Omuleții | |
Serie | |
---|---|
Sigla seriei | |
Scenariu |
Albert Desprechins Mittéï Pierre Seron |
Desen | Pierre Seron |
Culori | Studio Leonardo |
Sex (e) |
Umor franco-belgian |
Personaje principale |
Régis Renaud Cédille duminică |
Locul de acțiune | Rajevols |
Timpul acțiunii | 1967–2010 |
Țară | Belgia |
Limba originală | limba franceza |
Editor |
Dupuis Soleil Jourdan |
Colectie |
Bine Junior |
Prima publicație | Ianuarie 1974 |
Format |
Culoare Carton de dimensiuni normale |
Nb. albume | 48 |
Pre-publicare | Spirou n o 1534 din7 septembrie 1967 |
Les Petits Hommes este o serie de benzi desenate franco-belgiene produse de Pierre Seron pentru desenul-scenariu, Albert Desprechins și Mittéï pentru scenariu. Publicat de edițiile Dupuis , a apărut pentru prima dată în revista Spirou nr . 1534 din7 septembrie 1967cu Alert to Eslapion-sous-Rajevols , un titlu care va fi transformat în Alert to Eslapion pentru primul album lansat în 1972 în colecția „ Bine ”. Seria va fi publicată în Spirou până în 2004, ultimele trei albume nu vor fi publicate în revista înainte de lansarea lor. Volumul final al seriei, Eslapion 3 , va fi publicat de editorul Clair de Lune în urma refuzului publicării edițiilor Dupuis.
În micul sat Rajevols începe aventura micilor bărbați. Un cercetător găsește un fragment de meteorit în grădina sa. Ceea ce nu știe încă este că descoperirea sa va răsturna viața tuturor locuitorilor satului. Această bucată de meteorit, atunci când este lovită, are ca efect reducerea dimensiunii oricui îl atinge. Dar nu se oprește aici, deoarece simplul contact fizic cu o persoană infectată are aceleași efecte.
Așadar, a doua zi, toate ființele umane din sat s-au micșorat! Omuleții nu au atunci altă opțiune decât să creeze un oraș nou la dimensiunea lor: Eslapion.
Mulțumită doctorului Joachim Hondegger, bărbații mici beneficiază rapid de o tehnologie foarte avansată, care le va permite să depășească toate dificultățile cu care se vor confrunta, dar cu prețul multor aventuri.
Născută la începutul anilor '70 , seria este doar o serie în peisajul oferit de benzi desenate de tineret franco-belgiene ale vremii: personaje cu nasul mare în stilul lui Franquin , povești pline de umor și amabile. O serie drăguță, dar care nu iese în evidență mai ales. Între Alert to Eslapion și Exodus , desenul lui Seron s-a îndepărtat de stilul Attanasio pentru a se apropia de cel al lui Franquin des Gastons , de la care împrumută proporțiile personajelor sale și majoritatea efectelor sale de modelare (fețe și haine).
În anii 1980 , Pierre Seron a preluat întreaga direcție artistică a serialului său și a devenit scenaristul său exclusiv. Designul este modernizat, iar personajele își găsesc aspectul final.
Personaje al căror stoc este reînnoit și cu această ocazie, odată cu abandonarea prietenilor caricaturizați ai începuturilor cu mentalități stereotipe precum Gilbert și Tarzan. De la Lapaille și Lapoutre, coechipierii ale căror nume formează un joc de cuvinte, Pierre Seron alege să păstreze doar pe Lapoutre, pe care îl face tovarășul de aventură credincios și îndurerat al Renaud. În afară de un adjuvant foarte ocazional, Lapillle pusilanim nu va mai apărea în serie. Pe de altă parte, Dimanche și Cédille își fac intrarea și vor deveni tovarăși esențiali personalităților antagoniste. Aceste personaje demonstrează discret, dar clar, ambiția lui Pierre Seron de a se distanța de o concepție tradițională a benzilor desenate, destinată să cadă în desuetudine: un personaj negru ocupă un rol principal și nu este nicidecum subordonatul eroului alb (acest tip de ideologie este dimpotrivă, zgâriată cu bucurie în albumele cu ironie), iar Cédille caricaturează într-o asemenea măsură folia feminină sexy, fără un bănuț de priceput, încât prefigurează cu ani în avans stereotipul peiorativ al blondei (și se evidențiază clar din mult mai competenta personaj al lui Seccotine, creat de Franquin în 1953). Ca contrapunct pentru acești noi eroi moderni, machiavelici, sadici, megalomani și indestructibili, Ducele Fourrière oferă seriei un ticălos foarte clasic.
