Afirmație modestă

Subestimarea este o figură de retorică și de atenuare , care constă în a spune mai puțin , în scopul de a implica mai mult. Caracterizează o expresie în așa fel încât să trezească la receptor un sens mult mai puternic decât simpla rostire a ideii exprimate. În Le Cid de la Corneille, Chimène îi spune lui Rodrigue că încă îl iubește folosind subestimarea: „Du-te, nu te urăsc! „ (Atenție, însă, fraza, citată de mult ca exemplu, nu mai este văzută ca o subevaluare de către critica contemporană).

Subevaluarea ia adesea forma unei duble negații. Exemplu: „Cu toate acestea, eu nu sunt incapabil să mă confrunt cu această existență mai dură” = Cu toate acestea, sunt capabil să mă confrunt cu ... ( Tatiana de Rosnay Rose 2011 - pagina 43, traducere din engleză).

Contrar eufemismului , cu care este adesea confundat și care conotează negativ sau se referă la un referent neplăcut fără a utiliza termenul adecvat, subevaluarea întărește informațiile. Ea „are o orientare de valoare opusă celei a eufemism, care caută să reducă informații. "

Efectul subevaluării este produs în principal fie de un vocabular „neutralizat”, fie de negarea unei opoziții sau a unei alte eludări. În sfârșit, pentru a rezuma, printr-o expresie indirectă a gândirii.

Cuvântul „subevaluare” provine din grecescul λιτότης , litótēs care înseamnă „înfățișare simplă, fără pregătiri” și care avea semnificația retorică a unei figuri prin care se sugerează mai mult decât se spune.

Principiul subevaluării

Exemple care, cum ar fi subevaluarea, folosesc formule neobișnuite, prezentând în același timp semnificații diferite:

Echipele de fotbal franceze sunt criticate pentru că joacă pentru a nu pierde.sens imediat = echipele vor absolut să câștige. subevaluare = un fan al acestui sport va înțelege că este criticat pentru că se apără prea mult și nu își asumă riscuri suficiente pentru a juca ofensiva pentru a înscrie mai multe goluri. Acest lucru este departe de a fi greșit! sens imediat = acest lucru nu este destul de corect, dar există toate aceleași lucruri corecte de luat în considerare. subevaluare = acest lucru este absolut corect! Nu este complet prost.sens imediat = el nu este o lumină, dar trebuie recunoscut că găsește lucruri interesante de spus, în ciuda tuturor. subevaluare = el este foarte inteligent!

Adverbele „  toate  ” și „  complet  ” adaugă nuanțe cuvântului scris și simulează un context oral în care tonul vorbitorului va decide semnificația care trebuie acordată (ton entuziast sau conciliant, de exemplu). Observăm că diferența se va face în funcție de impresia dată de emitent. În mod colocvial, cea mai frecventă formă se învârte în jurul negării unei afirmații contrare și exemplele de mai sus demonstrează că va exista fie o subevaluare , o concesie sau o moderare a subiectului.

Astfel, subevaluarea nu poate fi definită pur și simplu ca atenuare, care rămâne semnul distinctiv al subevaluării. Subevaluarea depășește cu mult.

Subevaluarea care trebuie distinsă de antifrază

Antifraza este o figură care pretinde că neagă realitatea a ceva care nu poate fi în mod rezonabil, cu atât mai bine îi accentuăm caracterul excepțional. Se bazează pe reacția așteptată a interlocutorului care, ignorând situația, nu va putea accepta negarea acesteia și va restabili imediat afirmația implicită.

„  Deoarece acest loc reflectă ordinea și curățenia  ”,

a desemna un pétaudière nesănătos.

„  Iată că avem mari necazuri!  "

A însemna că situația a devenit jenantă (a fi într-o mizerie). Această expresie este una dintre multitudinea de antifraze ale limbajului cotidian. În plus, se va observa că această expresie este atât de utilizată pe cât de mult, încât ar fi dificil pentru noi să o plasăm în sensul său pozitiv. Nu există, ca în subevaluare, o lărgire a sensului care trebuie interpretată, ci standardizarea obligatorie a acesteia. Specificitatea sa privește în esență domeniul glumelor, ironiei sau deziluziei.

