Olivia rosenthal

Olivia rosenthal Imagine în Infobox. Olivia Rosenthal în 2014. Biografie
Naștere 1965
Paris , Franța
Naţionalitate limba franceza
Activitate Interpret
dramaturg romancier
Alte informații
Premii Premiul Wepler , 2007
Pierre-Simon „Etică și societate”
Premiul , 2007 Premiul franco-german Candide, 2009 Premiul
Alexandre-Vialatte , 2011 Premiul
Inter Book 2011
Premiul Ève-Delacroix,
Premiul Transfuge 2011 pentru cel mai bun roman francez din noul an școlar 2019
Lucrări primare
  • Nu suntem aici pentru a dispărea (2007)
  • Ce fac renii după Crăciun? (2011)
  • Mecanisme de supraviețuire în medii ostile (2016)
  • Lauda Bastardilor (2019)

Olivia Rosenthal s-a născut în 1965 la Paris . Scriitoare , romancieră , dramaturgă și interpretă franceză , este, de asemenea, profesor de scriere creativă la Universitatea din Paris VIII .

Biografie

Olivia Rosenthal s-a născut la Paris în 1965. Elevă la Liceul Jules-Ferry (1975-1982), a obținut, după doi ani de curs pregătitor la Liceul Henri-IV , agregarea literelor moderne (1987), apoi o doctorat (1992 cu o teză despre poezia de dragoste din secolul  al XVI- lea). Aleasă în 1993 ca lector de literatură la Universitatea din Rennes , a predat din 1999 la Universitatea din Paris VIII . În 2013, a creat acolo, împreună cu Lionel Ruffel și Vincent Message , unul dintre primii maeștri în scrierea creativă din învățământul superior francez.

Lucrări de artă

Olivia Rosenthal a început să publice la vârsta de 33 de ani, mai întâi eseuri din munca ei universitară (în 1998, la Éditions Champion), apoi din 1999 romane (la Éditions Verticales) și piese de teatru din 2004.

A adunat numeroase premii literare: în 2007, premiul Wepler și premiul Pierre-Simon „Etică și reflecție” pentru On n'est pas là pour disparaître; în 2011, Premiul Inter Book , Premiul Alexandre-Vialatte și Premiul Eve-Delacroix pentru Ce fac renii după Crăciun ?

Prima sa piesă, Les Félins aime bien , a avut premiera în 2005 la Saint-Denis , în regia lui Alain Ollivier cu Valérie Crunchant (Cérès) și Florence Payros (Marianne). În 2008, a scris Les Lois de l'hospitalité , în regia lui Marie Vialle la Les Subsistances din Lyon (reluată în 2011).

Din 2005, ea a regizat, în colaborare cu realizatori ( Olivier Ducastel , Laurent Larivière ), scriitori ( Denis Lachaud , Michaël Batalla, Patrick Chatelier), coregrafi (Julia Cima) sau regizori ( Robert Cantarella , Chloé Moglia ), spectacole pentru diverse locuri și festivaluri ( Avignon , Manosque , festivaluri din Marsilia etc.), Glass Menagerie, Subsistances de Lyon , Le Lieu unic în Nantes , Scène nationale de Poitiers , Théâtre national de Bordeaux Aquitaine, Grand R (etapa națională La Roche-sur-Yon ), fundația corporativă Ricard, Festivalul Bal, Hors Pistes de la Centrul Pompidou, Teatrul Deschis, Casa de Poezie, Muzeul de vânătoare etc.).

În 2008, a finalizat o piesă sonoră intitulată Carne rece pentru Cent Quatre , un loc cultural unde a fost găzduită în reședință în 2006-2007. Este autoră invitată la Grand R (etapa națională La Roche-sur-Yon ), în sezonul 2008-2009, în reședința la Bobigny (în cadrul programului „scriitori din Seine-Saint-Denis”) din 2009-2010 și în reședință la Espace 1789 din Saint-Ouen pentru că a scris pentru cartea sa Ils ne pour rien dans mes larmes .

