Călătorie de iarnă
Winterreise Călătorie de iarnă | |
![]() Pagina de titlu a primei părți a Winterreise publicată în ianuarie 1828 de Tobias Haslinger . | |
Drăguț | Lieder |
---|---|
Muzică | Franz Schubert |
Text | Wilhelm mller |
Efectiv | Voce și pian |
Durata aproximativă | 70 de minute |
Date de compoziție | 1827 |
Winterreise ( Călătoria de iarnă în franceză), D.911 , este un ciclu de 24 de lieder pentru pian și voce , compus de Franz Schubert în 1827 , cu un an înainte de moarte, pe poezii de Wilhelm Müller .
„ Winterreise este unul dintre cele mai mișcătoare cicluri din istoria muzicii” . Sobrietatea discursului muzical, interioritatea sa dureroasă, impresia sa de imobilitate îl duc pe ascultător de la primul până la ultimul minciună, ceea ce nu se încheie, oprindu-se chiar la sfârșitul singurătății, „în pragul nebuniei” ( Einstein ) .
Poeziile lui Müller corespund perfect stării de spirit a compozitorului de la acea vreme: obosit, descurajat, el se recunoaște în narator imediat ce descoperă poeziile. Călătoria și singurătatea sunt principalele teme și ceea ce aparține fericirii apare doar sub formă de memorie și iluzie. Schubert amestecă în acest ciclu în părți egale instrumentistul și duetul de cântăreți, anticipându-l pe Schumann .
Ciclul Călătoriei de iarnă sau Winterreise este, fără îndoială, cea mai frumoasă colecție de lieder de Franz Schubert. Prin densitatea și dramatismul său, lucrarea depășește orice a produs în gen. Schubert are treizeci și unu de ani. Începe ciclul înFebruarie 1827 pentru primii doisprezece lieder și când îi descoperă pe ceilalți în timpul verii, îl completează cu un al doilea caiet, completat și curățat în octombrie același an.
După o perioadă de creație și umană dificilă pentru muzician, aceste lieduri sunt „preludiu“ la cele mai mari capodopere sale, care sunt cvintetul de coarde în C , The cvartet de coarde n ° 15 , ultimele trei sonate pentru pian. A cărui sonată n o 21 , improvizat, Fantasy în fa minor, de masă în mijlocul lui majore sau mare Symphony face . Cu cât se apropie moartea sa anticipată, cu atât muzica lui devine mai profundă și mișcătoare.
Journey iarna este cea mai tristă lucrare a compozitorului, nu există nici o cale de ieșire; iarna este moarte. Schubert este un singuratic la Viena , este foarte puțin cunoscut și pus deoparte de succesul modelului său, Beethoven . Schubert trăiește în boală, singurătate și angoasa morții. „Scopul acestei călătorii de iarnă este moartea. "
Bibliotecar și profesor de liceu, Wilhelm Müller (1794–1827), autor al textelor, a fost un poet al romantismului timpuriu . Temele sale sunt în afinitate și ca expresie a stării de depresie în care se afla atunci muzicianul. Într-adevăr, el se identifică cu ușurință cu acest bărbat rănit de o dragoste neîmpărtășită descrisă în poezii, cu acest nefericit rătăcitor rătăcind în mijlocul iernii - chiar dacă Schubert nu a călătorit niciodată. Müller este influențat de romanticii Novalis , Clemens Brentano și Achim von Arnim , tocmai cei pe care Goethe îi critică în Conversațiile cu Eckermann : „Toți scriu de parcă ar fi bolnavi și întreaga lume o infirmerie. „ Müller a scris:
„Nu știu să mă joc sau să cânt, când scriu poezii, cânt și mă joc. Dacă aș putea să-mi creez propriile melodii, atunci cântecele mele ar fi chiar mai populare decât acum. Dar sper cu încredere că poate găsi un suflet asemănător cu al meu care să prindă melodiile strecurate sub cuvinte și să mi le înapoieze. "
Franz Schubert era acest „suflet similar”.
Heine , atât de limpede asupra cauzelor reale ale romantismului, depus în absența libertății politice, aduce un omagiu poetului și își spune admirația: „Cât de pure, cât de clare sunt cântecele tale și, în ansamblu, sunt cântece populare. „ Răspândirea popularului Linden este de acord cu el.
