Numele nașterii | Michael McEachern McDowell |
---|---|
Poreclă |
Axel Young
|
Naștere |
1 st luna iunie anul 1950 Enterprise , Alabama |
Naţionalitate | Statele Unite |
Moarte |
27 decembrie 1999 Boston , Massachusetts |
Profesie |
Scriitor Scriitor |
Filme notabile |
Beetlejuice Coșmarul înainte de Crăciun |
Michael McDowell (numele de naștere Michael McEachern McDowell ) este un scriitor și scenarist american , născut pe1 st luna iunie anul 1950 și a murit pe 27 decembrie 1999în Boston , Massachusetts .
Stephen King îl descrie ca „cel mai bun autor de broșură din America până în prezent”.
El este cel mai bine cunoscut pentru scris povestea și scenariul pentru Tim Burton Beetlejuice de film .
McDowell s-a născut în 1950 în Enterprise , Alabama , și a studiat la TR Miller High din Brewton , Alabama. A studiat ( BA și MA ) la Universitatea Harvard și a urmat un doctorat (doctorat ) în limba engleză la Universitatea Brandeis în 1978. Teza sa a fost intitulată „American Comportamente către moarte, 1825-1865” (American Attitudes Toward Death, 1825 -1865). În același timp în care își scrie teza, își dă seama că nu vrea să predea, ci să devină scriitor. Primul său roman s-a confruntat doar cu refuzuri, dar a început să scrie un al doilea. În interviul său cu Douglas E. Winter , el spune că trailerul pentru The Blestem și The Exorcist l-a întrebat despre copiii posedați, ceea ce i-a oferit material pentru a scrie o altă carte.
Încă își apără teza și își obține doctoratul, apoi își găsește un loc de muncă ca secretar și se dedică pe deplin scrisului. Cariera sa literară va fi lansată cu adevărat cu The Amulet și va putea trăi din scrierile sale de la începutul anilor 1980.
McDowell a locuit în Medford, Massachussetts, în timp ce menținea o bază la Hollywood cu sora sa Ann și regizorul Peter Lake. Avea și un frate, James. Partenerul lui McDowell a fost istoricul și regizorul de teatru Laurence Senelick, pe care l-a cunoscut în 1969 în timpul distribuției piesei Bartholomew Fair , în regia lui Senelick. Au rămas împreună timp de treizeci de ani, până la moartea lui McDowell.
McDowell a fost un mare colecționar de obiecte legate de moarte. Colecția sa mare și variată, care include mai mult de șaizeci și șase de cutii, a inclus obiecte precum știfturi mortuare, fotografii și plăci de la sicrie. După moartea sa, colecția a fost achiziționată de Universitatea Northwestern din Chicago , unde a fost expusă din 2013. Corespondența sa bogată, precum și toate manuscrisele sale sunt găzduite la Bowling Green State University din Ohio.
McDowell a fost diagnosticat cu SIDA în 1994. După diagnosticul său, McDowell a predat scenariu la Universitatea din Boston și la Universitatea Tufts , în timp ce continua să scrie scenarii personalizate. Unul dintre ultimele sale proiecte, la care lucra la momentul morții sale, a fost o continuare a Beetlejuice . Ultimul ei roman neterminat, Candles Burning , a fost completat de romancierul Tabitha King și publicat în 2006.
McDowell a murit pe 27 decembrie 1999 în Boston, Massachusetts , de o boală legată de SIDA.
În 1979, după ce a scris 6 care vor fi refuzate și câteva scenarii pentru cinematografie, a publicat primul său roman, Amuleta . Continuă cu o mare varietate de romane. Ceaile Babilonului ( Luna rece peste Babilon ) (1980), un roman al atmosferei în mijlocul răzbunării supranaturale, i-a adus repede reputația tânărului autor, care a condus groaza. În același an, și-a arătat talentele într-un stil mai istoric cu Gilded Needles , un thriller psihologic stabilit în New York în anii 1870. Apoi a venit romanul său preferat, Coșmaruri de nisip ( The Elementals ) (1981), ale cărui urâciuni iraționale reflectă viziune sumbră asupra lumii. Acesta va fi urmat de un al doilea roman istoric de groază, Katie (1982).
