Senso

Senso Descrierea acestei imagini, de asemenea comentată mai jos Contesa Serpieri (Alida Valli)
și locotenentul Mahler (Farley Granger)

Date esentiale
Titlul original Senso
Producție Luchino Visconti
Scenariu Suso Cecchi D'Amico , Giorgio Prosperi , Giorgio Bassani , Carlo Alianello , Tennessee Williams , Paul Bowles , L. Visconti, bazat pe romanul cu același nume de Camillo Boito
Personaje principale

Alida Valli
Farley Granger
Massimo Girotti

Tara de origine Italia
Drăguț drama istorica
Durată 115 minute ( 1  h  55 )
Ieșire 1954


Pentru mai multe detalii, consultați fișa tehnică și distribuția

Senso este un film italian regizat de Luchino Visconti lansat în 1954 , filmat la Verona și bazat pe scurta relatare a lui Camillo Boito ( 1883 ).

Rezumat

În 1866 , în orașul Veneția, care era încă sub controlul austriac, în timp ce Italia era pe punctul de a fi unificată, o demonstrație naționalistă italiană a întrerupt o reprezentație a operei Le Trouvère susținută la La Fenice . Organizatorul său, marchizul Roberto Ussoni, membru al mișcării revoluționare clandestine, îl provoacă la un duel pe un ofițer al armatei de ocupație austriece, Franz Mahler, care a batjocorit demonstrația. Contesa Livia Serpieri, verișoara lui Ussoni, ale cărei condamnări le împărtășește, spre deosebire de soțul ei, îl întâlnește cu această ocazie pe locotenentul Mahler, pe care încearcă să-l descurajeze de la luptă.

Problema duelului este apoi rezolvată prin plecarea în exil a lui Ussoni, ale cărui activități revoluționare au fost denunțate. Deși inițial îl suspectează pe Mahler că este responsabil pentru denunț și, în ciuda remușcărilor pe care le simte la trădarea soțului ei, Livia se îndrăgostește pasionat de locotenent și devine amanta lui.

Cuplul se întâlnește regulat într-o cameră mobilată. Într-o zi, după ce îl așteptase în zadar pe Franz, Livia își propune să-l găsească. În special, ea merge la cazare pe care o împarte cu prietenii care îi dezvăluie reputația iubitului ei ca o petrecere sexuală. Disperată de abandonul lui Franz, contesa părăsește Veneția spre Aldeno în compania soțului ei, care speră să fie protejată acolo de posibilele consecințe ale războiului care tocmai a fost declarat între Austria și Prusia, un aliat al Italiei. A luat cu ea o sumă mare de bani pentru a fi predată trupelor italiene de eliberare, pe care Ussoni le-a întors la Veneția, a insistat să i le încredințeze.

În timp ce începe lupta, Livia uită treptat locotenentul Mahler. Cu toate acestea, atunci când Franz i se alătură și o asigură că doar voința de a rezista iubirii sale crescânde față de ea a determinat să-i întrerupă întâlnirile, dragostea Liviei pentru ea renaște și Mahler reușește chiar să o convingă pe contesa de el. o parte din banii care urmează să fie transferați patrioților italieni, astfel încât acesta să poată mitui un medic al armatei și să fie reformat.

După ce a plecat la Verona să se alăture sediul regimentului, locotenent Mahler informează Livia prin scrisoarea pe care el a fost reformat și îi dă noua lui adresă, cerându - i totuși , să nu i se alăture. Totuși, înnebunită de anxietate la ideea înaintării către Verona a trupelor italiene, Livia pleacă să-și găsească iubitul, abandonându-și fără regret soțul și tot ceea ce a constituit viața ei trecută.

În timp ce Ussoni este ucis la bătălia de la Custoza , o severă înfrângere italiană, contesa ajunge la locotenentul Mahler, pe care îl găsește beat și în compania unei prostituate. Într-un discurs amar și crud, Franz își denunță propria lașitate și orbirea Liviei. În special, el recunoaște că este responsabil pentru condamnarea marchizului Ussoni la exil. Confruntată cu batjocura amantului ei, contesa fuge și merge la sediul armatei austriece, unde îl denunță pe Mahler ca un dezertor. În ciuda dezgustului pe care îl are pentru denunț, generalul îl împușcă pe locotenent și filmul se încheie cu imaginea lui Livia care strigă numele iubitului ei pe străzile din Verona, în mijlocul austriecilor care sărbătoresc în intoxicație victoria armata lor.

cometariu

Visconti a fost inspirat să realizeze Senso dintr-o nuvelă publicată în 1883 de arhitectul și scriitorul italian Camillo Boito (1836-1914). Opera lui Boito vine sub forma jurnalului contesei Livia Serpieri care, la treizeci și nouă de ani, povestește povestea de dragoste pe care a trăit-o, cu șaisprezece ani mai devreme, alături de locotenentul austriac Remigio Ruz (redenumit Franz Mahler în film, în cinstea al compozitorului Gustav Mahler ). Visconti a păstrat structura nuvelei și forma narativă la persoana întâi, dar filmul său diferă foarte mult de opera originală, mai ales în tratamentul personajului contesei și în cel al fundalului istoric. La Boito, Livia Serpieri este o femeie neprietenoasă, care caută doar o plăcere egoistă și senzuală în aventura ei cu locotenentul Ruz, care a început la doar câteva săptămâni după căsătoria ei, în timp ce Visconti o prezintă pe contesă ca fiind victima nefericită a unei pasiuni. bărbat mai tânăr decât ea. Contextul istoric al Risorgimento , secundar în roman, devine un element esențial al filmului lui Visconti, pe care îl transmite un mesaj politic. Astfel, regizorul creează personajul lui Ussoni și face din contesa sa un patriot italian înflăcărat implicat în lupta pentru independență, în timp ce cel al lui Boito este favorabil austriecilor.