O altă colecție a lui Müller, „ Chants grecs ”, în care - sub masca luptei pentru independența grecilor împotriva ocupației turcești - atacă sistemul reacționar întunecat al lui Metternich , sporește conștientizarea realității și ne ajută să ne înfățișăm sumbrii. Călătoria de iarnă într-un context antidemocratic. Astfel, poeziile și muzica sunt una dintre cele mai copleșitoare mărturii „ale acestei înrobiri politice, pe care Heine a dat-o pe nume ca fiind adevărata cauză a ironiei romantice și a dificultății de a fi”. "
Scrierea sau mai bine zis organizarea colecției definitive a lui Müller publicată în 1824 și compusă din douăzeci și patru de poezii, a trecut prin trei etape, toate fiind publicate. După prima apariție în Urania , intitulată Wanderlieder von Wilhelm Müller - Die Winterreise In 12 Liedern , poetul adaugă zece poezii. Comparativ cu primul, purtat de metafora amoroasă, al doilea este mai profund, metafizic, se joacă în dublu sens , absent în ediția Urania . Aceste noi texte corespund celui de-al doilea caiet al lui Schubert - fără poeziile nr . 13 și 19. Ultima etapă, cea pe care muzicianul o va descoperi la sfârșitul verii, apare în ediția completă, unde Müller modifică din nou prin inversarea n os 16 și 15 și prin inserarea a două texte suplimentare în locul lor cunoscut, n os 13 și 19, tema „probabil pentru a reduce disparitatea” dintre inspirația inițială și evoluție. Lucrarea finală este dedicată de Müller lui Carl Maria von Weber , „stăpânul nemuritor al Liedului german” .
Colecția este puțin populată cu lucruri animate sau neînsuflețite. Și ceea ce apare este doar o reprezentare a stării sale de spirit: paletele meteo desemnează doar vântul, semnele indicatoare care îl înșeală pe călător, întreaga natură reflectă doar propria sa imagine, o natură pustie., Înghețată, ca fără Dumnezeu, o lume lipsită de sens.
Schubert pusese deja la muzică un ciclu de poezii intitulat La belle meunière (1823) în care împărtășește tema iubirii neîmpărtășite și sunt plasate „ambele sub semnul rătăcirii, una dintre temele majore ale vremii și minciuna schubertiană” . Acesta a fost momentul în care și-a descoperit boala, sifilisul , urmat de perioadele petrecute în spital unde a compus niște lieder, potrivit prietenilor săi. A fost atins de emoția directă și sensibilă a poetului. Dar natura regiunilor traversate în cele două colecții este destul de diferită.
Müller, apreciat de contemporanii săi pentru „ Cântările grecești ”, probabil că nu l-a cunoscut niciodată pe Schubert și ar fi căzut în uitare sau anonimat fără muzician.
La patru ani după setarea ciclului, La belle meunière , pe muzică , Schubert poate citi douăsprezece poezii noi descoperite în biblioteca gazdei sale, prietenul său Schobert, în același an în care a murit Wilhelm Müller (1827). Winterreise pare să reia locul unde călătorul a rămas: La belle meunière, de fapt, se termină cu cuvintele Gute Nacht , în timp ce Călătoria începe cu o poezie care poartă acest titlu. Dar la muzician, ca și la Müller, expresia a evoluat considerabil: materialul muzical este concentrat la extrem, proporțiile sunt o puritate a limbajului și merg direct la inimă. În timp ce colecția anterioară descria o curbă de la speranță la disperare, Călătoria rămâne constant în registrul oboselii, al aspirației pentru tăcerea mormântului. Colecția este „o adevărată mărturisire muzicală și a fost botezată în sângele suferinței reale și profunde” (Bauernfeld).
Schubert a compus în două ori cele douăzeci și patru de lieder care constituie opera. Forma sa actuală o datorăm unei serii de accidente. Descoperă o primă serie de douăsprezece poezii și le pune în muzicăFebruarie 1827, fără a atinge ordinea dată în recenzia literară din Leipzig Urania, Taschenbuch auf das Jahr 1823 . Această serie de poezii este grupată de Müller sub titlul Călătoria de iarnă . Prin urmare, Schubert preia pur și simplu al doilea titlu. Pentru el, lucrarea este terminată și el scrie Fine în partea de jos a paginii a douăsprezecea lied, Einsamkeit , inițial în D minor, adică revenirea la cheia primului.
De la primul lied, Gute Nacht / Noapte bună , tonul este stabilit: minor: va rămâne așa pe tot parcursul, cu excepția subțierilor Lindenbaum și Frühlingstraum . Acțiunea a avut loc deja: iubitul nu mai este al ei, iar Müller își ia rămas bun de la lume; Schubert îl aude mergând. Muzica și cuvintele sunt purtate de dureri de inimă și reprezintă stări tulburătoare de conștiință. Personajul întunecat al muzicianului - „iarna i-a căzut pe suflet”, spune Marcel Beaufils - în timpul compoziției își impresionează prietenii, cu atât mai mult cu cât prima parte a ciclului se bazează tocmai pe o rumenire a memoriei, proprie romantismului. Un prieten al lui Schubert scrie:
„Schubert a fost de ceva timp într-o dispoziție mohorâtă și a părut bolnav. În timp ce l-am întrebat ce se întâmplă cu el, a primit acest răspuns: în curând îl veți învăța și veți înțelege de ce. Într-o zi mi-a spus: Vino azi la Schobert. Voi cânta un ciclu de lieder ca să te înfiorăm. Sunt curios să văd ce veți spune despre asta. Niciodată lieder nu m-a atins atât de mult. Cu o voce foarte emoționată, ne-a cântat în întregime Călătoria de iarnă . Am fost total uimiți de climatul sumbru al acestor lieder și Schobert a spus că îi place doar un lied, Der Lindenbaum / Teiul . La care Schubert a răspuns doar: Aceste melodii sunt preferatele mele dintre toate și, în cele din urmă, vă vor mulțumi și vouă. El a avut dreptate. La scurt timp am fost entuziasmați de melancolia acestor pagini vocale pe care Vogl le interpreta cu brio. "
- Joseph von Spaun, Scrieri despre relația mea cu Franz Schubert (1858).
