Din lut de Creil-Montereau este o producție ceramică provenind din municipalitățile Montereau , în departamentul Seine-et-Marne și Creil , în Oise .
Fondată în 1797, fabrica de Creil , citat de Gustave Flaubert în Sentimental Educație , crește în principal în secolul al XIX - lea secol. După fuziunea cu ceramica din Montereau, producția este ștampilată Creil și Montereau.
După instalarea lui Jean Rognon, primul producător de faianță al orașului (între 1720 și 1740), fabrica de faianță fină Montereau a fost înființată în 1749 la estul districtului Saint-Nicolas de Étienne François Mazois ( 1719 - 1762 ), cu obiectivul de a concura cu faimosul faianță engleză cunoscută sub numele de Queens'ware. El a fost inițiatorul de Fabricare La Royale din Nevers în 1760 și a fost proprietarul care a Montereau de la 1755 pentru a anul 1762 , data morții sale. Părinții lui conduceau un magazin de faianță pe Quai de la Tournelle .
Preluat în 1774 de englezi (Clark, Shaw și Cie) apoi de Halls și Merlin-Halls. Între 1796 și 1805, fabricarea a fost preluată de un alt englez foarte întreprinzător, Christophe Potter (1751-1817). Acest fost membru al Parlamentului britanic se află la originea, în Franța, a implementării decorului tipărit pe faianță și porțelan fin. Această inovație va permite faianței Montereau să treacă de la etapa artizanală la cea a unei protoindustrii. Între 1805 și 1815, pentru a scăpa de conflictul dintre el și fostul său manager, Merlin-Hall, Potter s-a stabilit în fabrica de țiglă vecină din Cannes-Écluse.
După retragerea lui Christophe Potter, fabricile din Saint-Nicolas și ale Récollets, s-au extins considerabil datorită cuplului Merlin-Hall, înainte de a fi achiziționate, în 1819, la un preț destul de exorbitant, de către proprietarul fabricii concurente a lui Creil.
Asociat în cele din urmă cu cel al lui Creil din 1840 până în 1895 , apoi cu cel al lui Choisy în 1920 , și-a închis porțile în 1955 .
Această fabricație a fost fondată pentru prima dată la 7 ani prairial V (26 mai 1797) de către un fabricant de cristale parizian, Robert Bray O'Reilly. A durat doar puțin peste un an. Dezvoltarea acestei unități a fost lansată în mod durabil din 1801. În 1840, angaja 900 de muncitori. S-a închis în 1895.
Mai mulți directori și proprietari și-au lăsat amprenta asupra acestei fabricări:
Fabrica a fost principalul angajator în orașul Creil timp de decenii. În 1866, recensământul populației cita 503 de persoane care trăiau în Creil și lucrau acolo, dintr-o populație totală de 4.539 creillois. În detaliu, sunt 349 de muncitori, 129 de muncitori, 12 ingineri, angajați și manager, ca să nu mai vorbim de 3 servitori. Un oraș muncitoresc numit Saint-Médard a fost construit din 1866 pentru a-și găzdui muncitorii și a fost pusă în aplicare o politică paternalistă .
Grupul a fost creat în 1840 prin fuziunea celor două fabrici Creil și Montereau. Compania a devenit Faïenceries de Creil et Montereau sub numele Lebeuf, Milliet et Cie (LM et Cie), până în 1876.
A doua jumătate a secolului al XIX - lea lea a fost o perioadă de expansiune și de succes pentru fabricarea cu multe premii și medalii.
În 1895, închiderea sitului Creil, în urma unui incendiu, a marcat începutul declinului cu creații care au încetat să mai fie reînnoite. Producția este apoi concentrată în Montereau.
În 1920, grupul Creil-Montereau a fost preluat de Manufactura de Choisy-le-Roi , deținută de Hippolyte Boulenger . Produsele sunt apoi marcate cu inițialele HBCM (Hippolyte Boulenger Creil Montereau). Fabrica de faianță Montereau s-a închis definitiv în 1955 .
