Shen Zhou

Shěn Zhōu
沈周 Portretul lui Shen Zhou la 80 de ani

Naștere	1427 Suzhou , Jangsu
Moarte	1509
Alte nume	Qǐnán (启 南), Shítián (石田), Báishí Wēng (白石 翁), Yùtián Shēng (玉田 生)
Naţionalitate	chinez
Activitate	Pictură chineză , caligrafie chineză , poezie
Circulaţie	wu școală
Influențată de	Huang Tingjian

Shen Zhou sau Chen Tcheou sau Shēn Chou , poreclă: Qinan , nume de pensule: Shitian , Baishi Weng și Yutian Sheng . Născut în 1427 , originar din provincia Suzhou Jiangsu , a murit în 1509 . Pictor literat din dinastia Ming renumit pentru peisajele sale , picturile sale de animale și flori care iau stilul marilor artiști Yuan și Song prin transpunerea lor în creații gratuite.

Principalul fondator al celebrei școli Wu (fostul nume de Suzhou), el este, de asemenea, considerat unul dintre „cei patru mari artiști din Wu” pentru aceste numeroase calități umane și artistice.

Biografie

Shen Zhou s-a născut într-o ilustră familie din Suzhou . Venind dintr-o linie de savanți, din partea tatălui său, ca și din partea mamei sale, a primit o educație bună. Profesorii săi, Chen Kuan , Liu Jue și Zhao Tonglu , sunt cunoscuți iluștri și foarte pricepuți la pictură. Familia sa fiind în stare bună, se poate bucura de venituri. Originea acestei prosperități se întoarce la bunicul său, poet și pictor amator, dar și prieten al lui Wang Meng , celebrul pictor literat din dinastia Yuan . Bunicul, tatăl și unchiul au trăit ca pictori pensionari, departe de viața mondenă. Au practicat artele într-un studio de bambus. Lumea cultă în care Shen Zhou a fost mereu scufundat i-a permis să fie în contact cu toată elita intelectuală din Suzhou , la acel moment centrul culturii chineze. Deși ar fi putut ajunge la un post guvernamental datorită recomandărilor oficialilor locali, Shen Zhou a refuzat oferta de îngrijire a mamei sale văduve. Acest argument bun îi permite să stea departe de afaceri, la fel ca strămoșii săi. Prin urmare, se poate dedica călătoriei, scrisului și pictării: împlinește-se. La moartea sa, el va fi amintit la fel de mult pentru calitățile sale ca un domn învățat , datorită evlaviei sale filiale, simplității și generozității sale, precum și pentru calitățile sale de pictor și atingerea sa „fermă, sinceră și senină”.

Shen Zhou se bucură de un prestigiu considerabil în regiunea sa de origine: Suzhou . Este chiar cunoscut în capitală. Începând cu profesorii săi, tatăl său și unchiul său, Shen Zhou a fost, așadar, influențat de pictori alfabetizați și, dincolo de cercul său familial, de cei patru mari maeștri ai picturii peisagiste Yuan  : Huang Gongwang , Ni Zan , Wang Meng și Wu Zhen . Înainte de patruzeci de ani, a întreprins un studiu detaliat al acestor patru maeștri și le-a imitat periajul până s-a simțit în largul său. El este primul care le-a reluat munca cu pensula și modelarea formelor. Stilul său împrumută și de la cele ale lui Mi Fu și ale fiului său Mi Youren , Dong Yuan și Juran . De la patruzeci la șaizeci de ani, Shen Zhou continuă să se inspire din pictorii generațiilor anterioare, transformând în același timp procesele lor tehnice în propriul stil sub formă de transpuneri libere și personale. Apoi a dezvoltat, în jurul anilor cincizeci, un stil format din linii rapide și compoziții simple. Derularea verticală, O plimbare cu bățul , în stilul lui Ni Zan , este un bun exemplu. Pictorul introduce în această temă monumentală un puternic dinamism grație tensiunii liniilor sinuoase structurate într-o compoziție piramidală.

Pe lângă aceste peisaje, Shen Zhou este și pictor de flori și păsări. În acest caz, el preferă să-și izoleze subiecții decât să-i grupeze. Folosește mai degrabă culori deschise decât culori opace. În ceea ce privește liniile de contur ale florilor și păsărilor, uneori le folosește, dar nu întotdeauna.