Convins că a avut o lucrare completă cu cele douăsprezece poezii pe care le-a muzicat (lieder 1-12), Schubert și-a invitat prietenii la prima audiție, 4 martie 1827seara. Muzica îi lasă dezordinați, sunt dezamăgiți de texturile rare, de lipsa ei de farmec. „Nu și-au mai găsit bunul Franz, bunul tovarăș al Schubertiadelor, vienezul ușor, prietenul zâmbitor și de ajutor” Schubert se găsește singur, chiar și cu cei care îl iubesc.
Un alt dintre prietenii săi mărturisește: „Ironia poetului, luându-și rădăcinile în disperare, și-a găsit un ecou și i-a dat o expresie muzicală mușcătoare. Eram dureros de mișcat. » Scrie Johann Mayrhofer ( Amintirile lui Franz Schubert , 1829).
Câteva luni mai târziu, probabil la sfârșitul verii 1827, Schubert a descoperit al doilea volum complet al poeziilor lui Müller intitulat „ Cântece de viață și dragoste ” publicat la Dessau în 1824. Prin urmare, decide să pună muzică celor douăsprezece poezii noi, care nu au apărut în Urania . Între cele două ediții, ordinea poeziilor este diferită și depinde de poet și nu de ideea muzicianului. Tabelul următor arată că Schubert respectă ordinea poeziilor așa cum le găsește în cele două lucrări publicate de care este conștient. Ordinea celor douăzeci și patru de lieder care nu este rezultatul descoperirii amânate a ultimilor doisprezece nepus în muzică și se încheie cu ultima minciună în care poetul îl întreabă pe jucătorul de gurdă - simbol al morții - dacă se poate alătura lui pentru a-l pune capăt. "Refuzul său de a atinge integritatea celor douăsprezece lieder deja finalizate ne spune cât de mulțumit a fost de primul său ciclu"
Singura permutare voluntară a lui Schubert, descrisă în câteva cuvinte drept „concatenare, hipnotică și fără egal” , se găsește în acest al doilea caiet: Mut prea clar, trece înaintea lui Die Nebensonnen care, prin climatul său, se apropie fără înăbușit, în cel mai atmosfera extatică a celor douăzeci și patru de cântece și o armonie pașnică, din carenitatea cântecului final Der Leiermann , ca etapă finală a „rațiunii șovăitoare, deziluzia în fața realității, distorsiunea halucinantă, rătăcirea, înstrăinarea de societate ...” .
Între cele două perioade de compoziție, un element îi sporește și mai mult punctul de vedere personal, cel al sentinței sale de moarte și mai prezent: Beethoven a murit în Martie 1827. Șocul este teribil pentru muzician. La înmormântare, el este purtător de torțe printre cei treizeci și șase de procesiune alături de Grillparzer .
Titlu ( Waldhornisten Lieder , 1824) | Winterreise I ( Urania , 1823) | Winterreise II |
---|---|---|
1. Gute Nacht | 1 | |
2. Die Wetterfahne | 2 | |
3. Gefror'ne Tränen | 3 | |
4. Erstarrung | 4 | |
5. Der Lindenbaum | 5 | |
6. Die Post | 1 (13) | |
7. Wasserflut | 6 | |
8. Auf dem Flusse | 7 | |
9. Rückblick | 8 | |
10. Der greise Kopf | 2 (14) | |
11. Die Krähe | 3 (15) | |
12. Letzte Hoffnung | 4 (16) | |
13. Sunt Dorfe | 5 (17) | |
14. Der stürmische Morgen | 6 (18) | |
15. Täuschung | 7 (19) | |
16. Der Wegweiser | 8 (20) | |
17. Das Wirtshaus | 9 (21) | |
18. Irrlicht | 9 | |
19. Rast | 10 | |
20. Die Nebensonnen | 11 (23) ↓ | |
21. Frühlingstraum | 11 | |
22. Einsamkeit | 12 | |
23. Mut | 10 (22) ↑ | |
24. Der Leiermann | 12 (24) |
Alegerea lui Schubert de a păstra ordinea poeziilor așa cum apar, înseamnă că cele mai întunecate ( Der Wegweiser , Das Wirtshaus și Die Nebensonnen ) sunt grupate în a doua parte, în timp ce cele mai deschise ( Irrlicht și Frühlingstraum ) sunt în prima parte.
