La fel ca majoritatea vertebratelor , păsările emit sunete vocalizate .
Oamenii diferențiază multe dintre aceste cântări sau sunete și le-au dat un anumit nume, de exemplu gâlceavă, scârțâitură, ceartă. Uneori, numele vernacular al unei păsări evocă vocalizările sale ca la cuci . Termenul coq în franceză provine din cântecul pe care vorbitorii de limbă franceză îl transcriu în „ Cocorico ” , în timp ce este transcris „ Kikeriki ” de vorbitorii de limbă germană și așa mai departe. Aceste relații etimologice sunt studiate etnoornitologie (în) .
Când aceste sunete sună melodios pentru urechea umană, acestea sunt denumite cântări. În ornitologie , termenul cântec este extins la toate „apelurile” făcute pentru a comunica. În plus, Passeriformele (în special Oscinele ), dacă sunt poreclite „ păsări cântătoare ” , nu sunt singurele capabile să vocalizeze.
În general, păsările bâlbâie, cântă, ciripesc, gâfâie, scârțâie, țipă, berbeci.
Scârțâitul este un scurt apel, puii scârțâind pentru a revendica ciocănitul. Ciripitul este o serie de strigăte scurte, mici, sonore. Babble este un cântec repetitiv care seamănă cu o poveste umană. Distincția dintre cântat și strigat este oarecum arbitrară. Cu toate acestea, melodiile sunt considerate a fi mai lungi și mai complexe. În North American Bird Songs (1977), Poul Bondesen propune următoarea clasificare: staccato este repetarea rapidă a unei frecvențe constante cu un timbru destul de pur; glissando ascendent sau descendent este schimbarea rapidă și continuă a unei frecvențe; accident vascular cerebral este un glissando foarte rapid; vibrato-ul sau trilul este o silabă constând dintr-o alternanță foarte rapidă de „note” glisante identice; fluieratul este un cântec format din „note” simple și relativ puternice emise intermitent; ciripitul este un cântec format din „note” de diferite timbre și frecvențe. Cele mai complexe vocalizări sunt întotdeauna folosite pentru preludii de dragoste. Celelalte sunete sunt folosite pentru a exprima o amenințare, teamă sau pentru a-și semnala autoritatea asupra unui teritoriu (vezi teoria dragului inamic ( fr ) ). Strigătul unei păsări exprimă uneori un apel, o amenințare, frică, un semnal de avertizare sau o cerere. Unele specii de păsări sunt capabile să imite alte păsări. Cei grauri știu apucate cântând imitați , inclusiv cele ale grangurul, care poate fi confuz pentru unii observatori. Rousserolle verderolle include în repertoriul său cântecele de zeci de păsări, dintre care unele le întâlnește în Africa în timpul său sezon iernat . Cea mai remarcabilă dintre aceste specii este Mainates și anumite Psittacidae care pot chiar imita ființa umană.
Recent, în 2020, Régis Petit a propus o clasificare a trăsăturilor esențiale ale cântecului păsărilor și ale strigătelor, bazate atât pe limbajul vorbit, cât și pe notația muzicală (a se vedea referința în Legături externe):
Majoritatea speciilor cântă, speciile care nu cântă niciodată, precum berzele, sunt mai degrabă excepția. De privighetorile și Passeri sunt cunoscute pentru lor cântând. Masculii sunt cei care au, în general, cel mai complex cântec pentru a seduce femelele sau pentru a-și marca teritoriul . Prin urmare, ei cântă cel mai adesea primăvara în regiunile boreale, dar speciile care cresc doi puiet pe sezon, cum ar fi trogloditele , cântă între puiet. Au un repertoriu de cântece, cu un cântec specific pentru anumite situații. Unele specii pot cânta în perechi . Melodiile se pot schimba în funcție de sezonul de împerechere.
