Giovanni Paolo Lomazzo

Giovanni Paolo Lomazzo Imagine în Infobox. Autoportret în
Abate dell'Accademia della Val di Blenio ,
Milano, galeria Brera .
Naștere 6 mai 1538
Milano
Moarte 27 ianuarie 1592(53 de ani)
Milano
Activitate Pictor
Circulaţie Renașterea italiană

Giovanni Paolo Lomazzo sau Gian sau Giovan pentru prenume ( Milano ,26 aprilie 1538 - Milano, 27 ianuarie 1592) Este un pictor italian al XVI - lea  secol și un teoretician milanez de manierism .

Biografie

Pictorul

Student, potrivit lui, al lui Giovanni Battista della Cerva (care moștenise atelierul lui Gaudenzio Ferrari ), Lomazzo începe cu un ciclu de fresce în stilul lui Bernardino Luini în biserica S. Maria Nuova din Caronno Pertusella unde Bernardino Campi a avut a executat retaula pentru altarul cel mare.

Ulterior el a pictat fresca în refectoriul bisericii S. Maria della Pace din Milano , cu o copie a Cina cea de Taină a lui Leonardo da Vinci (datată 1560, distrusă în timpul 2 - lea război mondial) și cea a augustinian Piacenza, cu curios imagini ale cinei cvadragesimale (din 1567; distruse și în ultimul război mondial).

Nimic nu rămâne din activitatea sa de pictor de portrete, precum efigiile cardinalilor Giovanni Girolamo Morone și Alexandre Crivelli , ale marchizului de Pescara Francesco d'Avalos , ale celor două surori ale lui Charles Borromeo și ale diferiților prinți germani atașați arhiducelui Rodolfo d „Asburgo (viitorul Rudolf al II-lea al Sfântului Imperiu ).

În jurul anilor 1560 - 1570 , Lomazzo a pictat o serie de altarele pentru bisericile milaneze, aproape toate pe pânză, caracterizate printr-un stil monumental și sever: doi Hristos pe cruce pentru S. Giovanni in Conca (Milano, Brera și parohia Valmadrera) , Noli me tangere pentru S. Maria della Pace (astăzi la Vicenza ), o Pietà pentru Capucini din S. Vittore all'Olmo și Stigmatele Sfântului Francisc pentru S. Barnaba, încă la locul lor. Madonna lui Vittorie , pictată pentru S. Romano în Lodi , este cunoscută dintr-un exemplar din S. Maria di Piazza Busto Arsizio.

Cel mai important ciclu pictural al său este cel al Capelei Foppa din Biserica Sfântul Marcu din Milano ( 1573 ), unde a pictat în frescă două Povestiri ale Sfinților Petru și Pavel , o Gloria d'angeli foarte singulară și o altară cu Madonna și Sfinți . La scurt timp după încheierea acestei întreprinderi, o boală a ochilor (diagnosticată, după cum susține Gerolamo Cardano ) l-a lăsat orb la vârsta de 30 de ani.

Singurul său elev cu un anumit merit a fost Ambrogio Figino .

Teoreticianul și scriitorul

Lomazzo este orb la scrierea și structurarea numeroaselor sale scrieri, dintre care unele au fost scrise în anii precedenți și care constituie unul dintre cele mai importante corpusuri din întreaga panoramă a manierismului , cu o mulțime de informații referitoare la lucrări și autori din Lombardia (o zonă adesea trecută cu vederea a centristului toscan Giorgio Vasari ) și pentru notații teoretice interesante, precum cea a figurii serpentinata (o expresie despre care el este primul care raportează, derivat dintr-o învățătură a lui Michelangelo către Marco Pino ).

Cele două tratate elaborate ale sale au devenit pietre de temelie în dezvoltarea criticii de artă. Prima sa lucrare, Trattato dell'arte della pittura, scoltura și architettura (Milano, 1584) a fost clasificată, în Letteratura Artistică de Julius von Schlosser (1914-1920), poate cu interpretări oarecum părtinitoare, ca ghid al conceptului de decor , pe care Renașterea moștenită în parte din antichitate clasică, într - o codificare sistematică a esteticii tipice de aspect academic al defunctului XVI - lea  lea.

Sa Idea del Tempio della Pittura (Milano, 1590), o lucrare mai metafizică, oferă o descriere a naturii umane și de personalitate pe schema teoriei celor patru temperamente, explicații ale rolului individualității în judecată și în invenție artistică. În interiorul picturii este descris ca un templu ale cărui coloane sunt cei șapte guvernatori ai artei: Leonardo, Michelangelo, Raffaello, Polidoro da Caravaggio , Andrea Mantegna , Titian , Gaudenzio Ferrari.