Scenariile laterale, tehnologia și aeronautica sunt întotdeauna prezente în albumele sale, cum ar fi gândacii, de exemplu. Seria este orientată spre science fiction, ceea ce permite autorului să-și imagineze mașini și arhitecturi mai futuriste.
Această tendință continuă de la album la album, apoi din Voyage entre deux mondes apare o nouă tendință. Cu excepția albumelor de știință-ficțiune și a ciclului de clone, seria se concentrează mai mult pe povestirea aventurilor umane a căror acțiune are loc în peșterile bărbaților mici sau din jurul lor și pune în scenă povestea personală a personajelor secundare: rațele șchioape din comunitatea mică ( Voyage entre deux mondes ), doi războinici din trecut care refuză să îngroape hatcheta ( Choucroute Melba ), un bebeluș adoptat care se găsește din nou orfan ( Bébé Tango ), doi copii nesăbuți și iresponsabili ( Bingo ), o fată care se trezește din o lungă comă ( Miss Persil ), o ratată care devine rege ( Les Fourmicrabes ), tânăra victimă a unei aranjamente ticăloase și sordide ( Chiche! ), doi frați ambițioși și lipsiți de scrupule ( În numele fratelui ) ...
Din anii 1980 , Pierre Seron și-a găsit cu adevărat stilul, iar albumele au devenit foarte puternic impregnate de personalitatea sa. Autorul își definește propriile coduri: asigurând acum designul și scenariul albumelor sale, le aduce împreună pe cele două într-un singur concept, inventând cuvântul „desnario”. Toate albumele vor purta acum mențiunea „Desnario: Seron”.
În special La Planète Ranxérox se citește ținând albumul nu în mod obișnuit, ci ca un calendar și unde eroii în culori descoperă o lume fotocopiată în alb și negru în care apar ca „bug-uri vizuale” și perturbă ordinea stabilită . Sau următorul album Le Trou blanc , în care conceptul este împins și mai departe: albumul este aproape monocrom și eroii sunt mai pierduți ca niciodată într-un univers dantesc post-apocaliptic care este într-un fel lipsit de speranță.
Tchakakahn , unde în paralel cu aventura micuților, o altă poveste se desfășoară între cutiile albumului: doi copii se distrează jucând marmură, mașina telecomandată sau eliberând un mouse care ajunge să devore complet cutiile poveștii la sfârșitul albumului. Sau Melting-pot care îi permite lui Renaud și prietenilor săi să evolueze într-un univers virtual plin de imagini pe computer. Sau chiar Duels care prezintă o punere în aplicare: Renaud descoperă pe tablele unui prieten artist de benzi desenate povestea pe care o trăiește simultan.
Fără a fi strâns legate de desfășurarea poveștii, multe alte descoperiri vizuale pun pe albume: utilizarea imaginilor fotocopiate sau scanate integrate în seturi, ecrane, culori fluorescente în Les Fourmicrabes , legende tipografice, cum ar fi listări de computer neobișnuite în acest tip de banda desenata. Bingo oferă cutii panoramice tratând fiecare pagină dublă răspândită pe album ca pe o singură pagină foarte mare. Începutul lui Bébé Tango oferă o elipsă de timp care trece imediat după accident, în timp ce mașina se află în râpă. Și așa mai departe.
O altă atingere personală a autorului, pagina de copertă a albumului nu include o ilustrație preluată din album, ci o ilustrație originală care se joacă pe un registru comic și ciudat, făcând de bunăvoie un semn umoristic al temei sau sub titlul albumului. Cu toate acestea, nu există nimic original în această practică: coperțile majorității benzilor desenate franco-belgiene din anii 1950 până în anii 1960 au fost concepute în acest fel (de exemplu, cel din Le Gorille à bonne mine sau QRN sur Bretzelburg de Franquin ). Seron pur și simplu a luat exercițiul atât de departe încât a conceput câteva coperte care nu mai aveau de-a face cu povestea în sine.