Litote prin depreciere

Dar mai am un fiu. Într-o zi vei ști,
doamnă, pentru un fiu cât de departe merge dragostea ta

( Rădăcină ; Andromaca )

Andromache își arată refuzul de a se alia cu învingătorul său, fervoarea pentru singurul său fiu și chiar anticipează succesul îndrăgostit al Hermionei pentru a obține mai bine de la ea un ajutor pentru Pyrrhus dezinteresat.

Subevaluarea care trebuie distinsă de atenuare

Exemplu dintr-o piesă de teatru de Racine , Bérénice

Antiochus (care îl iubește pe Berenice în secret și trebuie să se resemneze la înstrăinare)

... Plec, mai îndrăgostit decât am fost vreodată.

Berenice

Doamne, nu am crezut că într-o zi
Cine trebuie să-mi unească destinul cu Cezar, a
existat vreun muritor care ar putea
veni impun în ochii mei să-mi declare iubitul.
Dar despre prietenia mea tăcerea mea este promisiunea mea:
am uitat în favoarea lui un discurs care m-a indignat.

„ Nu credeți  ” Berenice nu este echivalent cu o subevaluare aici, ci mai degrabă o antifrază, deoarece spiritul lui Antioh, care a avut și el un discurs, este o neîncredere prefăcută. Dar, de asemenea, atenuează expresia scandalizată a surprizei că ar fi avut dreptul să o dețină, pentru a nu-l copleși mai mult pe sărmanul iubit fără speranță.

„  Uit  ” este mai greu de interpretat. Se poate considera această expresie mai întâi ca o înmuiere (sau eufemism) dacă se crede că Antiochus ar fi putut fi dojenit sever pentru admiterea sa prematură. Astfel putem traduce reacția reginei: „dar nu, nu s-a întâmplat nimic! ”(Cf .: expresia familiară:„ Ei bine, nu am auzit nimic! ”!)

Semnificația echivalentă cu „  Iert  ” poate fi impusă foarte bine și suntem apoi aproape de subevaluare, adică să credem că, după gafă, Antioh înțelege că regina este lipsită de agresivitate și mai degrabă plină de compasiune și că poate de aceea plecați cu o inimă mai senină, știind că este iertat de cel pe care îl iubește și a cruțat orice resentimente. Acest lucru va depinde, fără îndoială, de interpretarea teatrală dorită.

Litote de metalepsis

Două expresii similare, dar cu semnificații diferite:

„  Am trăit destul de mult, de când în durerile mele ...  ” Hugo , ( Les Contemplations ).

Ultimul rând al poeziei „  Ca să plec și să dispar”.  » Nu lasă nicio opțiune de înțelegere și există într-adevăr subevaluarea:„ Am trăit suficient de bine ”ceea ce înseamnă:„ M-am săturat să trăiesc și pot să mor ”.

A trăit, Myrto, tânărul tarentin!
O navă a transportat-o ​​pe malurile Camarine ... Chénier (Élégies)

Prima linie este uneori dată fără recurs ca o atenuare pentru a reduce ideea: ea este moartă. Cu toate acestea, subevaluarea nu este departe: a fi trăit înseamnă a cunoaște și viața . Prosodia versului dă naștere imediat la un alt sentiment, pe care corpul poeziei îl confirmă: apare peste versuri în nostalgie pentru apetitul pentru viață, pentru o soartă întreruptă tragic, plină de promisiuni.

[...] Uimită și departe de marinari,
Plânge, cade, este în mijlocul valurilor.
Vai! nu ești adus înapoi la iubitul tău,
nu ți-ai îmbrăcat rochia de mireasă, ...

A murit, dar avea tot ce-și dorea să trăiască din nou ...

Litote clasice

Următoarea subevaluare nu este ambiguă:

"Nu  era un prost, nu, nu, și crede-mă,
că câinele lui Jean de Nivelle  "

La Fontaine ( Șoimul și Chaponul )

Negarea indică cu tărie că câinele era departe de a fi „prost” și că se comporta ca un câine prudent și șiret.

