Cinema montan

Cinema de munte este un gen de film care reprezintă muntele. Nu se limitează doar la „cinema la munte”, care mai degrabă califică filmele în care muntele este doar un decor și nu problema filmului. Cinematograful montan se caracterizează mai degrabă prin filme în care muntele este problema filmului, indiferent dacă acesta este sportiv, dramatic, simbolic, poetic, romantic etc. De asemenea, include filme care prezintă culturi populare de munte.

Cinematograful montan poate acoperi documentare și filme de ficțiune.

Teoria cinematografiei montane

Simboluri ale muntelui

Muntele constituie un cadru bogat în semnificații pentru a spune o poveste:

Muntele, decorul sau eroul?

La începutul XX - lea  secol, reprezentarea muntelui în cinematografia profesională a fost , în esență , două moduri:

Odată cu aceasta, alpiniștii făceau filme, în general amintiri ale raselor lor, a căror distribuție nu le depășea pe cele din jur.

Ca reacție la acest lucru, cineaștii și în special alpiniștii, în special Marcel Ichac din 1934, au decis să pună muntele înapoi în centrul filmului:

„Marcel Ichac, cu ideea sa de cinema-verite („ Totul s-ar fi întâmplat în același mod dacă camera nu ar fi fost acolo ”, a spus el despre Aiguilles du Diable ) a lansat o adevărată dezbatere care astăzi încă nu este închisă : ce este cinematograful montan? »(Marc Fenoli).

„The XIX - lea  lea a inventat munte și film. S-au întâlnit pentru a se sluji reciproc, potrivit unei asociații complexe în care rămâne să se descurce ficțiunea din documentar. Investite în diferite moduri, imaginile muntelui au precedat și servit adesea cinematografiei. Între o viziune a istoriei și o oglindă a societății. »(Muntele și alpinismul)

Prin urmare, cinematografia montană este mai presus de toate un gen documentar, chiar dacă i se poate aduce o parte din ficțiune (vezi Les Étoiles de midi de Marcel Ichac ).

Totuși, filmele de ficțiune pură, după ce au asimilat lecțiile alpinistilor, pot reprezenta muntele cu o mare frumusețe sau putere (Cliffhanger) .

Istoria cinematografiei montane

Primele rapoarte (din 1901)

Dominația italiană a documentarelor montane (anii 1910)

Italienii (în special Torino) vor domina cinematograful montan din anii 1910.

Italienii vor face primele filme din Himalaya:

Mai târziu, britanicii au făcut un film în timpul expediției din 1924 în Himalaya.

Muntele ca fundal (anii 1920)

„Scenariul de la începutul anilor '20 a dus cinematografia montană la o întorsătură decisivă. Pentru un anumit număr de producții, muntele devine cadrul și doar cadrul unui complot romantic a cărui acțiune nu este strict legată de mediul montan. »( Marc Fenoli ).

Școala germană: muntele dramatizat (1924-1939)

Școala „germană” (de fapt, de expresie germanică în sens larg) va domina acest cinematograf în care muntele este folosit ca decor dramatic. Acestea sunt în principal filmele lui Fanck, Trenker și Riefenstahl. O dominație a unui deceniu bun inaugurat de Muntele Sacru (1924) al lui Arnold Fanck (dar începe să se transforme în 1913?). Muntele este de fapt mai mult decât un decor dramatic: intră direct în complot. „Ea constituie chiar forța motrice, prin decor și dimensiunea sa dramatică, dar mai ales prin relațiile induse între ea și personaje. »( Marc Fenoli ). Caracteristic culturii germane, munții și natura sunt văzute ca o triumfă, o fervoare inspiratoare sau o temere sacră. O viziune romantică care se va încadra foarte bine în ideologia nazistă.