La unele specii, cântecul este înnăscut, în timp ce pentru altele - cum ar fi Chaffinch - cântecul se învață ascultând păsările din aceeași specie (puiul ascultând și imitând vocalizările adulților din jurul acestuia, rostind mai întâi un bâlbâit, apoi un cântec rudimentar și, în cele din urmă, cântecul pur în timpul „perioadei de cristalizare” ) dar poate include și vocalizări ale altor specii. Rezultă că fiecare populație are propriile cântece și că fiecare individ are propria sa particularitate vocală. Dacă păsările tinere pot cânta, nu au dexteritatea bătrânilor lor (majoritatea bărbați), capacitatea de a cânta se va îmbunătăți pe măsură ce îmbătrânesc. Dacă această perioadă de învățare, la unele specii, cum ar fi Zebra Finch , este perturbată, capacitatea de a cânta se deteriorează. La această specie, puiul durează 20 de zile pentru a absorbi vocalizările adulților și 35 de zile pentru a-și dezvolta propriile. La 90 de zile, adulți, cântecul său nu mai variază.
Cântecul joacă un rol social important, pentru că știm că o singură pasăre sau fără o femelă cântă mai tare decât în perechi. Această caracteristică este folosită pentru a face Psittacidae și mynahs să vorbească . De asemenea, servește ca o coeziune atunci când păsările se adună în cercuri . Cântatul este, de asemenea, folosit de bărbați pentru a seduce femelele și a revendica teritoriul . Rezultatul este că bărbații, lipsiți de această abilitate, au mai multe dificultăți în păstrarea teritoriului lor.
Multe păsări emit apeluri de alarmă , posibil recunoscute de alte specii, cum ar fi apelul Jay, care pare să alerteze alte specii că intrușii apar pe teritoriul lor. Înregistrarea apelurilor de alarmă a fost utilizată ca un dispozitiv de spălare a păsărilor , păstrând doar semnalele de primejdie, pentru a menține anumite grupuri de păsări departe de pistele aerodromului sau de spațiile verzi urbane.
Cele papagali și păsări mynah sunt cunoscute pentru capacitatea lor de a aminti și de a repeta o largă varietate de sunete, inclusiv vorbirea umană, dar unele păsări sunt capabili de a imita alte specii sau chiar sunete diferite. Grangur de exemplu , poate imita miau de pisica. Superbă pasăre liră poate imita un burghiu sau un aparat de fotografiat.
Organul vocal aviar se numește syrinx . Este o structură cartilaginoasă în partea de jos a traheei care are două cavități sau pavilioane. Această structură, la care se adaugă pentru unele specii un buzunar de aer care formează o cameră de rezonanță, vibrează și produce sunete prin schimbarea volumelor membranelor cavităților. Păsările pot controla vibrațiile fiecărei cavități în mod independent, ceea ce permite unor specii să producă simultan două „note”.
Dintre cele 23 de ordine de păsări , doar trei ordine grupează păsările cu capacitatea de a-și învăța vocalizările, Trochiliformes , Passeriformes , Psittaciformes . Ei învață într-un mod destul de similar cu modul în care copiii învață să vorbească. Ei trebuie să memoreze sunetele și să le reproducă într-un context bun. S-a arătat, pe de altă parte, că Galliformele reproduc sunete doar într-un mod înnăscut.
Aceste trei ordine de păsări nu sunt foarte apropiate, dar adaptările lor sunt similare. S-a demonstrat că aceste păsări folosesc aceleași șapte zone ale creierului pentru a vocaliza și că aceste zone nu sunt prezente pentru speciile de alte ordine. Acest lucru ridică o întrebare cu privire la evoluția păsărilor. Fie că toți moștenesc de la un strămoș comun care are aceste facultăți, pierdute de celelalte ordine, fie că este vorba de o convergență evolutivă „normală” legată de structura creierului păsărilor.