Deși este cel mai bine cunoscut pentru lucrările sale de groază din goticul sudic, Michael McDowell a fost un stilist desăvârșit și a scris mai multe serii de cărți cu diferențe marcate în ton, caracter și subiect. Romanele sale de epocă sunt lăudate pentru simțul profund al cercetării istorice și precizia detaliilor și variază de la Golden Age New York City până la Marea Depresiune din epoca Alabama .
Michael McDowell a colaborat cu prietenul său Dennis Schuetz pentru a scrie patru romane polițiste cu detectivul homosexual Daniel Valentine și colegul său Clarisse Lovelace: Vermillion (1980), Cobalt (1982), Slate (1984) și Canary (1986). Toate cele patru romane au fost publicate sub pseudonimul Nathan Aldyne.
La începutul anilor 1980, Michael McDowell și Dennis Schuetz au lansat doi thrilleri psihologici, Blood Rubies (1982) și Wicked Stepmother (1983) sub pseudonimul Axel Young. Ambele cărți erau parodii exagerate ale thrillerelor în stilul lui Sidney Sheldon .
Din ianuarie până în iunie 1983, Michael McDowell a publicat lună de lună pentru Avon o mini-serie de romane despre un oraș și o familie din Alabama: Blackwater . Procesul îl va inspira pe Stephen King pentru publicarea The Green Line . Despre această saga, autorul și criticul Alan Ryan spune:
„Punctele forte ale lui McDowell sunt multe. Proza sa este bogată, aluzivă și adesea complexă, dar atât de bine lustruită încât nu distrage niciodată atenția. "
În prefața sa pentru ediția Centipede Press a Blackwater din 2014, scriitorul Poppy Z. Brite afirmă:
"Seria Blackwater a lui Michael McDowell este cea mai substanțială lucrare a lui luxuriantă, brațe de flori ciudate legate între ele printr-o rădăcină îngrijitoare, dar și răsucită, cea a familiei - o rădăcină capabilă să urce pe un copac. Stejar de apă, copacul preferat al Elinor Caskey și din pe care pare să-și tragă puterea. Cititori noi pentru familia Caskey: savurați aceste fructe întunecate, parfumul lor este amețitor și poate otrăvitor, dar dulce, cu indicii de briză sudică și lut roșu din fundul Perdido. Ne-am putea îneca în el ... ”
La mijlocul anilor 1980, Michael McDowell a scris seria de povești detectiviste „Jack și Susan” pentru Ballantine Books , cu personaje care amintesc de filmul Omul subțire . Seria include Jack și Susan în 1953 (1985), Jack și Susan în 1913 (1986) și Jack și Susan în 1933 (1987). Cărțile povestesc aventurile unui cuplu etern tânăr și al câinelui lor. McDowell se angajase să scrie unul pentru fiecare deceniu al secolului, dar s-a retras din contract după trei volume.
Patrick Marcel , traducător francez pentru Toplin , descrie tonul lui Michael McDowell în cărțile sale ca „detașat, ironic și ușor cinic”.
