Naștere |
23 septembrie 1439 A lui |
---|---|
Moarte |
29 noiembrie 1501(la 62 de ani) Siena |
Activități | Pictor , arhitect , sculptor , scriitor |
Maestru | Vecchietta |
Circulaţie | Școala sieneză |
Francesco di Giorgio Martini , Francesco Sanese, (născut în 1439 la Siena unde a fost botezat la23 septembrie 1439 - a murit 29 noiembrie 1501în Siena ) este un pictor , un sculptor italian al școlii sieneze din Quattrocento și un inginer militar italian al Renașterii . Este cel mai cunoscut reprezentant al inginerilor sienezi cu Taccola (1381-1458?), Lorenzo di Pietro dit Vecchietta (1412-1480). A colaborat cu Neroccio di Landi într-un atelier comun, situat la Siena, între 1468 și 1475.
Francesco di Giorgio Martini este fiul lui Giorgio di Martino del Viva, o mică familie de nobilime veche după Ordinul Tau (Cavalerii Sf. Jacques Altopascio - sec . XI ); este botezat pe23 septembrie 1439în Siena ca Franciescho Maurizio di Giorgio di Martino Pollaiolo .
În tinerețe, probabil că l-a cunoscut pe Taccola și și-a moștenit caietele pe care le-a adnotat.
În 1463-1464, s-a dus la Florența pentru a învăța noi tehnici și a descoperit opera lui Brunelleschi . În aceeași perioadă, merge la Roma cu Vecchietta pentru a studia rămășițele monumentelor antice.
Se căsătorește cu 3 noiembrie 1467Cristofana di Cristofano di Compagnatico-Loli, dar în 1468 un document afirmă că a primit o zestre de 300 de florini, ceea ce indică o nouă căsătorie cu fiica lui Antonio di Benedetto Nerocci din Siena, ceea ce sugerează că femeia sa anterioară a murit la naștere, nașterea singurului ei fiu Andrea Di Giorgio Loli care a fost ales căpitan regent al San Marino în 1497.
După ce a fost elev al lui Vecchietta , a început ca pictor în anii 1460 alături de Neroccio di Landi . Colaborarea sa cu Neroccio este dizolvată pe6 iulie 1475. O plată din 1464 arată că a executat sculpturi pentru comunitățile religioase sau pentru catedrala din Siena .
28 aprilie 1469, este operaio dei bottini , responsabil, cu un anume Paolo d'Andrea, de serviciul de apă, fântâni și apeducte din orașul Siena , bottini . Până atunci, dobândise o reputație recunoscută ca inginer. Fântâna din Place de la Seigneurie a fost construită sub direcția sa.
În 1470 , a fost plătit pentru o reprezentare a Muntelui Vasone dintr-un sondaj realizat de estimatorul Mariano di Matteo, care este specialist în matematică aplicată.
În 1475 începe războiul Colle di Val d'Elsa care opune Florența unei coaliții din Siena, papa Sixtus IV , ducele de Calabria Alfonso de Aragon și ducele de Urbino, Frederic al III-lea de Montefeltro .
Din Noiembrie 1477, după acordul orașului Siena, Francesco a fost chemat să locuiască la Urbino , lângă curtea lui Frédéric de Montefeltro , un aliat al Sienei, unde a fost angajat în principal ca arhitect militar. Un arhitect militar a trebuit să construiască cetăți și să participe la luarea locurilor. Ar fi participat la asediul Castellinei , în 1478, în fața lui Giuliano da Sangallo angajat de florentini. Ar fi începutul carierei sale de inginer militar.
În 1479 prima sa campanie militară cu ducele de Urbino sa încheiat cu predarea Colle di Val D'Elsa. Între 1479 - 1480 , a fost expert militar la ducele de Calabria și a trecut prin Roma. S-a întors la Urbino în 1480 . Între 1480 și 1486 a avut cea mai fructuoasă perioadă a sa la Urbino . A lucrat cu ducii de Urbino, Frederic al III-lea de Montefeltro și fiul său Guidobaldo .
El este, de asemenea, implicat în lucrările Palatului Ducal comandate de Duce de la arhitectul dalmațian Luciano Laurana . Împreună cu Cosimo Rosselli , Roberto Valturio și Frederico Barocci a întreprins decorațiile palatului și a reluat lucrările în 1472. A fost probabil, împreună cu Botticelli , autorul planurilor pentru studiolo lui Frédéric, produse de Baccio Pontelli .
Dacă participarea sa la construcția părții renascentiste a Palatului Ducal este importantă, dar controversată, atribuțiile pentru munca sa militară sunt mai puțin discutabile. El a construit o serie de cetăți pentru a proteja Urbino , dintre care cele mai frumoase sunt cele ale Mondavio , Mondolfo , Cagli , Sassofeltrio , Tavoleto , Serra Sant'Abbondio . Pentru realizarea a numeroase fortificații în castelele Ducatului de Urbino, el își aplică principiile de construcție: plan radial, bastioane triunghiulare, turnuri cu baterii casemate superioare (torrione), utilizarea explozivilor, dispozitive de atac și apărare (sediul Castellina in Chianti ) . A construit în total o sută treizeci și șase de clădiri pentru Domnul de Urbino Frederic al III-lea din Montefeltro , civili și soldați.