Alegerea totală este simplă: minorul este în mare măsură dominant, adică șaisprezece din douăzeci și patru și zece din doisprezece în prima secțiune. Modelul tonală este riguros pentru prima parte: două cântece D și minor; două lieder în chei cu apartamente: F și C minor; apoi trei în taste cu ascuțite: E major, F și Mi minor. A doua parte nu este mai puțin, dar într-o altă formă.
Puținele transpuneri ale originalului sunt realizate de Haslinger , deoarece Schubert compune uneori într-o gamă prea mare. Patru lieder sunt coborâte cu un ton și unul cu un al treilea. Pentru n o 7 Auf dem Flusse , Schubert a făcut unele corecturi la etapele finale ale unei alternative finale.
Schubert lipeste o notă pe o silabă aproape pe tot parcursul colecției. Când apare monotonia silabică, ca și în Der Lindenbaum și Die Krähe , aceasta este o metaforă a nebuniei în care călătorul se încadrează.
„Unitatea întregului devine în adâncurile sale o unitate a procesului, o unitate a climatului” s-ar putea spune chiar că Schubert menține o stază accentuată de reluarea preludiului ca postludiu. „Cele douăzeci și patru de stații ale lui Schubert sunt un drum fără cruce sau drum” , descriind diferitele fațete tragice ale stării de spirit a poetului, deranjate de amintirile fericirii pierdute, precum umbrele (menționate sistematic în majore, dar mai puțin prezente și mai puțin clare în a doua secțiune). Călătorul, atât pământesc, cât și sentimental, este pierdut, fără speranță și cu sentimentul de a fi la marginea unui gol, între sinucidere și nebunie. Muzicianul își dezvăluie vocea interioară prin dezbrăcare, singurătatea sa totală.
Relația cu lumea este redusă la minimum în prima, doar n o 9 Irrlicht care implică wisp. Pe de altă parte, în poeziile celei de-a doua cărți, natura este mai agresivă și mai prezentă: câini, corbă, sat, dormitoare, indicator ... Tempurile încetinesc, muzica se concentrează și mai mult în cădere pentru a converge spre absența aproape totală a materialelor din ultima piesă. Paradoxal, prezența cheii majore este mai importantă.
În cea de-a doua carte din câteva luni, aspectul și percepția muzicianului au fost rafinate și aprofundate în continuare: climatul este și mai misterios și aproape imnuri religioase și corale cu filigran ( n o 23).
Scorul, după validarea prin cenzură, este publicat în două volume ca opus 89 de Tobias Haslinger , care publicase deja înAprilie 1827pian Sonata n ° 18 la sol op. 78 / D 894. Prima parte a apărut în timpul vieții compozitorului,14 ianuarie 1828, iar al doilea, 30 decembrie 1828, la o lună după moartea compozitorului, la vârsta de treizeci și unu de ani.
Colecția este compusă pentru voce tenor , la fel ca majoritatea celorlalți lieder ai compozitorului. Dacă este necesar, acestea sunt transpuse . Dar gravitatea operei, accentele sale întunecate și profunzimea ei o fac alegerea baritonilor, precum Hans Hotter , Dietrich Fischer-Dieskau , Thomas Quasthoff , Alain Buet.
1. Gute Nacht (Good Night)
- În D minor / Mässig, în gehender Bewegung [moderată] pentru a
Fremd bin ich eingezogen, |
Ciudat Am venit, |
Se anunță noaptea; vrem să fie bun așa cum anunță titlul; dar în întuneric trebuie să căutăm calea. Colecția se deschide în Re minor, un ton funerar pentru Schubert. Este vorba despre o plimbare, începe călătoria inexorabilă, campată de introducere.
Proiectarea vocală melodică începe ridicată cocoțată pe F și coboară la D (tonicul) cu mai mult de o octavă mai jos. Întreaga imagine a colecției este reprezentată în aceste câteva note: „o traiectorie de cădere” . Ultima strofă se schimbă cu cea mai mare din „Nu vreau să vă deranjez somnul, ar fi păcat pentru odihnă”. » , „ Ca și cum ar face să zâmbească puțin acest suflet devastat ” al călătorului.
2. Wetterfahne Die (The Wind)
- În minor / Ziemlich Geschwinds [ocupat suficient] pentru a
Der Wind spielt mit der Wetterfahne |
Vântul se joacă cu paleta |
Încă un simbol poetic, giroul este spiritul în schimbare al iubitei, tratat cu o notă de ironie, dar este de scurtă durată. Muzica se transformă în majoră pe ultima linie: „Fiica lor este o mireasă bogată. "
3. Gefrorene Tränen (Lacrimi inghetate)
- In F minor / Nicht zu langsam [prea lent]
Gefrorne Tropfen căzut |
Lacrimi înghețate cad |
Acest cântec este aproape recitativ. Lacrimile sunt prezentate în două forme opuse: arsură fierbinte de lacrimi și arsură înghețată în absența emoțiilor.