Un scriitor comercialMichael McDowell este unul dintre cei șaptesprezece scriitori contemporani de groază britanici și americani intervievați de Douglas E. Winter în cartea sa de interviuri din 1985 Faces of Fear: Encounters with the Creators of Modern Horror (Berkley Books). Interviu, Michael McDowell spune despre scrierile sale:
„Sunt un scriitor de afaceri și mândru de asta. Îmi place să fiu publicat în broșură. Și sunt meșter. Sunt foarte implicat în această noțiune de măiestrie, în îmbunătățirea scrisului meu, clarificându-mă, concis și spunând exact ce vreau să spun, exact ce cred, îmbunătățindu-mi stiloul și făcând tot posibilul în genul în care scriu. Scriu lucruri care vor fi la vânzare într-o librărie luna viitoare. Cred că este o greșeală să încerci să scrii pentru posteritate. Scriu pentru ca oamenii să-mi poată citi cărțile cu plăcere, să dorească să prindă unul dintre romanele mele, să se distreze bine fără să se lupte. "
Scrierea vizualăUnul dintre punctele forte ale lui Michael McDowell ca scriitor este imaginea vizuală izbitoare pe care o folosește. Cinema a avut o influență majoră asupra lui, în special opera lui Erich von Stroheim :
„Datorită ideii sale răsucite de moralitate și a tablourilor vii revelatoare și controlate. Mă gândesc în special la Folies de femmes , La Veuve joyeuse și La Symphonie nuptiale . Și filme japoneze precum Onibaba , Kuroneko și Double Suicide din Amijima au schimbat într-adevăr modul în care privesc lucrurile, mai ales când vine vorba de groază. Când vine vorba de filme de groază americane sau mai bine zis occidentale - îmi plac filmele din seria Z: I Eat Your Skin , Wrestling Women vs. Mumia aztecă , iadul mecanic , masacrul Drive-In . Cu cât sunt mai ieftine, cu atât mai bine. "
Michael McDowell subliniază diferența fundamentală dintre filmele de groază și literatura de groază, care constă în temporalitatea acțiunii. Munca sa de scenarist înseamnă că stăpânește scene foarte vizuale, pe care le încorporează în romanele sale pentru a crea efecte aproape cinematografice:
„Gândiți-vă la diferența dintre filmele de groază și literatura de groază. Filmele au loc în timp real, deci este posibil să aveți evenimente bruște - o mână care iese dintr-o ușă o va face în direct. Dar într-o carte, nu apare așa. Deci, cum încetiniți un cititor, cum îl faceți să accelereze și cum îl faceți să citească rapid? Acestea sunt lucruri pe care trebuie să le înveți, dar este dificil. Stephen King este foarte bun la asta și cred că și eu sunt. Aceste efecte, aproximativ vorbind, le obții cu cuvinte lungi, cuvinte scurte, propoziții lungi, propoziții scurte, sunetul cuvintelor - cuvinte scurte sau cuvinte întinse - acesta este unul dintre lucrurile pe care le înveți învățând. Scriind mult. Unii oameni nu o fac niciodată indiferent cât timp scriu, dar scriitorii buni o fac. "
Acest gen de imagini foarte vizuale, mai mult decât povestea, îi stimulează imaginația și îi animă munca. El declară:
„Nu trec peste poveștile care mi-au influențat viața, dar trec peste tablourile vii care au avut-o. La fel ca Max Schreck în Nosferatu , abia câteva imagini văzute în filmele mele preferate. Îmi place acest sentiment de a integra o pictură într-o carte, de a crea o simplitate plană cu personaje lipite pe ea. Puteți începe astfel, apoi adăugați adâncime cu dialoguri și descrieri. De obicei așa îmi scriu scenele - ca o fotografie cu teleobiectivitate. Rezultatul pare foarte plat la început, apoi brusc imaginea capătă profunzime și vă permite să vedeți ce se întâmplă cu adevărat. În mod ciudat, așa văd dialogurile și discursul. Îmi place când dialogurile sunt clar delimitate. "
Surse de inspirațieSursele de inspirație ale lui Michael McDowell sunt multiple. La fel ca Lovecraft , își îmbibă munca cu rădăcinile sale, locul în care a crescut: Alabama.
