Frédéric-Eugène Piat

Frédéric-Eugène Piat Imagine în Infobox. Frédéric-Eugène Piat, fotografie publicată în L'Almanach de l'Aube et de la Haute-Marne în 1933.
Naștere 2 iunie 1827
Montfey ( Dawn )
Moarte 29 iulie 1903(la 76 de ani)
Paris
Numele nașterii Frédéric-Eugène Piat
Naţionalitate limba franceza
Activitate Sculptor , ornamentalist
Circulaţie Istoricism , eclecticism
Premii Grand Prix de colaborator la Expoziția Universală din 1889
Lucrări primare
Semineu monumental în stil Renaștere greacă
fântână-parfumat apă stil fin al XV - lea din  secolul
Mare ceas stil neo-Louis XVI fel Delafosse
Torchère cele patru elemente de stil neo-Ludovic al XIV - lea
ceas Dragostea dezarmat
coloana de lumină Natura
semnătura lui Frédéric-Eugène Piat semnătură

Frédéric-Eugène Piat , născut la Montfey pe2 iunie 1827și a murit la Paris ( 12 - lea arondisment ) Acest29 iulie 1903, Este sculptor și decorator francez .

Actorul din fuziune în XIX - lea  secol intre Arta si Industrie , Eugene Piat este cu Louis-Constant Sevin , unul dintre decoratorii sculptorilor de conducere asociate cu revigorarea artistică a industriei franceze de artă de bronz și mobilier din a doua jumătate a secolului.

Opera sa, alcătuită din câteva sute de modele create pentru cele mai importante turnătorii pariziene, este caracteristică istoricismului și eclecticismului stilistic care a dominat gustul publicului și artele decorative din timpul său.

Stăpânirea marilor stiluri istorice, originalitatea creațiilor sale, precum și numărul mare de modele produse și prezentate la nouă expoziții universale din 1855 până în 1900, i-au adus, la sfârșitul carierei sale, porecla de „Rege de bronz”. »Și faima națională și internațională în această industrie.

Frédéric-Eugène Piat este, de asemenea, fondatorul Muzeului de Arte Decorative din Troyes , inaugurat la 31 mai 1894. Muzeul de Arte Frumoase din Troyes are astăzi cea mai mare colecție publică franceză dedicată acestui artist.

Biografie

Tineret și formare

Frédéric Eugène Piat s-a născut la 2 iunie 1827, în La Brosse, un cătun mic situat în orașul Montfey, în departamentul Aube , unde tatăl său era tâmplar. În 1833, familia sa a părăsit Aube pentru a se stabili la Paris. În absența oricărei educații artistice, tânărul băiat arată dispoziții excepționale pentru desen. Cu toate acestea, resursele modeste ale familiei sale nu-i permit să facă acest dar fructuos în cadrul unei școli de desen. După o scurtă perioadă la școala mutuală , Eugene a intrat în 1839 ca ucenic cu un pictor de mașini. Confruntat cu incapacitatea fizică a băiatului de a manipula culorile, care este periculoasă pentru sănătatea sa, intră în atelierul tatălui său, care îl ocupă făcând mobilier.

În 1839, sora mai mare a lui Eugène Piat s-a căsătorit cu sculptorul ornamental Louis Étienne Froment . Acesta din urmă, confruntat cu măiestria desenului demonstrat de cumnatul său tânăr, și-a convins familia să-l plaseze ca ucenic al unui ornamentalist. În 1840, s-a alăturat sculptorului-decorator Martin ca ucenic, care a proiectat modele de mobilier de bronz pentru producătorii parizieni. Apoi și-a continuat ucenicia cu ornamentaliștii Hugues Protat și Didier.

În 1843, Eugène Piat a intrat în atelierul sculptorului Étienne Gossin , director al unei fabrici de teracotă, unde a practicat statuare, precum și modelare.

Începuturile carierei ornamentului (1845-1860)

În 1845, Eugène Piat s-a instalat pe cont propriu. Darurile sale de invenție, capacitatea sa de a crea modele și de a le executa rapid și abundența primelor sale producții, îi asigură o reputație foarte bună în rândul producătorilor de bronz. A obținut rapid comenzi de la câțiva producători parizieni, cum ar fi Denière, Graux-Marly și Boy, pentru care a produs modele de corpuri de iluminat, ceasuri, andironi sau accesorii de șemineu. Modelele sale de pendul au fost remarcate în special la începutul carierei sale.

