| Naștere |
2 octombrie 1972 Morlaix (Finistère) |
|---|---|
| Activitatea primară | Poet , romancier |
| Limbajul de scriere | limba franceza |
|---|---|
| genuri | Poezie |
Lucrări primare
Nox (2006)
Corpul lumii (2014)
Alphabetical Today (2018)
Gwen Garnier-Duguy , născută pe2 octombrie 1972în Morlaix , Finistère , este un poet francez, de asemenea autor de romane de știință-ficțiune .
Gwen Garnier-Duguy s-a născut în Bretania în 1972. A publicat primele sale poezii în 1995 în recenzia Superior Inconnu , editată de Sarane Alexandrian .
În 2003, a participat la colocviul dedicat lui Patrice de La Tour du Pin la Collège de France, vorbind despre poetica absenței în inima La Quest de Joie .
Fascinat de pictura lui Roberto Mangú , semnează un roman despre opera sa, NOX .
2011, Dans pe teritoriu , éditions de l'Atlantique, prefață de Michel Host , Prix Goncourt 1986.
2014, Le corps du monde , ediții Corlevour, prefață de Pascal Boulanger .
2015, La nuit phœnix , carte digitală publicată de Recours au Poème éditeurs, postfață de Jean Maison. În 2012, împreună cu Matthieu Baumier, a fondat revista online Recours au Poème cu linia editorială afirmând poezia adâncurilor și deschizându-se către diversitatea lumilor poetice.
A scris prefața la La Pierre Amour de Xavier Bordes , colecția Poésie / Gallimard în 2015, cea a lui Braise de l'Urité , o antologie poetică de Elie-Charles Flamand publicată în La Lucarne Ovale și cea a lui Trame: Anthologie 1991-2018 de Pascal Boulanger , publicat de Tinbad în 2018.
În 2018 se va publica Alphabétique Today , poezii în proză publicate la Atelier du Grand Tétras. De candseptembrie 2017, scrie o rubrică dedicată poeziei în lunarul L'Incorrect .
Scriitorul Alain Santacreu a scris despre Nox : "Garnier-Duguy-Néro, cu acest prim roman, intră în scris ca Roberto Mangu , unul dintre cei mai mari pictori vii, a intrat în pictură, pe măsură ce se intră în religie. Scrie pictura! Acest miracol, Nox nu a citit-o niciodată, Nox o realizează inventând scrisul în ulei.Într-un stil luminos care îi obligă pe cineva să citească în timp ce privește o icoană, romanul se contopeste cu o pictură de Mangú care este interpretată literalmente în fața ochilor noștri. perspectiva inversată a narațiunii identifică lectura cu o conversie a privirii. Nox redescoperă înalta magie operativă a marilor basme vizionare. Acest roman este un atractiv spiritual, ungerea dată pentru marele război sfânt al sufletului împotriva gândului captiv lumea modernă ".
Academicianul și profesorul emerit de literatură comparată care au practicat în special la Sorbona, Pierre Brunel , îl va cita pe Nox în prefața sa la antologia Proze din interiorul poeziei poetului Marc Alyn , scriind: „Nu mă pot abține să gândește-te la sfârșitul frumosului roman al poetului Gwen Garnier-Duguy pe care-l datorez lui Marc Alyn să știe, Nox . "
Pentru Maximilien Friche, „ Corpul acestei lumi este rezultatul unei scrieri răspândite de-a lungul a cincisprezece ani. O scriere trasă cu cerneală dintr-un tablou de Roberto Mangù ( Roberto Mangu ), Corpus Mundi , masă de 3 metri 10 pe 3 metri 10, reprezentând o viziune a macrocosmosului, un om gigantic în picioare care întruchipează spiritul Universului, cu, în centrul său, Hristos pe cruce pictat ca în giulgiu, ca „în negativ”. Acest tablou fusese deja folosit primul pas către roman al autorului Nox . Dacă poeziile pornesc de la o pictură, ele ne aduc în mod sistematic în inimă, pentru că opera lui Gwen Garnier-Duguy este o recapitulare ".