4. Erstarrung (amorteli)
- In C minor / Ziemlich Schnell [destul de repede]
Ich such 'im Schnee vergebens |
Degeaba, caut în zăpadă |
Cu Müller, versetul original 3 este „Und ist's mir denn entgangen”. Schubert, în timpul reluării strofei, schimbă „und” în „ihr” în versetul 9. Reîncepe mersul, monoton și hipnotic
5. Der Lindenbaum (Le Tilleul)
- In E major / Mässig à
Am Brunnen vor dem Tore |
La fântână, în fața pridvorului se |
Pe vremea lui Müller, teiul era un simbol al naturii blânde și binefăcătoare, era pomul iubirii, locul întâlnirii galante. Dar aici este o stradă cu două sensuri: trecutul nu este suficient pentru a dilua angoasa care își continuă mișcarea de la cântec la cântec.
Primul minciună este în major, dar sfârșitul îl abandonează pe major pentru a încheia în minor. A fost preferatul însoțitorilor lui Schubert care a primit imediat aprobarea lor și cea mai faimoasă dintre melodii. Aici, călătoria este interioară, alternând între memorie și prezent. Aceasta este o concepție cea mai apropiată de folclor și cea mai lirică a ciclului și, în același timp, având în vedere ansamblul în care lirica este absentă, această minciună este, așadar, și cea mai puțin tipică. În preludiu, între două frunze foșnitoare (barele 7 și 8) se aude un discret motiv de corn ecologic și reapare mai târziu pe un punct de orgă , înainte de ultimul vers.
Partitura este temporar dezactivată.6. Wasserflut (inundații)
- În E minor (original în F minor) / langsam în
Channel Trän 'aus meinen Augen |
Multe lacrimi din ochii mei au |
Potrivit lui Michel Schneider , „este un exemplu absolut de concizie și formă pură. » Însoțirea « este susținută de un singur impuls (triplet de notă a opta, sfert de punct) - arată ca pasul unui om care se forțează să meargă înainte. "
7. Auf dem Flusse (Pe râul)
- În E minor / langsam [încet] pentru a
Der du so lustig rauschtest, |
Tu care ai foștit atât de vesel, |
Râul este înghețat.
8. Rückblick (Privind înapoi)
- În sol minor / Nicht zu geschwind à
Es brennt mir unter beiden Sohlen, |
Tălpile picioarelor mele ard, în |
9. Irrlicht (Wisp)
- De parcă minor / Langsam to
In die tiefsten Felsengründe |
În cheile stâncoase adânci |
Pe acest cântec, se dezvăluie scopul călătoriei: mormântul.
10. Rast (Halte)
- în C minor (original în D minor) / Mässig à
Nun merk 'ich erst wie müd' ich bin, |
Nu simt cât de obosit sunt până nu găsesc în sfârșit |
Pierdut, poetul își pierde rațiunea. „Țara de întoarcere nu este nicăieri. "
11. Frühlingstraum (primavara de vis)
- În majore / bewegt etwas la
Ich träumte von bunten Blumen, |
Am visat la flori de toate culorile |
Sfârșitul îl abandonează pe cel major pentru a încheia în minor, deși fiecare secțiune alternează, în funcție de evocarea visului (major) sau a realității (minor).
12. Einsamkeit (Solitude)
- În așa minor ( re minor original ) / Langsam to
Wie eine trübe Wolke |
Ca un nor întunecat |
Cheia originală corespunde închiderii primului ciclu, închis pe un re minor, așa cum începuse, precum și măsura de marș.
13. Die Post (La Poste)
- În Mi bemol major / Etwas geschwind in
Von der Straße her ein Posthorn klingt. |
Pe stradă aud claxonul postilionului |
14. Der greise Kopf (The albesc Capul)
- In C minor / etwas langsam à
Der Reif hatt 'einen weißen Schein |
Frost mi-a presărat un luciu alb |
15. Die Krähe (The Crow)
- In C minor / langsam etwas în
Eine Krähe war mit mir |
Un corb era cu mine |
16. Letzte Hoffnung (Ultima speranță)
- În mi bemol major / Nicht zu geschwind in
Hie und da ist an den Bäumen |
Ici și colo pe copaci |
Vocea se răspândește până în al 13-lea.