„Am adoptat Sudul ca echivalent al New England și funcționează foarte bine pentru mine. De asemenea, m-a învățat să folosesc simțurile, în special cele care nu sunt în mod normal asociate cu scrisul, cum ar fi mirosul - mai ales mirosul, în Lovecraft. Și auzind. Acest principiu estetic este esențial pentru mine. Desigur, scrie într-un stil bombastic, dar m-a făcut să înțeleg - pentru că este evident că asta făcea el - că sunetul unei propoziții poate fi la fel de semnificativ precum cuvintele din spatele acelor sunete. Ceea ce vreau să spun este că există cincizeci de moduri diferite de a scrie „sună un foc de armă” în timp ce se transmit aceleași informații, dar există doar una care se potrivește. Într-un anumit paragraf, puteți decide să luați două secunde în mintea cititorului sau doar o zecime de secundă, trebuie să faceți o alegere. Poate doriți ca acest lucru să apară într-un paragraf separat, pentru a avea mai multe spații goale pe fiecare parte. Acestea sunt genurile de lucruri la care se va gândi un scriitor bun.
Michael McDowell simte, de asemenea, influența unui autor:
„ Eudora Welty - nu sunt sigură că asta îi place. O mare parte din extravaganța în felul în care vorbesc despre personajele mele provine de la Welty, văzând-o cum o face în cărțile ei.
Modele recurente FamilieFamilia este unul dintre motivele recurente din opera lui Michael McDowell. Este o temă care îl fascinează și în jurul căreia este centrată, de exemplu, saga sa Blackwater . Cu toate acestea, el declară că nu vrea o familie:
Pentru mine nu înseamnă nimic să am o familie a mea, dar trebuie să existe totuși familii - doar că nu vreau să am nimic de-a face cu ele. Îi găsesc violenți, apăsători, manipulatori - și din toate aceste motive, sunt și ele interesante. Nu am o familie în acest moment - am câteva în Alabama, dar nu lângă mine. Am prieteni cu mine, dar prietenii tind să fie mai mult sau mai puțin de aceeași vârstă sau generație. Și chiar dacă aveți prieteni care au douăzeci și doi de ani și alții care au cincizeci și cinci, acestea sunt de obicei relații orizontale.
Spre deosebire de relațiile alese, pe care le descrie drept orizontale, Michael McDowell vede legăturile de familie drept verticale și tocmai asta i se pare interesant:
Suntem în contact cu copiii, părinții, bunicii, nepoatele, nepoții și toate aceste relații sunt verticale. Cred că relațiile verticale sunt mai intense decât relațiile orizontale. Este întotdeauna posibil să le puneți o frână, să le împingeți înapoi. Dar relațiile verticale te ating foarte profund. Sunt ca niște grinzi plantate în tine și există mai multe posibilități de dramă în relațiile de care ești atașat ca gardian. Și de aceea scriu despre familii.
Patrick Marcel o confirmă: „Familiile de la McDowell sunt monstruoase”.
Așa cum scrie poetul și jurnalistul Lloyd Schwarz în Boston Phoenix , Michael McDowell și-a început cariera de film cu o întâmplare:
Într-o zi, în mod neașteptat, McDowell primește un telefon de la biroul lui George Romero . Regizorul din Noaptea morților vii a avut și un serial TV „ Povestiri din cealaltă lume ”. La telefon, Michael este întrebat dacă scrie scenarii. Michael recunoaște că nu a făcut-o încă, dar poate învăța rapid. La finalul conversației, Michael, curios să afle cum a aflat biroul lui Romero despre el, își întreabă interlocutorii care dintre cărțile sale au citit-o. Dar titlurile pe care le menționează au fost de fapt scrise de un alt Michael McDowell! Jenat, asistentul lui Romero îl întreabă dacă și el scrie povești de groază. Când Michael a auzit din nou despre Romero, și-a citit cărțile, le-a iubit și vrea să lucreze cu el.
Cele mai cunoscute episoade ale sale din Poveștile din cealaltă lume sunt o poveste de Crăciun tulburătoare cu EG Marshall , „Anotimpurile credinței”, pe care a mai regizat-o, și „The Cutty Black Sow”, cu Deborah Harry . Stephen King a fost un fan incontestabil al lui Michael McDowell (care a scris scenariul pentru filmul său Skin on Bones ), la fel ca Steven Spielberg , pentru care a lucrat la seria Poveștile fantastice . A scris episoade pentru coperta Alfred Hitchcock Presents , în special „The Bocal” (1986), alături de Ray Bradbury .