Un alt exemplu de subevaluare citat de Fontanier

Ifigenia

Voi cunoaște, dacă este necesar, victimă ascultătoare,
să întind un cap nevinovat până la fierul din Calchas,
Și respectând lovitura ordonată de tine însuți, să-ți
înapoiez tot sângele pe care mi l-ai dat.
În cazul în care , cu toate acestea, acest sens, în cazul în care această ascultare
pare vrednică în ochii tăi de o altă recompensă,
Dacă se plâng de necazuri ale unei mame în lacrimi,
eu îndrăznesc să vă spun aici că , în starea Sunt
destul Poate de onoruri înconjurat viața mea
Ca să nu-mi doresc că mi-a fost luat,

Racine ( Iphigénie , Act IV, scena IV)

„Să nu-ți dorești să-ți pierzi viața! »Reflectă bine respingerea pe care tânăra, frumoasa și împlinita Iphigénie opunându-se planului tatălui ei obsedat de expediția sa împotriva Troiei și gata să-și sacrifice chiar fiica.

Exemple de subevaluări transmise în expresii comune

Ca și în cazul tuturor expresiilor care au devenit banale , impactul a slăbit:

După cum știți

evident știi, nu poți nega asta.

Acesta este ceva care amintește de ...

este exact același lucru care se repetăcaz de subevaluare în funcție de personalitatea emitentului„  Mi-aș dori să pot spune că sunt mai răi.  "

S-ar putea concluziona absolut: „Văd că sunt prea puternici”! Cu contextul, sensul este contrastat. Text original: (extras dintr-un site de știri)

„  În cele din urmă, creatorul Linux ( Linus Torvalds ) a simțit că mașina funcționează acum și ar putea funcționa foarte bine fără el: dacă ar trebui să plece; pe care nu intenționează să o facă în acest moment. Potrivit acestuia, alții pot foarte bine să ia torța, înainte de a adăuga cu umor: „Aș vrea să pot spune că sunt mai puțin buni.  "

Ne-am recuperat comparându-l: „mai puțin bun decât mine”. Torvalds se preface gelos, dar pentru a fi mai mulțumit de colaboratorii și potențialii săi succesori. Elevii vor merge, fără îndoială, dincolo de munca profesorului, care în același timp face cu ochiul: ar putea fi chiar, pentru că sunt buni, că voi ajunge să fiu uitat!

Alte cazuri de subevaluare

Subestimarea prin aluzie (sau implicite )

Subevaluarea ar putea apărea uneori ca ceea ce anglo-saxonii numesc „  subevaluare  ”. El joacă în schimbarea punctului de vedere, iar umorul este una dintre componentele sale. Limba franceză asimilează foarte bine acest proces pe care îl găsim frecvent în telenovelele americane .

Doctorul Mc Coy ( Star Trek ) face o succesiune de complimente foarte măgulitoare unui colaborator care îi răspunde cu umor: „  Nu mai ai nimic de adăugat? Doamna nu așteaptă cu adevărat o urmărire, dar prin aceasta înseamnă că complimentele au atins-o foarte mult, în timp ce le consideră excesive în privința ei.

Subestimare de syllepsis

În Pretty Woman , Édouard, care tocmai a părăsit-o pe Vivian după o seară frumoasă petrecută împreună, dar fără să fi decis încă cu sinceritate cum se va încheia relația lor, dă cazul colierului cu diamante managerului hotelului, astfel încât acesta să-l returneze la bijuterii. magazin care îl împrumutase. Managerul primește bijuteria și spune: „Este greu să te desparti de un lucru atât de frumos! »Edouard nu este preocupat în mod direct de colier, ci jocul de cuvinte despre„  lucrul atât de frumos  ”îi amintește brusc de frumosul purtător și de o aventură la care este invitat să dea o continuare sau un sfârșit.

Subestimare și charientisme

Acest cuvânt „Charientism” a dispărut practic din vocabular. Denotă o ironie blândă spre deosebire de ironia sarcastică și care subestimarea susține foarte bine:

-  Dacă îmi tot arunci astfel de priviri, mademoiselle, nu va trece mult până mă voi îndrăgosti de asta.  " „  Dar nu vedeți că domnul Jourdain, doamnă, mănâncă toate bucățile pe care le atingeți.  » Molière , ( Le Bourgeois gentilhomme , A 4, sc 1)

Litote ca o trambulină dramatică ( teatru )

Subevaluarea este un personaj de scenă utilizat pe scară largă pentru a promova sentimente a căror expresie directă ar fi prea convențională.

