Théâtre du Trident este un teatru fondat în 1971 în Quebec . Compania cântă în principal pe scena Octave-Crémazie din Grand Théâtre de Québec și este una dintre cele mai importante instituții culturale din Quebec, lider în teatrul din Quebec. De la inaugurare, Théâtre du Trident a prezentat peste 200 de spectacole și a primit mai multe premii și distincții, în special Premiul de la Ville de Québec din 2003 pentru dinamismul și inovația pe care o demonstrează ca o întreprindere culturală. Le Trident aruncă o privire inovatoare asupra capodoperelor dramaturgiei universale, oferind în același timp o creație de lucrări contemporane din Quebec, Canada și străinătate. Compania își propune să fie un forum pentru autori și artiști de aici și de oriunde. Tridentul este un teatru de tip instituțional, prin urmare primește finanțare de la Ministerul Culturii și Comunicațiilor și care este membru al asociației Théâtres associés inc. (TAI).
| Tip | Teatru |
| Locație | Camera Octave-Crémazie |
| Oraș | Quebec |
| Inaugurare | 21 ianuarie 1971 |
| Capacitate | 506 spații |
| Director artistic | Anne-Marie Olivier |
Alegerile din 1966 reprezintă revenirea la putere a Uniunii Naționale din Quebec, un partid politic provincial de ideologie conservatoare fondat în 1935 de Maurice Duplessis. Preluând guvernul de la Partidul Liberal al lui Jean Lesage, partidul lui Daniel Johnson a ajuns la putere într-o perioadă de instabilitate politică istorică în Quebec. Ascensiunea naționalismului din Quebec este din ce în ce mai prezentă în sferele politice, culturale și sociale din Quebec în anii 1960. Întoarcerea guvernului mai conservator al lui Johnson, conduce, de fapt, la atribuirea Ministerului Afacerilor Culturale, noul minister creat în 1961, lui Jean-Noël Tremblay. Uniunea Națională nu este recunoscută din punct de vedere istoric pentru sprijinul său mare în afacerile culturale din Quebec, ceea ce plasează, prin urmare, comunitatea artistică în incertitudinea cu privire la viitorul care îi este rezervat. În ciuda reținerii comunității, ministrul Tremblay va avea un efect foarte pozitiv asupra Ministerului Afacerilor Culturale, în special o creștere semnificativă a bugetului cu 41%, care va permite realizarea multor obiective stabilite de predecesorii săi Georges-Émile Lapalme și Pierre Laporte .
În 1966, ministrul Tremblay a început cercetările pentru ocuparea noii etape a Teatrului Memorial al Confederației, a cărui construcție a început în 1967, care a devenit ulterior Marele Teatru de Québec. Scopul este de a combina trupele profesionale existente și, astfel, să trăiască permanent într-un loc al cărui mandat este să promoveze dezvoltarea artelor spectacolului. În mod surprinzător, trupele deja stabilite în Quebec au rezistat inițiativei guvernului timp de câțiva ani. După închiderea Théâtre pour Enfants de Québec, Théâtre du Vieux-Québec și Théâtre de l'Estoc în 1968, din lipsa sprijinului guvernului sperat, toți vor fi invitați de Ministerul Afacerilor Culturale să se alăture împreună și formează o nouă trupă. Va fi Teatrul Trident.
Actorul Paul Hébert , pe atunci director al Conservatorului de artă dramatică din Québec, devine primul director artistic al acestei noi companii, care își propune să promoveze teatrul de repertoriu, teatrul de cercetare și teatrul adresat tinerilor.
Prima reprezentație a noii trupe are loc pe scena Octave-Crémazie din Grand Théâtre de Québec pe 21 ianuarie 1971în timp ce Tridentul prezintă 0-71 o creație de Jean Barbeau . Sezonul continuă cu un spectacol format din două piese ale lui Molière , La Jalousie du Barbouillé și Le Médecin brûlée , urmat de o altă creație Charbonneau et le chef , de John Thomas McDonough . Această ultimă producție, în care Jean Duceppe îl interpretează pe fostul prim-ministru Maurice Duplessis și pe episcopul Jean-Marie Lemieux, Joseph Charbonneau, va fi primul mare succes al Tridentului.