Shen Zhou și școala Wu (Suzhou)

Spre sfârșitul dinastiei Yuan (1279-1368) mai mulți mari artiști alfabetizați au rămas la Suzhou, inclusiv Ni Zan și Wang Meng . Călugărul Zhu Derun a trăit treizeci de ani în acest oraș de unde provine. Din păcate, Suzhou și regiunea sa au rămas pentru o vreme ca un ultim buzunar de rezistență sub primii împărați Ming , Hongwu (1328-1398) și fiul său Yongle (1402-1424). La sfârșitul războiului, autoritățile au efectuat apoi represalii violente, iar mulți administratori locali, cărturari și artiști celebri au fost executați sau urmăriți. Orașul poate găsi unele probleme în al doilea trimestru al XV - lea  secol, când nu mai reprezintă o amenințare pentru împărat. Noii artiști alfabetizați au apărut în acest moment la Suzhou și au pus primele baze ale acestei școli Wu, Wu fiind vechiul nume pentru Suzhou. Ei sunt încă capabili să transmită generației tinere, căreia îi aparține Shen Zhou împreună cu Wen Zhengming , tradiția veche a pictorilor Yuan din Suzhou. Putem considera că Shen Zhou este adevăratul fondator al școlii Wu, Wen Zengming fiind elevul său. Succesul acestei școli este de așa natură încât mediul literat devine din ce în ce mai puțin interesat de pictura curții Ming.

Sub Împăratul Ming Xuanzong (1399-1435), el însuși un poet activ și talentat, pictori de peisaje, păsări și flori, poezia și caligrafia au cunoscut o epocă de aur, sub patronajul curții. Prin urmare, în jurul mijlocului dinastiei Ming, odată cu apariția unor pictori alfabetizați precum Shen Zhou și Wen Zhengming (1470-1559), această „Școală din Wu” a început să înflorească. Pe atunci pictura profesională era în plină expansiune, în special la curte, în timp ce puterea slăbea treptat. Zhou Chen (1450- c. 1535), un pictor profesionist creativ, a predat acest tip de pictură lui Tang Yin și Qiu Ying . Aceștia din urmă, a căror valoare este recunoscută, formează împreună cu Shen Zhou și Wen Zhengming „Cei patru mari artiști din Wu”. Shen Zhou în combinația dintre poezie-caligrafie-pictură a rămas în secolul următor un fel de ghid pentru mulți artiști.

Stilurile pictorului

Mai mult de trei sute de tablouri sunt atribuite, poate în mod greșit, lui Shen Zhou. În acest set considerabil se pot distinge trei momente.

• Picturile de dinainte de 1471 sunt în general de dimensiuni mici, bogate în detalii și cu o notă delicată. Cu toate acestea, el folosește deja anumite efecte pe care le va păstra ulterior: petele mici care punctează vegetația și se conectează aproape și departe, liniile orizontale și verticale care fac posibilă asigurarea unei baze solide pentru munți. Se pare că preferă hârtia decât mătasea, deoarece dacă mătasea necesită lucrul cu o cerneală densă pe acest suport care „refuză”, hârtia oferă orice posibilitate de a se juca cu valorile luminii și cu apa.

Într-un pergament vertical format mare din 1467, The Greatness of Mount Lu , el se referă la modul în care Wang Meng a adus un vibrant tribut vechiului său maestru și prieten Chen Kuan cu ocazia împlinirii a șaptezeci de ani. În această reinterpretare a stilului lui Wang Meng, pictorul dă peisajului aspectul unui infinit, grandios și mereu în mișcare chiar și la munte. Această acumulare infinită este opusul efectelor mari de pensule ale pictorilor de la Curte, pictori profesioniști ai școlii din Zhejiang . Cu alegerea unei compoziții mai clare, mai puțin chinuite decât cele ale lui Wang Meng, sulul Shen Zhou oferă, de asemenea, o idee mai bună despre profunzimea spațiului și aspectul său monumental. El este, de asemenea, atașat de redarea naturii în toamnă prin culorile acesteia.

• În anii 1470-1490 a folosit formate mai mari, lucrând cu o pensulă mai liberă și mai plină de viață. El își dovedește stăpânirea perfectă a cernelii în compoziție și utilizarea gamei de valori tonale pentru a evoca o lume rezultată dintr-o introspecție subtilă.