La Expoziția Universală de la Paris din 1855 , a produs un model de pendul de primăvară și toamnă pentru producătorul Dépensier și pentru producătorul Boyer un grup pentru pendulul L'Industrie zdrobind Ignoranța devorată de Invidie . Aceste realizări l-au făcut să fie raportat juriului de către producătorul de bronzuri de artă Victor Alexandre Paillard (1805-1886) și obținând o mențiune de onoare. Charles-Désiré Rambert îi dedică una dintre suitele sale alegorice litografiate.

Reputația ornamentalistului a crescut în anii 1850, iar producătorii parizieni au început să conteste colaborarea sa. Un prim studiu dedicat lui în 1857 de Theodore Labourieux în cartea sa despre arta XIX - lea  secol. Autorul laudă în special buna sa cunoaștere și stăpânirea stilurilor istorice și calitățile sale care tind să le improvizeze pentru a proiecta modele originale. Eugène Piat s-a împrietenit și cu sculptorul Albert-Ernest Carrier-Belleuse care i-a executat bustul în 1859.

La 28 aprilie 1860, Eugène Piat căsătorit cu Catherine Alexandrine Pollet (1838-1915), fiica lui Iosif Anne Pollet (1806-1883) , maestru al capelei de la Notre-Dame de Paris . Cuplul va avea un singur copil, Auguste, care a murit la vârsta de cinci ani în mai 1865.

Primele mari succese în industria bronzului (1860-1873)

Din 1860, Eugène Piat și-a început colaborarea cu producătorul de bronzuri de artă Louis Léon Marchand (1831-1899). A fost angajat mai întâi de fondator pentru a-și decora noul magazin expozițional parizian, apoi, în jurul anului 1862, Marchand a asigurat prin contract exclusivitatea colaborării ornamentului și l-a numit director artistic al casei sale în vederea expoziției universale din Londra. în 1862 . În cadrul acestei expoziții, Léon Marchand prezintă un șemineu monumental în stil neogrek , cu un altar dedicat zeiței Minerva, în marmură și bronzuri policrome, al cărui model a fost realizat de Piat. Această lucrare stârnește unanimitatea criticilor, atât francezi, cât și străini. Fostul inspector general al monumentelor istorice, Prosper Mérimée, precum și curatorul muzeului Cluny , Edmond Du Sommerard , vor lăuda în special căutarea iscusită a detaliilor și finisarea minunată a execuției. Eugène Piat va considera de mult această piesă ca fiind cea mai mare capodoperă a carierei sale.

La sfârșitul anilor 1860 , studioul parizian al artistului era situat la numărul 30, Passage Vendôme, lângă ceea ce este acum Place de la République .

Membru activ al reuniunii producătorilor bronzuri, Eugene Piat participa pe deplin la noua fuziune realizată în a doua jumătate a XIX - lea  secol dintre artă și industrie. În februarie 1864, a fost unul dintre cofondatorii Uniunii Centrale de Arte Plastice Aplicate Industriei .

A produs noi modele pentru Maison Marchand pentru Expoziția Universală din 1867 . Fondatorul și ornamentalistul prezintă o fântână parfumată cu apă, într-un stil care combină cele de la sfârșitul Evului Mediu cu Renașterea, executată în bronz argintat și cuprinzând emailuri pictate realizate de Bernard-Alfred Meyer (1832- 1904). În timp ce producătorului i s-a acordat o medalie de aur, ornamentatorul a primit o medalie de argint în calitate de colaborator.

Din 1866, artistul și-a unit forțele cu producătorul de bronz Georges Édouard Gagneau (1842-1909), specializat în corpuri de iluminat. Acesta din urmă asigură prin contract exclusivitatea ornamentalistului pentru lucrările dedicate iluminatului.

În 1868, Eugène Piat a câștigat Premiul I pentru sculptură și ornamente la concursul anual al Întâlnirii producătorilor de bronz din Paris.

