Sfârșitul bărbaților (marile familii) | |
Autor | Maurice Druon |
---|---|
Țară | Franţa |
Drăguț | roman |
Editor | Ediții Julliard |
Data de lansare | |
Număr de pagini | 747 |
ISBN | 2-7441-0934-7 |
La Fin des Hommes sau Les Grandes Familles este o continuare fictivă a lui Maurice Druon al cărui prim volum omonim, publicat în 1948 de edițiile Julliard , a câștigat Premiul Goncourt în același an.
Această saga în trei volume urma să fie numită La Fin des Hommes , dar succesul primului volum Les Grandes Familles și-a făcut titlul acela al întregului. Cele trei volume sunt:
Aici, din 1916 până în declarația de război din 1939, este viața unor membri ai elitei pariziene: burghezia marilor afaceri aliată unei aristocrații decadente, vedete ale lumii spectacolului obsedate de carne, finanțatori amorali, politicieni roși. lumesc pervertit de trândăvie - și anumite tipuri de paraziți se învârt în jurul. Personajele sunt pentru toți aproape lași, împingători, cinici, egoiști, demenți, violenți sau manipulatori. Unii, dimpotrivă, mai ales dintre cei mai umili (slujitori ...), doctori și bărbați de religie, sunt sensibili, mistici, îndrăgostiți, naivi sau pur și simplu buni. Dar de cele mai multe ori, acestea sunt toate în același timp. Se întâlnesc, se iubesc, se sfâșie, se trădează, se părăsesc și se regăsesc.
Romanul a primit Premiul Goncourt în al treilea scrutin împotriva lui Vipère au poing de Hervé Bazin (o voce) și Le Temps desencontres de Michel Zéraffa (o voce).
Romanul a făcut obiectul unei adaptări cinematografice cu același nume, Les Grandes Familles , de Michel Audiard și Denys de La Patellière , produsă de acesta din urmă și lansată în 1958 . O adaptare televizată în trei episoade, alături de Michel Piccoli , a fost produsă în 1989 de Édouard Molinaro , muzică de Vladimir Cosma .
Intriga are loc în jurul anilor 1916-1927.
Tânărul profesor de litere, asociat dintr-o familie de țărani, Simon Lachaume a cunoscut o ascensiune politică meteorică după întâlniri fericite (spre agonia lui Jean de La Monnerie, căruia i-a dedicat teza, apoi înmormântării sale). Are o scurtă aventură cu Isabelle, nepoata decedatului, în urma căreia se căsătorește în dezastru cu un bătrân pentru a evita dezonoarea unui copil în afara căsătoriei. Dar are un avort spontan. Împotriva oricărei cote, ea trăiește un scurt moment de fericire maritală și împlinire sexuală, dar soțul ei moare în mijlocul actului sexual. Nu va mai cunoaște bărbați.
În familia bancherilor Schoudler, patriarhul Noël a văzut urât ușurința și aura crescândă a fiului său François și i-a pus o capcană cu complicitatea tatălui său pentru a-l obliga să recupereze o supunere decentă a bătrânilor săi. Complotul bursier se încheie și se încheie cu sinuciderea tânărului, în special din cauza amenințărilor făcute de vărul său Lucien Maublanc.
Acesta din urmă, impotent obsedat sexual de peste cincizeci de ani, reușește să-și asigure favorurile tinerei și săracei Sylvaine Dual, care aspiră să devină actriță în timp ce se reduce pentru moment la această prostituție. Dorind un copil, el îi promite un milion de franci dacă îi dă unul. Nu reușește să rămână însărcinată cu alți bărbați și se hotărăște la un subterfugiu complicat: falsifică o sarcină, pleacă la țară cu un camarad însărcinat, Fernande, și se întoarce cu gemeni despre care pretinde că îi aparține. Primește 2 milioane de franci de la Maublanc, ceea ce o ajută să înceapă, iar în curând devine din ce în ce mai reușită pe scenă.
