioutchenko și dansatorii Teatrului Bolșoi .
• Ballet de l'Opéra de Paris , înregistrare produsă îndecembrie 2008(DVD care urmează să fie publicat): cu Marie-Agnès Gillot , Dorothée Gilbert , José Martinez , Nicolas Le Riche și dansatorii Operei din Paris  ;

De remarcat și documentarul Visul dansatorului: Raymonda , dedicat operei lui Rudolf Nureyev privind renașterea baletului la Paris (cu dansatorii Manuel Legris , Noëlla Pontois ...).

Vezi și tu

• Lista baletelor

linkuri externe

• Înregistrări de autoritate  :
  • Fișier autoritate internațională virtuală
  • Biblioteca Națională a Franței ( date )
• Balet complet pe YouTube

• Baletele lui Alexander Glazunov: „Scènes de Ballet”, „Raymonda” și „Les Saisons”
• Raymonda , partituri gratuite la International Music Score Library Project.
• Versiunea lui Nureyev

Note și referințe

1. „  А. Глазунов "Раймонда". (Большой театр, 1982 г.). - 11 ianuarie 2012 - Интермеццо. Интернет-библиотека классической музыки  ” , pe www.aveclassics.net (accesat la 27 aprilie 2018 )