Romanul mister este un gen literar care regrupează romane și povestiri scurte. Este definit ca fiind în același timp un sub-gen al romanului detectiv , („thriller” sau „rompol”) alături de romanul noir și thriller, dar și ca origine a acestuia din urmă. Este într - adevăr , nașterea genului și se naște în XIX - lea secol, timp în care evoluează știință; încrederea în explicația prin logică și rațiune crește.
Romanul de mister ilustrează această evoluție a mentalităților. Este, prin codurile sale, reprezentarea încrederii în rațiune care ar putea explica totul. Complotul său se bazează, în general, pe asasinarea unui vinovat necunoscut, care trebuie descoperit. Se concentrează mai precis pe trei întrebări: cine, cum, de ce? Pentru a răspunde la aceasta, este deci necesar să reconstituim desfășurarea faptelor prin logică.
Ca orice gen literar, romanul misterios nu s-a născut ex nihilo și s-a dezvoltat din tendințele literare anterioare. Cu toate acestea, criticii sunt de acord în ratificarea nașterii genului în cele trei nuvele ale scriitorului american Edgar Allan Poe : asasinat dublu în rue Morgue (1841), Misterul lui Marie Roget (1843) și Scrisoarea furată (1845) . Găsim deja acolo toate primele elemente ale poveștii detectivului. Cu toate acestea, aceste relatări fiind nuvele, primul roman enigmatic recunoscut, în sensul strict al termenului, este L'Affaire Lerouge (1866) al francezului Émile Gaboriau . La sfârșitul XIX - lea secol, Arthur Conan Doyle a creat un nou personaj în Un studiu în Scarlet (1887): Acesta este celebrul Sherlock Holmes , care iese in evidenta ca imaginea detectiv cu care se confruntă enigma romanului, dobândind astfel faima că și-a eclipsat predecesorii.
Romanul de mister s-a născut și s-a dezvoltat în plină revoluție industrială: orașele au crescut și s-au îmbogățit, oferind un nou fundal acestui nou tip de poveste. Se dezvoltă și un nou spirit științific: pozitivismul, de exemplu, derivat din gândirea lui Auguste Comte , consideră de fapt că numai cunoașterea și studiul faptelor verificate de experiența științifică pot descrie fenomenele lumii. Aceasta explică apariția unui gen literar în care căutarea adevărului structurează povestea.
Conștientizarea existenței genului este la rândul său , a 19 - lea și 20 - lea secole: vom vedea , de exemplu , în codificare și de numire a genului de către actorii cărții. Prin urmare , un mare succes roman sau film polițist la începutul XX - lea secol și dezvoltat în paralel în mai multe țări.
Spațiul romantic al romanului de mister se distinge prin caracterul său restrâns. Într-adevăr, cadrul trebuie limitat pentru a crea un mediu al cărui aspect să poată fi cunoscut. Prin urmare, acest cadru restricționat va permite stabilirea unui spațiu creat de enigmă și pentru rezolvarea acestuia.
Unul dintre aspectele fondatoare ale romanului misterios este accentul pus pe raționalitatea acțiunilor umane. Poe a arătat că actele umane respectă legile la fel ca fenomenele fizice. Sunt previzibile și, prin urmare, deductibile. Posibilitatea unei deducții reconstructive a posteriori subliniază că misterul este rațional.
Infracțiunea este o anomalie în ordinea socială și descoperirea vinovatului, de ce și cum, restabilește ordinea socială bătută.
SceneleEsența acțiunii romanului de mister se concentrează pe investigarea detectivului, deci pe o progresie intelectuală: în general se găsește acolo scene mai mult sau mai puțin tipice și invariante (fiecare dintre aceste scene poate avea mai multe apariții într-o poveste).) .
Personajele romanului de mister pot fi percepute nu ca elemente individuale și libere, ci ca elemente interdependente ale aceluiași sistem: interesul fiecăruia dintre personaje „nu este nici social, nici psihologic, ci funcțional”. Personajele sunt prezente doar pentru a răspunde la desfășurarea complotului: prin ele se înființează enigma și drumul lung spre rezoluția sa. "Povestea clasică plasează o victimă în inițială, un vinovat la sfârșit; întregul interval este ocupat de figura fascinantă și centrală a investigatorului sau a detectivului."
Victime, făptași și suspecțiVictima este inițiala complotului: pentru că există o victimă, există o investigație și, prin urmare, o enigmă. Vinovatul este sfârșitul complotului: identificarea acestuia este scopul de a rezolva enigma.
Personajul principal al romanului de enigme este adesea figura emblematică a detectivului: misiunea de a rezolva enigma îi este atribuită. Acesta din urmă este plasat între victimă și vinovat și trebuie să creeze prin reflecție o legătură între cele două. Spre deosebire de vinovat, detectivul se află adesea în afara sferei sociale în care a avut loc crima.
Rolul detectivului în romanul misterelor este de a aplica reflecția asupra faptelor infracțiunii și, prin metodele sale raționale, de a face lumină în cazul în care nimeni altul decât el nu poate lămuri.
"El este adesea un diletant, un amator iluminat chiar dacă poate profita de această activitate. Original și uneori inactiv, este frecvent în afara instituției de poliție".
Dar acest personaj nu se limitează la această funcție simplă și se distinge adesea printr-o personalitate și caracteristici puternice. Unii dintre cei mai faimoși detectivi de romane de mister includ:
Caracterul detectivului este construit în întregime în ideea de a rezolva puzzle-ul detectivului: acest lucru este vizibil în lista de cunoștințe și abilități a lui Sherlock Holmes în A Study in Red . Detectivul apreciază indiciile și le pune în legătură. Sortează informațiile adevărate de cele false și leagă piesele care funcționează împreună. De-a lungul timpului, ideea enigmei fiind redusă la o simplă provocare intelectuală, caracterul investigatorului evoluează spre „ detectivul de fotoliu ” (de exemplu Hercule Poirot ): reflecția primând în fața acțiunii, capacitățile fizice ale detectivului sunt reduse în favoarea capacităților sale intelectuale.
Romanul de mister este construit în jurul a ceea ce poate fi numit o structură dublă regresivă. „Structura romanului de mister presupune într-adevăr două povești”. Prima dintre aceste povești este cea a infracțiunii: cel mai adesea este încheiată și, prin urmare, trecută în tăcere. A doua dintre aceste povești este cea a anchetei. Această poveste, în curs de desfășurare, este relatată în romanul de mister. Scopul său este tocmai reconstituirea istoriei crimei.
Un roman de jocEnigma conduce motivația construcției întregului roman. Este pusă de către vinovat detectivului, dar și de către autor către cititor, ceea ce îl face apoi un roman de joc. A fost comisă o crimă și aceasta este atât pentru caracterul investigatorului, cât și pentru cititor. cine este vinovatul, cum a acționat (modus operandi) și de ce (motiv): aceste trei întrebări sunt întrebările fundamentale ale enigmei. Scopul jocului pentru cititor este de a găsi vinovatul înainte ca detectivul să ofere soluția la sfârșitul poveștii.
Problema camerei închise este o problemă specială într-un roman de puzzle. Este un personaj sau un obiect care intră sau iese dintr-un spațiu aparent închis. Una dintre cele mai cunoscute povești de cameră închisă este Misterul camerei galbene, dar ar trebui să menționăm, de exemplu, povești de John Dickson Carr, precum The Burning Room sau Passe-passe .