Maublanc, care a atras ura schoudlerilor prin rolul său în moartea lui François și pe cel de La Monnerie datorită fastuozității sale în care dispare patrimoniul familiei, este plasat sub supraveghere și experimentează un adevărat declin social și economic, înainte de a deveni nebun. și pe moarte.
Intriga are loc în jurul anului 1927 până la sfârșitul anului 1932.
Tânăra soție a lui François, Jacqueline, a fost devastată de moartea sa, dar treptat a reușit să găsească un echilibru datorită blândeții ecleziastice a mărturisitorului ei. În timpul unei petreceri de vânătoare organizată la moșia unchiului ei Urbain, Mauglaives, este sedusă de Gabriel de Voos, un căpitan înalt și chipeș fără situație, care îl părăsește pe Sylvaine Dual pentru ea. Ea ajunge să se căsătorească cu el. Dar este pus în aplicare un mecanism implacabil: din momentul căsătoriei, el este gelos pe primul ei soț. El o acuză și îi reproșează perpetuu, iar situația dintre soți nu face decât să se înrăutățească. Devine alcoolic. El ajunge să o ucidă și, pentru a salva familia dezonorul unui proces, credinciosul Laverdure își ascunde moartea ca pe un accident.
Talenta actriță Sylvaine Dual își continuă ascensiunea, în special datorită bunătății sale cu regizorul ei Édouard Wilner. El găsește o modalitate de a o prinde într-un mod deosebit de umilitor și de a o părăsi. Ea cade în brațele lui Lachaume. Datorită influenței acestuia din urmă, a ajuns să intre în Comédie Française.
În urma speculațiilor periculoase (în plus, privind reconstrucția națională) din partea lui Noël care a devenit senil, și după o trădare a lui Lachaume, averea Schoudlers s-a prăbușit într-o prăbușire bursieră, iar familia a fost distrusă.
Situația financiară a tinerilor Marie-Ange și Jean-Noël este cu atât mai precară cu cât, la moartea unchiului lor Urbain de La Monnerie, moștenitorilor unei doamne din cartier li se alocă o parte din patrimoniul ei din cauza „unei căsătorii in extremis între decedat.
Lachaume și-a demonstrat talentul de vorbitor în Cameră și s-a stabilit mult timp în viața politică, ceea ce i-a fost mai ușor datorită relației sale cu ceea ce s-ar putea califica drept „descoperitor al talentelor politice”, Marthe Bonnefoy.
Intriga are loc în jurul anului 1936 până în vara anului 1939.
Jean-Noël și Marie-Ange Schoudler au 21 și 23 de ani. Acestea sunt reduse la jenă financiară din cauza inconsecvenței bunicilor.
După o mare durere de inimă (descoperă nesinceritatea și ușurința amantei sale mult mai în vârstă, Inès de Sandoval), Jean-Noël se lasă abordat de un vechi homosexual, Basil Pemrose. O invită la castelul său normand, pe care îl împarte cu fostul său iubit Maxime de Bayos și cu noul său iubit, Benvenuto Galbani. Apoi merg la Veneția, unde bătrânul, îndrăgostit de Jean-Noël, încearcă fără succes să-și consume pasiunea. El moare și Jean-Noël se întoarce în Franța, unde are ideea proastă de a se implica în speculații legate de ascensiunea cinematografiei.
După verificări proaste, el tânjește averea bătrânei ducese de Salvimonte și, disperată, ajunge să se căsătorească cu ea. Cu banii săi, el renovează castelul Mauglaives, care cădea în ruine. El susține că este neputincios și relația lor crește, până când în cele din urmă este de acord să o onoreze: în schimb, ea acceptă liberalitatea pe care o aștepta. Dezonorat și murdărit în ochii lui de această josnicie, el merge să caute mângâiere de la sora lui. Situația scapă de sub control și se reunesc într-un mod carnal.
Marie-Ange, la rândul ei, era un model pentru o casă de modă, unde o întâlnise pe Lachaume, în vârstă de douăzeci și șase de ani, care venise să o însoțească pe Sylvaine pentru a putea cumpăra o rochie de scenă. După o scenă cumplită, îl părăsește pe Sylvaine, care aproape moare într-o încercare de sinucidere, un mod disperat de a-i face milă de el și de a-l reține. Cu ajutorul ascultării, stimei și bunătății, el o seduce pe Marie-Ange și formează un cuplu.