Exemplu preluat din opera Turandot ( Puccini )

„Signore, ascolta” este o celebră arie cântată de Liù, un servitor care s-a îndrăgostit de stăpânul ei Calaf când acesta i-a zâmbit. Vrea să-l descurajeze de la dorința de a cuceri inima lui Turandot. Cântecul său îndurerat se încheie astfel: și dacă mori [în încercarea muritoare impusă de Turandot], tatăl ar pierde un fiu și, eu, reflexul unui zâmbet.

Ei perdera suo figlio ...
Io umbra unui sorriso!

Cauza este proclamată pentru efect. Este o metalepsie prin metonimie . Spre deosebire de spectator, Calaf, luat de o pasiune nebună, nu ghicește la aceste cuvinte dragostea secretă și înflăcărată a lui Liù, care îi va fi dezvăluită doar atunci când s-ar fi sacrificat pentru el.

Neînțelegerea unei scene de comedie

Nu putem ignora scena 6 din Actul II din Pledoarii lui Racine , care este un model de subevaluare repetată.Isabelle l-a făcut pe tatăl ei Chicanneau să creadă că nota dulce pe care tocmai a primit-o și apoi a retras-o din lectură, rupându-l brusc, a fost un exploat al executorului judecătoresc pe care îl disprețuia. Léandre, un iubit care tocmai s-a declarat cu nota menționată, nu știe încă dacă aceasta din urmă a fost bine primită. Este deghizat într-un comisar care a intervenit cu intimatul (executorul judecătoresc) și acest lucru îi va permite să o interogheze cu o intenție secretă pe care un terț precum Chicanneau nu o va detecta. Privitorul înțelege adevăratul sens al cuvintelor lui Léandre, în timp ce Isabelle îl va descoperi doar în timpul dialogului.

Chicanneau

Hei ! Nu m-am gândit la asta. Ai grijă, fiica mea, de ceea ce spui.

Leander

Acolo, nu fi deranjat. Răspundeți ușor. (Fii sincer cu mine)Nu vrem să facem nimic aici care să nu vă displacă.(Sunt aici doar cu intenții bune)Nu ați primit de la executorul judecătoresc aici Anumite hârtii mai devreme?

Isabelle

Da domnule.

Chicanneau

Bine asta.

Leander

Ai rupt această lucrare fără să o citești?

Isabelle

Domnule, l-am citit.

Chicanneau

Bine.

Leander

Continua sa scrii. Și de ce l-ai rupt?

Isabelle

eram speriat Fie ca tatăl meu să nu ia problema prea în serios, Și că sângele nu se încălzește când îl citești. (Isabelle își ia biletul în contul ei)

Chicanneau

Și fugiți de încercări? Este răutate pură.

Leander

Deci nu l-ai rupt din ciudă, Sau din disprețul celor care ți l-au scris?

Isabelle

Domnule, nu am nici dispreț, nici mânie pentru ei.(Isabelle indică clar că citirea postului i-a oferit cea mai mare plăcere și că nu este insensibilă la dorințele lui Leander. Aceasta este cea mai eficientă subestimare a dialogului.)

Leander

Scrie. (De acolo, Leandre va bea zer, făcând sentimentele afirmate de Isabelle afirmativ și la fel de mult de spus că dacă sunt transcrise pe hârtie ( Scrieți! ) Cuvintele acesteia din urmă vor rămâne gravate în inima ei, așa că nu vor fi uitate în curând! )

Chicanneau

Vă spun că ia de la tatăl ei: Ea răspunde foarte bine.

Leander

Arăți totuși Pentru toți oamenii îmbrăcați un dispreț evident.

Isabelle

O rochie îmi șocase întotdeauna vederea; Dar această aversiune se diminuează acum. (Leander este, prin urmare, atractiv și foarte înțelept)

Chicanneau

Bietul copil! Du-te, du-te, mă voi căsători bine cu tine, De îndată ce pot, dacă nu mă costă nimic.

Leander

În fața justiției, atunci doriți să vă mulțumiți?(Deci mi-ați aprobat biletul?)

