| Titlul original | Toccata și fugă în re minor |
|---|---|
| Producție | Samuel Armstrong |
| Scenariu | Lee Blair Phil dike Elmer Plummer |
| Companii de producție | Walt Disney Productions |
| Tara de origine | Statele Unite |
| Drăguț | animaţie |
| Ieșire | 1940 |
Pentru mai multe detalii, consultați fișa tehnică și distribuția
Toccata and Fugue in D minor este un scurtmetraj de animatie american produs de Walt Disney Productions ca o secventa Fantasia ( 1940 ) bazat pe Toccata and Fugue in D minor de Johann Sebastian Bach .
Animația constă în desene animate abstracte care amestecă cer și figuri geometrice, inspirate din opera artistului abstract german Oskar Fischinger .
Silueta dirijorului apare regizând artiștii cu iluminare colorată evidențiind siluetele muzicienilor. Siluetele roșii, verzi, portocalii, galbene, albastre se suprapun pentru a forma un cer înnorat. Frânghiile și arcașii devin fulgere, plouă apoi cerul se curăță și arcașii devin păsări, frânghiile evocă poteci sau valuri. Pădurile, reprezentate prin puncte luminoase apoi cercuri colorate, alternează într-un dans cu arcașii de coarde la ritmul muzicii. Clima devine mai rece, în timp ce alama și basul devin mai intense. Portocaliu uriaș, apoi nori albi apar în timp ce mișcarea camerei evocă o ascensiune în spațiu. O ploaie de nori colorați cade înainte ca o rază de lumină să străpungă cerul și să provoace scântei pe un cer roșu, apoi un soare strălucitor printre nori, silueta dirijorului apare apoi într-un cerc roșu pentru final.
Walt Disney a dorit ca această secvență să recreeze impresia atunci când un spectator închide ochii în timpul unui concert. Walt Disney l-a angajat pe regizorul german de film abstract Oskar Fischinger pentru a proiecta secvența, dar după un an de muncă pregătitoare a părăsit studioul, „frustrat de dificultatea de a-și transmite ideile”. Allan indică ca dată de începere a contractului30 noiembrie 1938, ca animator de efecte speciale, pentru un salariu de 60 de dolari pe săptămână și nu ca director artistic. El adaugă că „abstracțiile sale radicale fără compromisuri erau insuportabile pentru o minte concretă precum Disney.” Bariera menționează o perioadă de nouă luni, între sfârșitul lunii ianuarie și sfârșitul anuluiOctombrie 1939. Allan îi dă31 octombrie 1939 ca dată de încheiere a contractului.
După ce Fischinger pleacă, Disney îl încredințează pe Samuel Armstrong să reia lucrările la secvență. Din acest motiv, elementele de animație sunt în esență lucrări abstracte fără personaje, dar secvența rămâne inspirată din „imaginile trecătoare ale lui Fischinger”, „atribuite cel puțin în minte lui Fischinger”. Cu toate acestea, recunoaștem în animație formele de arcaș al viorilor sau pendulul metronomilor, valurilor, tuburilor de orgă, arcurilor gotice sau grinzilor de proiectoare care aprind cerul ca la Hollywood în serile premierelor. Jerry Beck remarcă faptul că Cy Young a fost șeful echipei de animație.
La momentul producției, Disney a avut în vedere prezentarea acestei secvențe cu imagini ridicate și, prin dotarea publicului cu ochelari, este probabil ca sistemul ales să fie cel al ochelarilor polarizați ai lui Polaroid , prezentat la Târgul Internațional din New York. 1939-1940 .