17. Im Dorfe (In the village)
- In D major / Etwas langsam in[[Fișier: Music .svg | px]] [[File: Music .svg | px]]
Es bellen die Hunde, es rasseln die Ketten; |
Câinii latră, lanțurile lor zornăie; |
18. Der stürmische Morgen ( Stormy Morning)
- In D minor / Ziemlich Geschwind, doch kräftig
Wie hat der Sturm zerrissen |
Cât furtuna a sfâșiat |
19. Täuschung (Illusion)
- In majore / etwas Geschwind la
Ein Licht tanzt freundlich vor mir her, |
O lumină dansează veselă în fața mea, |
20. Der Wegweiser (The Signpost)
- În sol minor / Mässig à
A fost vermeid 'ich denn die Wege, |
De ce să evitați traseele pe care le urmează |
21. Das Wirtshaus (The Inn)
- În F majore / Sehr langsam
Auf einen Totenacker |
La un cimitir Drumul |
22. Mut! (Courage)
- în sol minor (original în minor ) / Ziemlich Geschwind, doch kräftig la
Fliegt der Schnee mir ins |
Când zăpada îmi lovește fața, |
Schubert a făcut singura modificare a ordinii poeziilor lui Müller inversând ordinea de apariție a acestui poem cu următoarele: „Dacă Schubert l-ar fi păstrat pe Mut ca penultimul minciună a celor doisprezece conform ordinii adoptate pentru a termina cu Müller, acest Curaj ar fi avut mai puțină putere; venind după viziunea celor Trei Sori , ar fi fost mai puțin logic și mai puțin convingător. "
23. Die Nebensonnen (Reflecțiile de soare în nori - Sundog )
- În majore / Nicht zu langsam Către
Drei Sonnen sah ich am Himmel steh'n, |
Am văzut trei sori pe cer, |
În această pagină dublă de muzică cu un accent misterios, simbolurile din jurul numărului trei abundă. În plus față de text, muzica se acumulează piste: trei obiecte ascuțite ( major), în 3/4, taiere de recuperare A-A'-BA melodie de trei ori, perfect cadență de recuperare concludentă de trei ori. Este un stil coral și o etapă metafizică care se încheie cu „Mă voi simți mai bine în întuneric” .
Partitura este temporar dezactivată.24. Der Leiermann (The Hurdy -Gurdy)
- In the minor (original if minor ) / Etwas langsam to
Drüben hinterm Dorfe |
Acolo, în spatele satului, |
Versul șase: textul original al lui Müller: „Schwankt”. Spre unsprezece: text original de Müller: „brummen”.
Pe plan, originalul, dacă minor , este mai aproape de nr . 9, Irrlich , aceste două cântece apărând ca detașate de cei din jur, ca niște insule. Potrivit lui Hans Jörg Mammel , această alegere împiedică ciclul să se încheie cu un sentiment de pace.
Cele „capete noi muzicale cu viziunea unui jucător mizerabil-hurdy gurdy , care este mustrat de câini și la care nimeni nu are o mână, o anumită imagine prea a artistului , care lucrează în întuneric, în ostilitate sau indiferență generală. „ Strâmtorarea este totală; la fel ca decuparea armonică și melodică, redusă la o pedală de dronă în al cincilea și o singură frază melodică care întărește monotonia și pustiirea. De parcă muzica însăși ar fi fugit, ca inima moartă a călătorului.
„În refacerea micului motiv, în cele două metamorfoze instrumentale și vocale ale acestuia, un singur accent de disperare [...] asupra celor mai mici / niciodată în repaus și, în concluzie, preluat imediat de această dată, corectat, umilit , resemnat prin reluarea motivului: - nu vă fie frică să fiți accentuat prea mult această clamă sufletească. "
Imediat după nimmer încă , bara 49 și următoarele, pianul repetă motivul (de patru ori):
Partitura este temporar dezactivată.„Deși însăși drama Călătoria de iarnă a făcut obiectul multor interpretări, mesajul lui Der Leiermann este cu siguranță unul despre alienare și nebunie [...] Angoasa inevitabilă a celor 23 de alte melodii nu poate fi ameliorată doar de prietenia simbolică a hurdy- jucător gurdy. "
Journey iarna a fost gravată vreo două sute de ori. Campion este baritonul Dietrich Fischer-Dieskau care l-a înregistrat (concert sau în studio) de zeci de ori între 1948 și 1990. Urmează Hermann Prey (de șase ori), Hans Hotter și Gérard Souzay (de cinci ori), Peter Schreier ( patru) și Ernst Haefliger (trei).
Deși scris inițial pentru tenor, nu pentru bariton , Winterreise a fost interpretat și de voci feminine începând cu Elena Gerhardt în 1928 pentru HMV și Lotte Lehmann în 1940; în prezent, lucrarea a fost produsă de mezzos Christa Ludwig , Brigitte Fassbaender , contralto Nathalie Stutzmann și sopranele Margaret Price și Christine Schäfer .
O imagine de ansamblu discografică amplă, comentată pe scurt, este dată de François Lafon, într-un număr din Le Monde de la musique .