În sezonul următor, Tridentul a fost un alt mare succes cu Pygmalion de GB Shaw prezentat într-o adaptare din Quebec de Éloi de Grandmont , apoi cu clasicul nord-american La Mort d'un comercial-călător de Arthur Miller, inclusiv Jean Duceppe preia rolul principal .
Încă de la începuturile sale, producțiile prezentate de Théâtre du Trident au avut succes și au atras un public numeros, creând astfel o reputație din ce în ce mai puternică în comunitatea artistică din Quebec. În cel de-al treilea sezon de activitate, Théâtre du Trident invită Théâtre Quat'sous să vină și să prezinte producția piesei À toi pour toujours, ta Marie-Lou de Michel Tremblay . Este începutul unei perioade de experimentare teatrală pentru Théâtre du Trident, care va evolua prin mai multe procese de producție de la invitația altor trupe, coproducție și turnee. Mai multe companii colaborează cu Trident, în special cu Centrul Național de Arte, Compagnie Jean Duceppe, Théâtre du Nouveau Monde, Théâtre populaire du Québec, Théâtre Repère și Théâtre du Rideau Vert. Această deschidere artistică permite, de asemenea, Tridentului să capete notorietate în comunitatea teatrală din Quebec.
Abia în sezonul 1973-1974, pentru a-și respecta mandatul inițial de a promova teatrul de cercetare în programarea sa, Tridentul a format Groupe O, o formație de 6 actori cu scopul de a continua cercetarea teatrală și de a prezenta rezultatele publicul. Théâtre du Trident va invita alte trei grupuri de tineri actori să prezinte, de asemenea, fructele cercetărilor lor la Grand Théâtre de Québec, ca parte a festivalului Rezultatul 5/5 . La această întâlnire artistică este prezent Circuitul temporar care prezintă Les Zombiblots , Grand Circus Ordinaire prezintă Un prince, mon jour va veni , Théâtre du Nouveau Monde cu Théâtre en folie și Grupul O cu Les Héros. Răspunsul publicului la această experiență explică decizia lui Paul Hébert, director artistic, de a abandona teatrul de cercetare ca sector de activitate pentru Trident.
Al treilea sezon al Théâtre du Trident a început puternic cu producția din Quebec, primăvara anului 1918, care a primit 14.000 de spectatori. Se termină mai brusc, Șase personaje în căutarea unui autor primind mai puțin de 4000. Pentru sezonul 1974-1975 al Teatrului Tridentului, administrația, cu sprijinul ministrului afacerilor culturale, decide să-l înlocuiască pe Paul Hébert, director artistic în funcție de la înființare, de către un comitet format din Michel Gariépy, actor și regizor, Françoise Loranger, autor și Olivier Reichenbach, regizor.
În acest an vor fi luate mai multe măsuri pentru a încerca să scoată compania din situația financiară proastă în care se află. Costul producțiilor va fi bugetat în jos, distribuțiile de monede reduse, precum și costul biletelor crescut. Ministerul Afacerilor Culturale va acorda o subvenție de 50.000 USDFebruarie 1975pentru a ajuta Tridentul să continue să funcționeze. În acest an 1974-1975, Théâtre du Trident va prezenta zece producții, inclusiv trei piese de oaspeți și două spectacole pentru copii. Cele mai multe piese puse în timpul sezonului vor avea loc la Palais Montcalm și nu la camera Octave-Crémazie datorită aspectului incomod al spațiului scenic, precum și a numărului limitat de locuri disponibile pentru fiecare spectacol.