Creil folosit rețetele dezvoltate de Josiah Wedgwood în anul 1769 , aduse de lucrători instruiți în Anglia, sau de către cercetători , cum ar fi Boudon de Saint-Amans, tehnicile de amestec calcinat și sol sticlos cu pasta tradițională faianță a dat o mai fină de lut numit acum „faianță engleză " . Creil a imitat la perfecțiune producțiile Wedgwood. Pământul dur sau feldspat, cunoscut și sub denumirea de „porțelan opac” sau „jumătate de porțelan” , a rezultat din adăugarea de feldspat și caolin .
Manufacturile de Creil și Montereau trebuie totuși procesul de transfer de decor de succes tipărit a apărut în mijlocul XVIII - lea secol. Folosind cerneluri vitrificabile care conțin oxizi metalici, această metodă face posibilă reproducerea, prin transfer pe o hârtie specială, a detaliilor și fineții unei plăci de cupru gravate către un obiect de faianță. Acest proces aduce ceramica în era industrială, un meșter putând imprima 200 până la 250 de farfurii pe zi.
Subiectele includ toate imaginile unei XIX - lea secol tehnic, industrial, politic și social: mitologie, literatură, arte plastice și scene de gen. Motivele transferate ar putea fi lăsate naturale (efect grisaille), acoperite cu o smălțuire colorată translucidă, care dădea modele cu fundal verde sau galben, sau altfel pictate manual pe motivul transferat pentru a obține scene colorate.
Flora decor a fost una dintre cele mai mari succese comerciale ale fabricii de Creil în a doua jumătate a XIX - lea secol. Compusă din flori și frunze de liant tipărite în albastru subglaze, această decorație a fost prezentată la Expoziția Universală din 1855 de la Paris . Serviciile cu motivul Flora, tipărite în albastru pe un fundal alb, sunt disponibile în mai multe versiuni: bindweed, crin de vale, holly, trandafir și păducel.
În 1997, orașul Montereau, sub conducerea primarului său Yves Jégo , a invitat producătorii de faianță să se stabilească în oraș pentru a relansa fabricarea acestor faianță. Philippe Audurier, producător de faianță absolvent, a preluat provocarea și și-a deschis atelierele pe înălțimile Monterau-Fault-Yonne (Surville). Începând de la nimic, el a recreat modelele și matrițele care permit fabricarea de faianță așa cum ar fi fost dacă vechea fabrică ar fi supraviețuit. De la model la produsul finit, toate etapele au fost realizate manual. Inspirată de decorurile vechi, adaptându-le la tehnica „handmade” și la gusturile cumpărătorului modern, producția va dura paisprezece ani și șase luni. Pământul său a fost exportat pe toate continentele și în special în Statele Unite. Din păcate, al doilea război împotriva Irakului refuzat de Franța, a pus capăt exporturilor (Multe fabrici franceze au fost grav afectate de acest conflict). Deși încurajat de oraș, publicul a evitat această producție, cu excepția a prea puțini cunoscători care să susțină această activitate. În august 2010, atelierul și-a închis ușile și a încredințat matrițele și modelele muzeului, acesta din urmă cumpărând o parte din aparatul de producție pentru a crea un atelier de martori în cadrul muzeului.
„Arnoux a făcut tot posibilul în fabrica sa. Căuta roșul arămiu al chinezilor; dar culorile sale au fost volatilizate prin gătit. Pentru a evita crăpăturile din faianță, a amestecat varul cu lutul său; dar majoritatea pieselor s-au rupt, smalțul picturilor sale de epocă a fiert, farfuriile sale mari s-au încins; și, atribuind aceste neajunsuri instrumentelor proaste ale fabricii sale, a dorit să aibă alte mori de măcinat, alte uscătoare. "
- Gustave Flaubert, Educație sentimentală , capitolul II; cf. Jacqueline du Pasquier , „ Faianță: mai șic decât porțelanul ”, Revista societății Amisului muzeului național de ceramică , nr . 15,2006, p. 71-77 ( citește online )