În 1869, a fost numit comisar de caritate în administrația generală a serviciului public din Paris. În 1870, în timpul asediului Parisului de către armatele prusace, artistul i-a tratat pe răniții de război și și-a înființat propriul atelier ca spital, în timp ce a oferit sprijin financiar pentru colecțiile pentru săraci din districtul său. Din 1871 până în 1873, a devenit consilier municipal al orașului Paris, unde a făcut în special o propunere în favoarea înființării școlilor practice de artă aplicate industriei.

Consacrarea profesiei (1873-1889)

Eugène Piat a proiectat din nou modele pentru Léon Marchand pentru Târgul Mondial de la Viena din 1873 . Împreună, ei prezintă o fantană monumentală de puf de grădină care va împodobi marea sală a cazinoului Aix-les-Bains câțiva ani mai târziu . În timpul unei vizite a președintelui Republicii Adolphe Thiers la atelierele lui Léon Marchand, care venise să observe produsele care urmau să fie trimise în capitala Austriei, Eugène Piat a fost decorată Cavalerul Legiunii de Onoare pentru merit artistic pe care ornamentalistul l-a adus industriei franceze a bronzului. Prin urmare, Piat a devenit o personalitate artistică de prim rang, confirmat de numirea sa ca membru al juriului pentru concursul de reconstrucție al primăriei din Paris .

Eugène Piat a colaborat în anii 1870 cu un număr foarte mare de producători și și-a variat realizările în funcție de specialitățile fiecărei case: Luminile de la Georges Edouard Gagneau, bronzurile de artă de la Charles de Marnyhac (1838-1897) și Émile Colin ( 1844-1898), accesorii de șemineu la Charles Augustin Morisot (1842-?), Mici bronzuri de mobilier la Henri Perrot (1824-1911) sau chiar zincuri de artă la Jules Ranvier (1833-1901). Varietatea imensă și diversitatea modelelor create de Eugène Piat la sfârșitul anilor 1870 este deosebit de evidentă la Expoziția Universală de la Paris din 1878, unde artistul este omniprezent în întreaga secțiune dedicată artei din bronz. Printre aceste modele realizate de ornamentalist, casa Lemerle-Charpentier prezintă un ceas mare în stil Louis XVI, inspirat de Jean Charles Delafosse , în bronz aurit și bronz verde. Piat obține o medalie de aur pentru toate colaborările sale. În timpul acestei expoziții, artistul a dobândit, de asemenea, un loc oficial în industria bronzului, devenind membru al juriului pentru prima dată. Succesul lui Eugène Piat a fost confirmat la Expoziția Universală din 1889 . Încă o dată, artistul prezintă numeroase modele și este numit membru al juriului. Dar, mai presus de toate, la sfârșitul acestei expoziții a primit laudele întregii profesii care i-au acordat Marele Premiu, cel mai înalt premiu acordat vreodată unui artist industrial. În urma acestei expoziții, Eugène Piat alege să ia o pensie care va fi în cele din urmă doar temporară.

Fundația Muzeului de Arte Decorative din Troyes (1893-1894)

În seara vieții sale, Eugène Piat a luat nostalgie pentru țara sa natală și a dorit să-și perpetueze munca. În 1894, a fondat muzeul de arte decorative din Troyes , cunoscut sub numele de „muzeul Piat”, în urma donației mari pe care și-a propus-o să o facă muzeului din Troyes, condusă atunci de Societatea Academică a Zorilor . S-a întâlnit cu președintele comisiei muzeului Troyes, Albert Babeau , printr-un alt sculptor Aube, Alfred Boucher , întâlnit la salonul din 1893. Artistul a fost foarte implicat în crearea muzeului său până la inaugurarea acestuia pe 31 mai 1894.

Muzeul Troyes a devenit apoi primul muzeu provincial care a avut o secțiune de arte decorative, cu aproape zece ani înainte de crearea Muzeului Artelor Decorative din Paris .

Artistul va considera această fundație drept realizarea încununătoare a carierei sale și își va dedica timpul și banii îmbogățirii colecțiilor datorită numeroaselor donații. În acel moment, a început să facă aranjamente testamentare în favoarea orașului Troyes și a muzeului.

Ultimele proiecte ale artistului (1897-1903)

În 1897, Eugène Piat a publicat un volum de treizeci și cinci de compoziții executate în cărbune menite să ofere modele pentru tinerii ornamentali în vederea Expoziției Universale din 1900 .