Tridentul își începe din nou noul sezon 1975-1976 în roșu și i se refuză obținerea de noi credite de către bancă, care îi obligă pe membrii consiliului de administrație și pe directorii artistici în funcție să demisioneze înainte de sfârșitul sezonului. În urma acestor demisii neașteptate, Paul Hébert va fi readus la postul său inițial, iar Jean Pelletier va fi numit director al companiei. În ciuda acestor inițiative, Théâtre du Trident continuă să aibă dificultăți în umplerea teatrelor sale și se îndreaptă rapid spre faliment. În încercarea de a salva instituția, ministerul a preluat supravegherea temporară a companiei, însă această criză va avea un efect benefic asupra populației din Quebec, care a decis să se implice pentru a îmbunătăți șansele de supraviețuire a teatrului lor. Se creează un grup, Mișcarea de acțiune teatrală (MAT), alcătuită din artizani de teatru, care oferă Ministerului Afacerilor Culturale să participe la reflecții despre practica teatrală și viitorul Teatrului Trident. Propunerea MAT va fi acceptată de minister și un comitet va fi format din patru membri decretați de ministru, Jean Marie Bouchard, Louis Fortin, Paul Hébert și Jean Pelletier, precum și alți patru membri aleși de MAT pentru a-i reprezenta, Paul Bussières, Paul-André Bourque, Rémy Girard și Réjean Roy. Două rapoarte vor fi transmise ministerului, unul emis de reprezentanții guvernului și celălalt de către membrii MAT. O recomandare comună din partea comisiilor va fi ca Tridentul să se îndepărteze complet de teatrul pentru copii și să se concentreze pe teatrul de repertoriu, genul teatral care satisface publicul stabilirii. În urma rapoartelor, un nou consiliu de administrație va prelua conducerea Teatrului Trident, un consiliu compus din opt membri, trei din public, trei din comunitatea artistică, directorul artistic și directorul administrativ al Trident. De asemenea, va fi creat un nou consiliu administrativ, care va reuni paisprezece membri ai publicului și paisprezece membri ai comunității artistice. Teatrul Trident este în cele din urmă reorganizat și toată lumea speră că aceste măsuri îi vor permite să înflorească din nou.
Anotimpurile care urmează perioadei de instabilitate Trident sunt pozitive și destul de stabile. Compania menține o gamă de patru până la cinci piese pe sezon și într-un repertoriu care pare să satisfacă publicul pe măsură ce prezența crește în timp și producții. Un bun exemplu este piesa Temps d'une vie de Roland Lepage, care va fi montată în timpul perioada 1976-1977 care va obține doar 40% din asistență și care va fi montată din nou în anul următor, cel din 1977-1978 și care de această dată va reuși să ocupe 91% din locurile disponibile pentru întreaga Sa perioadă pe factură. Sezonul 1978-1979 a fost o perioadă de schimbare pentru Trident, deoarece a fost plecarea permanentă a lui Paul Hébert și sosirea lui Guillermo de Andrea pentru a-l înlocui. Noul director artistic de origine argentiniană a fost profesor la Conservatorul de Artă Dramatică din Quebec timp de 5 ani înainte de a prelua conducerea Tridentului.
Guillermo de Andrea, la sosirea sa la Teatrul Trident, își va propune să prezinte producții de calitate, accesibile tuturor, și asta cu includerea publicului în sine în proces. Din păcate pentru el, el moștenește o companie care, de câțiva ani, a avut dificultăți financiare și a cărei situație rămâne precară, ceea ce îl împinge să regândească funcționarea internă a Tridentului și să reducă personalul administrativ al teatrului la minimul necesar. Pentru primul său sezon, sezonul 1978-1979, Andrea oferă cinci producții, comedie neagră de Peter Shaffer, bucătăria lui Arnold Wesker, Quatre à quatre de Michel Garneau, Dédé mesure de Jean-Claude Germain și Casino voleur de André. Ricard, ultimele trei fiind de origine Quebec. Primele patru piese de teatru sunt un succes, primind 50.000 de spectatori, iar Casino voleur va fi produs ca un turneu care nu atinge popularitatea sperată.în anul următor, Théâtre du Trident a creat în 1979, la începutul sezonului, un abonament formula care acordă un preț redus la patru producții, precum și avantaje, cum ar fi scaune avantajoase pentru spectacole. fericirea conducerii, această inițiativă se dovedește a fi pozitivă și 4000 de permise sunt vândute pe an. Lucrurile merg mai bine pentru Trident, care continuă eforturile sale de a include publicul în deciziile sale de programare și care continuă să încerce atât de bine atât de rău pentru a-și îmbunătăți situația financiară.