Isabelle

Domnule, voi face totul pentru a vă mulțumi. (Vreau să-i răspund din toată inima)

Respondentul

Domnule, semnează-l.

Leander

Uneori Vei susține cel puțin afirmațiile tale? (nu îți vei schimba sentimentul?)

Isabelle

Domnule, asigurați-vă că Isabelle este consecventă.(Sunt credincios în dragoste)

Leander

Semn. Lucrurile merg bine: justiția este fericită.(Am răspunsul pe care l-am dorit)Nu semnezi, domnule?

Chicanneau

Da, vesel, Din tot ce a spus, semnez orbește.

Alte exemple

Litote prin pronunțare

În Phèdre ( Racine ), protagonistul conduce printr-un portret moral să se gândească la altul care este scandalos. Deci, faceți ghicitul mai tare decât ceea ce se spune. În realitate, privitorul este cel care profită de decalajul dintre aspectul convențional al subiectului și sensul său mai profund și mai abrupt.

Iată exemplul în care prin aluzii difuze subiectul este acoperit de caracterul antagonic al scenei, dar desfășurat în toată forța sa pentru înțelegerea spectatorului.

Fedru

Zei! De ce nu stau la umbra pădurilor! Când pot, printr-un praf nobil, Urmăriți un tanc care fugea în carieră? Hipalaj  : praf nobil = crescut de fiul regelui, Hippolyte Metonimie  : Hippolyte, după cum am aflat, este un șofer fierbinte de tancuri

Oenone

Ce, doamnă?În acest tip de situație, confidentul poate fi complice sau ignorant; dacă ea ghicește, este frica de imprudență sau indignare. Cu toate acestea, în timpul acestei scene, Oenone nu este încă avertizat și numai spectatorul simte prin aceste cuvinte simple puterea evocării.

Interviu cu Phèdre și Hippolyte:

Apoi începe un fel de siluetă în care imaginea soțului va fi transpusă încetul cu încetul în cea a unui iubit virtual.

Fedru

Ce am spus ? El nu este mort, deoarece respiră în tine. Mereu în fața ochilor mei cred că îmi văd soțul. Îl văd, îi vorbesc; și inima mea ... deviez, Doamne, ardoarea mea nebună, în ciuda mea, este declarată.

Hipolit

Văd efectul prodigios al iubirii tale. Mort cât este, Tezeu ți-e prezent; Sufletul tău este mereu în flăcări cu dragostea lui.

Hippolyte nu este încă pregătit să facă aluzie și Phèdre trebuie să continue:

Fedru

Da, prinț, sunt lâncezit, ard pentru Tezeu. Îl iubesc, nu așa cum l-a văzut iadul, Adorator de tensiune la o mie de obiecte diferite, Cine pleacă de la zeul morților pentru a dezonora patul; Dar credincios, dar mândru și chiar puțin acerb, Fermecător, tânăr, trăgând toate inimile după sine, Pe măsură ce ne portretizăm zeii sau așa cum te văd. El a avut purtarea ta, ochii tăi, limba ta,

...

Și Phèdre la Labirint cu tine a coborât Ar fi cu tine găsit sau pierdut.

Hipolit

Zei! Ce aud? D-na…

Hippolyte, prin evocarea aventurii tatălui său (ultimele două rânduri), tocmai a redat sensul poveștii, este un șoc! Subevaluarea este ruptă. Va trebui să fie rapid „neînșelat” de Phèdre, care vede că ea a mers prea departe.

Litote prin nominalizare

Puneți oamenii să se gândească la un cuvânt prin unul sau mai multe cuvinte paronomastice (sunete care se apropie) sau prin unul sau mai multe semnificații care se apropie.

Exemplu din Verlaine ( Poèmes saturniens , „Vœu”), propus de Molinié :

Așa că aici sunt singur acum, morocănos și singur, morocănos și
disperat, mai rece decât un bunic ,
Și ca un orfan sărac fără o soră mai mare.
O femeie cu dragoste afectuoasă și călduroasă ,
Dulce, îngândurată și întunecată, și niciodată uimită,
Și care te sărută uneori pe frunte, ca un copil!