El însuși a participat la această expoziție colaborând cu producătorul Ernest Louis Mottheau (1841-1905). Acesta din urmă interpretează și prezintă una dintre ultimele mari compoziții ale artistului, coloana luminoasă La Nature , din bronz aurit, smalț și onix din Algeria. În 1900, în urma acestei expoziții, Eugène Piat a fost numit ofițer al Legiunii de Onoare.

Frédéric-Eugène Piat a murit la Paris acasă la 31 rue des Columns du Trône , 29 iulie 1903. A fost înmormântat în cimitirul de nord din Saint-Mandé . Văduva sa, Catherine Piat, va continua acțiunea soțului ei prin donații la muzeul din Troyes și va lăsa moartea, în 1915, casa familiei Societății Academice din Aube, pentru a institui un concurs de arte decorative. pentru tinerii artiști.

Lucrări

Sculpturi

Pendule și ceasuri

Dispozitive de iluminare

Seminee si fitinguri

Vaze decorative

Fântâni și jardiniere

Trepiede

Mici bronzuri și diverse arte decorative

Premii

Decoratiuni

Colecții publice

Moștenitor al Muzeului de Arte Decorative fondat în 1894 de Eugène Piat, Muzeul de Arte Frumoase din Troyes are astăzi cea mai mare colecție publică de lucrări ale artistului. Această bogată colecție mărturisește marea diversitate a operei sale și se învârte în jurul realizărilor sale majore. Colecția Piat, formată din treizeci și opt de modele în tencuială sau realizări în bronz, fontă, argint sau cupru, este completată de treizeci și cinci de compoziții de cărbune produse de artist în anii 1890 și de șase busturi-încărcături.

Dintre piesele excepționale care o compun, trebuie menționată fântâna parfumată cu apă în stil neogotic, din bronz argintat și email vopsit, executată de Maison Marchand și prezentată la Expoziția Universală din 1867, precum și marele Neo-Ludovic al XVI-lea. ceas de stil, gen Delafosse, din bronz bicolor, executat de casa Lemerle-Charpentier și al cărui model a fost prezentat la Expoziția Universală din 1878.