Acesta din urmă este, după unii autori, un exemplu de convergență evolutivă , acest fenomen este identic cu asemănările observate la cetacee și la Homo sapiens . Această similitudine este studiată pentru a înțelege modul în care unele mamifere și-au dezvoltat capacitatea de a vocaliza pentru a se exprima.
Cele cintezele sunt folosite pentru a studia capacitatea de interpretare a sunetelor de creier la păsări, cu capacitatea lor de a recunoaște și de a reacționa la cântecele congenerii lor. Cântecele lor sunt înnăscute.
Păsările au un sistem de auz mai puțin sofisticat decât cel al mamiferelor și, cu unele excepții, nu au organ extern, dar unele dintre ele au auz extrem de fin. Unele specii sunt capabile să recunoască semnătura vocală a altor indivizi chiar și după câteva luni, cum ar fi perechile de pinguini sunt capabile să se recunoască între sute de indivizi datorită efectului cocktail party .
Unele specii emit sunete de comunicare non-vocale, cum ar fi aripi foșnitoare, sau prin buzunare de piele, cum ar fi ternul . Unele specii pot utiliza, de asemenea, ecolocația, cum ar fi Salanganas sau Peștera Guacharo .
În antichitatea europeană și în mai multe legende , păsările sunt creditate cu puterea de a vorbi. Nimic de-a face, însă, cu „ Limbajul păsărilor ”, un limbaj uman criptic. Ei devin apoi mesageri, spioni. În Africa , cântecele și strigătele sunt interpretate și traduse de anumite popoare care derivă din ele un anumit sens, fie ele dăunătoare sau pozitive. Păsările care produc aceste apeluri sunt apoi considerate benefice sau rele.
Unele specii de păsări au fost, de asemenea, crescute în cuști din cele mai vechi timpuri cu singurul scop de a se distra cu cântecele lor. Pentru a obține cântece mai bune, izolăm pasărea astfel încât stresul ei să o facă să cânte mai tare și mai mult . De exemplu, mijloacele folosite pentru a face să vorbească Psittacidae și mynahs care imită ființa umană de teama singurătății . Ca urmare a acestei abilități prețioase, braconierii capturează multe exemplare sălbatice spre vânzare. În ciuda măsurilor de protecție , unele specii sunt amenințate.
Ascultarea cântecului este unul dintre principalele instrumente pentru identificarea păsărilor, de exemplu pentru realizarea de atlase . Permite determinarea prezenței speciilor cuibăritoare în mod independent sau în plus față de vedere, de exemplu pentru păsările ascunse în tufișuri sau frunziș sau, pentru păsările nocturne. Un bărbat cântător este considerat a constitui o indicație a cuiburilor posibile , spre deosebire de indicațiile cuiburilor probabile (de exemplu: observarea afișării sau construcția unui cuib) sau sigur (de exemplu: un adult văzut cu omizi în cioc, sau văzut puiet într-un cuib). Există ghiduri audio pentru cântece de păsări, inclusiv înregistrări și, uneori, descrieri și sonograme .
Cântatul este uneori singura metodă de identificare a unei specii în câmp. Speciile care au un aspect foarte asemănător pot fi ușor distinse pe baza diferitelor lor melodii. Acesta este cazul, de exemplu, între balanele Poecile palustris și puii boreali Poecile montanus , ale căror criterii vizuale distincte sunt discutabile, sau puii rapidi Phylloscopus collybita și ibericul Phylloscopus ibericus .
Oamenii au fost capabili să recunoască anumite vocalizări și să le reproducă de mii de ani. Această abilitate îi permite să identifice pasărea și chiar să o înșele - a fost utilă și pentru vânătoare. De momeli sunt momeli care imită vocalize pentru a atrage păsări de vânătoare. Oamenii au încercat , de asemenea , să reproducă aceste vocalize cu unele PLC - uri din XVII - lea secol .
Cu toate acestea, abia recent oamenii au căutat să înțeleagă mai bine semnificația acestor vocalizări.
