Cupe de Aco

Cupe de Aco Imagine în Infobox. Goblets of Aco a semnat Chrisippus, atelierul Lyon-la Muette , descoperit în 1966
Artist Semnătura lui Hrisipp
Datat Între 20 și 5 î.e.n.
Tehnic Ceramică
Dimensiuni (H × W) 11,2 × 7,5 cm
Colectie Lugdunum
Locație Lugdunum (muzeu) , Lyon ( Franța )

Numit-cupa „AcO“ sunt cani pereti ceramice amenzi forma Déchelette 57 decorate turnate, produsă inițial la începutul I st  AD - lea (ora Augustus , 27 î.Hr.. - 14 . Apr AD ) , prin atelierul de Aco, un olar maestru din nordul Italiei . Au fost imitați copios de ateliere în regiunea Lyon, Galia centrală și sudul Galiei; și de multe alte ateliere din Imperiul Roman. Au fost exportați la granițele Imperiului Roman.

Numele „Aco cup” este folosit în prezent ca denumire generică pentru cupele de același tip, deși este probabil ca numele să provoace confuzie.

Descriere

Cupele Aco ocupă un loc special în ceramică: sunt adesea clasificate cu sigilii datorită decorului lor mulat, dar forma lor, absența alunecării și culoarea pastei lor le clasifică printre ceramica cu pereți subțiri. Stilul decorațiunilor lor, forma lor și metoda lor de fabricație sunt complet diferite de cele ale sigilelor.

Aceste cupe corespund formei Déch. 57  : pahar mic, cu o înălțime medie pe care Déchelette, care descrie cele găsite la Bibracte , dă pentru 8-10  cm, dar care poate fi puțin mai mare (11,2  cm pentru cele din Lyon-la Muette , de exemplu). Sunt ușor paunchy, cu pereții subțiri din lut fin, adesea de culoare ocru, uneori descris ca fiind de culoare roșu-maroniu până la maro deschis. Acestea poartă urme de vârtej în interior și, în general, nu au un capac extern ( engobe ), dar modelele târzii sunt acoperite cu un lac roșu sau o glazură galbenă vitroasă.

Cupele originale poartă semnătura lui Aco sau a lucrătorilor săi: Acast, Diofan, Eros, Hilarus, Han (nu). Sunt menționați și Norban și Antiohia.

Modelul din regiunea Po (nordul Italiei) este în pastă silicioasă , cu un corp și un decor mulat și o buză subliniată de o canelură. Partea superioară a vazei nu este mulată, este rotită și apoi adăugată.

Descrierea copiilor găsite în Lyon-la Muette , É. Bertrand (2000) oferă o constantă: înălțimea piesei întoarse (deci netedă), în partea de sus a cupei, este întotdeauna între 2,5 și 3  cm înălțime , ceea ce înseamnă că înălțimea totală este în întregime dependentă de cea a modelului parte și deci cea a matriței; și trei variante:

Tipul principal (tipul 1.1) este un pahar subțire din care „curba vazei respectă un raport înălțime totală / diametru maxim (al corpului) cuprins între 1,33 și 1,57 (în medie 1,47)”. Partea turnată constituie trei sferturi din înălțime.

O variantă scăzută (tip 1.2) a acestui prim tip a fost recunoscută, dar această dimensiune mai mică nu este o caracteristică majoră: înălțimea lor medie este doar puțin mai mică decât cea a tipului principal și unele dintre aceste cupe sunt, de asemenea, mari. . Distincția lor principală este un diametru mai mare pentru deschidere ca și pentru rumen: raportul înălțime totală / diametru maxim este în medie aproape de 1 (de la 0,87 la 1,07). În plus, profilul lor este ușor diferit: deschiderea mai largă (2 cm în medie) și piciorul a cărui lățime medie merge de la 4 la 7  cm (o creștere de 75%), fac cupa mai cilindrică și mai puțin evazată. Capacitatea lor este mărită în consecință.

Al treilea tip (1.3) diferențiat de Bertrand corespunde cupelor „cu adevărat coborâte”, cu un profil mai deschis, dar mai ales o înălțime de 6 până la 8  cm , ceea ce le conferă un raport înălțime totală / diametru maxim mai mic de 1; și întrucât partea superioară întoarsă rămâne înălțime constantă pentru toate tipurile, partea decorată cu matriță de tip 1.3 reprezintă 40% din înălțimea sa.