În opoziție cu „mai rece decât un strămoș”, „încălzirea” poate fi ușor extinsă prin „reconfortare, revigorare”, chiar „revitalizare”. ". Același caz subtil în care este necesară o anumită atenție și o anumită cultură pentru a înțelege aluzia lui Verlaine dacă nu știm că el a fost adesea un poet scabru și, în plus, un tovarăș intim al autorului Amintirilor idiotului bătrân .

Acest proces este frecvent în rândul anumitor autori în care subevaluarea este o mască împotriva cenzurii sau a decorului. Această strofă în sine include alte cuvinte cu un sens ascuns, dacă ne referim la glosarul lui Vilains Bonshommes .

Astfel, unele cuvinte păstrează un sens energetic într-un aspect moderat. Acestea sunt în principal cuvinte care au fost udate pentru a acoperi o conotație sexuală (sexualitatea este o constantă puternică): „  sărut  ” este exemplul tipic al verbului care a ocolit mai întâi sensul „a poseda sexual” și care, sub alte obiceiuri, a devenit un sinonim pe deplin evocator. Acționează chiar și în extensie: înșelător , păcălitor , toate simțurile care dobândesc o nuanță peiorativă de umilință, resentimente etc.

Exemplu de divergență interpretativă

După cum scrie Molinié , subevaluarea este o figură „macrostructurală”. Interpretarea sa este „o alegere culturală a receptorului”, deoarece depășește „însăși forma termenilor” și este „întotdeauna discutabilă”. Avem cazul cu exemplul dat ca canonic: „  Du-te, nu te urăsc  ”

În primul rând, o poezie curioasă a lui Hugo (Satana iertat) pare să ia faimosul hemistich ca un ochi :

Ce va deveni din mine, abisuri? Îl iubesc pe Dumnezeu !
Sunt blestemat! Iadul este absența eternă.
[…]
Către care se ridică în timp ce îmi plânge dorința dureroasă,
Ceruri, azur, adâncuri, splendoare, - iubirea mă urăște!
- „ Nu, nu te urăsc!

Aici nu există nicio ambiguitate pentru că este sensul direct, iar pentru Hugo: „  Dumnezeu nu este un suflet, este o inimă  ”, Dumnezeu este incapabil să urască.

Georges Molinié , evocând celebrul exemplu al lui Le Cid, emite ideea foarte relevantă că „... cel mai faimos exemplu de subestimare probabil falsă este„  Du-te, nu te urăsc  ”de la Chimène la Rodrigue, pe care îl avem de la motive macrostructurale, destul de culturale, pentru a înțelege nu figurativ  ” .

Interpretare comună

În duo-ul scenei, Rodrigue ajunge disperat și sinucigaș: numai moartea sa crede că poate rezolva situația tragică în care este în joc onoarea antagoniștilor. Chimène nu se poate pierde pe Rodrigue pe care îl iubește, pe care îl adoră. Îl îndeamnă să plece cu acel confort suprem, că încă îl iubește. Pe acest exemplu, Henri Morier scrie: „spune mai puțin pentru mai mult. »Și Chimène îi declară lui Rodrigue« ... că îl iubește împotriva oricărui risc ». Declarație frumoasă a unei mirese într-un moment atât de dramatic. Dacă trebuie să-l credem pe Fontanier , datorăm succesul acestei „subevaluări” lui Laharpe, care a studiat opera teatrală a Marelui Siècle . Această remarcă a avut un succes care nu a fost niciodată negat și a fost acceptat de-a lungul timpului fără verificare.

Cu toate acestea, ne putem întreba în mod legitim cum îndrăgostiții ajung să nu mai poată să-și spună reciproc simplu: „Te iubesc”. "? Cum o imuabil mărturisire , care este suficientă în sine , deoarece încă mai poate fi înlocuită cu o formulă prețioasă demnă de un culoar al XVII - lea  secol  ? Și cumva se estompează! Pentru că nu am aprecia aici, ca Laharpe , frumoasa întorsătură a expresiei mai mult decât înțelesul ei și nu am lăuda forma decât substanța? În orice caz, iubitorii nu ar fi fost niciodată jigniți de acest cuvânt magic, chiar și în toată goliciunea lui, chiar de o sută de ori repetat, de acest cuvânt care acționează întotdeauna cu o forță identică.