Prima înregistrare vocală a fost realizată de Ludwig Koch în Germania în 1889 . Următoarele lucrări ale biologului american Sylvester Judd în 1898 . Înregistrarea într-un mediu natural pune multe probleme tehnice legate de izolarea fonică. Prima înregistrare de bună calitate în sălbăticie nu a fost făcută până în 1932, când o echipă de la Universitatea Cornell condusă de Arthur Allen a dezvoltat instrumentele și tehnicile necesare. După izolarea cântecelor, această echipă le-a jucat altor păsări și le-a observat reacțiile. Vocalizările au fost studiate în special din anii 1950, grație magnetofonelor de către etologul Peter Robert Marler ( fr ) . Astăzi, sonogramele sunt analizate direct .
De atunci s-a descoperit că în cadrul metapopulațiilor animale pot exista tipuri de „dialecte locale” sau „dialecte fonologice” . La păsări, aceste dialecte sunt definite ca variații ale cântecului împărtășite de o populație locală de păsări, variații diferite de cele împărțite în cadrul altor populații, în timp ce aceeași populație are semnături de grup în comun (exemplu bine studiat: Chaffinch). Emisiile sonore ale păsărilor pot fi împărțite în grupuri de silabe (alunca emite până la 700 de silabe diferite) și modele, și astfel poate fi transcrisă.
Variațiile sezoniere ale cântecului apar: în canar în timpul sezonului de împerechere , cântecul său este compus de la 20 la 40 de tipuri diferite de silabe. La sfârșitul verii, acest cântec devine mai sărac, apoi din octombrie este restructurat odată cu apariția de noi silabe. În ianuarie, piesa devine din nou instabilă, mai restricționată, în cele din urmă în februarie piesa se îmbogățește din nou cu silabe noi. „Centrul vocal superior”, o regiune a creierului canarului bărbat adult implicat în învățarea cântării, este capabil de plasticitate neuronală , volumul său crescând în timpul îmbogățirii melodiei, scăzând în timpul sărăcirii. Această variație se datorează unui proces de neurogeneză și neurodegenerare sub influența hormonilor, inclusiv a testosteronului .
În plus, complexitatea cântecului unui grup în cadrul unei specii aviare ar fi un bun indicator al sănătății generale generale a populației acelei specii. De exemplu, masculii din Șirli Dupont lui (Sirli ricoti) populații care cuprinde majoritatea indivizilor (presupuse a fi cel mai puțin predispuse la dispariție) rosti melodii mai complexe decât altele, posibil datorită concurenței mai. În momentul de împerechere și mai sărac „cultural „ context . Acest lucru sugerează că studierea cântecelor populațiilor de păsări ar putea furniza informații despre gradul lor de amenințare cu dispariția.
Un studiu asupra vrabiei japoneze din 2011 confirmă descoperirile asupra graurilor cu cinci ani mai devreme: cântecul Lonchura striata domestica are o sintaxă și o gramatică elaborate cu un fenomen recursiv .
La păsări, rețelele de conexiuni nervoase și regiunile creierului lor implicate în învățarea și producerea cântecului seamănă cu regiunile și rețelele creierului uman implicate în recunoașterea și învățarea limbajului vorbit, precum și în producția de voce.
„Melodiile sunt emise în medii fizice și biologice care le vor transforma. În timpul propagării lor în mediu, vor suferi fluctuații de amplitudine, filtrări selective de frecvență și trasee ”.
Din punct de vedere acustic, cântecul sau strigătul unei păsări se află la granița dintre muzică și limbajul vorbit. Cântecul sau strigătul unei păsări este într-adevăr o succesiune temporală de sunete, intercalate cu tăceri și împărțite în fraze repetitive. Expresia (sau strofa) este, prin definiție, cel mai mare motiv repetitiv încheiat de o tăcere (exemplu: sintagma „rou.rouhh rou” corespunzătoare cântecului turturele turcească).