O altă adaptare cinematografică, mai fidelă operei lui Boito, Senso '45 , a fost produsă în 2002 de Tinto Brass .

Al patrulea lungmetraj al lui Visconti, Senso , a primit o recepție mixtă din partea criticilor. Regizorul a fost criticat în special pentru că a abandonat neorealismul celor trei filme anterioare ( Les Amants diaboliques , La terre tremble și Bellissima ) pentru a-și îndrepta interesul către eșaloanele superioare ale societății. Filmul a avut un anumit succes cu publicul, dar s-a dovedit totuși deficitar, astfel încât, potrivit scenaristului Suso Cecchi D'Amico, Visconti nu a putut găsi un producător dispus să finanțeze următorul său proiect, filmul Nopți albe .

Senso este un succes estetic incontestabil: s-a acordat o atenție deosebită costumelor și decorurilor, toate scenele sunt încadrate admirabil, iar culorile vii ale Technicolorului, precum și utilizarea a mii de figuranți ajută la transformarea acestei reconstrucții istorice într-un film pentru un spectacol extraordinar. , care atinge punctul culminant în timpul scenei bătăliei de la Custoza. Actorii principali înșiși, Alida Valli și Farley Granger, care îi înlocuiesc pe Ingrid Bergman și Marlon Brando , cu care Visconti ar fi vrut să filmeze, sunt modele de frumusețe.

Pe de altă parte, conținutul moral și filosofic al filmului este mult mai întunecat. Așa cum va face din nou în Le Guépard în 1963, Visconti prezintă în Senso (literal: „simț”, ca și „senzual”, dar și „dezgust”) declinul unei clase sociale, aristocrația, în contextul unificării italiene. : locotenentul austriac este laș și amoral în timp ce Livia Serpieri, orbită de sentimentele sale, este jalnică. Viziunea pe care ne-o oferă Visconti aici despre pasiunea amoroasă este, de asemenea, foarte pesimistă: extremă până la absurditate, dragostea sa pentru locotenentul Mahler o conduce pe contesă să-și trădeze idealurile, atât morale, cât și politice, ba chiar o conduce până la sfârșitul filmului , în pragul nebuniei. Din acest punct de vedere, Senso nu este unic în opera lui Visconti: Condamnații sau moartea din Veneția prezintă, de asemenea, relații dezechilibrate, deși mai puțin extreme, romantice.

Fundalul istoric conferă, de asemenea, filmului un sens politic. Visconti spune povestea bătăliei de la Custoza , pierdută la 24 iunie 1866 de către trupele de independență italiene împotriva armatei austriece, în ciuda puternicului avantaj numeric italian. Potrivit lui Visconti, această înfrângere a fost cu atât mai tragică cu cât era inutilă, Austria trebuind să capituleze în Prusia o lună mai târziu și să abandoneze Veneto. Regizorul a vrut să arate că Custoza a fost înfrângerea unei clase sociale, care luptase singură: în afară de scena demonstrației de la opera pe care se deschide filmul, lupta pentru independență nu este descrisă ca o mișcare populară , ci ca o luptă a stratului de bine al societății italiene, la care oamenii nu participă.

Se poate vedea și prin această pictură a înfrângerii lui Custoza o aluzie la dispariția speranțelor revoluției comuniste după eliberarea Italiei, Visconti fiind el însuși un comunist convins.

Poate din acest motiv, filmul a avut probleme cu cenzura. Titlul pe care Visconti dorea să-l dea inițial, Custoza , a fost refuzat pe motiv că Italia, la sfârșitul celui de-al doilea război mondial , nu trebuia să-și amintească înfrângerile, iar scena finală trebuia împușcată din nou.: Sfârșitul prevăzut de Visconti, care a arătat bucuria unui soldat austriac puțin beat care striga „Trăiască Austria”, a fost înlocuit de spectacolul mai conformist al execuției lui Franz.

În jurul filmului

Fisa tehnica

Distribuție

Actori necreditați

Note și referințe

  1. în: Senso (film)
  2. Atlasul cinematografiei mondiale , Edițiile Atlas
  3. http://www.tamasadiffusion.com/Images/DP/senso-dp.pdf
  4. http://www.arte.tv/fr/mouvement-de-cinema/Luchino-Visconti/348926.html și http://www.cafe-geo.net/article.php3?id_article=888

Vezi și tu

linkuri externe

Bibliografie