Critica lui Lomazzo ia în considerare trei aspecte ale privirii critice asupra operei de artă: doctrina (doctrina), înregistrarea descoperirilor - precum perspectiva pe care artiștii au făcut-o de-a lungul istoriei; prattica (practica) - preferinta personala - si se va ocupa (modul) a artistului; și iconografia ( iconografia ), elementul literar din artă.

Giovan Paolo Lomazzo a murit de „  Malatia Longa  “ după nouă ani, în casa sa din Porta Ticinese pe27 ianuarie 1592.

Contribuția lui Lomazzo la critica de artă a fost extragerea sa sistematică a conceptelor abstracte de artă și nu doar o simplă recunoaștere a uimirii plauzibilității și tehnicii sau anecdote despre recepția de lucrări din partea contemporanilor., De tipul pe care Vasari la condus în generația anterioară.

Poetul

Latura sa cea mai ciudată și bizară, adusă la lumină de studiile lui Dante Isella, strălucește în colecțiile sale poetice, una în italiană ( Grotteschi , 1587) și a doua ( Rabìsch , d'Arabesques) în „  facchinesco  ”, un fel al dialectului ticinez asemănător cu cel al facchini care a ajuns la Milano din văile Ticino , în special din zona Blenio .

Poeziile sale dialectale sunt strâns legate de participarea sa, mai întâi ca simplu membru, apoi ca nabàd (stareț) la Accademia dei Facchini della Val di Blenio , o adunare foarte singulară de artiști, muzicieni, artizani și actori care s-au întâlnit în secret sub egida lui Bacco prin alegerea unui nume de dialect (cel al lui Lomazzo a fost compà Zavargna ) și a compus rime foarte singulare de argumente variate.

Grottesc Bună, și în special Rabìsch, reprezintă cealaltă parte a personalității contrastanta a Lomazzo, care pentru bună - cuviință înlocuiește  creativ „  furor “, și care trebuie să fi împins el să fie extrem de circumspecți, în anii când, în Milano, ea a fost necesar.și să ia în considerare personalitatea puternică a unor campioni foarte riguroși ai Contrareformei precum Charles Borromeo .

Academia sa atipică a reunit o serie de talente de prim rang în panorama culturii lombarde din acești ani: de la sculptorii și fabricantul de cristale Annibale Fontana , la ricamatore Scipione Delfinone , la pictorii Aurelio Luini și Ottavio Semino , la muzician Giuseppe Caimo , inginerului militar și hidraulic Giacomo Soldati .

Nu trebuie uitată influența laturii „grotești” a moștenirii lui Leonardo, din care Lomazzo și prietenii săi s-au inspirat adesea, așa cum se vede în grupul de proiecte de desene animate cu chipuri deformate văzute în profil. Însăși titlurile colecțiilor sale poetice amintesc un tip de decor bizar și fantezist mult la modă în timpul Renașterii, dar condamnat ca o „pictură licențioasă și ridicolă” a teoriei Contrareformei (specifică lui Carlo Borromeo).

Forțat să caute protecția figurilor de înaltă poziție (precum Pirro Visconti Borromeo, Prosper Visconti, Charles Emmanuel de Savoia sau Ferdinand l er de Médicis, acești ultimi doi destinatari ai dedicațiilor lucrărilor sale), Lomazzo arată în scrierile sale un amestec , nu întotdeauna vizibil, din diferite surse literare, de la maccaronico-ul lui Teofilo Folengo (menționat în mod explicit în Rabisch ) până la martori de magie cabală și naturală - mult mai periculoși în Milano Contrareformei - precum De Occulta Philosophia di Cornelio Agrippa din Nettesheim.

Lucrări

Picturi

Lucrări scrise

Note și referințe

  1. Sacchi-Giuliani în Rabisch, 1998, p. 335 și nu la 13 februarie 1600, așa cum se raportează uneori în bibliografie (este poate un omonim?).
  2. Tratat cu proporția naturală și artificială a lucrurilor de către pictorul Jean Pol Lomazzo din Milano. Lucrare necesară pictorilor, sculptorilor, gravorilor și tuturor celor care pretind perfecțiunea designului , Toulouse, Colomiez Arnaud,1649( citește online )

Anexe

Bibliografie

Articol asociat

linkuri externe