În ciuda eforturilor depuse, consiliul de administrație al companiei nu este în măsură să îndrepte rezultatele financiare ale Trident. Compania supraviețuiește cât de bine poate datorită subvențiilor alocate de Ministerul Culturii. Pentru a adăuga la problemele lor deja existente, sediul Tridentului, situat într-un pavilion al spitalului Jeffery Hale, va fi incendiat într-o noapte din toamna anului 1982. Întregul etaj 2 va fi distrus de incendiu și acoperișul clădirea a lovit puternic, ceea ce va cauza prăbușirea acesteia. Din fericire pentru companie, focul nu va avea niciun impact direct asupra progresului sezonului curent sau asupra producțiilor.
Fundația Teatrului Trident a fost creată în 1982. Există datorită contribuției monetare voluntare a populației din Quebec pentru a-și sprijini teatrul. Obiectivele sale de bază sunt promovarea, protecția și dezvoltarea artei teatrale din Quebec. Este o organizație în care întreprinderile sau comercianții din Capitală se pot alătura și astfel pot contribui la finanțarea companiilor, teatrelor și artiștilor din regiune. În 1986, conducerea Fundației a creat Premiul pentru cel mai bun rol secundar, ulterior redenumit Premiul Janine-Angers, precum și Premiul pentru cea mai bună regie, două premii, încă până în prezent, acordate anual.
Cu puțin înainte de cei 20 de ani de existență, Théâtre du Trident suferă, încă o dată, o schimbare majoră în managementul său. După ce a fost director artistic al Trident timp de 10 ani, Guillermo de Andrea l-a lăsat moștenitor pe succesorul său Roland Lepage, o companie în plină emergență și bine stabilită în comunitatea sa. Andrea este responsabilă de multe producții de succes, în special La cuisine în sezonul 1978-1979, Omul elefant și Piaf în sezonul 1981-1982, precum și piesa Arlequin, servitorul a doi maeștri, produsă în 1984-1985. Preluând în 1989, Lepage se remarcă prin pregătirea sa profesională diversificată ca actor, autor și regizor. Sezonul 1990-1991 marchează a 20-a aniversare oficială a Théâtre du Trident, primul teatru din Quebec care a obținut acest titlu și această longevitate.
Paul Hébert a fost primul director artistic al Théâtre du Trident. A deținut acest rol între 1971 și 1974 și din nou între 1975 și 1978. A fost înainte de a fi regizor, actor pentru teatru, cinematograf, televiziune și radio. I s-a încredințat conducerea Tridentului cu scopul de a crea, prin producții diversificate, un public obișnuit să vină regulat la teatru. Încă din primul sezon al Tridentului, a ocupat funcția de regizor, dar și de regizor, două roluri pe care le va păstra de-a lungul carierei sale în companie. Este recunoscut pentru că a încredințat aproape 85% din locurile de muncă disponibile, când se afla în direcția Trident, artiștilor din Quebec și, de asemenea, pentru că „[…] a încercat să respecte cerințele marilor companii subvenționate de stat oferind spectacole de bună calitate profesională extrase din repertoriul universal '.