În timp ce trăiește în regiunea Jiangnan , el se concentrează pe reprezentarea scenelor din viața de zi cu zi în albume . Paginile sunt bogate în aceste momente de intimitate, unde esențialul este acolo în fluiditatea sa. Dacă ne putem gândi uneori la Wu Zhen , ca în albumul de la Nelson Gallery of Art din Kansas City , realul pare confiscat cu mai multă umanitate, bucuria contemplării pașnice a peisajului de la locul său de pensionare în mijlocul bambusurile sunt mai evidente, iar cerneala mai accentuată pentru a evoca spațiu și efecte atmosferice.Când a lucrat la formate mai mari, el a păstrat aceste efecte în redarea atmosferei, ca în Sărbătoarea Festivalului Mijlociu de Toamnă (c. 1486). Pictura de aici este centrată pe discul lunii și valorile subtile de gri dezvăluie strălucirea sa în atmosferă. În timp ce formele tangibile sunt îmbunătățite cu nuanțe colorate transparente. Arhitectura, texturile, contururile fiind trasate de linii de cerneală densă și întunecată, dar topite în umezeală cu atâta subtilitate încât acest proces va rămâne inimitabil pentru cei care au fost apoi inspirați de stilul lui Shen Zhou.

• În ultimii ani, din 1490 până în 1509, Shen Zhou a dat picturilor sale un ton neobișnuit de moale. Gândurile, amintirile sale, viziunea sa spirituală asupra naturii au devenit motoarele lucrării sale.

• Dacă a avut o influență foarte mare asupra pictorilor care l-au succedat, imitatorii săi nu știau cum să-i capteze sinceritatea și energia. S-au delectat cu rafinamente și jocuri cu referințe încrucișate care adesea apelează la eclecticism. Cu toate acestea, adevărații inovatori vor da o nouă viață spiritului lui Shen Zhou: sunt Wen Zhengming (1470-1559) și Tang Yin (1770-1523). În timp ce toți ceilalți, inclusiv individualiștii, își vor abandona viziunea senină asupra peisajului ca imagine a cosmosului.

Shen Zhou și Școala de Poezie Suzhou

La începutul anilor XVI - lea  secol zona Jiangnan deveni centrul economic al imperiului. Comercianții din zonele urbane joacă un rol decisiv în această creștere. Suzhou recâștigă astfel rolul unui centru cultural de vârf care îi fusese propriu și care fusese redus la nimic în timpul întemeierii dinastiei Ming. Prima generație care întruchipează această renaștere este cea a „Școlii de poezie Suzhou”, ai cărei reprezentanți cei mai de seamă sunt Shen Zhou, Zhu Yunming , Wen Zhengming și Tang Yin . Evitând pe cât posibil funcțiile oficiale, unii dintre acești cărturari și-au câștigat existența vânzând tablouri, caligrafie și poezii. Banii devin astfel, un fenomen nou, un subiect poetic. Shen Zhou este, de exemplu, autorul unei serii de fu pe bani ( Yong qian fu ). În domeniul poetic, vrea să reînnoiască poezia lirică și arată originalitate tratând în poeziile sale viața dificilă a micuților oameni din orașe.