Gamă | Cântăreaţă | Pianist | Datat | Eticheta | Notă |
---|---|---|---|---|---|
bariton | Hans duhan | Ferdinand Foll / Lene Orthmann | 1928 | Gramofon | |
bariton | Gerhard Hüsch | Hanns Udo Müller | 1933 | EMI Classics | „Hüsch oferă acestor Lieder o interpretare foarte fidelă textului, chiar dacă stilul este puțin pompos. Ghidul său este puțin inexpresiv […] ” |
bariton - bas | Hans mai fierbinte | Michael Raucheisen | 1942 | Deutsche Grammophon / Muzică și Arte | |
bariton - bas | Hans mai fierbinte | Michael Raucheisen | 1943 | Preiser Records | Înregistrare diferită de cea precedentă, efectuată pe 24 și 25 septembrie 1943la Maison de la Radio (Haus des Rundfunks) din Berlin. „Aproape de ediția de studio (DG), această versiune radio este mai sălbatică, mai bruscă în contrast, adesea subliniată de ceea ce este un simplu salt al înregistrării sonore; mai puțin netedă, mai puțin anonimă, fără acea realizare aproape hipnotică a Călătorului / Văzătorului , pe care doar Hotter a dat-o cu această intensitate calmă. Și de data aceasta; dar invers mai personal, mai puțin deliberat anonim și șters; mai imperfect - și într-un sens mai prezent […]; se completează reciproc în moduri copleșitoare. » - André Tubeuf . |
tenor | Peter Anders | Michael Raucheisen | 1945 | Deutsche Grammophon / Myto | |
tenor | Peter Anders | Günther Weissenborn | 1948 | Gebhardt | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Klaus Billing | 1948 (concert) | Arhipelag | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Hertha Klust | 1953 (concert) | Classica d'Oro | |
bariton - bas | Hans mai fierbinte | Gerald Moore | 24-27 / 29 mai 1954 | EMI Classics | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Gerald Moore | 1955 | EMI Classics | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Gerald Moore | 1955 (recital în Prades) | INA „Memoria vie” | |
scăzut | Josef greindl | Hertha Klust | 1957 | Deutsche Grammophon | „ Winterreise-ul său istoric, fără îndoială, referința absolută, datorează o parte din impactul său unei negricități a timbrului și acestei puteri senine a respirației care permite să întrezărească abisurile. » Laurent Barthel |
bariton | Hermann Prey | Karl Engel | 1961 | EMI Classics 5 73528 2 | |
bariton - bas | Hans mai fierbinte | Erik Werba | 15-18 decembrie 1961 | Deutsche Grammophon | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Gerald Moore | 16-17 noiembrie 1962 | EMI Classics | |
tenor | Peter Pears | Benjamin Britten | 1965 | Decca 417 472-2 | „Pere dă o senzație uluitoare de visare cu ochii în afară. Este de la sine înțeles că cântărețul și pianistul sunt în armonie totală. " |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Jörg Demus | Mai 1965 | Deutsche Grammophon 447 421-2 | „[…] Este de fapt unul dintre cele mai bune. Demus își îndeplinește sarcina de însoțitor cu o notă puțin mai aspră, mai pământeană decât cea a rivalilor săi, care nu exclude în niciun caz o muzicalitate constantă. Dimpotrivă, se poate crede că acest pian foarte sincer, direct fără nici o brutalitate, echilibrează perfect înclinația cântăreței pentru o premeditare atent calibrată. [...] Dacă adăugăm că vocea a fost la apogeu și că versiunea Moore (1972) nu ne va mai face să o auzim cu un timbru atât de frumos, vom înțelege că aceasta este o legătură discografică. » Laurent Barthel. |
bariton | Hermann Prey | Wolfgang sawallisch | 1971 | Philips | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Gerald Moore | August 1971 | Deutsche Grammophon | |
bariton | Gerard Souzay | Dalton Baldwin | 1976 | Voi | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Maurizio Pollini | 23 august 1978 | Orfeo C884131B | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Daniel Barenboim | 1979 | Deutsche Grammophon | |
tenor | Ernst Haefliger | Jörg Ewald Dähler ( pian puternic Joseph Brodmann c. 1820 , Viena) | Septembrie 1980 | CD Claves 50-8008 | |
scăzut | Kurt Moll | Cord Garben | 18-19 mai / 21-25 iunie 1982 | Orfeo | |
tenor | Jon Vickers | Geoffrey parsons | Iulie 1983 | EMI Classics | |
tenor | Peter Schreier | Sviatoslav Richter | 1985 | Philips 416 289-2 | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Alfred Brendel | 1985 | Philips | |
mezzosoprano | Christa ludwig | James Levine | Decembrie 1986 | Deutsche Grammophon 423 366-2 | |
bariton | Jorma Hynninen | Ralf Gothoni | Septembrie 1988 | Undine ODE7252 | |