Paul Bussières și-a început studiile în artă la École des Beaux-Arts din Quebec în 1958, când abia avea 16 ani. A petrecut 4 ani acolo, timp în care și-a perfecționat abilitățile de desen și a studiat diferite discipline, cum ar fi arhitectura și designul interior. În ciuda caracterului mai conservator al Beaux-Arts de Québec, în comparație cu omologul său din Montreal, Bussières a fost introdus rapid, prin prieteni, în trupa de teatru Estoc. Cu această companie a semnat primul său set în 1959, producția Insolites pusă în scenă de Jacques Languirand. În urma acestei prime colaborări, Bussières va prezenta aproximativ 40 de concepte scenografice cu Estoc. În 1971, când a fost creat Théâtre du Trident, a fost chemat să lucreze ca scenograf pentru numeroase producții de la început. Cu Tridentul, el va semna aproape cincizeci de producții pe o perioadă de 10 ani. În aceeași perioadă, Bussières va fi și scenograf pentru Théâtre du Vieux-Québec, Festival d'été de Québec și Théâtre du Bois de Coulonge.
Profesor la Conservatorul de Artă Dramatică, Guillermo de Andrea a preluat conducerea Teatrului Trident în sezonul 1978-1979. A preluat o poziție în această companie instituțională în mare dificultate financiară cu intenția de a deschide un dialog între public și conducerea teatrului. În calitate de director artistic al Tridentului, prioritatea sa va fi, în cei 10 ani în care ocupă această funcție, să consolideze relația dintre public și companie și să prezinte producții care îi fac pe spectatori să gândească și să converseze.
La sfârșitul sezonului 1976-1977, Théâtre du Trident a anunțat crearea Premiului Paul Hébert, un premiu pentru un actor sau actriță care a marcat scena teatrală din Quebec în timpul sezonului. Această companie își propune să încurajeze talentul actorilor din Capitală, dar și să reamintească importanța pe care Paul Hébert a avut-o în dezvoltarea teatrului din oraș. Fondurile sunt acordate de Fondul Claude Robitaille.
Creat în 1981, prezintă scenografia unei piese prezentate în Quebec City. Premiul este un omagiu adus lui Jacques Pelletier, scenograf format la École des Beaux-Arts din Montreal și pionier în profesia sa. Fondurile sunt acordate de Fondul François-Gagnon pentru Teatrul Creativ.
Inaugurarea acestui premiu a avut loc în 1981 cu scopul de a evidenția talentul actorilor promițătoare cu mai puțin de trei ani de practică. Acest premiu este numit în tribut lui Nicky Roy, o tânără actriță și regizor care a murit la vârsta de 25 de ani în urma unui accident fatal pe autostrada 20 în timp ce se întorcea dintr-un spectacol. Fondurile sunt acordate de Fondul François-Gagnon pentru Teatrul Creativ.
Creat în 1986 și redenumit în 1988, acest premiu răsplătește performanța unui meșter în rolul său de sprijin. Fondurile sunt acordate de Fondul Claude Robitaille.
Premiul a fost creat în 1986 pentru a evidenția și felicita originalitatea și creativitatea unui regizor. Fondurile sunt acordate de Fondul Claude Robitaille.
Premiu creat în omagiu lui Bernard Bonnier, compozitor de muzică, pentru cinema și pentru teatru, dar a compus și orchestre pentru Orchestrul simfonic de Québec. Premiul recunoaște un muzician pentru mediul sonor memorabil creat în timpul unei producții. Fondurile sunt acordate de Fondul François-Gagnon pentru Teatrul Creativ.
Premiu în cinstea lui Paul Bussières, scenograf pionier în domeniul său, care a lucrat mulți ani la Teatrul tridentului. Premiul este acordat unui scenograf care s-a remarcat. Fondurile pentru premiu sunt acordate de fundația Paul Bussières în fiecare an.
Premiu acordat autorului care a prezentat cel mai bun text original în timpul sezonului. Acest premiu a fost introdus în 2018. Fondurile sunt acordate de Fondul François-Gagnon pentru teatrul de creație.