Altă interpretare

Autorul „Stances à la Marquise” este orice, în afară de un sentimentalist. Ce îi poate atrage pe acești doi iubiți unul către celălalt? Nu vedem unul extaziat asupra atracției fizice a celuilalt. Prin urmare, trebuie să vedem un alt mod de abordare a operei, adică unul care pare mai aproape de mentalitatea vremii.

După cum spuneam, iubitorii cornelieni se iubesc cu admirație. Ei trebuie să se arate demni de stima altora. Amândoi sunt din aceeași clasă socială, cei mai înalți, cei mai fără compromisuri. Suntem subordonați țării noastre și regelui nostru. Rodrigue reprezintă viitorul regatului. Chimène strălucește la Curte și reprezintă cea mai frumoasă petrecere din țară. Singura lor preocupare este gloria lor. Glorie! un cuvânt tipic cornelian (întâlnit de 35 de ori în piesă), citat de multe ori de fiecare personaj din piesă implicat în păstrarea lui. Dacă Rodrigue nu se teme de moarte, Chimene este obsedată de gloria ei fără de care ar pierde-o pe Rodrigue, care, atunci, nu ar putea iubi o Chimene fără cinste. Gloria este familia ancestrală, rangul deținut în regat prin forță de rigoare morală, sacrificiu de sine și curaj, respect inspirat de egali și de cei care îi slujesc, în sfârșit social: singurul lor motiv de a trăi.

„Corneille pictează bărbații așa cum ar trebui; Racine îi pictează așa cum sunt ” .

Pentru a lua în considerare câteva imprecații ale Chimenei: „  Miza mea este în joc, trebuie să mă răzbun ...  ”; „  Să-mi păstrez gloria ... ”; „  Gloria mea de a susține și tatăl meu de a răzbuna ...  ”; „  Pentru a suferi cu tine, slava mea este împărtășită ...  ”. Și ea concluzionează: „  Voi urma exemplul tău și am prea mult curaj ...  ”, este dificil să vezi în Chimène un simplu iubit.

Chimene, totuși, rămâne lucidă și controlată de ea însăși și hotărâtă:

Orice este în favoarea ta dragostea noastră mă susține,
generozitatea mea trebuie să răspundă la a ta:
Tu, jignindu-mă, te-ai arătat demn de mine,
trebuie să mă arăt demn de tine prin moartea ta.

Chimène apare, în faimoasa scenă, mult mai jenată de prezența lui Rodrigue - pentru că riscul este enorm ca cineva să nu-l vadă acasă - decât gata să-l mângâie prin mărturisirea unei iubiri. Îl împinge în continuare pe Rodrigue: „  Du-te, lasă-mă să mor ... ”; „  Du-te, eu sunt petrecerea ta, și nu călăul tău ...  ”; „  Du-te, nu te urăsc.  "; „  Pleacă, nu mai arăta ... ”; „  Pleacă.  "; "  Pleacă, încă o lovitură, nu te mai ascult ...  ". Trebuie să recunoaștem că exclamațiile acestui schimb de pretinși iubitori extatici sunt relaxante.

Prin traducerea celebrului dialog într-un alt spirit:

Rodrigue

Iubitul tău nefericit va avea mult mai puțină durere Să mori la mâna ta decât să trăiești cu ura ta.

Chimene

Du-te, nu te urăsc. (Pleacă! Oricum, nu pot să te urăsc)

Rodrigue

Trebuie să. (Trebuie să o realizezi!)

Chimene

Nu pot. (Sunt destul de incapabil de asta!)

Rodrigue

Te temi de atât de puțină vină și de atât de puține zvonuri false? Când știm crima mea și flacăra ta durează, Ce nu va publica invidia și impostura? Forțează-i să tacă și, fără să mai vorbească, Salvează-ți faima ucigându-mă.

Cu alte cuvinte: sunteți dominat de sentimentele voastre și vom face Curtea să vorbească! Imaginați-vă bârfa, disprețul! Reputația noastră a dispărut! Oprește totul și fă-ți temele!