Muzeele

• Berlin
  • Doi bărbați într-un pavilion care contemplă ploaia și vântul de pe râu , au semnat un rulou portabil lung, lucrări școlare.
• Boston ( Mus. Of Fine Arts ):
  • Sărbătoarea Festivalului de Mijloc de Toamnă , cerneală și culoare pe hârtie, lungime în role, mai multe inscripții ale artistului, inclusiv două poezii.
  • Album de opt peisaje și poezii , cerneală și culori pe hârtie, auriu pătat, opt foi semnate.
  • Vedere a Muntelui Tongguan în toamnă , lucrare din 1499, cerneală pe hârtie, rola în lungime, cinci inscripții.
• Chicago (Inst. De artă):
  • Întoarcerea din Lacul de piatră , lucrare din 1466, rulată în lungime, poem al pictorului.
• Köln (Mus. Für Ostasiatische Kunst):
  • Peisaj în stilul lui Juran ), cerneală pe hârtie aurită, ventilator semnat.
• Detroit (Inst. Of Art):
  • Oda rodie și plante cățărătoare , defilare verticală, pictură murală , cerneală și culori deschise pe hârtie, poem de Wang Ao (1450-1514), timbrele doi pictor.
• Honolulu : ( Acad. Of Art ):
  • Pasăre, bambus și banană în zăpadă , inscripția pictorului.
• Indianapolis (Art. Inst.):
  • Catalpa .
• Kansas City (Nelson Gal. Of Art):
  • Pescar solitar pe un râu de iarnă , datat 1484, cerneală pe hârtie, pergament înalt, poezie semnată de pictor, ștampila pictorului.
  • Peisaje și poezii , cerneală și culoare pe hârtie, cinci coli de album montate într-o rolă lungă și semnate, două colofoane, inclusiv unul de Wen Zhengming.
  • Hollyhocks , din 1475.
  • Adio unui prieten , culori deschise pe hârtie, lungime mică, poem al pictorului.
• Kyōto (Nat. Mus.):
  • Culegerea castanelor de apă , datată 1466, cerneală și culoare pe hârtie
• Londra ( British Museum ):
  • Havenul din Tao Yuan , inscripție a lui Wen Zhengming.
• Michigan City ( Universitatea muz. De artă ):
  • Pini și hibiscus , din 1489.
• Nanjing  :
  • Cele trei chiparoase ale lui Yushan , cerneală pe hârtie, sul lung, atribuire.
• New York : Muzeul Metropolitan de Artă :
  • Om într-o barcă , ventilator semnat.
• Paris Mus. Guimet :
  • Om într-o barcă între maluri stâncoase , după Wu Zhen , poem al pictorului și inscripție de Dong Qichang .
• Beijing (Palatul muzicii):
  • Om în pădure toamna , poem al pictorului.
  • Templul din munți , semnat și datat în 1500, cerneală și culori, pictat pentru Yang Yijing
• Shanghai :
  • Peisaj , datat 1494, cerneală și culori deschise pe hârtie, după Huang Gongwang , pergament înalt, colofon al pictorului.
• Stockholm (Nat. Mus.):
  • River în toamnă , lucrare datată 1500, colofon de Chen Shun .
  • Peisaj de iarnă , poezii ale pictorului și ale prietenilor săi, atribuire.
  • Două corbi , poem al pictorului.
  • Pavilion la marginea apei , semnat, poem, atribuire.
• Taipei (Mus. Palatului Nat.):
  • Vu du Mont Lu , lucrare din 1467, cerneală și culori deschise pe hârtie, sul vertical, pictură murală.
  • Mergeți cu un băț , cerneală pe hârtie, 159,1 × 72,2  cm , sul vertical, inscripția artistului.
  • Studii ale peisajelor cu figuri , de exemplu foi de albume cu poezii, ultima dintre ele fiind datată 1482.
  • Schitul unui cărturar la poalele munților înalți , inscripția pictorului din 1492.
  • Flori, legume, păsări, pești și diverse animale , lucrări semnate și datate 1494, cerneală pe hârtie, album de șaisprezece coli.
  • Portocaliu și crizanteme , lucrare datată 1502.
  • Un Crab , poezie semnată de pictor.
  • Peisaj pentru Liu Jue .
  • Pasăre pe o ramură , semnat poemul pictorului.
  • Opt vizualizări ale Sanwu , foaia de album, ștampilele pictorului.
  • Pini bătrâni .
  • Pavilioane joase la umbra copacilor cu frunze , cerneală și culori deschise pe hârtie, foaie de album semnată.
  • Vedere Suzhou , culori pe hârtie, semnată.
  • Magnolia și epidendronii crescând lângă o stâncă , inscripții de Zhu Yunming și Wu Kuan .
  • Iarbă înaltă Changpu care crește lângă o piatră .
  • Porumbel sălbatic pe o ramură moartă , semnat, poem al pictorului.
  • Pisică și măgar , două foi de album cu inscripții Qing Qianlong .
• Tokyo  : (Mus. Nat.):
  • Mergeți cu un baston , cerneală pe hârtie.
• Washington DC ( Galeria de Artă Freer ):
  • Sat pescăresc lângă râu , cerneală și culori deschise pe hârtie, sul lung, poem al pictorului.
  • Om așezat în atelierul său lângă râu , cerneală și culori deschise pe hârtie, sul lung dedicat unui prieten în 1491, trei poezii de Qianlong și colofon al pictorului.
  • Peisaj montan cu pavilioane și pâraie , semnat și datat 1491, în stilul lui Wang Meng .

Note

1. Această „  Triple Perfection  ” apare sub împăratul Huizong și este susținută la Academia Imperială de Pictură Chineză .
2. Istoria picturii lui Huang Gongwang, fragmentată în două părți după ce a fost parțial arsă de colecționarul său și reinterpretarea ei de către Shen Zhou, face obiectul unei reproduceri duble (prima parte vizibilă și pe Wikimedia Commons) și câteva cuvinte în: Lesbre și Jianlong 2004 , p.  305. Shen Zhou este menționat la p. 313.
3. Nu se știe nimic despre picturi înainte de 1464, când avea treizeci și șapte de ani.

Referințe

1. Yang Xin ... 1997 , p.  217
2. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  204
3. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  206
4. și Yang Xin ... 1997 , p.  219
5. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  208
6. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  173
7. Yang Xin ... 1997 , p.  218
8. Danielle Elisseeff 2010 , p.  217
9. Yang Xin ... 1997 , p.  198
10. Nicole Vandier-Nicolas 1983 , p.  201
11. Dicționar Bénézit 1999 , p.  745
12. Dicționarul Bénézit 1999 , p.  746
13. Dicționar Bénézit 1999 , p.  747
14. Kang-I Sun Chang, în (pe) Kang Chang-I Sun și Stephen Owen (ed.) (Ed.) The Cambridge History of Chinese Literature: From 1375 , vol. II, Cambridge University Press, 2010, p. 36-39.
15. Danielle Elisseeff 2010 , p.  216.217

Bibliografie

• Dicționar Bénézit, Dicționar de pictori, sculptori, designeri și gravori , vol.  12, edițiile Gründ,Ianuarie 1999, 13440  p. ( ISBN  978-2-7000-3037-2 ) , p.  745-746-747

• James Cahill ( trad.  Yves Rivière), pictura chineză - Comorile din Asia , edițiile Albert Skira ,1960
• Chang Lin-Sheng, Jean-Paul Desrosches, Hui Chung Tsao, Hélène Chollet, Pierre Baptiste, François Cheng , Simon Leys , Jacques Giès, Comorile Muzeului Palatului Național, Taipei. Memoria Imperiului. : Galeriile Naționale ale Marelui Palais. , Paris, Edițiile întâlnirii muzeelor ​​naționale,1998, 423  p. ( ISBN  2-7118-3651-7 ) Shen Zhou: paginile 339-344.
• Danielle Elisseeff , Istoria artei: De la Song China (960) până la sfârșitul Imperiului (1912) , Paris, École du Louvre, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux (Manuales of the École du Louvre),2010, 381  p. ( ISBN  978-2-7118-5520-9 ) Lucrări de referință, bibliografie și site-uri Internet.
• Anne Kerlan-Stephens, Poeme fără cuvinte: Cronici ale pictorilor chinezi de sub râul Albastru , Paris, Hazan,1999, 192  p. ( ISBN  2-85025-692-7 )
• Emmanuelle Lesbre și Liu Jianlong , pictură chineză , Paris, Hazan,2004, 480  p. ( ISBN  2-85025-922-5 )
• Michèle Pirazzoli-t'Serstevens: Cours de l ' École du Louvre , Paris , 1970-1971.
• Nicole Vandier-Nicolas, pictura chineză și tradiția alfabetizată: expresia unei civilizații , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 259  p. ( ISBN  978-2-02-006440-8 ) , p.  173, 201, 204, 206, 208, 211, 216, 222, fotografii: 86, 162, 163, 181
• Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung ( tradus  Nadine Perront), Trei mii de ani de pictură chineză , Arles, Éditions Philippe Picquier ,1997, 402  p. ( ISBN  978-2-87730-341-5 ) , p.  198, 217, 219, 224, 233, 236, 307; influență a: 215, 226, 227, 253, 271, 303, 317, 330; influență asupra: 4, 157, 177, 229, 242, 244

Vezi și tu

• (zh) (en) (ja) „  Patru mari maeștri ai dinastiei Ming: Shen Zhou  ”, expoziție a Muzeului Palatului Național , Taiwan, 2014