Artist | Piero Della Francesca sau Luciano Laurana sau Francesco Di Giorgio sau Melozzo de Forli |
---|---|
Datat | între 1475 și 1480 |
Tehnic | tempera pe panou de lemn |
Dimensiuni (H × W) | 67,5 × 239,5 cm |
Locație | Galeria Națională a Marșurilor , Urbino (Italia) |
Orașul Ideal (cunoscut și sub numele de „panoul Urbino” pentru a-l diferenția de picturile similare) este o lucrare păstrată și expusă la Galeria Națională a Marșurilor , situată în Palatul Ducal din Urbino . Este o67.5 x 239.5 cm tempera picturape lemn realizate între 1480 și 1490către unul sau mai mulți necunoscuți autori, care artrebuit să fie Piero della Francesca , apoi Luciano Laurana , apoi Francesco di Giorgio Martini , sau Melozzo de Forlì sau Fra Carnevale , Giuliano da Sangallo , pictori și arhitecți care frecventau curtea lui Frederic al III-lea de Montefeltro .
Originea picturii nu este cunoscută cu certitudine. Ar fi putut fi comandat de un duce de Urbino, de exemplu Frédéric de Montefeltre . Această ipoteză se bazează în special pe proveniența picturii, care se afla în Biserica Sf. Clair din Urbino, atașată la o mănăstire fondată de Elisabeta, fiica lui Frederic. Este adesea atribuit lui Francesco di Giorgio Martini , arhitect al lui Frederick, dar au fost prezentate numele lui Piero della Francesca , Luciano Laurana , Giuliano da Sangallo , precum și pe cel al lui Leon Battista Alberti .
Construită în jurul unei perspective cu un punct central de fugă , ascuns de o rotundă sau un tempietto , străpuns cu o ușă întredeschisă, reprezentarea este pur arhitecturală fără prezența umană. Clădirile laterale, locuințele în stil renascentist aliniate de punctul de fugă, toate au ferestre, galerii arcade pe sol, loggii terasate. Două capace de sondă sau rezervor completează imaginea pe o podea cu gresie, cu modele geometrice
Frontoanele celor două clădiri din prim-plan poartă inscripții indescifrabile care par să amestece inscripții latine și grecești.
Câteva plante apar de pe terase sau glafuri și doi porumbei, pe o cornișă din dreapta, sunt singurele urme de viață în decorul din apropiere (care, în ciuda tuturor, are multe uși și ferestre deschise sau întredeschise). În depărtare, dealurile împădurite și un vârf de munte îmbracă fundalul pe un cer degradat de la alb la albastru în sus, cu niște urme de nor.
Următoarele detalii marchează noutatea care a reprezentat secolul al XV- lea reprezentarea perspectivei geometrice:
Alte picturi italienești contemporane au urmărit să reprezinte orașul ideal (cu același punct de vedere monofocal centrat):