mezzosoprano | Brigitte Fassbaender | Aribert Reimann | Octombrie 1988 | EMI Classics | |
bariton | Olaf Bär | Geoffrey parsons | Decembrie 1988 | EMI Classics | „ Călătoria sa de iarnă este bine întreținută în ciuda unui anumit manierism. " |
bariton | Jose van baraj | Dalton Baldwin | ianuarie 1990 | Forlane | |
bariton | Dietrich Fischer-Dieskau | Murray Perahia | 15-18 iulie 1990 | Sony și DVD | |
bariton | Thomas Allen | Roger Vignoles | 1990 | Virgin Classics VC 7 91430-2 | |
tenor | Peter Schreier | András Schiff | 1991 | Decca | |
bariton | Wolfgang holzmair | Imogen Cooper | Noiembrie 1994 | Philips 446 407-2 | „Primul Lieder al ciclului impresionează favorabil: vocea este rotundă, plăcut timbră, impunând de la început o prezență incontestabilă. Dar apoi, dezintegrarea psihică progresivă a călătorului se face doar cu timiditate. Cu siguranță asistăm la slăbirea unei personalități, dar nimic mai mult: delirul, disperarea și angoasa par prea slab caracterizate. Der Leiermann , punctul disperării finale, moment de instalare într-o nebunie consolatoare, este cântat aici ca o rimă populară. » Laurent Barthel. |
bariton | Matthias Goerne | Graham Johnson | 4-7 august 1996 | Hyperion CDJ 33030 | „Am cunoscut puține Winterreise atât de intens trăite, a căror sinceritate face ca starea de spirit să fluctueze și poate chiar să plângă pe o simplă nuanță. » ( Director ). |
tenor | Christoph Pregardian | Andreas Staier (Johann Fritz 1825 pian puternic ) | Martie 1996 | Teldec 0630-18824-2 | „Din fericire, unele piese au cu adevărat succes: Auf dem Flüsse, Rückblick , foarte inteligent formulat, Der Leiermann , ceea ce duce la o senzație amețitoare de gol ... momente incitante, dar nu suficient pentru a face bilanțul final pozitiv. » Laurent Barthel. |
bariton | Thomas Hampson | Wolfgang sawallisch | 1997 | EMI Classics CDC 5 56445-2 | „Hampson întreprinde o Schubertiană dramatică, o aventură fulgerătoare, brută, ultra-demonstrativă, care reușește datorită stăpânirii perfecte a mijloacelor vocale puternice și înțelepte. […] Îi va încânta pe iubitorii de muzică convinși că ideea lui Schubert este mai presus de toate a forțelor brute ale Naturii în om, în jurul conștiinței sale reduse la rătăcirea nesfârșită […] Maestrul [Sawallisch] este un superb dirijor de operă, iar acest lucru auzit clar la pian: opera sa tratează partitura ca acompaniament liric de către orchestră. Nici o fuziune, nici o urmărire a solistului, ci o declarație independentă, complementară. » Laurent Campellone |
bariton - bas | Thomas Quasthoff | Charles Spencer | 1998 | RCA | |
bariton | Christian Gerhaher | Gerold Huber | 2001 | Arte Nova | |
bariton | Matthias Goerne | Alfred Brendel | concert, 8-10 octombrie 2003 | Decca 467 092-2 | „El ne oferă, înregistrată în public la Londra, marea versiune modernă a ciclului. " |
bariton | Roman trekel | Ulrich Eisenlohr | 2004 | Naxos | |
contralto | Nathalie Stutzmann | Inger Södergren | 2004 | Calliope | |
tenor | Ian bostridge | Leif Ove Andsnes | Mai 2004 | EMI Classics | |
tenor | Hans Jörg Mammel | Arthur Schoonderwoerd ( fortepiano ) | 2005 | Alfa | |
soprana | Christine Schäfer | Eric Schneider | 2006 | Onix | |
tenor | Mark Padmore | Paul Lewis | Noiembrie/decembrie 2008 | Harmonia Mundi | |
bariton | Peter Harvey | Gary Cooper ( fortepiano , David Winston copie a unui Broadwood din 1823) | 16-18 februarie 2009 | SACD Linn Records | |
tenor | Werner Güra | Christoph Berner ( pian-forte ) | 2010 | Harmonia Mundi | |
bariton | Matthias Goerne | Christoph Eschenbach | Ianuarie / mai 2011 | Harmonia Mundi HMC 902107 | |
bariton | Wolfgang holzmair | Andreas Haefliger | 2013 | Capriccio | |
bariton | Gerald Finley | Julius Drake | 2013 | Hyperion | |
tenor | Christoph Pregardian | Michael Gees | 2013 | SACD Challenge Classics CC72596 | |
tenor | Jonas Kaufmann | Helmut Deutsch | 2014 | Sony | Gramophone Classical Music Awards , categoria „vocal”, 2014. |
bariton | Max van Egmond | Penelope Crawford ( Conrad Graf fortepiano ) | 2014 | Musica Omnia MO0108 | |
tenor | Jan Kobow | Christoph Hammer ( pian puternic Joseph Brodmann circa 1810) | 2014 | Clasic Atma 22536 | |
tenor | Mark Padmore | Kristian Bezuidenhout ( Graf fortepiano ) | 24-26 aprilie 2017 | Harmonia Mundi 902264 | |
bariton | Peter Mattei | Lars David Nilsson | 2019 | BIS SACD |