Rămâne însărcinată. El nu reușește să o convingă pe soția sa, Yvonne, care i-a fost supărată pentru că a abandonat-o, să ceară divorțul. Marie-Ange preferă să avorteze mai degrabă decât să sufere dezonoarea, de neconceput pentru o femeie din rangul ei, de a avea un copil în afara căsătoriei.
Ea rămâne neurastenică și întrerupe cu siguranță legăturile cu Lachaume, care suferă mari dureri, mai ales că, războiul tocmai a fost declarat, el se simte vinovat pentru că nu a acționat în conformitate cu idealul său de veteran al Marelui Război și nu a avut, ca politician de frunte, a făcut tot ce i-a stat în putință pentru a evita un nou conflict mondial.
Cu toate acestea, el uită toate aceste regrete frumoase, atunci când președintele Consiliului îl cheamă să-i ofere vicepreședinția. El acceptă: ambiția a câștigat scrupulele morale. „Vii se degradează”, concluzionează Druon, citându-l pe Henri de Régnier , „dar pentru Simon Lachaume, în ceea ce privește universul pe care îl reprezenta, era totuși singurul mod de a exista”.
Această suită romantică se află la răscruce de genuri, din romanul istoric , romanul picaresc și romanul psihologic . Este, de asemenea, un exemplu puțin cunoscut de roman de dragoste la scară mică.
Este un roman istoric, chiar dacă acest aspect este mai puțin evident decât pentru Les Rois Maudits al aceluiași autor: în cel din urmă, majoritatea personajelor sunt oameni care au existat cu adevărat ( Philippe Le Bel , Isabelle de France , Mahaut d'Artois , etc.) și o minoritate de personaje imaginare. În afară de câteva intrigi imaginare secundare, povestea spune, dincolo de pictarea relațiilor dintre personaje și personalitățile lor, evenimente istorice (moartea lui Jacques de Molay pe rug, afacerea Tour de Nesle , invazia Angliei de către Mortimer și Isabelle din Franța ...). Dimpotrivă, în The End of Men , personajele istorice rare care apar sunt menționate pur și simplu pentru a pune scena și nu sunt protagoniști. Nu participă la complot. Personajele sunt imaginare, deși am putea recunoaște acolo personalități ale vremii, deoarece sunt emblematice, sunt tipuri ( vezi mai jos ) și ne-am putea distra căutând modelele lor istorice. Logica este opusă: istoria este mai presus de toate un pretext pentru a face povești mici (relații, trădări, fotografii ieftine, ascensiune politică) și manierele (rele) ale personajelor credibile și realiste.
Într-adevăr, acest roman în trei volume descrie cu mare fidelitate perioada interbelică franceză, prin introducerea într-un mod fluid și natural a descrierii obiceiurilor și culturii vremii în poveste. Astfel, de exemplu, referințele culturale și literare sau obiceiurile și valorile morale (catolicismul, căsătoria de conveniență în caz de dezastru pentru a scăpa de rușinea de a fi fată-mamă, recurgerea la strategii juridice bazate pe dreptul civil, nume de restaurante și hoteluri frecventate ...) al burgheziei haute la sfârșitul III e Republicii sunt foarte bine descrise, precum și instabilitatea guvernamentală cronică la momentul respectiv . Povestea îl ia pe cititor și într-o clasă a colegiului Louis-Le-Grand din 1920, alături de o țărană bătrână și săracă într-o fermă decrepită din Mureaux în 1928, înainte de urbanizarea orașului.