Rețineți totuși că există o contradicție între această descriere, pe de o parte, care presupune că partea turnată este fabricată separat de partea superioară neformată și că aceste două părți sunt apoi unite; și, pe de altă parte, vârtejul intern despre care vorbește Mayet și care, la rândul său, este în acord cu matrițele cupelor complete existente, inclusiv unul prezentat în totalitate de Déchelette - care indică o fabricare dintr-o singură piesă, vârtejul urmând pentru îndepărtați excesul de lut din interior.

Dezbaterea numelui

Deja în 1972 H. Vertet a observat că utilizarea acestui nume este un abuz care poate duce la confuzie. Nu toate cupele Aco au fost produse de Aco (departe de ea). În 1904, Déchelette a propus un plan de extindere cu epicentrul original în Arezzo (Italia) și în valea Po , pentru perioada Augustus-Tiberius; apoi Graufesenque (Aveyron) pentru I st  secol, apoi Lezoux pentru II - lea  secol, și în cele din urmă atelierele de Est la II E , III E și IV - lea  secole. De atunci, numeroase descoperiri au stabilit că acest postulat se aplică doar la patru dintre cele mai înfloritoare și productive seturi de ateliere; și nu ia în considerare încercările, succesele temporare și eșecurile episodice ale acestor centre de producție, care ocupă un loc central. El ignoră alte ateliere care ar fi putut servi ca etape, precum și ramurile fondate în diverse locuri și al căror rol este mai mult sau mai puțin notabil.

Ateliere de producători și date

Acestea sunt produse în principal în perioada augustană ( 27 î.Hr. - 14 d.Hr. ), durând până în perioada tiberiană (14-37).

Nu se știe încă unde se află atelierele de producție în nordul Italiei. Acestea sunt concentrate în Valea Po și în Piemont (un centru de producție din Cremona ).

În Galia, acestea sunt în principal atelierele din Lyon (în principal La Muette , cu remarcabilul maestru olar Chrisippus și Loyasse) și cele din Lezoux .

Câteva cupe "d'Aco"

Aco Poblet de la Muzeul Klagenfurt

Muzeul Kärnten  (de) din Klagenfurt ( Carintia , Austria) are un calic din Magdalensberg , care poartă următoarea inscripție:

«ACASTVS • ACO
VITA • BREVIS • SPES • FRAGI [lis ven] ITE • ACCENSVST • DVM • LVCET • BIBAMVS • SODALES •

(trad .: Viața este scurtă, speranța este fragilă, vino în timp ce lumina este aprinsă, bea tovarăși) ”

Inscripția formează o friză continuă în jurul paharului și face parte din decorul camerei, sub semnătură. Decorul său delicat este împărțit în patru zone de jos în sus: triunghiuri care se intersectează simetric, desenate de mici dreptunghiuri plasate cap la cap; ornamente geometrice cu frunze de acant, frunze de palmier și ciorchini de struguri repetați în mod regulat; friza inscripției, unde o albină precede primul cuvânt VITA; și o zonă de tije verticale cu ștampila producătorului ACASTVS ACO. Trei împletituri împletesc separă aceste patru zone. Piciorul are o matriță proeminentă, iar deschiderea este destul de evazată.

Pahare La Muette "Aco"

Vasele Aco reprezintă o parte importantă a articolelor găsite în depozitul de deșeuri al atelierului La Muette . Toate aparțin aceleiași perioade de producție. Acestea sunt realizate dintr-o pastă silicioasă cu particularități în culorile și argilele utilizate. Pe de altă parte, nicio ceașcă nu a primit un tratament de tip sigilat caracterizat printr-un lac de gresie roșie. La fel ca majoritatea cupelor Aco, gâtul este îndreptat spre exterior, formând o ușoară margelă. O mică matriță la piciorul paharului, de asemenea tipică acestei producții, servește ca bază pentru decor.

Două cupe expuse la muzeul Fourvière au decorațiuni detaliate în relief. Pe aceeași piesă sunt reproduse mai multe scene; pe de o parte, sunt gladiatori, vestind cântând trompeta și scena erotică; pentru cealaltă, busturi de Venus pe coloane și Minerva între două coroane de delfini pe un calic cu decor compozit. Aceste cupe poartă semnătura lui Chrysippus, un olar renumit pentru diversitatea decorațiunilor sale (gladiator, circ, metopă, friză, decor compozit sau decorarea țepilor).