Din 2008, ea a fost, de asemenea, implicată într-un proiect despre „Arhitectura în cuvinte”, care aduce o clădire sau un loc la viață, nu prin arhitectura ei, ci prin cuvintele celor care locuiesc acolo, lucrează acolo sau trec prin ea. . Prima parte a fost produsă în timpul unei reședințe la 104, sub forma unei piese sonore și a unui text, Carne rece (Nouvelles éditions Lignes / éditions CENTQUATRE, 2008). A doua parte a acestui proiect, prezentată sub forma unei piese sonore în expoziția organizată de muzeul Carnavalet pe L'Impossible photographie: les prisons parisiennes 1851-2010 , este publicată sub titlul „Maison Arrest Paris- La Santé, 42 , rue de la Santé 75014 Paris "în catalogul acestei expoziții. Pentru a treia parte, Olivia Rosenthal a lucrat cu Philippe Bretelle (designer grafic) la orașul Bobigny. Ea a proiectat împreună cu el afișe lipite pe anumite clădiri din oraș și au produs împreună (cu ajutorul muzicianului Pierre Avia) un spectacol muzical intitulat C'est très loin de aici . Încă cu Philippe Bretelle, ea a compus o lucrare vizuală pentru inaugurarea tramvaiului Brest (comandat de Brest Métropole Océane).

Din 2009, Olivia Rosenthal s-a orientat și spre cinema. A compus două spectacole despre modul în care cinemaul ne schimbă viața, a publicat They are for nothing in my tears (Verticales, 2012) pe aceeași temă , a scris două scurte filme de ficțiune ( Tears and All Adults are not bad , în regia lui Laurent Larivière) . De asemenea, a scris o carte All Women Are Aliens în jurul unor filme antologice ( Alien , Birds , Bambi ...) pentru colectivul Ildi eldi! care își ia textele și le transformă în spectacole multimedia.

În 2018 , a intrat într-o reședință la Villa Kujoyama , un prestigios centru artistic al Institutului Francez .

Stilul

Această secțiune poate conține lucrări nepublicate sau declarații neverificate  (iulie 2019) . Puteți ajuta adăugând referințe sau eliminând conținut nepublicat.

Publicată de Verticales și regizând un masterat în creație literară la Paris VIII, Olivia Rosenthal lucrează la limbă ca subiect. Scrierea este astfel explorată în toate posibilitățile sale materiale și devine locul pentru a pune la îndoială identitatea, în relația sa problematică cu lumea și cu ființele, cu colectivul și cu singularitatea. Fie că ia forma unui flux continuu, a unui text neîntrerupt sau a unui text fragmentat în paragrafe separate, scrierea Olivia Rosenthal este o scriere de discontinuitate care prezintă, vizibil sau la lectură, multiple fracturi.

Scrierea Olivia Rosenthal se bazează întotdeauna pe materialitatea limbajului explorat în toate posibilitățile sale într-un joc între ușurința și gravitația care pune la îndoială relația noastră cu lumea și cu ceilalți. Din primul său roman, În timp , limbajul este explorat în posibilitățile sale materiale cu o anumită libertate față de standardele sintactice și punctuale. Într-adevăr, se observă ștergerile articolelor, inversiunile dintre subiect și verb sau între verb și complementul său, izolări ale propozițiilor relative care privează punctul de toată valoarea sa. Această destructurare a normelor lingvistice evidențiază o scriere muzicală, într-un text asemănător cu rima. Astfel, prima propoziție se joacă pe cuvântul „urechi”, un detaliu fizic amuzant și aparent jucăuș, pentru a invita cititorul nu numai să citească textul, ci să-l audă. Scrierea dezvoltă o acumulare de propuneri care apar ca variații muzicale făcând să audă râsul „prietenului prietenului meu” care se transformă în „urlet” și „plâns de animal”, pe un ton din ce în ce mai serios. Clauzele scurte, în staccato , revin la grupul nominal „prietenul prietenului meu”, cheia scorului, pentru a se dezvolta apoi într-o nouă alterare lăsând să apară un discurs mai legat despre prietenie și despre puterea cuvintelor în relația cu celălalt . Sunt degeaba în lacrimile mele dezvăluie și mai bine această lucrare despre materialitate într-o scriere care variază între proză și poezie, făcută dintr-o alternanță între orizontalitate și verticalitate. Scrierea se joacă pe deplin și gol și reproduce astfel angoasa de vertij în spațiul paginii: gândirea obsesivă dă naștere unui flux neîntrerupt de scriere care încearcă să se oprească pe tăvi, dar este în mod constant repezit în jos, într-o cădere liberă. În Ce fac renii după Crăciun? stilul pune la îndoială relația dintre nume și lucruri și dintre bărbați și animale. Astfel, prima teză înlocuiește „animale” cu „fiare”, iar enumerarea numelor speciilor de animale subliniază decalajul pe care limbajul îl poate stabili între cuvinte și realitatea pe care o desemnează.