Nenumărate evenimente istorice și repere sunt cel puțin menționate - dintre care unele sunt explorate în profunzime. Putem cita, de exemplu, printre multe altele la care se face referire:
- Bombardarea Parisului de către un Zeppelin german la 29 ianuarie 1916 ( Les Grandes Familles , p. 14),
- Alegerile legislative din 1928 ( La Chute des Corps , p. 308),
- Moartea lui Foch și Clemenceau în 1929 ( La Chute des Corps , p. 449),
- Cazul Stavisky ,
- Expoziția universală din 1937 ( Rendez-vous aux Enfers , pp. 620-623), care este decorul unei scene,
- Întoarcerea lui Daladier de la conferința de la München din septembrie 1939 ( Rendez-Vous aux Enfers , p. 675),
- Sau realegerea lui Lebrun în aprilie 1939 ( Rendez-Vous aux Enfers , p. 721).
Caracterele sunt de fapt triplarea înrădăcinate: în timpul lor și în mediul lor social , prin urmare, ci și în caracterul lor , ei formează un fel de arhetip (adjunct radicalul ciocoi al III - e Republica, fiul lui fermier și un asociat, finanțe magnat, vechi patriarh al unei familii nobiliare eșuate, tânăra prostituată ticăloasă care visează să devină o actriță recunoscută etc.).
Personajele se gândesc la ele însele referindu-se bineînțeles la celelalte personaje din roman și la relațiile pe care le au, dar și cu referire la bărbați celebri ai vremii și la istoria contemporană.
Trilogia prezintă, de asemenea, multe dintre caracteristicile romanului picaresc: multe personaje, o poveste cu multe răsuciri și o încurcare de subploturi, ton pesimist, intenție satirică și realismul poveștii. Dar Druon ia viziunea opusă asupra genului, situând ironic acțiunea nu în straturile inferioare ale societății, cu personaje marginalizate, ci dimpotrivă printre cele mai prestigioase, cele mai respectate și mai puternice cercuri din punct de vedere financiar și cultural.
Autorul reușește să facă turul forței de a integra aspecte ale romanului psihologic în opera sa, văzută în mod tradițional spre deosebire de romanul picaresc, deoarece favorizează un complot minim pentru a acorda un orgoliu dezvoltării sentimentelor personajelor. Într-adevăr, naratorul (omniscient, persoana a III-a singular) se străduiește să ofere profunzime psihologică personajelor raportându-și emoțiile, conflictele și monologurile lor interne, aspirațiile, diversele lor obsesii și obsesii.
În sfârșit, această saga este un fel de mic roman de dragoste, cu o dimensiune mai modestă decât cele mai faimoase Les Thibault sau Les Hommes de Bonne Will : prezintă o mare diversitate de personaje, legate de burghezia (superioară) și de aristocrație, a cărei evoluție o urmăm în timp și în istorie. Cei mai importanți protagoniști sunt personaje recurente (le găsim de la un volum la altul).
Cu siguranță, putem simți în locuri în autor o notă de tandrețe pentru acest mediu - clasa mijlocie pariziană din perioada interbelică, aliată unei aristocrații degeneratoare -, pe care o cunoștea, și a acestor arhetipuri, ale căror modele le-a frecventat. Dar acesta nu este tonul general al romanului, ci dimpotrivă. Scabrii, nesănătoșii, perversiunea și obscenitatea corporală sau morală nu sunt niciodată departe, și izbucnesc în toată ferocitatea lor în multe scene deosebit de îndrăznețe pentru acea vreme, limitându-se la insuportabil: crimă, încercări de viol, incest, gerontofilie, trădarea politică a cinismului absolut și a lașității etc.
Acest roman foarte întunecat și realist, de veridicitate istorică și sociologică impecabilă, este scris într-un stil eminamente cinematografic (multe ipotipuri schițează picturi ale unei realități izbitoare). Desigur, el desenează o caricatură vitriolică a mediului social în cauză, dar, fără îndoială, este doar pretextul de arătat, și chiar și în descrierea mecanismelor juridice utilizate și a procedurilor legale desfășurate, grotescul și sordidul naturii umane. Ca atare, este un mare roman de ambiție, putere și declin.
I = apariție în Les Grandes Familles . II = apariția în Căderea corpurilor . III = apariția în Rendezvous in Underworld .