Filme care au fost prezentate în Franța în jurul anului 1930

Iată principalele filme montane la care am putut participa în Franța în jurul anului 1930: „Am văzut în Franța la acea vreme, niște filme montane bune. Jean Tedesco , la Vieux-Colombier , a reluat în mod regulat La Traversée du Grépon filmat de Gaston Chelle pe care ne-am întors să-l vedem de fiecare dată cu devotament, în timp ce o cameră mică din Chamonix organizase un program compus exclusiv din filme de alpinism de Georges Tairraz veteran al cinematografiei montane, de asemenea mereu în deplasare. Unul dintre aceste filme a arătat Ascension des Aiguilles Ravanel și Mummery, urcat de doi tineri ghizi îmbrăcați în pantaloni de ciclism: frații Armand și Georges Charlet (...) La Paris, am fugit să vedem filme germane, întotdeauna teribil de dramatice. ' Arnold Fanck și Luis Trenker . Deoarece aceste filme au avut un mare succes, cel puțin în Franța, producătorii austro-germani au inundat ecranele franceze. Fiecare film a inclus în mod necesar o scenă de dragoste pe terasa unui refugiu, încadrată pe fundalul unui munte, o avalanșă și o scenă nocturnă cu căutarea victimelor de către o rulotă de ghizi brandind torțe și mergând, după caz, pe jos sau pe schi. Deoarece schiul a fost combinat cu alpinismul în scopul punerii în scenă. Pentru că am plecat de la Prizonierii Muntelui la Furtuna de pe Mont-Blanc și de la Beția Albă la Cavalerii Muntelui , nu am fost mai fericiți pentru asta. »(NB: pentru calitatea autenticității) ( Marcel Ichac , Quand brillent les étoiles de midi , éd. Arthaud, Paris, 1960, pag. 11-12).

Școala franceză, un umanism (anii 1940-1960)

În anii 1930, s-a înființat o școală franceză de cinema montan, mai puțin expresionistă, mai dezbrăcată și mai realistă decât școala germană. Acestea sunt filmele lui Marcel Ichac , Roger Frison-Roche , Samivel , Georges Tairraz etc. Se dezvoltă după principiile stabilite de Marcel Ichac , în opoziție cu școala germană. Este vorba atât de a ieși din viziunea dramatică a muntelui, cât și de a plasa muntele și alpiniștii în centrul parcelei. „Cinematograful montan, din partea franceză, va fi impus o nouă versiune, dezbrăcată de orice patos, care va face loc gestului și relației pure a omului cu muntele. »(Marc Fenoli).

În 1944, istoricul cinematografului Pierre Leprohon a rezumat primele decenii ale cinematografiei montane: „Din tot ceea ce ne-a dat cinematografia alpină, imaginile se remarcă, dar trei nume rămân în centrul atenției: Arnold Fanck , Luis Trenker , Marcel Ichac . Trei nume de realizatori care au fost primii alpiniști. Prin cunoașterea personală a muntelui au reușit să ne ofere cele mai veridice și, de asemenea, cele mai mișcătoare imagini. (..) Cei trei bărbați pe care tocmai i-am menționat nu au nimic în comun în afară de dragostea munților și arta lor. Expresia lor diferă în măsura personalității lor. Arnold Fank a folosit muntele ca motiv simbolic sau dramatic. Luis Trenker vede în el un element de pitoresc și exaltant. Marcel Ichac, o școală de energie și rezistență. Trei forme de inspirație conduc la trei expresii diferite: simbolul, evocarea, documentul. »( Pierre Leprohon , Le Cinéma et la montagne , ediții Jean Susse, Paris, 1944, pagina 141).

Marcel Ichac va folosi camere portabile germane destinate filmelor etnologice pentru a revoluționa cinematografia montană. Camera ușoară face posibil să fii în centrul acțiunii, să schiezi sau să urci cu camera. „„ În acele zile (în anii 1930), operatorii profesioniști călătoreau cu camere mari cu motoare electrice. Greutatea camerei, a bateriilor, ca să nu mai vorbim de suport și de filme, au împiedicat operatorul să se deplaseze. »(A explicat Marcel Ichac). Cu camera sa portabilă, Ichac va putea ține un schior în câmpul său câteva secunde; se poate deplasa și pe un perete pentru a-l urma pe alpinist. El va fi în centrul acțiunii, alături de sportiv. ( Marcel Ichac, Maestrul necontestat al cinematografiei montane , Pierre Minvielle , în La Montagne et Alpinisme , 3-1994, p.  12-14 ).

