Stereotipia (The στερεός grecesc ( sisteme stereo) „solidă, tare“ și τυπός (Tupos) „amprenta, marca“) este o tehnică pentru producerea de imprimare forme în relief, pentru a imprima text, imagini sau combinații ale acestora, în Tipar . Rezultatul, o placă metalică gravată sau în relief, montată de obicei pe o placă de lemn care îi conferă înălțimea dorită, se numește stereotip . Se mai numește și un clișeu .
Uneori dezvoltate simultan de mai mulți oameni, variantele stereotipiei au primit nume diferite, dintre care majoritatea au fost uitate sau au căpătat semnificații complet diferite. Se poate găsi , astfel , polytipie polytypie sau polytypage , designul unul , The homotypy , The stereograf , The kaolatype etc. Cu electricitatea, apelăm la galvanotipuri sau electrotipuri , fie pentru a înlocui gravarea, fie pentru a obține o copie metalică a oricărei gravuri. Cuvântul stereotip practic nu mai există astăzi decât prin sensul său figurativ folosit în sociologie , stereografia desemnează un proces de vizualizare în relief, monotipul este o formă de tipărire directă și unică sau un semn de fabricare a textului prin tipare. Prin urmare, este recomandabil să fiți vigilenți la utilizarea acestor termeni.
Stereotipurile, utilizate pentru imprimări masive, aveau o calitate mai scăzută și se făceau rapid, supuse uzurii, ceea ce a degradat calitatea și mai mult. Deci termenul a devenit rapid peiorativ. La fel ca „clișeul”, „ stereotipul ” a devenit un termen obișnuit în limbajul sociologiei pentru a desemna „idei gata făcute” sau de psihiatrie pentru atitudini repetitive (stereotipie ritmică) .
Stereotipia a apărut din necesitatea de a imprima rapid și în cantități mari. O formă imobilizează un număr mare de caractere care, în timp ce se efectuează tipărirea, nu pot fi refolosite. Uneori a fost necesar să se păstreze formularele intacte pentru a continua reimprimările. În caz contrar, pagina ar fi trebuit să fie recompusă, ceea ce a cauzat mai multă muncă. Stereotipia era să ia o amprentă a formei cu tencuială fină, apoi să arunce tradiționalul aliaj de plumb tipografic în această matriță, rezultând o placă care putea fi utilizată pentru imprimare, în timp ce caracterele erau distribuite (puse înapoi în matriță). cazuri respective) și ar putea fi utilizate pentru o nouă compoziție. Stereotipurile au fost păstrate pentru a servi o nouă impresie identică cu prima. Am putea face mai multe stereotipuri ale aceleiași pagini, care ar putea fi, prin urmare, tipărite cu cât mai multe tipare diferite.
Teoria stereotipiei este foarte simplă. Ceea ce este mai puțin practic este: toate cercetările s-au concentrat pe materialul destinat să primească amprenta: suficient de flexibil și ductil pentru a lua bine amprenta, ușor de îndepărtat din matriță, uscare fără retragere sau prăbușire. Deformant, rezistent la topit metal ... Au fost folosite nisip, tencuială cu un număr infinit de substanțe, argilă etc. Uneori au fost necesare dispozitive sau instalații speciale pentru a finaliza turnarea.
În cartea sa History and Processes of Polytipage and Stereotypy (Brumaire Year X), Armand-Gaston Camus menționează o placă de cupru, realizată prin turnarea unei amprente făcute în nisip și umplute cu tencuială, sub formă tipografică. Calitatea slabă a turnării a făcut cu siguranță utilizarea sa incertă și limitată: este o pagină de calendar, de format mic, care ar fi fost produsă de imprimanta franceză Valleye, dar datarea nu este corectă.
Același autor menționează compoziții tipografice olandeze pe care am vrut să le păstrăm și care au fost transformate în blocuri unice prin sudarea tuturor personajelor de picior. Acesta a fost în mod evident un instrument neprofitabil, deoarece nu a scutit tipul mobil. Se pare că acest tip de muncă a fost realizat de un Van der Mey, tatăl pictorului de portrete Jérôme Van der Mey.
Impresii au fost încă făcute la începutul XVII - lea secol de panouri turnate, dintre care cele mai multe au fost rupte sau Revizuită după o utilizare care ar fi purtat.
Invenția stereotipiei eficiente pare să dateze din 1725, când scoțianul William Ged (1690-1749) a compus cu acest proces trei lucrări: Lucrările lui Salluste (1739) și două cărți de rugăciune. Dar, în fața ostilității din partea altor imprimante, sistemul a fost abandonat. A fost apoi perfecționat de Alexander Tilloch (1784), apoi de Andrew Wilson în Marea Britanie.
