Mobilizarea metalelor neferoase este un eveniment al doilea război mondial , care are loc din anul 1941 , în Franța . În această perioadă, Germania nazistă , care a ocupat Franța , a cerut pentru efortul său de război o cantitate mare de metale neferoase , precum staniu , plumb , nichel sau cupru , pentru a-și aproviziona fabricile de arme .
Ca atare, cu colaborarea regimului de la Vichy , populația este invitată să-și aducă metalele, sub masca sprijinirii agriculturii franceze , și multe statui sunt topite, precum și clopote de biserică.
În 1941, pentru a susține războiul din ce în ce mai lung și costisitor pe care îl ducea țara sa, industria germană avea nevoie de metale pentru a fabrica arme și muniții, care erau mai necesare ca niciodată pentru proiectul de invazie al URSS . Cuprul este utilizat în special pentru fabricarea carcaselor de gloanțe și cochilii , plumb, nichel sau mangan utilizate în celule și baterii .
În plus, în Franța ocupată , din industriile agrochimici au nevoie de metale pentru a produce pesticide și îngrășăminte ( sulfat de cupru este un fungicid proteja vița de vie împotriva mucegaiului , arsenat de plumb este un insecticid de protejare cartofi. Împotriva gândacilor Colorado , etc. ), pentru a sprijini franceză agricultură, chiar dacă acest argument este probabil o simplă momeală pentru a ascunde utilizarea militară a metalului rechiziționat.
În urma acestor solicitări, în 1941 a fost lansată o campanie de recuperare a metalelor neferoase în Franța.
Afișele sunt postate în orașele Franței, invitând populația să participe la această campanie, aducând la centrul „impozitului pe metal” obiectele de zi cu zi care conțin cupru sau plumb: clanță, cazan, lampă de perete, suport pentru lumânări, cadru pentru bicicletă. Cu toate acestea, pentru a evita incidentele în timpul mobilizării, afișele indică doar faptul că aceste metale vor fi utilizate pentru agricultură, fără a menționa industria armamentului. Statul cumpără de la cetățeni și comunități plumb la 6 franci pe kilogram, cupru și aliajele sale, alamă , bronz, nichel argint la 30 de franci pe kilogram și staniu la 75 de franci pe kilogram.
În ciuda propagandei, colecția este considerată insuficientă, deci statuile și operele de artă din bronz sunt rechiziționate. O lege a11 octombrie 1941prevede că „statuile și monumentele din aliaje de cupru situate în locuri publice și spații administrative, care nu prezintă interes artistic sau istoric” vor fi eliminate . Sculpturile din bronz ridicate în cimitire (monumente funerare) sau păstrate în muzee și în memoriale de război sunt excluse din domeniul de aplicare al legii. Statuia lui Ludovic al XVI - lea în Muzeul de Arte Frumoase din Bordeaux va fi totuși sacrificat, precum și cele ale monumentelor pentru morți din 1870 în Coutances , Niort , Pontoise , Quimper , Saint-Quentin și Verdun .
Puterea centrală impune, de asemenea, risipirea lucrărilor reprezentând personalități ale creștinismului sau ale monarhiei. În ciuda acestui fapt, statuile Ioanei de Arc din Langres și Mehun-sur-Yèvre sunt topite.
Dacă scopul declarat este revitalizarea economică a țării, „metalele astfel recâștigate [sunt] livrate direct Germaniei, pentru a suplini lipsa materiilor prime din industria armamentului” . Iconoclasmul nu este nici cauza, nici motorul campaniei, potrivit academicianului Kirrily Freeman, condus mult mai mult de motivul pragmatic decât de interesul economic. Beate Pittnauer indică faptul că „mai presus de toate comunitățile regionale s-au format în opoziție cu adoptarea acestei legi, pentru a preveni dezmembrarea efectivă a statuilor luate în mod izolat” . Regimul de la Vichy profită astfel de ocazie pentru a îndepărta busturile sau statuile reprezentând oameni care, în ochii săi, întruchipează spiritul republican liber și, prin urmare, nu reprezintă valorile revoluției naționale . Unele monumente ridicate în urmă cu aproape un secol reprezintă figuri uitate; în satele provinciilor, faima personajului este în principal locală.
Trei ministere sunt direct preocupate, cu servicii la Paris și relee departamentale sub responsabilitatea prefecților. Lucrările sunt desemnate de Ministerul Educației Naționale și Comitetul Superior de Arte Plastice. Grupurile de import și distribuție a metalelor (GIRM) dirijează îndepărtarea, transportul și distrugerea lucrărilor desemnate pe întreg teritoriul. Louis Hautecœur conduce Comitetul Superior pentru Arte Plastice. Bronzurile sunt transportate pe calea ferată în regiunea Parisului, în companii de recuperare metalurgică desemnate de GIRM să stocheze monumentele, înainte de a fi expediate în Germania.
Autoritățile interzic realizarea de fotografii cu desfacerea sculpturilor; acesta este motivul pentru care există foarte puține fotografii sau filme care să arate îndepărtarea monumentelor. Imaginile rare au fost realizate în orașe mici sau mijlocii.
Guvernul central definește rapid o linie de conduită pentru înlocuirea anumitor lucrări în bronzuri cu altele în piatră care nu trebuie să fie „o copie mai mult sau mai puțin exactă a napilor a căror îndepărtare a fost decisă” . Finanțarea lucrărilor de înlocuire a pietrei este responsabilitatea municipalității. Statul recomandă păstrarea banilor primiți pentru achiziționarea bronzului operei originale, pentru a-i folosi pentru finanțarea lucrării de înlocuire.
