Cei zece mii de sori
Ten Thousand Suns ( Tízezer nap ) este un film maghiar regizat de Ferenc Kósa , lansat în 1967 .
Rezumat
Viața în mediul rural maghiar din perioada de dinainte de război și perioada regenței lui Miklós Horthy până în vremea chestionării ideologiei comuniste după 1956 . Titlul se referă la durata acestei perioade de aproximativ treizeci de ani, apoi aproximativ „Zece mii de zile”.
Fisa tehnica
Distribuție
Premii
-
Ten Thousand Suns , prima producție a lui Ferenc Kósa , a fost pregătită și proiectată în cadrul Studio Béla Balázs. „Toți membrii Studio au plecat să adune documentația necesară pentru acest film. Am schițat tema ei doar în linii mari: era vorba de elaborarea unui fel de evaluare a ultimilor treizeci de ani prin povestea unui tânăr de origine țărănească, sau mai exact a familiei sale. (...) Prin urmare, am încercat, pentru a realiza acest film, să aplicăm o metodă care poate fi comparată cu cea pe care Béla Bartók și Zoltán Kodály o folosiseră pentru a culege folclorul muzical ” , explică Ferenc Kósa (interviu cu István Zsogán publicat de Hungarofilm ). Scenariul final este editat de Kósa, Imre Gyöngyössy și poetul Sándor Csoóri . Funcționează la evocarea paralelă a doi țărani, Széles și Bánó, urmată de treizeci de ani (zece mii de zile, zece mii de sori), din anii în care trebuia să se vândă pe „piața bărbaților” pentru a găsi de lucru, până la „până 1956, prin anii de război și colectivizarea pământului. „Subiectul este legat de cel al celor douăzeci de ore ale lui Zoltán Fábri (...), dar tratamentul este diferit. Fábri făcuse un film sub forma unui fișier educațional, Kósa avansează ca poet, spune el cântecul adânc al țării maghiare (...). El nu este realist. La fel ca Aleksandr Dovjenko , el este un ton deasupra realității, lucrează în marmură, în relief. (...) Zece mii de sori este un monument în mișcare, dar totuși un monument - pe care o generație l-a ridicat în memoria celui care l-a precedat. Este un film colectiv, pe care Kósa l-a regizat ca un dirijor inspirat, oferindu-i un loc primordial viorii, directorul de fotografie Sándor Sára ” , estimează Jean-Pierre Jeancolas (în: Cinema maghiar 1963-1988 , Ediții ale CNRS)
- Un alt punct de vedere îmbogățitor emană dintr-un articol al lui Jean A. Gili dedicat filmului de Ferenc Kósa : „ Zece mii de sori este, fără îndoială, una dintre lucrările care analizează cel mai bine mutațiile și constantele sufletului uman într-o perioadă de revoltă politică. ” , Notează el . Apoi, el exprimă această reflecție: „Atitudinea lui Ferenc Kósa, ca și cea a majorității regizorilor maghiari, nu constă în a considera trecutul dintr-un unghi fix, ci dimpotrivă să-l pună în scenă în prezent. (...) Întrebarea îngrijorată pusă de cinematograful maghiar, întoarcerea sa în trecutul unui popor zdrobit, arată clar dorința de a defini un viitor care este în primul rând explorarea și afirmarea unui trecut dureros, cum ar fi dacă cei pierduți iluziile ar întări curajul supraviețuitorilor și ar exalta, cu orice preț, gustul pentru viață și reînnoire. (...) "
-
„Pentru a studia un film specific” , continuă Jean A. Gili, „ Cele zece mii de sori (...) oferă o ilustrare (...) a temelor războiului, muncii, pământului și răbdării țărănești, a respectului necesar omului și pentru revoluția dificilă, așa cum sunt simțite de mintea colectivă a unui popor atașat tradițiilor sale și, în același timp, deschis schimbărilor (...) În The Ten Thousand Suns apare din „în primul rând sentimentul pentru pământul și corolarele sale, simțul unei lucrări bine făcute, curajul și răbdarea țăranului; (...) „ dar și acest „ sentiment atât de adânc în țărănime, încât este ura de război (...) Această dorință de pace ajută la înțelegerea atitudinii față de revoluție, încât noi nu punem la îndoială, dar a cărei idee este prea des legată de cea a jalei și a ruinelor ” , descrisă, în felul lor, de realizările unui Miklós Jancsó , de exemplu. Și, mai presus de toate, este nevoie de „voința de a face o revoluție care nu este în primul rând un atac asupra demnității umane, așa cum a spus István Széles în Bánó:„ Mi-ați spus totuși că, în acest regim, nu nu mai sunt lucruri sau obiecte, ci bărbați care ar conta. " (...) " (John A. Gili, Aproximativ zece mii de sori , notă privind psihologia colectivă maghiară , în: Studii de Film, N o . 73/77 noiembrie 1969)
-
Michel Delahaye , într-un set de note luate despre ceea ce el numește „cinematograful maghiar evaziv” (în: Cahiers du cinema , n o 210,Martie 1969) la rândul său, a descris filmul ca fiind: „(prototipul) ilustru al acestei tendințe care echivalează cu ascultarea Istoriei cu blandiciile„ Artei ”- cu excepția cazului în care este vorba de a justifica„ Arta ”prin garanția Istoriei. Nodul tuturor ciocnirilor și nenorocirilor din Ungaria (de la împărțirea pământului până la revoluția din 56), filmul este, de asemenea, nodul tuturor escrocheriilor și satisfacției care se încheie cu trădarea a tot ceea ce ar fi trebuit discutat. Lucrul amuzant este că acest sentiment de falsitate pe care îl experimentăm s-ar găsi în mod ciudat supra-determinat de un fapt precis: și anume că scenariul ar fi fost revizuit și corectat de către autoritățile din loc (...) care doreau să se asigure conformismul său. Dar (lucrurile din Ungaria fiind foarte complicate) care în niciun caz nu au împiedicat filmul să aibă probleme, din mai multe motive care nu au făcut decât să-i crească creditul (...) "
Vezi și tu
Bibliografie
- Michel Duvigneau, „Un gust de cenușă. Zece mii de sori ”, Telecine nr . 139 , Paris, Federația pentru agrement și cultură cinematografică (FLECC),Februarie 1968, p. 27 , ( ISSN 0049-3287 )
Link extern