Naștere |
11 februarie 1948 Lézignan-Corbières |
---|---|
Naţionalitate | limba franceza |
Activități | Autor de benzi desenate , regizor , scriitor , scenarist , regizor |
Distincţie | Premiul Mottart (2015) |
---|
Régis Franc (născut în Lézignan-Corbières pe11 februarie 1948) Este autor de desene animate , cineast și scriitor francez .
Dezvăluit de benzile desenate la mijlocul anilor '70 de la prima sa publicație în Charlie Mensuel și Pilote , a dobândit un public destul de mare la sfârșitul anilor '70 cu banda zilnică Le Café de la plage publicată în Le Matin de Paris .
În anii 1980, a realizat perioada de glorie a (Continuării) cu serii care prezintă viața politică a anilor Mitterrand . A abandonat treptat benzile desenate de la mijlocul anilor 1990 pentru a se dedica scrierii și cinematografiei. Pentru Patrick Gaumer , el este un „povestitor remarcabil” .
Știind să deseneze de la o vârstă fragedă, dar mai presus de toate pasionat de scris, cinema și umor în general, Régis Franc s-a orientat mai întâi, după un bacalaureat tehnic, către publicitate și a regizat, din 1972 până în 1975, o agenție de comunicare pariziană. Dornic să schimbe mediul și, mai presus de toate, să lucreze mai puțin, a decis să înceapă benzi desenate în 1975, publicând o nuvelă în Pilote, apoi benzi desenate în această revistă, precum și Charlie Mensuel .
Originalitatea graficii sale, foarte dezbrăcată și eficientă, precum și a narațiunii sale, care joacă pe lecturile paralele (mai multe fire narative se succed în casete) ale montării sale (personajele, animalele antropomorfe, evoluează în condiții fixe , la fel ca în teatru) și temele sale (el favorizează critica socială moale sau „felii de viață” care prezintă personaje singure și dezamăgite într-un moment în care majoritatea tinerilor autori prezintă cărți de știință-ficțiune sau post-comice. șaizeci și opt fără originalitate) , această originalitate, prin urmare, foarte repede l -au făcut o notificare și a devenit, în 1976, un autor regulat al lui Guy Vidal - pilot . Este, în 1978, „una dintre dezvăluirile [din] ultimilor doi ani” .
Când a fost lansat Le Matin de Paris în 1977, directorii săi au cerut lui Régis Franc să producă o „bandă” zilnică ; acesta, dornic să ajungă la un public mai mare decât cel al marilor cititori de benzi desenate, acceptă fără ezitare. Le Café de la plage , pe care autorul îl creează în timp ce continuă să publice extensiv în Pilote , îi permite să încerce acest nou mod narativ - „banda” - păstrând în același timp caracteristicile obișnuite ale operei sale (în ciuda formatului, poveștile oferă o narațiune dublă). Foarte la modă chiar la sfârșitul anilor 1970, Franc a apelat publicului educat, chiar „snob” parizian prin referințele sale ironice la literatură ( Proust , Fitzgerald ), originalitatea narativă și tonul său distanțat. Cu toate acestea, această originalitate tinde să scadă în timp, iar Franc va lăsa experimentarea unor forme narative precum generice mai marcate.
În 1981, s-a alăturat revistei (Continuare) , unde a creat, în timpul naționalizării grupului industrial Marcel Dassault , Tonton Marcel prin care a criticat ciudățenile egomane ale marilor lideri. Într-o formă mai clasică ( fierul de vafe obișnuit, povestirea la un singur nivel, doar antropomorfismul și numărarea persistă), această serie confirmă dorința lui Franc de a continua să creeze benzi desenate aproape de știri.
La moartea lui Marcel Dassault în 1986, Franc, care nu a lucrat pentru Pilote din anul precedent, se dedică în (Pentru a continua) benzilor desenate politice: Coabitarea în 1986-1988, Le Journal de Présidentielles în 1988, Succesiunea efemeră în 1989. Autorul abandonează orice lucrare formală căutată să se concentreze asupra eficienței.
De la începutul anilor 1980, Régis Franc a început să-și diversifice activitățile. Pasionat de cinema , a co-scris două filme de Danièle Dubroux , apoi a regizat unul singur în 1989, prezentat la Cannes în 1990 în selecția „Perspectives du cinema français” sub numele Toate femeile sunt similare și apoi lansate în cinematografe. 1991 sub numele de Bad Girl . Fără a fi rea, critica nu este însă cucerită. Experiența a fost un relativ eșec, iar Franc a revenit la benzi desenate, publicând în (Pentru a continua) din 1991 până în 1993, Taty, prințesa de Neuilly , unde soția lui Marcel și nepotul său beatnik servesc acum ca suport pentru critica socială. Din 1994 până la sfârșitul anilor 1990, apoi și-a publicat benzi desenate în Elle .
Revenit la cinema în 2000 pentru scenariul lui Trois Huit , a renunțat la benzi desenate și s-a dedicat scrierii. Primul său roman, Du beau in , a apărut în 2001.
Poveștile lui Franc publicate în Pilote și Le Matin (1975-1985) se disting de banda desenată a vremii printr-o saturație de referințe directe (personaje, texte în bule) sau indirecte (multiplicitate de puncte de vedere împrumutate din roman-râu între războaiele) luate în afara benzii desenate (pictură, literatură, cinematografie) și care depășesc simpla valoare umoristică a parodiei pentru a servi „în scopuri narative extrem de elaborate”: la fel ca în Flaubert , saturația detaliilor te face să uiți structura poveștii și naște o impresie de blocare, de vanitate profundă - dificultatea de a fi scoasă la lumină. Această zdrobire a personajelor este marcată, în special, de absența unei căderi în aceste povești și de abundența de filacterii, care merg până acolo încât invadează spațiul, sau de imposibilitatea de a citi în mod satisfăcător povești în care sunt prezentate diferite niveluri narative. prezent fără ierarhie în cadrul fiecărei casete.