Unele sculpturi sunt amenințate, dar în cele din urmă nu sunt rechiziționate, cum ar fi statuile din grădinile europene din Annecy . Aproape o mie de clopote bisericești au fost, de asemenea, rechiziționate, în special în Alsacia-Lorena , care la acea vreme era parte integrantă a Germaniei .
Mobilizarea continuă pe tot parcursul ocupației Franței, cu intensitate variabilă în funcție de cerere. În 1943-1944, autoritățile centrale au cerut rechiziționarea a aproape toate monumentele care au „supraviețuit” primului val de topire în 1941-42. Paradoxal, resursele umane și materiale pentru efectuarea răpirilor au devenit aproape inexistente, nu mai există nici un muncitor, nici un vehicul. Multe lucrări rămân depozitate în magazii de depozitare din regiunea Parisului, deoarece nu au putut fi expediate pe calea ferată în Germania. După sfârșitul războiului, multe lucrări au fost returnate în comuna lor de origine și au fost reinstalate pe piedestalele lor.
Când au avut loc primele răpiri la Paris, reacțiile au fost foarte slabe. Pe de altă parte, în provincii, reacția este foarte diferită. Populația locală mărturisește atașamentul lor față de monument. Adesea consilierii orașului protestează și încearcă să se opună deciziei autorităților centrale. Aleșii locali sau persoanele fizice iau măsuri pentru a încerca să salveze statuile. Unii i-au scris prefectului și chiar vârfului statului pentru a justifica natura istorică a lucrărilor amenințate și a apelat la intervenția mareșalului Pétain sau a șefului guvernului, amiralul Darlan și, ulterior, Pierre Laval .
Municipalitățile oferă sacrificiul monumentelor, considerate mai puțin prețioase, în schimbul protejării altuia pentru o masă echivalentă de bronz. Alții schimbă protecția unei statui cu masa echivalentă de bronz.
Unele municipalități au relevanța de a avea o matriță făcută din lucrare înainte de îndepărtarea acesteia.
În toată țara, lucrările sunt furate și ascunse până la sfârșitul războiului pentru a preveni distrugerea lor. Aceste acte de „rezistență” sunt organizate de membri ai autorităților locale sau sunt inițiative individuale.
Bronz este dificil de utilizat în industrie, este utilizată doar o parte din metalul recuperat, și rechiziționarea de statui apar mai mult ca o dorinta de a satisface ocupantului industriilor suport.
Lucrările care au fost selectate ca prioritate au fost înlocuite cu una în piatră, adesea foarte diferită de originală. Lista de așteptare se dovedește a fi lungă, deoarece există alte priorități în timp de război. Unele municipalități cer o lucrare identică. Unele municipalități, considerând că lucrarea de înlocuire este inadmisibilă sau consideră timpul necesar pentru a o finaliza prea mult, iau măsurile pentru ca lucrările de înlocuire să fie realizate. Unele municipalități, având grijă să facă o turnare a lucrării înainte de mutare, au realizat o copie a lucrării dispărute. Anumite lucrări ale căror forme originale au fost păstrate sau ar fi putut fi găsite, ar putea fi, de asemenea, refăcute identic.
Beate Pittnauer indică faptul că „conform unor estimări conservatoare, aproximativ 1.700 de statui au fost distruse din ordinul guvernului de la Vichy, inclusiv peste o sută doar pentru capitala pariziană ” . Multe piedestale au rămas goale mulți ani după sfârșitul războiului. Unele piedestale sunt refolosite pentru alte lucrări, fără legătură cu personajul descris înainte de război. Alte piedestale goale sunt distruse. Alții sunt încă goi până în prezent.
Piedestal gol al monumentului lui Auguste Burdeau în grădina botanică din Lyon .
Monumentul lui Gabriel de Mortillet în arenele din Lutèce din Paris, bust amputat.
Soclu gol al monumentului lui François Arago din Paris , pe locul Île-de-Sein .
Monumentul lui Ludovic Trarieux în piața Claude-Nicolas-Ledoux din Paris, amputat de bust.
Piedestal gol al monumentului lui François-Vincent Raspail din piața Jacques-Antoine din Paris.
Unele monumente ale căror părți de bronz au fost îndepărtate sunt încă amputate până în prezent.
Monumentul lui Omer Sarraut din Carcassonne , femeie amputată, copil și viticultor.
Monumentul lui Sadi Carnot din Châlons-en-Champagne , retras din alegoriile sale.
Monumentul lui Iosif și Xavier de Maistre din Chambéry , amputat de faimă .
Monumentul fântânii lui Jean-Pierre Pléney pe Place Meissonnier din Lyon, tăiat de geniul său.
Monumentul lui Théophile Roussel din Mende , separat de alegoriile sale.
Obeliscul lui Nancy , amputat de ornamentele sale.
Monumentul lui Ernest Bichat din Nancy , separat de alegoriile sale.
Monumentul lui Nicolas-Toussaint Charlet în piața de l'Abbé-Migne din Paris, separat de alegoriile sale.
Monumentul lui Alain René Lesage din Vannes , amputatul sarzeautinei .
Monumentul lui Sadi Carnot în Vitry-le-François , amputatul soldatului.
Când a dispărut și tencuiala originală, documentul fotografic rămâne singura urmă a unei statui publicată în bronz.
Pe statui:
Pe clopote: