François de Cuvilliés cel Bătrân

François de Cuvilliés
Imagine ilustrativă a articolului François de Cuvilliés cel Bătrân
Castelul Tuernich
Prezentare
Alte nume François de Cuvilliés l-a chemat pe Bătrân
Naștere 23 octombrie 1695
Soignies , ( județul Hainaut )
Moarte 14 aprilie 1768
München ( Electoratul Bavariei )
Naţionalitate Sfântul Imperiu
Circulaţie stăpâni ai rococoului bavarian
Activități arhitect, desenator,
maestru șef al clădirilor de curte,
ornamentalist

François de Cuvilliés (23 octombrie 1695, Soignies -14 aprilie 1768, München ), este un arhitect , născut în județul Hainaut.

Este recunoscut ca unul dintre stăpânii rococo-ului bavarez. Stilul său extrem de ornamental, bogat în motive vegetale, a fost răspândit în toată Europa grație unei serii de gravuri publicate în 1738 .

François de Cuvilliés a spus că Bătrânul este tatăl arhitectului François Cuvilliés cel Tânăr (1731 -1777).

Biografie

Jean François Vincent Joseph Cuvilliés s-a născut la 23 octombrie 1695, în micul oraș Soignies din județul Hainaut , care în acea vreme făcea parte din Țările de Jos spaniole , unde prințul-elector Maximilian-Emmanuel al Bavariei era guvernator general. Cuvilliés a fost penultimul unei familii de șase copii.

În 1706, înainte de a unsprezecea aniversare, a găsit adăpost la curtea suverană din Mons . Maximilien-Emmanuel, care a trebuit să părăsească Bavaria în 1704, după înfrângerea lui Hochstatt , în timpul războiului de succesiune spaniolă , a menținut în timpul exilului o mică curte, mai întâi la Bruxelles , mai târziu la Mons, unde ne-am distrat cu piese de teatru, concerte și vânează. Cuvilliés era slab și scurt, Ducele-Elector l-a făcut pitic de curte. A urmat curtea la Paris , Namur , Compiègne , Saint-Cloud și în cele din urmă, după Tratatul de la Rastatt , înAprilie 1715, la München .

Cuvilliés, ale cărui talente de designer fuseseră remarcate de Prince Elector, a fost numit proiectant al clădirilor instanțelor din München. La fel ca Ludovic al XIV-lea în Franța, suveranul absolut al Bavariei, și-a făcut datoria să protejeze în mod sistematic anumite talente. El l-a făcut astfel pe Cuvilliés să studieze matematica și arta fortificației. În ciuda dimensiunilor sale reduse, l-a făcut să intre în 1717, ca purtător de etalon, în regimentul său. În acest fel, s-a trezit sprijinit financiar și a rămas în anturajul cel mai apropiat al lui Maximilien-Emmanuel, pentru care probabil a trebuit să continue să deseneze.

Din 1720 până în 1724, prințul elector l-a trimis la Paris, pentru a studia noua arhitectură și decorarea interioară modernă a vremii și pentru a se familiariza cu cele mai recente mișcări artistice. „  Stilul  regenței”, care își datorează numele regenței (1715-1723) a lui Philippe d'Orléans , în timpul minorității lui Ludovic al XV-lea a rămas stilul predominant până în 1730, el a fost punctul de plecare al viitorului arhitectural și creație decorativă a lui Cuvilliés. În timpul șederii sale la Paris, el s-a familiarizat cu regulile „distribuției” (amenajarea camerelor), ale „comodității” (relația corectă între dimensiunea și gradul de decor al unei clădiri și rangul proprietarului acesteia) și „proprietatea” "(măsura potrivită a decorului interior).

Înapoi la München, Cuvilliés a reușit să folosească experiențele sale pariziene pentru amenajarea decorativă a Palatului Schleissheim , ca maestru al clădirilor, din 1725 sub ordinele lui Joseph Effner (1687-1745), maestrul șef al clădirilor curții. Deși era un subordonat al lui Effner, Cuvilliés care nu a devenit până în 1763 stăpânul șef al clădirilor curții, în curând l-a depășit în influență și el a fost cel care, din 1730 până în 1740, sub domnia prințului elector Charles-Albert din Bavaria, a determinat stilul la curtea din München, datorită acestor mari calități de arhitect și decorator.

Cuvilliés a lucrat și pentru fratele prințului-elector al Bavariei, arhiepiscopul-elector al coloniei, Clement-Augustus al Bavariei . El a furnizat desene pentru castelul Augustusburg din Brühl (1728-1740) și a construit micul castel Falkenlust (1729-1734). În reședința din München , el a creat, la început în lucrarea comună cu Effner, rânduri de camere care aparțin zilelor noastre, în ciuda distrugerii celui de-al doilea război mondial și a restaurărilor care au urmat, la care Muzeul reședinței are cele mai mari valoare de prezentat publicului: Galerie des Ancêtres (1726-1730) cu fostul Cabinet al Trezoreriei, în prezent Cabinet des Porcelaines (1730-1733) și Appartement aux “Riches Pièces” (1729-1733) cu Galerie Verte ( 1731-1734). Cu ajutorul meșterilor care și-au realizat proiectele, Cuvilliés a reușit aici în capodopere de decorațiuni interioare și, începând de la stilul de regență, a dezvoltat un stil de curte foarte specific. Rococo din sudul Germaniei sa născut în reședință electorală. Amalienbourg (așa numit după soția prințului-elector Charles-Albert ), construit de Cuvilliés între 1734 și 1739 în terenul Palatului Nymphenburg , reprezintă vârful acestui stil de curte rococo timpuriu.

Conacele pe care le-a construit în același timp pentru nobilime reflectă acest elegant rococo de curte. Spre deosebire de francezi, el a fost de bunăvoie inspirat de artiștii din țară și a dezvoltat o artă de decor interior unde, toate decorațiunile au luat din ce în ce mai mult un rol pictural constructiv și unde ornamentul a câștigat., Datorită abundenței sale de figurativ și motive figurative, o bogăție inepuizabilă de formă.

Perioada de construcție, la curtea din Bavaria, a fost încheiată provizoriu, când, în 1742, prințul elector Charles-Albert, a fost încoronat împărat german german. La câteva zile după încoronare, Bavaria a fost ocupată de trupele austriece. În 1745, când Charles-Albert a murit, situația militară, economică și financiară a curții electorale părea disperată. Succesorul său, Maximilian al III-lea Iosif a reușit, este adevărat, să ratifice, în același an, pacea separată de la Füssen , dar numai Tratatul de la Aix-la-Chapelle (1748) a pus capăt războiului de succesiune al Austriei . În această perioadă de economie, au existat foarte puține ocupații pentru artiștii atașați curții; Cuvilliés a rămas până în 1750 fără cea mai mică ordonanță din partea curții. Pe de altă parte, Johann Baptist Gunetzrhainer (1692-1763) și nu Cuvilliés l-au succedat pe Effner în 1745, ca maestru șef al clădirilor curții.

În acești ani, Cuvilliés s-a dedicat din nou intens desenului. Între anii 1738 și 1754 a publicat (inițial ca autor-editor) două serii de gravuri de format mare care constau într-un total de 50 de volume, fiecare cu 6 foi. Pentru lucrarea de gravură, executată din desenele sale, și-a dat preferința elevului său Karl Albert von Lespilliez (1723-1796). O a treia serie, după 1756, a fost finalizată și completată de fiul său, François Cuvilliés le Jeune (1731 -1777), care a adăugat la aceasta reprezentarea clădirilor făcute de tatăl său. Cu primele sale volume, Cuvilliés a căutat nu numai succes financiar ca editor, ceea ce, din păcate, nu a avut loc, ci mai presus de toate un mijloc care îi permite, lăsându-i în același timp libertatea deplină de exprimare artistică, să evolueze alături de artiștii Parisului de atunci. , un Juste-Aurèle Meissonnier (1695-1750), un Jacques de Lajoue (1687-1761), un Jean Mondon fils (mort în 1749) și mulți alții, care au publicat serii comparabile de gravuri, reprezentând cartușe și ornamente destinate să servească drept modele de stil. În aceste cărți , cu ornamente, am văzut dezvoltarea în 1730 a XVIII - lea  secol , un stil nou a cărui laitmotiv a fost forma roca  : o formă asimetrică, evaziv, ritmică și fluctuante scoici pe bază, scade la curbele de apă, C și S, și aripi de liliac. Uneori, această ornamentație încadrează scene capricioase sau bucolice, uneori, înlocuiește aripile arhitecturale sau, altfel, cu formele sale fluide și neclare, ia locul arhitecturii cu o structură statică și contur geometric.

Datorită gravurilor de ornamente, publicate la Augsburg , care au diseminat stilul Rocaille (1730-1745) și, în special, la inițiativa lui Cuvilliés, care a fost unul dintre primii care au importat stâncăriile în gravurile sale, artiștii din sudul Germaniei au avansat în aceste moduri noi și au dezvoltat un rococo colorat, uneori fantastic și incontestabil calificat drept popular. Aici, contrar uzanței franceze, forma rococo a trecut în sculptură în lemn și stuc. În jurul mijlocului secolului, ornamentul a devenit genul eminent, rockery cel mai comun motiv de decor. Influențat atât de exemplele franceze, cât și de artiștii bavarezi din anturajul său, în timp ce continua să-și dezvolte lucrările anterioare, Cuvilliés a creat în același timp, o variantă proprie a stilului rococo, un rococo de curte foarte temeinic, pe care l-ar putea interpreta pentru prima dată. timp în construcția noii Opere , comandat de Prințul Elector Maximilian al III-lea Iosif.

Cu puțin înainte, în 1749, Cuvilliés a produs pentru Landgrave Guillaume VIII din Hesse-Cassel , proiecte pentru un nou teatru. Există încă două planuri și trei secțiuni acuarelate, care sunt păstrate în Arhivele Naționale din Hesse , în Marburg . Deși a fost conceput să aibă aproximativ jumătate din dimensiunea Operei construită ulterior la München, găsim deja în acest balcon teatru, cu cutia centrală princiară, elementele esențiale ale aranjamentului și găsim, de asemenea, în special modelele a ornamentului. Potrivit schițelor, camera trebuie să fi dat o impresie foarte bucolică, grație încadrării naturaliste și colorate a anumitor motive ale decorului - ghirlande de flori de exemplu - care se remarcă pe fundalul păstrat alb și auriu al rândurilor de cutii. , și datorită palmierilor care încadrează cutiile și cartușelor de stâncă care le încununează. Acest teatru imaginat de Cuvilliés nu a fost realizat, rococo-ul său părea un lux vina, nepotrivit pentru un oraș marcat de calvinism.

„Teatrul Cuvilliés” al reședinței din München , finalizat înIulie 1755, rămâne opera majoră a acestui artist.

Lucrări

Bibliografie

linkuri externe