Iconografie

Galerie

Bibliografie

Note și referințe

  1. Arhivele Naționale, Base Léonore, Cote LH / 2775/13
  2. Alfred Picard, Expoziția Universală Internațională din 1889 de la Paris. Rapoarte internaționale ale juriului , volumul III, mobilier și accesorii. Clasele 17-29, Ministerul Comerțului, Industriei și Coloniilor, Paris, Imprimerie Națională, 1891.
  3. Alain Gruber (dir.), Arta decorativă în Europa, de la neoclasicism la Art Deco , Paris, Citadelles și Mazenod, 1993.
  4. Theodore Labourieu "aurar, bronz și zinc de artă," Arta în XIX - lea secol , Paris, Pilloy 1857.
  5. Auguste Luchet , „Curierul expoziției internaționale, Bronzes d'art, M. Marchand”, Le Monde Illustrated , Paris, 4 octombrie 1862.
  6. Michel Chevalier (dir), Expoziție universală, 1867, Paris, Rapoarte ale juriului internațional , Paris, Tipărirea administrativă a lui Paul Dupont, 1868.
  7. Victor Champier, „Un discurs de M. Gagneau la întâlnirea producătorilor de bronz: temerile inspirate de„ Art Nouveau ””, în Revue des arts décoratifs , Paris, Volumul 16, Anul 16, 1896.
  8. Galeriile naționale ale Marelui Palais, Arta în Franța sub al doilea imperiu, catalogul expoziției , Paris, Edițiile întâlnirii muzeelor ​​naționale, 1979.
  9. Jean-Pierre Sainte-Marie, un decorator francez al XIX - lea secol: Frédéric Eugène Piat , în muzeele din Cahiers de Troyes , n o  2, Troyes, 1976.
  10. Victor Champier, „Muzeul Frédéric Eugène Piat din Troyes”, în Revue des arts décoratifs , Paris, 1894-1895, Volumul 15, Anul 15.
  11. [1]
  12. Chantal Rouquet, Pascal Leblanc, Béatrice Tabah, Proiect științific și cultural al muzeelor ​​din Troyes, evaluare inițială , Muzeul Troyes, Troyes, 2000.
  13. Victor Champier, „Notă biografică despre Frédéric-Eugène Piat”, Musée de Troyes, Catalog, Artă decorativă , 1897
  14. Napoléon-Joseph-Charles-Paul Bonaparte (dir.), Expoziția universală din 1855. Rapoartele juriului mixt internațional publicate sub dir. al SAI prințului Napoleon, președintele Comisiei Imperiale , Paris, Imprimerie Impériale, 1855.
  15. Henri Beraldi , Gravatorii secolului al XIX-lea: un ghid pentru iubitorii de tipărituri moderne , volumul 11, Paris, Conquet, 1891, pp.  167-169 .
  16. Acest bust este păstrat acum la Muzeul de Arte Frumoase din Troyes (Inv. 894.10)
  17. Paris Archives, nivel registru: V4E 1682 (Actul nr .  121)
  18. Potrivit epitafului gravat pe mormântul lui Eugène Piat din cimitirul nordic Saint-Mandé (concesiunea nr .  1045-1046).
  19. Arhivele Aube, numărul 2 J9, Corespondența lui Albert Babeau și Louis Le Clert (1885-1912), scrisoare din 15 noiembrie 1897
  20. Chambre Syndicale des Manufacturers de Bronzes, Directory of the Meeting of Bronzers Producers of the City of Paris, cu adăugarea industriei fontei, zincului, argintului și a artelor plastice pentru anul 1867 , Paris [sn], 1867.
  21. Arhivele Uniunii Centrale de Arte Decorative, Riviera A1 / 12, scrisoare către membrii comisiei de organizare Fine Arts aplicată industriei, 1 st februarie 1864.
  22. Michel Chevalier (dir), Expoziție universală. 1867. Paris, Rapoartele juriului internațional , Paris, Imprimerie administrative de Paul Dupont, 1868.
  23. Medalie păstrată la Muzeul de Arte Frumoase din Troyes .
  24. O medalie care amintește acest act de generozitate este păstrată la Muzeul de Arte Frumoase din Troyes.
  25. Jurnal de dezbateri politice și literare, Paris, [sn], duminică, 29 octombrie 1871.
  26. „Lucrările lui Abel Boudier”, în Le Nouvelliste de Lyon , 17 iulie 1882.
  27. Georges Servant, Expoziția Internațională Universală din 1878 la Paris. Rapoarte ale juriului internațional , Volumul III, Clasa 25, Raport despre bronzuri de artă, diferite fonturi de artă, metale respuse, Paris, Imprimerie națională, 1880.
  28. Arthur Maillet, „Le Musée Piat”, în Modern Decorative Art , Paris, 1898.
  29. Victor Champier, „Muzeul Frédéric-Eugène Piat din Troyes”, în Revue des arts décoratifs , Paris, 1894-1895, volumul 15, anul 15.
  30. Arhivele Societății Academice din Aube, Corespondența lui Albert Babeau către Louis Le Clert (1885-1912) , Arhivele Aube, numărul 2J9.
  31. Frédéric-Eugène Piat, Artă decorativă, treizeci și cinci de compoziții inedite , Librairie J. Rouam et Cie, Paris, 1897.
  32. Henry Vian, Expoziția Internațională Universală din 1900 la Paris, Raport al juriului internațional , Volumul: Grupul XV, Diverse industrii, Prima parte, clasele 92-97, Paris, Imprimerie națională, 1902
  33. Arhivele Societății Academice din Aube, Inventarul Societății Academice din Aube, Fundația Piat-Pollet, corespondență, testament scris de mână al Madame Piat (1915), proces-verbal al operațiunilor concursului de artă decorativă Piat, act de acceptare de către Academic Donația Societății Madame Piat (1924), act de livrare a unei moșteniri din succesiunea Madamei Piat de către dl Boucher, legatar universal către Societatea Academică (1922) , Archives de l'Aube, dimensiunea 2J1230.
  34. 19th-siecle.marcmaison.fr 19th-siecle.marcmaison.fr
  35. musees-troyes.com
  36. Louis Le Clert, Memoriile societății academice din Aube, Catalogul Muzeului de arte decorative din Troyes , Troyes, 1894 și 1905.

linkuri externe