Joseph Hoffman și fiul său dezvoltă politipe , pe principiul lui Ged. Și aici, mobilizarea altor tipografi a determinat Consiliul de Stat al Regelui, în 1787, să desființeze Tipărirea Polytip , pe motiv că Hoffman nu și-a respectat angajamentul de a folosi doar metoda lor, folosind tip mobil, și că, în plus, a tipărit diverse „calomnii”. Mai târziu, în 1792, Hoffman a propus un nou sistem: nemaiavând tipografie și neavând caractere, le-a înlocuit cu tipuri asemănătoare cu pumnii, unii compunând un caracter, polipri , alții grupând mai multe caractere. În funcție de frecvența cuvintelor franceze, de exemplu ais , etre , eurs , ment etc., logotipuri .
În același timp, o imprimantă de la Toul numită Joseph Carez a continuat cercetarea și a oferit o îmbunătățire numită omotip . Carez a descoperit cu un iubitor de medalii tehnica „lovirii” (ceea ce fondatorii de medalii numesc „stereotip”, de unde și termenul „ clișeu” care apare în acest moment): el scade o greutate mare pe metal. Masă care asigură o impresie bună și eliberare bună din matriță, cu prețul unei încercări și erori îndelungate. El tipărește astfel o carte bisericească în două volume (1786) și douăzeci de volume de liturghie și instrucțiuni pentru eparhie, apoi un Dicționar de fabule și o biblie în caractere nompareille (cel mai mic corp).
Apoi vin tipograful și fondatorul Louis-Étienne Herhan (1768-1855) și, în cele din urmă, frații Didot , fiecare lucrând pe cont propriu pentru a obține același rezultat înDecembrie 1797. Herhan și-a unit forțele cu didotii, apoi s-a retras din asociație pentru a publica el însuși cărți sau la Mame in Tours . Dar procesul său este mai scump decât cel al didotilor și dispare.
Jean-Baptiste Genoux (uneori numit Claude Genoux) și-a imaginat în 1808 un fel de carton moale din mai multe straturi de hârtie fină între care se afla argila fină (caolin). Acest material maleabil are impresia și, odată uscat și dur, poate fi modelat într-un clișeu. Genoux a depus un brevet de invenție în 1829. El a fost uitat în curând, dar în cele din urmă a fost „golul” său (nume pe care l-a dat invenției sale, după golul metalic destinat să devină o medalie prin monedă) care urma să fie adoptat ulterior de Marinoni și viermi.
Tipărirea de atributeCele assignats sunt tipărite folosind polytypage Hoffman cuplat cu intaglio imprimarea conform unui proces imaginat de Philippe Gengembre (1764-1835) și dezvoltat de către tehnicianul Martial Grassal. Cantitatea enormă de alocații care trebuie tipărite face necesară înmulțirea formularelor de tipărire, în primul rând prin aceeași imagine gravată de mai multe ori, cu diferențe inevitabile care fac statul însuși vinovat de falsificare! de aici și utilizarea stereotipiei, care permite copii fidele și complică sarcina falsificatorilor adevărați. Convenția nu drămui pe cercetare pentru a face assignats unfalsifiable ... mai ales că acestea sunt plătite în asignate. Faptul rămâne că asignatele au fost imitate masiv, cele mai bune falsuri făcându-se în ateliere deosebit de bine echipate din Londra.
În anii 1820, Aloys Senefelder , inventatorul litografiei , și-a propus în continuare procesul, stereografia , rezultat din cercetările sale despre litografie, care s-au diferit puțin de ceilalți și nu au avut succes.
În 1844, farmacistul Lyonnais Louis Tissier a oferit țesutul , gravarea acidă pe piatră, care diferea puțin în principiu de „tipărirea cu piatră” a lui Senefelder (Steindruckerei) înainte de litografie.
Tehnicile evoluează rapid. În mijlocul XIX E secol, stereotipia a devenit comună. În 1850, în Statele Unite , editorii lui Nathaniel Hawthorne au tipărit 2.500 de exemplare ale romanului său The Scarlet Letter . Imprimatul, foarte onorabil pentru acea vreme, s-a epuizat în două luni. Este necesar să recompuneți complet toate paginile. Cele 2.500 de exemplare noi sunt vândute în același ritm. Este necesar să continuați cu o nouă compoziție, cu întârzierile și costurile pe care aceasta le impune de fiecare dată. De data aceasta editorii înțeleg unde este interesul lor și au compozițiile stereotipate.
Tipărirea cilindrilorNevoia de a imprima rapid a condus în mod natural la ideea de a imprima folosind un cilindru rotativ. O formă rotativă a existat de mult timp în imprimarea țesăturilor și tapetelor, permițând tipărirea repetată pe o lungime lungă. Pe de altă parte, în loc să fie aplicată simultan pe întreaga suprafață de imprimat, presiunea se exercită numai pe banda îngustă în care cilindrul este în contact cu suprafața suportului, dând o impresie mai precisă. Pe această observație, Koenig și Bauer vor construi o presă de cilindru : forma este clasică, dar este un cilindru care exercită presiunea în timp ce marmura care poartă forma și foaia de hârtie se mișcă sub cilindru.