Pe ecran, îi datorăm Beetlejuice (1987), precum și colaborări la The Nightmare Before Christmas (1993). Michael McDowell a scris, de asemenea, romanizarea filmului Clue în 1985. Filmul se baza pe jocul de masă și avea trei finaluri diferite; cu toate acestea, romanizarea s-a bazat pe scenariul din set și a inclus un al patrulea final care a fost tăiat din film.
Când cetățenii din Pine Cone, Alabama, încep să moară în moduri șocante și macabre, Sarah Howell suspectează că o bijuterie ciudată este legătura dintre decese și că mama vitregă, odioasă și răzbunătoare, Jo este în spatele tuturor .
Misterioasa dispariție a unei tinere fete în Babilonul liniștit, Florida trezește o groază în râul Styx care trimite familiile Larkin, Redfield și Hale într-o frământare supranaturală de crimă și nebunie .
Când un dușman din trecutul ei dezlănțuie fără să vrea distrugerea familiei și a mijloacelor de trai, genia vicleană a crimei Lena Shanks, care are acum puterea și resursele pentru a se apăra, își planifică răzbunarea .
Familiile Savage și McCray își caută casele de vară victoriene în orașul retras Beldame, Alabama, pentru ceea ce speră să fie o vacanță relaxantă pe coasta Golfului. Dar o a treia casă, abandonată și consumată încet de nisip, adăpostește o groază care i-a chinuit de generații, iar tânăra India McCray a trezit-o .
Un strigăt de ajutor al bunicului îndepărtat îl pune pe tânăra Philomena Drax pe calea periculoasă a răului John și Hannah Slape și a fiicei lor psihice ucigașe Katie .
O inundație dezastruoasă din Perdido, Alabama, lasă în urmă un nou-venit misterios, Elinor Dammert, care se căsătorește în curând cu familia bogată Caskey. Dar Elinor împărtășește o conexiune secretă și supranaturală cu râul Blackwater care determină atât existența, cât și soarta lui Perdido. În următorii 50 de ani, influența lui Elinor a adus prosperitate, animozitate, moarte și reconciliere la Caskeys .
Cărțile 1-3 și 4-6 din seria Blackwater au fost colectate în două colecții publicate în 1983, imediat după publicarea în serie originală.
În 2014, seria a fost reeditată de Tough Times Publishing ca cărți electronice ale volumelor individuale originale și o singură colecție, Blackwater: The Complete Caskey Family Saga . În 2015, o altă publicație de format mare din seria completă, cu ilustrații de Patrick Loehr și o introducere a autorului Poppy Z. Brite , a fost lansată ca ediție limitată de Centipede Press. Seria a fost reeditată în 2017 de Valancourt Books, cu o nouă introducere a lui Nathan Ballingrud.
Publicat în franceză sub titlul Toplin , (urmat de) Miss Mack; Au declin de Halley tradus din engleză (Statele Unite) de Patrick Marcel, Editions Gréco, „Hantises”, 1989.
Un tânăr complet demențial își vede viața transformată în nebunie și crimă după ce un eveniment aparent nevinovat îl convinge de o vastă conspirație pentru a-i distruge lumea ordonată .
Calliope "Callie" Dakin, un copil care aude morții, este nevoit să dezvăluie misterul crimei cumplite a tatălui ei pentru a se elibera de ghearele unei conspirații a femeilor care vor să-și folosească puterile în beneficiul lor .
Separați la naștere de moartea violentă a mamei lor, gemenii Katherine și Andrea au fiecare câte o pereche de cercei de rubin. Deși nu sunt conștienți de existența uneia dintre ele, o serie de tragedii îngrozitoare par să conspire pentru a reuni cele două surori .
Louise, ticăloasă și lacomă, se căsătorește cu un milionar bătrân și apoi îl ucide, dar pentru a-și păstra averea și a ieși din ea, ea trebuie să înfrunte cei trei copii suspecți ai ei și, probabil, să-i elimine.