Este dificil în acest aspect să vezi la Chimene o femeie lânguită victimă care își plânge pasiunea. Îi spune că sentimentele nu pot fi controlate, pur și simplu, și că nu se poate ura pe propria voință. Comentatorii au mers atât de departe încât au spus: „Rodrigue ar putea pleca fericit”! Ar fi o lectură greșită și discutabilă.

Stichomythia Corneille, de multe ori natura eroică poate induce în eroare. Rodrigue, a cărui reacție și răspunsuri sunt întotdeauna ignorate pentru a exalta celebrul efect al acestei pretinse subevaluări, nu apare deloc în această scenă dispusă să gâfâie și el acordă în mod clar interdicții puternice și reproșuri logodnicei sale. Și un „te iubesc” este într-adevăr ultimul lucru pe care Rodrigue, care vrea să pună capăt acestei situații complicate, vrea să-l audă din gura lui Chimène. Cea din urmă o știe prea bine, de unde și precauția ei ... și putem vedea foarte bine o subestimare .

Concluzie

Pentru a utiliza termenii lingvisticii moderne, această cifră este macro-structurală: semnificația generală a segmentului informativ, odată primită, depășește în intensitate sensul propriu al termenilor transmis. Contextul psihologic, gradul de complicitate, nivelul cultural etc. va fi decisiv în „decodificarea” unei subevaluări. Este o figură dinamică, care nu poate fi definită de un sistem de expresie fixă.

Litote și stil

Henri Morier amintește că, prin extensie, stilistul vorbește despre subevaluare pentru a caracteriza un mod strâns de scris, unde adjectivul și adverbul sunt rare, unde simplul este pus pentru compus, pozitiv pentru superlativ. Recurgeți, așadar, la elipsă , la propoziția nominală, fără perifrază sau hiperbolă . Laconism, sobrietate, spunând multe în câteva cuvinte , rămânând la îndemâna substanței care trebuie exprimată. Stil dezbrăcat, riguros, dens și strâns.

Găsim acest sens într-o informație săptămânală:

Astăzi, ei trăiesc o pace din ce în ce mai armată. „Nu observ nici o tensiune mai mare decât cea pe care o puteam observa la predecesorii lor”, spune consilierul social cu simțul său obișnuit de subevaluare și o flegm neclintită ...

Potrivit unui cuvânt cunoscut, putem considera că limba franceză clasică este în sine o subevaluare. Subestimare ca scrisul spirit a fost în primul rând stilul unei epoci ( XVII - lea  secol și al XVIII - lea  lea ) , cu siguranță plecat , dar că a fost decisiv pentru formarea limbii pe care le - a lăsat o amprentă care rămâne în prezent.

„  Clasicismul - și prin asta vreau să spun: clasicismul francez - tinde în întregime spre subevaluare. Este arta de a exprima cel mai mult în timp ce spune cel mai puțin. André Gide  "

-  Note către Angèle, 1921, în Incidențe


Variat

În marginea săbiei  ; 1932, viitorul general de Gaulle a scris:

„Uneori, armata, exagerând relativă neputință a inteligenței, neglijează utilizarea acesteia”.
Potrivit lui Paul-Marie de la Gorce, biograf al lui Gaulle, aceasta este cea mai bună subevaluare a limbii franceze.

Note

  1. Claire Stolz, Introducere în stilistică , Elipse,2006, 220  p. , p. 156 Figurile macrostructurale nu sunt vizibile imediat și sunt interpretate în cadrul macrocontextului: „Du-te, nu te urăsc”. Nu mai este interpretat astăzi ca o subevaluare, dar ca sens corect nu te urmăresc din ură, [ci din datorie: nici ura, nici iubirea nu au nimic de-a face cu ceea ce este doar „o obligație morală și non-sentimentală]: este macrocontextul care face posibilă interpretarea răspunsului lui Chimene ca o subevaluare sau nu.
  2. Molinié : Dicționar de retorică , p.  207
  3. conform definiției lui Henri Morier
  4. fel de aluzie la Henri Morier.
  5. Pierre Corneille , Le Cid , actul III scena 4
  6. Dicționar de retorică, p. 207, articolul „Litote”
  7. Jean de La Bruyère
  8. dialog rapid cu schimb de propoziții scurte

Surse

Bibliografie

Bibliografie

Bibliografia figurilor de stil