După moartea ducelui de Urbino, Frederic al III-lea, el a lucrat pentru ginerele său, Jean della Rovere , și a construit Biserica Sainta Maria delle Grazie în localitatea Calcinaio lângă Cortona în 1484-1486, precum și în Gubbio , Ancona (Palatul Guvernului) și Jesi (Palatul Domniei).
S-a întors la Siena în 1486 . Este recunoscut ca expert în toată Italia, unde i se cere părerea. În 1487 , Casole d'Elsa și, în 1490 , Lucignano , i-au cerut planuri pentru fortificațiile lor.
În 1488 , Republica Sieneză i-a încredințat responsabilități politice și diplomatice.
În 1490 , i-a întâlnit pe tânărul Leonardo da Vinci și Giovanni Antonio Amadeo la Milano cu ocazia consultării arhitecturale pentru ridicarea turnului felinar al Duomo din Milano , comandat de Ludovic Sforza . L-a luat cu Leonardo da Vinci la Parma unde a fost chemat în consultare pentru catedrală . La sfârșitul anului, el dă planurile pentru cetatea Campagnano di Roma lui Gentil-Virginio Orsini , marele polițist al Regatului Napoli .
În mai 1491 , a fost angajat să inspecteze cetățile locale din regiunea Napoli și pentru Ducatul Calabria .
Acesta oferă planurile detaliate ale fațadei catedralei din Siena în această perioadă
Biserica Santa Maria delle Grazie din Calcinaio
Domul din Sfânta Casă din Loreto .
11 septembrie 1492, Consiliul Republicii Siena i-a scris ducelui de Calabria pentru care Francisco di Giorgio lucrează la fortificația din Otranto pentru a-i cere să-l lase pe inginer să se întoarcă cu două argumente: „ Unul este cel al fântânilor la care s-au epuizat multe ape datorită faptului că apeductele nu au fost readuse la fluxul lor normal; cealaltă este cea a lacurilor noastre care, iarna care se apropie, are nevoie de ceva muncă pentru a fi în stare perfectă ”.
În 1499 , a fost numit maestru mason al Lucrării Domului din Siena, apoi a fost chemat în Marșuri pentru probleme de stabilitate la domul Casei Sfinte din Loreto, după construirea acesteia finalizată de Giuliano da Sangallo în 1500.
A murit doi ani mai târziu la Siena pe29 noiembrie 1502.
Pe lângă munca sa de arhitect și inginer militar, artistul este cunoscut și pentru tratatul său de arhitectură civilă și militară scris în timpul șederii sale la curtea Ducatului de Urbino.
De fapt, Martini începuse deja în anii de la Siena un studiu și o teorie a mașinilor și a arhitecturii militare, iar rezultatele sunt colectate în două manuscrise pregătite posibil pentru prezentare ducelui Federico:
În Urbino, într-o curte a unei culturi avansate, unde umanismul matematic s-a dezvoltat , el a fost instruit acolo în lucrarea lui Leon Battista Alberti care i-ar fi inspirat perspectiva urbanistică a Orașului Ideal , în anii 1470.
În jurul anului 1480, un obișnuit la curtea lui Urbino, Piero della Francesca , a scris la cererea ducelui un tratat de trei cărți De prospectiva pingendi („Din perspectiva în pictură”), „perspectiva pictorilor” găsește propuneri geometrice și construcții grafice . Îl întâlnise pe Alberti la Urbino, în jurul anului 1465.
Cercetările sale s-au extins la studiul antichității, al limbii latine și al vitruvianului . O traducere parțială a De architectura poate fi găsită în Codex Magliabecchiano 141 al Bibliotecii Centrale Naționale din Florența . Un alt manuscris autograf, numit Codexul Zichy , conține o schiță a unui tratat format dintr-o interpretare a tratatului vitruvian.
„ Tratatul ” său este o cercetare constantă, colectată în diverse manuscrise, în mai multe proiecte, dar care poate fi grupată în două părți:
Tratatul lui Francesco di Giorgio Martini trebuie să fi fost inspirat din tratatul de arhitectură al lui Alberti, De re aedificatoria , format din zece cărți, care a apărut în 1452, dar nu a fost publicat până în 1485 . Alberti dorise inițial să scrie un text care să raționalizeze și să explice De architectura lui Vitruvius pentru a da arhitecților stăpânirea vechilor reguli. El dorise, de asemenea, să scrie un tratat complet despre știința ingineriei, dar îi lipsesc „ mașinile portuare, morile, rezervoarele de cereale și alte facilități care, cu toate că au o stimă scăzută, realizează totuși profituri ”, care sunt citate în prefață . În plus, acest tratat este mai mult un tratat de urbanism decât un tratat de arhitectură sau tehnică arhitecturală. Alberti se arată în tratatul său mai mult filosof decât tehnician. Alberti a aderat la principiul vitruvian al unui subiect de arhitectură în toate elementele sale la o regulă de proporționalitate constantă, dar a regândit-o și a amplificat-o cu propriile sale idei.
