| Naștere | Yangxin xian ( dinastia Sui ) |
|---|---|
| Activități | Pictor , om politic |
Zhan Ziqian sau Chan Tsû-Cn'ien sau Tchen Tseu-K'ien este un pictor chinez din Bo Hai (provincia Hebei ) și activ din 581 până în 609 în timpul dinastiei Sui .
Eminent artist al perioadei Sui care, rupând cu sistemul proporțiilor simbolice ale celor Șase Dinastii (420-589), inaugurează o relație de proporții naturaliste între diferitele elemente ale compoziției: figuri, arhitectură, peisaj. Aspectul inovator al acestei picturi rezidă mai puțin în limbajul său formal, încă foarte fidel liniarității tradiționale, decât în inversarea relațiilor ierarhice dintre figuri și arhitecturi, pe de o parte, și peisaj, pe de altă parte. Peisajul încetează să mai fie un simplu fundal; el devine, în special cu Li Sixun , subiectul principal al operei.
Prin urmare, este numit uneori „tatăl picturii Tang ”. Muzeul Palatului Național din Taipei păstrează o foaie de album în culori deschise pe un fundal întunecat, care poartă urme de peisaj și care i se atribuie, Studiul clasicilor, doi bărbați așezați pe podea citind ; este posibil să fie o lucrare pre-Cântec.
La sfârșitul VI - lea secol , trei mari pictori vopsea merită Curtea Zheng fashi, Zhan Ziqian și Dong Boren. Zheng Fashi și Dong Boren au servit nordul Zhou , Zhan Ziqian, el, nordul Qi și Zhou . Toți trei primesc titluri sau funcții de la împărat. Toate cele trei decorează temple, dar nu se limitează la teme religioase. Zhang Yanyuan dă mărturie despre Dong Boren și Zhan Ziqian: „Ei dețin darurile nașterii, daruri pe care le lasă să se exprime liber și simplu, fără a lucra într-o anumită tradiție”. Este suficient să le mișcați peria pentru a profita de asemănarea formală.
Când Wen des Sui reunește China , activitatea artistică se concentrează în Chang'an . După trei secole de împărțire, împăratul vrea să domnească nu în virtutea mandatului ceresc, ci ca monarh universal, „cel care învârte roata legii” ( cakravartin ). Conform tradiției, Aśoka , modelul său, a construit simultan 84.000 de stupa în imperiul său. Urmând exemplul său, Wendi a restaurat sau a construit multe temple. Din nord, precum și din sud, pictorii se adună în capitală pentru a face munca decoratorilor și pentru a servi suveranul.
Zhan Zhiqian și Dong Boren, care provin din diferite tradiții artistice, încep ca rivali și ajung să fie colaboratori; cele mai recente picturi ale acestora mărturisesc influența reciprocă a nordului și sudului. Disparitățile culturale și regionale, care deseori au provocat disensiuni în epocile anterioare, contribuie acum la formarea unei tradiții artistice metropolitane centralizate în imperiul unificat. Deși câteva suluri supraviețuitoare atribuite Sui și timpurii Tang monopolizează atenția istoricilor de artă modernă, artiștii din această perioadă sunt în principal pictori de pereți responsabili de proiectarea și decorarea monumentelor religioase și guvernamentale.
Textul indică apoi că, trăind pe un teren fără nimic care să stimuleze inspirația, Dong și Zhan vopsesc de preferință caii grajdurilor imperiale. Zhan Ziqian joacă totuși un rol important în istoria picturii peisagistice. Opera acestor trei pictori a dispărut, nu mai rămâne nimic din picturile care au decorat clădiri religioase la vremea lor.
În cercurile oficiale atașate trecutului, tradiția magică moștenită din secolul al IV- lea rămâne foarte vie. Excursie în primăvară , atribuit Zhan Ziqian (sfârșitul VI - lea secol ) printr - o inscripție a împăratului Huizong , poate fi inspirat peisajul al VII - lea secol . Acest pictor din perioada Sui rămâne aproape de spiritul unui Gu Kaizhi . Când pictează pietre, se străduiește să le dăltuie, să le sape. Așa cum s-a făcut în trecut, le oferă contururilor aspectul ascuțit al topirii gheții. Darul creativ este recunoscut în el prin puterea „de a include într-un spațiu de un centimetru un peisaj de o mie de li ”. El există încă sub Tang multe dintre picturile sale, și un autor al XIV - lea secol îl prezintă ca strămoș al peintureTang.
Excursia de primăvară reprezintă un peisaj vast de munți și ape aduse la viață de umblătorii îmbrăcați în alb: unii călătoresc de-a lungul țărmului în prim-plan, alții așteaptă pe o plajă feribotul care vine de la cealaltă parte a lacului. Copacii sunt în floare, nori albi, atrași de linii fine albăstrui, plutesc pe versanții muntelui. Culorile aplatizate sporesc farmecul primăverii acestei picturi prețioase. Dar, la suprafața lacului, o rețea de linii monotone privește apa de mișcare și, la analiză, dezvăluie, cu o anumită stângăcie, convenții moștenite din trecut. Pentru toate aceste trăsături, această lucrare demonstrează atracția exercitată de evocarea secolului al VII- lea al unei lumi deschise viselor fericite.