Michel Host scrie despre această carte: „Excelenta prefață, Pascal Boulanger , notează„ dimensiunea antropologică și metafizică ”a unei colecții compuse de-a lungul mai multor ani și, de asemenea, că poetul, cunoscând„ trecerea prin moarte, știe mai bine decât oricine a saluta presupunerea în ființa care dă semn de cuvânt și viață ”, angajând mai puțin căutarea unui„ supliment de suflet ”decât un„ exercițiu exploratoriu ”.
Cu ocazia publicării sale, această lucrare a făcut obiectul unei seri de lectură și prezentare în cadrul Rencontres de la revue NUNC, Frontenay hors les murs ,14 februarie 2015la Paris, în prezența academicianului Pierre Brunel și a poetului Pierre Oster. Pierrick de Chermont va publica, sub forma unui studiu, textul inaugural din această seară în recenzia Les Hommes sans Epaules . El va afirma acolo: „Așa cum alții ar putea alege să facă portrete sau peisaje sau deșertăciuni, poetul nostru ia ca motiv capturarea acestui instantaneu al gândului ca obiect al poeziei sale. El nu este singurul din această filă, departe de el Se poate spune chiar că Gwen Garnier-Duguy este bine din timpul său prin aceste lucrări de miniaturi poetice. Dar reușește păstrându-și singularitatea făcută din lumină și moliciune. Atingerea sa este recunoscută. "
Bertrand Lacarelle, în La Revue Littéraire, scrie: „Problema puterii poeziei în fața lumii este centrală în poeziile sale și acolo conduce mai presus de toate o reflecție asupra limbajului. El brandează poezia și vrăjile ei în față. de îngrijorare care stârnește lumea, „în aceste vremuri de contracântare” (...) Gwen Garnier-Duguy, cu aceste versuri care sună ca ceea ce timpul nostru americanizat numește „slam” (pe care ar trebui să-l numim mai degrabă „psalm” pentru psalmody), într-o căutare apropiată de La Tour du Pin, reușește cu adevărat să transmită cititorului „energia poemului.” Umanismul său neliniștit redă puterea și credința. Și fără griji, fără curaj, fără trezire posibilă într-o lume adormit de demon ”.
Romaric Sangars, la rândul său, afirmă: "este ca o respirație intensă într-un climat de asfixiere. Autorul leagă variații ale temei: timpul și eternul; puterile materialiste în fața umilinței sacre a poemului; urgența de a rezista și de a renaște, iar această succesiune urmează alfabetul, fiecare literă inspirând titlul și cuvintele, ca o derivă care își găsește direcția scoțând ADN-ul limbajului și dintr-un act inițial de credință: „Condus de energia poemului singur ". Pronunțând limbajul ca putere pură și atribut divin în fața a tot ceea ce încearcă să ne zombifice, Gwen Garnier-Duguy aleargă împotriva noastră și ne salvează prin scanările sale care sunt uneori fluide, alteori în cataractă".
Pascal Boulanger, la rândul său, spune: "Poezia politicului părea moribundă după eșecul poemului partizan. Garnier-Duguy știe perfect că astăzi orizontalitatea seriei și a numărului este impusă în detrimentul verticalității. A opera care se deschide întotdeauna spre duelul fructuos cu moștenirea. Poemul politic de aici stabilește o relație carnală și metafizică cu adevărul. Este vorba atunci de a rămâne departe de o epocă care a declarat război artiștilor și gânditorilor săi și stai într-un loc care intră în gravitația veselă a tuturor posibilităților dezvăluite: „Bucuria dimineții, cearșaful este alb, totul este posibil, totul este gândit, nimic nu s-a ridicat încă, îl informează, se joacă adevăratul război aici, întrucât lumea nu există. „ Un poet de acest calibru scapă dorinței mimetice și rivalității care rezultă din ea, el este prea depășit pentru a-și înstrăina libertatea de exprimare”.