Stilul Olivia Rosenthal prezintă o enunțare problematică care pune sub semnul întrebării identitatea într-o relație tulbure între personalitate și impersonalitate, singularitate și colectivitate. În Ce fac renii după Crăciun? , enunțarea joacă pe impersonalitate într-o confruntare a diferitelor discursuri care pun sub semnul întrebării chiar actul enunțării: enunțatorul tinde să dispară în spatele unei afirmații filosofice și științifice bazate pe un lexicon precis precum „dorința”, „speciile” și fraze gnomice precum „ Trebuie să știm ”. Acest joc despre nedefinire este vizibil în Mecanisme pentru supraviețuire într-un mediu ostil care prezintă un pronume nedefinit „l”, apoi un pronume personal „ea” în fața unui „eu” omniprezent și nedeterminat a cărui luptă o urmăm. Pentru supraviețuire. Limbajul este aproape performativ printr-o voce enunțiativă care stabilește un „limbaj de supraviețuire” care construiește un dialog între sine în sine în care diacriticele sunt îndepărtate pentru a lăsa limbajul să infuzeze viața și astfel să o mențină. Enunțarea problematică se lucrează în special în Ei sunt degeaba în lacrimile mele, ceea ce arată indeterminarea pronominală a unei prime persoane traumatizate de sinucidere. Enunțarea este făcută de un „eu” nedeterminat care țese un dialog cu cititorii adresându-se unui „tu” sau unui „tu” și folosește „on” pentru a face să apară un discurs general despre vertij și sinucidere. Enunțul arată o distincție de identitate, deoarece „eu” este uneori identificat cu pronumele „ea”, care desemnează în mod ambiguu persoana reală a surorii sale sinucigașe și personajul feminin din Vertigo și, uneori, cu o a treia persoană. . Scrierea bâjbâie cu, de exemplu, repetări obsesive ale verbelor care desemnează acțiunea căderii și condiționalul „aș putea” care urmărește să respingă frica acestei căderi prin desemnarea ei prin cuvinte și să-și afirme existența în actul enunțării .

Lucrări

Romane

Povești

Teatru

Operă

Testarea

Filmografie

Scurt-metraj

Film de animație

Alte creații

Piese sonore

Spectacole

Variat

Interviuri

Scrierea la timpul prezent

Pentru a asculta sau a vedea

Studii critice despre Olivia Rosenthal

Premii și premii

Referințe

  1. Maestru de creație literară - Universitatea din Paris 8 , „  Olivia Rosenthal - Maestru de creație literară - Universitatea din Paris 8  ” , pe www.master-creation-litteraire.univ-paris8.fr (accesat la 15 februarie 2018 )
  2. "  http://www.bnf.fr/documents/biblio_rosenthal.pdf  "
  3. „  Verticales [Auteurs]  ” , pe www.editions-verticales.com (accesat la 15 februarie 2018 )
  4. Ce fac renii după Crăciun?, Olivia Rosenthal - Cărți - Télérama.fr ( citește online )
  5. „  Olivia Rosenthal  ” , pe villakujoyama.jp (accesat la 17 iulie 2019 )
  6. Isabelle Serça evocă această indicație ritmică despre Mecanismele de supraviețuire în medii ostile în: Isabelle Serça , „  Lauda punctuației (punct de vedere contemporan: de la Olivia Rosenthal la Bill Viola)  ”, Nouvelle Fribourg , n o  1,iunie 2015( citește online )
  7. "  " Mecanisme de supraviețuire în medii ostile ", roman experimental de Olivia Rosenthal  ", Culturebox ,2014( citiți online , consultat la 15 februarie 2018 )
  8. Mecanisme de supraviețuire în medii ostile, Olivia Rosenthal - Cărți - Télérama.fr ( citește online )
  9. "  Accente online | Există fructe amuzante agățate de copaci. Un text inedit de Olivia Rosenthal.  » , Pe www.ensembleinter.com (accesat la 15 februarie 2018 )
  10. Nancy Murzilli , „  Experimentarea dispozitivului la Olivia Rosenthal: Lacrimi în afara cărții  ”, Cahiers de Narratologie , n o  23,21 decembrie 2012( ISSN  0993-8516 , DOI  10.4000 / narratologie.6633 , citit online , accesat la 15 februarie 2018 )
  11. „  Vila Kujoyama: laureați 2018  ” , pe Institutul francez (accesat la 28 august 2018 ) .

linkuri externe