De asemenea, apare în timpul celei de-a doua epoci a seriei Cititorul : un băiețel reprezentând eșantionul tipic al cititorului seriei care comentează într-un mod comic avatarurile eroilor: totuși nu este absolut o invenție a lui Seron, deoarece deja găsiți acest tip de incrustare în ultimul Spirou al lui Franquin sau în cele din Fournier . Punctul său de vedere este strict cel al spectatorului: el însuși nu joacă niciun rol în acțiunea principală, dar îl solicită cu ușurință pe autor să își critice opțiunile de scriere sau să-i ceară ca eroinele să fie puțin mai goale! Cu greu durează în a treia epocă a seriei.
Dar Cititorul este doar un aspect al gustului autorului pentru diversiunea codurilor și punerea în aplicare. Deși inițial o serie clasică pentru tineri, Les Petits Hommes a devenit rapid un laborator în care autorul a inventat tot felul de procese artistice.
Un suflet sadic?De asemenea, lui Pierre Seron îi place să se joace cu personajele sale și să le ia drept cobai pentru experiențe care nu sunt întotdeauna trăite de ei ca fiind plăcute:
Deși belgian de naștere, autorul Pierre Seron pare să aibă o anumită afecțiune pentru numele pitorești ale anumitor localități franceze din care este în mare parte inspirat să numească locurile fictive în care trăiesc bărbații mici, prin deturnarea lor: Eslapion vine de la Espalion , Ravejols de Marvejols sau Berg-en-Brousse de Bourg-en-Bresse .
Numele personajelor sunt adesea și mai multe sau mai puțin explicite. Banda desenată franco-belgiană din anii 1970 a fost caracterizată de o serie de clișee, inclusiv numele de familie al eroului, care ar trebui să evoce calități morale înalte sau modernitatea triumfătoare a celor 30 de ani glorioși : Michel Vaillant , Marc Dacier , Vic Vidéo etc. Cu ironie, Pierre Seron îi dă eroului numele navei emblematice a industriei auto franceze, Renault (în ciuda ortografiei ușor modificate, autorul însuși confirmă referința în La Planète Ranxérox ). Lapaille și Lapoutre se referă la un precept evanghelic. Dimanche amintește de personajul zilei de vineri din romanul Robinson Crusoé de Daniel Defoe și romanele lui Michel Tournier și evocă mitul sălbaticului bun, în timp ce el este aparent cel mai civilizat dintre grupuri. Înainte de a deveni un personaj de frunte, Cédille apare inițial ca o păpușă fără minte, un lux înflorind pe măsură ce poate apărea cedila, un semn diacritic manierat al limbii franceze scrise. În plus, numele ei îl evocă pe acela al unei alte eroine de benzi desenate la fel de inutil, deși într-un alt gen: Comma de Guillemets dulcinea lui Achille Talon . La Fourrière nu evocă nimic simpatic prin numele său și intră într-adevăr în lumea Omuleților ca un ticălos care îi pune într-o cușcă. Numele doctorului Hondegger (deși apropiat de patronimicul lui Heidegger ) rămâne, totuși, o enigmă.
O serie de cinci albume care compun mai multe inedite au fost publicate succesiv de Soleil și Jourdan , apoi din nou Soleil, în colecția „Junior”.
Renaud și alți bărbați mici apar, de asemenea, în povestea Kelvinhathor III a seriei Centauri de același Seron. Acesta este al 2 - lea crossover dintre seria 2 cu povestea Le Volcan d'or
În 1999, Joker a început să publice o nouă serie, numită Les Petites Femmes . Spiritul licențios al lui Pierre Seron , adesea prezent în gradul al doilea în Les Petits Hommes , este exprimat de această dată fără restricții. În ciuda numelui său, seria nu este un omuletii de spin-off , la toate , și nici nu este seria pentru copii. De fapt, aceasta este o serie foarte obraznică care nu lasă niciun mister asupra anatomiei protagoniștilor săi, atât bărbați, cât și femei, care se răsfățează pe insulele tropicale încântătoare, în toate fanteziile sexuale posibile, fără a pierde nimic din umorul răutăcios și laș al autorului.