Artist | Gustav Klimt |
---|---|
Datat | 1903 |
Tip | Alegorie , nud |
Tehnic | ulei pe panza |
Dimensiuni (H × W) | 189 × 67 cm |
Circulaţie |
Simbolism Secesiunea vieneză Jugendstil |
Colectie | Galeria Națională a Canadei |
N o inventar | 16579 |
Locație | Galeria Națională a Canadei , Ottawa ( Canada ) |
cometariu | Model: Herma și / sau Maria Zimmerman |
Hope I sau Hope I , Die Hoffnung în germană, este opictură în ulei a pictorului austriac Gustav Klimt în 1903. Această pictură simbolistă prezintă o femeie goală, însărcinată, cu păr roșu abundent, presărat cu flori sălbatice . Se uită fix la privitorul lucrării ținându-și mâinile strânse sub piept și deasupra burții generoase rotunjite. Scena pare idilică dacă nu ar fi fost personajele tulburătoare care apar în fundal deasupra tinerei. Ele reprezintă bătrânețea, boala, moartea și demența. În stânga lucrării, o altă figură reprezintă un monstru marin cu dinți și o labă amenințătoare cu gheare care, la fel ca Soarta , pare să vrea să taie firele vieții. Coada sa nesfârșită se învârte pe pânză, înconjoară picioarele personajului principal pentru a ieși în final din cadru. Câteva repere aurii își înfășoară spiralele în jumătatea din dreapta jos a lucrării.
Potrivit lui Ludwig Hevesi (în) , prieten al lui Klimt și comentator credibil al artistului, pânza este pictată în vara anului 1903 în pregătirea celei de-a 18- a expoziții a Secesiunii de la Viena dedicată unei retrospective a operei lui Klimt. În această perioadă, Klimt, pe atunci 41 de ani, lucra și la cea de-a treia lucrare monumentală pentru Universitatea din Viena : Jurisprudența . Expoziția trebuie să aibă loc înNoiembrie 1903la Viena . Cu toate acestea, la sfatul puternic al ministrului austriac al culturii, Johannes Wilhelm Rittér von Hartel, Klimt decide să nu expună acolo Hope . El a comentat această decizie doi ani mai târziu, în 1905, când a scris: „La expoziția Klimt de acum doi ani, pictura nu a putut fi arătată; puteri superioare au împiedicat-o. "
La criticul de artă , Bertha Zuckerkandl , el explică înAprilie 1905că: "De la nefericita Comisie de Stat, toată lumea din Viena s-a obișnuit să dea vina pe ministrul von Hartel pentru toate celelalte lucrări ale mele, iar ministrul educației a ajuns să-și imagineze că da. într-adevăr și-a asumat întreaga responsabilitate. Oamenii par să creadă că mi s-a împiedicat să arăt o anumită pictură în retrospectiva mea, deoarece ar putea șoca oamenii. Am scos-o pentru că nu voiam să mă amestec în Secesiune. "
Ministrul Culturii și-a dat demisia din funcție în urma Afacerii Klimt .
În 1903, colecționarul de artă, Fritz Waerndorfer (de) , patronul principal al Wiener Werkstätte a achiziționat lucrarea. După cum i-a sugerat o scrisoare de la Klimt, este posibil ca acesta din urmă să fi continuat să lucreze la pictură între 1905 și 1909. În această perioadă, colecționarul a blocat lucrarea într-un dulap cu clape duble proiectate de Koloman Moser, astfel încât ochii profani să nu poată vezi.
În cele din urmă, pictura a fost expusă pentru prima dată la Berlin , în 1905 în timpul celei de-a doua expoziții a Deutscher Künstlerbund și pentru prima dată la Viena în 1909. După cum era de așteptat, pictura a provocat un scandal și a făcut obiectul multor discuții. deși a găsit un preot și un critic de artă german pe nume Joseph Popp (1867-1932), care a arătat o oarecare îngăduință față de lucrarea pe care a descris-o drept „religioasă”.
Ludwig Hevesi face următoarea analiză „Pictura este faimoasa sau ar trebui să spunem infamul, Speranța de Klimt, tinerei extrem de însărcinate pe care artista a îndrăznit să o picteze goală. Una dintre capodoperele sale. O creație profund mișcătoare. Tânăra merge în sfințenia stării sale, amenințată din toate părțile de grimase îngrozitoare, de demoni grotiști și lascivi ai vieții ... dar aceste amenințări nu o sperie. Merge imperturbabilă pe calea terorii, impecabilă și făcută invulnerabilă de „speranța” încredințată burții ei. "
Tema femeii însărcinate fusese deja pictată de Gustav Klimt în alegoria sa de Medicină în 1901. Această figură apare în colțul din dreapta sus al operei. În partea de sus a unei piramide umane care simbolizează omenirea suferindă deasupra figurii mitologice a lui Higia . Bătrânețea și moartea sunt, de asemenea, reprezentate în apropiere.
Sper că am fost influențat de moartea fiului său Otto Zimmerman în 1902. El a avut-o pe Maria Zimmerman, o tânără de 18 ani traversată aleatoriu pe o stradă și care a acceptat să pozeze pentru pictor. Avuseră deja împreună un prim copil, Gustav Zimmermann. Maria, poreclită Mizzi, locuia împreună cu cei doi copii ai lor într-un mic studio pe care Klimt i l-a închiriat nu departe de studioul său.
Durerea cauzată de pierderea acestui copil a influențat probabil munca și contribuie la doliu în sensul că Elisabeth Kübler-Ross o dezvoltă în modelul ei . Speranța II participă mai mult în acest sens la o sacralizare a maternității decât este Speranța I, încă afectată de durere și care conferă operei o temă de Memento mori din care Speranța II este aproape liberă.
Multe surse menționează că modelul din acest tablou a fost Herma, unul dintre modelele preferate de Gustav Klimt despre care a spus „Fata are un corp al cărui fund este mai frumos și mai inteligent decât fața în multe altele.” . Gustav Klimt se temea că nu o mai văzuse de ceva timp, așa că, crezând că suferă, a decis să trimită pe cineva să o verifice. Herma i-a spus că nu este bolnavă, ci este însărcinată. Gustav Klimt îi spune apoi că starea ei nu schimbă nimic și că vine la atelierul său. Herma a servit drept model pentru L'espoir și pentru Vision, care mai târziu va fi redenumit L'Espoir II .
Alte surse menționează că Maria Zimmermann, numită Mizzi, a fost modelul pictorului.