În opera lui Francesco di Giorgio Martini, principalul său subiect de cercetare se referă la fortificație. Arhitectura militară marchează o evoluție datorită apariției unor idei noi. Cetățile lui Francesco di Giorgio nu mai au un aspect medieval, dar nu încă un aspect modern. Păstrează zidurile în creneluri , turnuri cu creneluri, temnițe care amintesc de castelele medievale. Modernitatea provine dintr-o relativă coborâre a pereților și apariția cleștelor între bastioane. Tratatul oferă desene de cetăți romboidale triunghiulare, pentagonale, hexagonale etc. Artileria reprezentată rămâne tradițională. Aceste cetăți au influențat frații Antonio și Giuliano da Sangallo, precum și Leonardo da Vinci . Este ușurința cu care armata franceză cu artileria sa va lua cetăți în timpul primului război italian care va duce la o transformare a fortificației.
El abordează urbanismul cu o perspectivă realistă și este preocupat de calitățile defensive ale planurilor pe care le desenează. Orașele sale au o formă circulară sau octogonală, delimitată de o incintă întărită de turnuri. Planurile sunt radioconcentrice sau în tablă de șah, organizate în jurul unei piețe centrale dominate de palatul impunător.
Corpul teoretic al lui Martini este vast și variat și include o „operă de arhitectură” dedicată lui Alfonso, Duce de Calabria . La fel ca Alberti, a scris pagini despre materiale de construcție în care a dat păreri despre pietre dintr-un număr mare de cariere. El era, de asemenea, interesat de rame și ansambluri din lemn.
Cea mai originală parte privește munca sa de mecanic. Încă folosește aceleași surse de energie, umane, animale, vânt și apă. El este interesat de apa curentă ca sursă de energie cu forma lamelor de mori, stâlpi, reprezintă o turbină hidraulică. El proiectează mecanisme pentru transmiterea și transformarea mișcărilor. Se folosește deja cunoscute soluții , cum ar fi angrenaje , conectarea sistemului bielă-manivelă , șurub sisteme , șuruburi melcate , tijă filetată , rack - sisteme, dar le combină pentru a obține rezultate surprinzătoare. Prezintă pompe de aspirație și presare, un ferăstrău hidraulic, un automobil cu roți antrenate de angrenaje, burduf acționat de energie hidraulică, mașini pentru deplasarea încărcăturilor grele, oi .
Mai puțin faimos decât Leonardo da Vinci , pe care l-a avut ca elev pe unele dintre șantierele sale ( Catedrala din Milano ), Francesco di Giorgio Martini a lăsat și mai puține scrieri, fără îndoială din cauza numeroaselor ordine, dar cartea sa de inginer este un model de acest gen. , în special datorită calității liniei sale. El l-ar fi inspirat foarte mult pe Leonardo da Vinci, unele dintre lucrările sale i-au fost atribuite în mod greșit, așa cum se arată în examinarea paginilor acestui caiet (multe desene de mașini, cum ar fi sistemul bielă-manivelă cu regulatorul de bilă sau ferăstrăul hidraulic sau chiar un om zburător sau un autovehicul) arată clar un stil care nu poate fi atribuit exclusiv lui Leonardo (pagini scrise de mână ilustrate cu desene de mașini).
În Muzeul de Istorie a Științei din Florența, se păstrează un mare număr de schițe [2] , inclusiv (printre altele):
Francesco di Giorgio a fost inspirat, tot înainte de Leonardo, de homo bene figuratus al lui Vitruvius când a propus să înscrie proporțiile capului uman în structura capitalei arhitecturale sau a corpului în planul bisericii în principiu de arhitectură antropomorfă sau într-un cerc de proporții:
„O clădire nu poate fi niciodată bine ordonată [...] dacă toate părțile nu sunt, în raport unul cu celălalt, ca cele ale corpului unui om bine format. "
- De architectura, III, 1: Studiul proporțiilor unei bazilici în raport cu corpul uman, Biblioteca Națională, Florența.
La Rocca de Mondavio.
Cetatea Sant'Agata
Palatul Ducal din Urbino
Palatul Domniei din Jesi
Palatul Ducal din Urbania
Palatul Municipal Mercatello sul Metauro
Palatul Bătrânilor, în Ancona
Desen pregătitor pentru un monument, 1490.
Sfântul Sebastian, 1474.
Medalia burgheză.
• |
Giorgio Vasari îl citează și își scrie biografia în Le Vite : îl numește Francesco sanese, p. Ediția 432-433 - 1568 |