Metoda Ichac va marca cinematograful montan: „Marcel Ichac era o școală; nu pur și simplu pentru că a fost primul cineast francez de munte, ci mai ales pentru că s-a apropiat de cinema ca profesionist, adică cu cerințele unei adevărate scrieri cinematografice (scenariu, cadru, scenă), nu și-a negat vocația de un alpinist, lăsând muntele la dimensiunea sa deplină. În special, el a încercat întotdeauna să filmeze diferitele secvențe unde și când trebuia să aibă loc. Această cerință, preluată de proprii angajați ( Jacques Ertaud , Jean-Jacques Languepin , René Vernadet etc.) a devenit o etichetă: cea a autenticității ”. (Omagiu lui Marcel Ichac, Yves Ballu , în jurul anului 1986 în ???).

La fel ca Marcel Ichac , câțiva mari alpiniști francezi din generația următoare au decis să țină ei înșiși camera, inclusiv Lionel Terray , Gaston Rébuffat etc.

Hollywood Failure (1950)

Statele Unite vor lua timp pentru a absorbi lecțiile cinematografiei franceze de munte. Hollywood-ul va încerca în esență să urmeze școala germană, exploatând în principal muntele ca pe un cadru dramatic.

(A termina)

Listele principalelor filme montane

Printre filmele care au marcat cinematografia montană:

Festivaluri de film montan

Festivalurile membre ale Alianței AICM

Alianța internațională pentru filmul montan are (în 2012) 20 de festivaluri și un muzeu în 16 țări:

Alte festivaluri

Note și referințe

  1. (în) „  Alianța internațională pentru filmul montan  ” pe mountainfilmalliance.org ,25 noiembrie 2011(accesat pe 4 iunie 2012 )
  2. (în) „  Banff Festival of Mountain Films  ” pe banffcentre.ca ,3 iunie 2012(accesat pe 4 iunie 2012 )
  3. „  Festival d'Autrans  ” , pe festival-autrans.com (accesat la 4 iunie 2012 )
  4. (it) „  Festival de Trento  ” , pe trentofestival.it (accesat la 4 iunie 2012 )

Anexe

Articole similare

Bibliografie

In franceza
  • O lucrare de referință: Pierre Leprohon , Le cinema et la montagne , Paris, Éditions Jean Susse,1944, 184  p.
  • Mărturia unui pionier: Marcel Ichac , Quand brillent les Etoiles de Midi , Paris, Arthaud, col.  „Lumea în imagini”,1960, 115  p.
  • Marc Fenoli , „  Timpul pionierilor: festival special de film Autrans  ”, revista Montagnes ,Decembrie 1994
  • Françoise Rey și Catherine Cuenot, Chamonix își face cinematograful, primăria din Chamonix și consiliul general al Haute-Savoie , 1995 (filme realizate în valea Chamonix).
  • Gianni Haver, „Locuitorul orașului din Alpi și locuitorul muntelui din oraș: schimburi inițiatice în Bergfilm european între primul și al doilea război mondial”, Babel 8, p.  203-214 , 2003.
  • Musée dauphinois , Stele și pânze de zăpadă: cinema montan , Grenoble, Glénat , col.  „L'Alpe” ( nr .  35),2006, 93  p. ( ISBN  978-2-7234-5563-3 )
  • Marc Fenoli , „  Munții pe scenă  ”, Munții și alpinismul , nr .  3,septembrie 2009
In italiana
  • (it) Giuseppe Grassi și Piero Zanotto , Montagne sullo schermo , Trente, Arti Grafiche Saturnia,1965, 165  p.Istoria cinematografiei montane mondiale
  • (it) Piero Zanotto , Le montagne del cinema , Torino, edizione dell Museo nazionale della Montagna,1990, 251  p. ( ISBN  978-88-85903-16-6 )Panoramă exhaustivă și ilustrată a cinematografiei montane (și în) montane (documentare și ficțiune)
  • (it) Aldo Audisio , Cinema delle montagne: 4.000 de filme în soggetto sontagna, alpinismo, esplorazione, poli e regioni artiche , Torino, Museo nazionale della Montagna,2004, 737  p. ( ISBN  978-88-7750-929-1 )Dicționar de filme de ficțiune
  • Gianni Haver, „  Città e montagna nel Bergfilm european tra le due guerre  ”, Memoria și Ricerca 19, 2005.
  • Arhive ale Museo nazionale della montagne, Torino (Italia).

linkuri externe

TexteFestivaluri