Este prevăzută o formă de tipărire pe cilindru, alta decât gravura pe lemn a tipăriturilor. În acest fel se realizează o presă cu intaglio. Pentru tipărirea tipografică, principala dificultate este de a face o compoziție de caractere de plumb să se potrivească pe un cilindru. O formă cilindrică, susținută de un cilindru de presare, care este, de asemenea, cilindric, face posibilă obținerea unei viteze mari de imprimare, deoarece nu mai există nicio retrogradare a formei la fiecare trecere, mișcarea este continuă. Primele presări ale lui Richard M. Hoe și William Bullock au funcționat cu compoziții clasice. Apoi vom ajunge la stereotipuri constând dintr-o turnare a unei compoziții convenționale apoi pusă într-o formă cilindrică.
GalvanotipareaPlacari , metalizarea obtinut prin electricitate ( electroliza ), dand galvanotipie , de asemenea , numit electrotyping, platemaking din matrițe convenționale sau mucegai luare ei înșiși. Permite realizarea unui stereotip în relief cu un transfer de hârtie litografică. De asemenea, este posibilă gravarea plăcilor de cupru goale, ca și pentru gravare , prin înlocuirea acțiunii acidului printr-o gravură galvanizată. Galvanotiparea este un proces de reproducere, și nu de creație, deoarece începe de la o gravură, o compoziție sau orice obiect preexistent.
Impresie naturalăAustriecul Alois Auer (1813-1869), în anii 1840-50, a perfecționat impresia naturală deja practicată de Benjamin Franklin pentru a reproduce plante sau obiecte cu relief redus (broderii etc.). Obiectul este plasat între o placă de oțel și una de plumb, apoi trece sub o presă. Relieful este imprimat în placa de plumb și este posibil să faceți amprente. Galvanizarea face posibilă obținerea unei plăci de cupru mai rezistente și mai durabile.
Gillot: paneiconografie, gillotageFirmin Gillot , ajutat apoi de fiul său Charles Gillot , dezvoltă un mijloc de transfer al unei imagini, printr-o hârtie de transfer litografică, pe o placă de zinc, gravată cu acid: astfel o imagine poate fi tipărită în același timp cu o compoziție tipografică . Dar, în prealabil, în 1852, el a inventat paniconografia , numită ulterior gillotaj , pentru gravarea fotochimică a stereotipurilor în relief: grație expunerii la lumină, putem realiza o gravură chimică pe o placă de metal, zinc sau altele, și astfel putem reproduce imagini de linie. Apoi au venit invențiile, din nou simultane sau apropiate, de redare a semitonurilor prin aplicarea ecranului care descompune imaginea în puncte mai mult sau mai puțin extinse, folosite de americanul Frederic Eugene Ives (1856-1937): ceea ce numim semitonuri , avansat la XX - lea secol.
LeggotypieÎn Canada , William Augustus Leggo a depus un brevet pentru leggotype , care a făcut posibilă reproducerea fotografiilor de linie prin fotosensibilizarea unei plăci metalice (1865). În 1869, cu mult înainte de Ives, a folosit un ecran care a făcut posibilă redarea semitonurilor în fotografie (fotografie granulară) .
KaolatypiaÎn 1880, când fotogravura a fost esențială, au existat încă încercări în domeniul turnării tradiționale: astfel kaolatype , care a folosit pentru impresia de argilă chineză (kaolin) depusă pe o placă de oțel. Brevetul a fost cumpărat de Samuel Clemens, alias Mark Twain , care a fondat o companie, Kaolatype Company , pentru a exploata acest proces, cu rezultate mici.
Stereotipizarea este apogeul în XX - lea secol, când ziarele sunt imprimate pe prese . Viteza de imprimare a ziarelor necesită într-adevăr prese rotative, prin urmare compozițiile îndoite pe un cilindru: testele unor astfel de compoziții au arătat că caracterele mobile nu se potrivesc pe astfel de forme, în timp ce plăcile stereotipe se îndoaie fără probleme și sunt din ce în ce mai ușor de modelat cu semifabricate , foi de material flexibil luând amprenta compoziției.
Atât timp cât se menține tipărirea tipografică, se folosește întotdeauna forma tradițională, cu caractere mobile compuse fie manual, fie cu linotipuri pentru textul curent, titratori mecanici precum Ludlow Typograph și clișee pentru imagini, fotografii sau reclame, dar servește doar ca bază pentru a topi clișee stereotipe.
Odată cu apariția și dezvoltarea offset-ului, „clișeul” își pierde utilitatea. Obiectul fizic din metal și lemn este înlocuit de filme fotografice, apoi de fișiere digitale. Cu toate acestea, clișeul de relief rămâne necesar în metodele de tipărire care rămân, cum ar fi flexografia , dar și discipline conexe, precum legarea cărților , și tot ceea ce necesită tipărirea în relief (ștanțare, ștanțare). Renașterea tipografiei pentru amprentele mici de lux folosește clișee ale fotopolimerilor.