Printre numeroasele piese colectate în 1967 pe situl de excavare rue de la Muette, analizele au făcut posibilă asocierea matrițelor pentru cupele Aco cu un atelier în celebrul centru de producție de ceramică din Arezzo, în nordul Franței. ”Italia centrală (220  km nord de Roma). Mărcile comerciale au livrat aproximativ douăzeci de nume diferite de la același atelier. Numele Chrysippus apare pe cupe în muzeul Lugdunum . Acest olar, cu un registru ornamental variat, a semnat multe creații. De asemenea, a fost identificat prin decorațiile și semnătura sa în atelierul Saint-Romain-en-Gal din Vienne (Isère) în același timp. Rezultatele săpăturilor atelierului ne permit să datăm cu precizie activitatea acestor olari între 20 și 5 î.Hr. Producția BC este îngrijită, oferind camere de calitate cu forme originale care favorizează estetica. Nu există sau puține piese din serie, stivuibile, ceea ce poate explica declinul timpuriu al acestui atelier în favoarea centrelor mai mari, cu o producție care preferă profitabilitatea. Atelierul La Muette face parte dintr-un important centru olar situat pe ambele părți ale Saône, în districtul Vaise . Pe malul stâng al Saônei, atelierele La Manutention, La Butte, Saint-Vincent și La Muette se freacă.

Cupe din Aco din Saint-Romain-en-Gal

Pocalele din atelierul Saint-Romain-en-Gal poartă singura semnătură a lui Aco, care este rară în Galia: această semnătură fără partener se găsește (în 1985) doar în Bibracte , Gergovie și Puys-de- Voingt și este produs nici de La Muette, nici de Loyasse.

Vezi și tu

Bibliografie

Note și referințe

Note

  1. Atelierul Loyasse este situat în 5 - lea  district din Lyon . În general, este datat din anii -30 până în -15 ( Desbat 1985 , p.  10-14).

Referințe

  1. Mayet 1980 , p.  204-205.
  2. Mayet 1980 , p.  205.
  3. Mayet 1980 , p.  206.
  4. Déchelette 1904 , p.  46.
  5. [Paunier 1981] Daniel Paunier , ceramică galo-romană la Geneva , Geneva, A. Jullien, col.  „Memorie și documente publicate de Societatea de Istorie și Arheologie din Geneva” ( nr .  9)nouăsprezece optzeci și unu( prezentare online ) , p.  36.
  6. Bertrand 2000 , sec.  1.2.2.1.
  7. [Vertet și colab. 1972] Hugues Vertet , André Lasfargues și Jacques Lasfargues , „Note despre filialele atelierelor din valea Po din Lyon și din valea Allier” , în I problemi della ceramica romana di Ravenna, della Valle Padana e dell 'viola Adriatico , Bologna, A. Forni,1972, pe lezoux.com ( citiți online ) , p.  273-282.
  8. Déchelette 1904 , p.  34.
  9. [Fișelor, Cablat & Freises 1979] Jean-Luc Fișelor , André Cablat și André Freises , „  formula latină pe un vas sigillé. Descoperirea unui fragment înscris, aparținând Cupei Drag. 29 de Balaruc-le-Vieux  ”, Revue archeologique de Narbonnaise , t.  12,1979, p.  255-263 ( ISSN  0557-7705 , citit online , consultat la 30 noiembrie 2020 ), p.  263 .
  10. Déchelette 1904 , p.  35.
  11. Genin și colab. 1996 , p.  69.
  12. Genin și colab. 1996 , p.  75.
  13. Genin și colab. 1996 , p.  80.
  14. Chausson și Galliano 2018 , p.  89.
  15. Genin și colab. 1996 , p.  71.
  16. Genin și colab. 1996 , p.  72.
  17. Barreto, Laroche și Lenoble 2005 , p.  92.
  18. [Desbat 1985] Armand Desbat , „ Atelierul calicilor Aco din Saint-Romain-en-Gal (Rhône)” , în Lucien Rivet (ed.), Actele congresului de la Reims. 16 - 19 mai 1985 , Marsilia, Societatea Franceză pentru Studiul Ceramicii Antice din Galia,1985( citiți online ) , p.  10-14.