Naștere |
25 decembrie 1795 Tururi |
---|---|
Moarte |
6 februarie 1861(la 65 de ani) Tururi |
Naţionalitate | limba franceza |
Activități | Ceramist , olar |
Arhive păstrate de | Arhivele departamentale din Indre-și-Loire (144J) |
---|
Charles-Jean Avisseau , născut la Tours în 1796 și murit în același oraș în 1861, este un ceramist cunoscut pentru că a produs ceramică foarte apropiată de tehnica și stilul ceramistului și scriitorului Bernard Palissy .
Charles-Jean Avisseau s-a născut la 25 decembrie 1796 în Tours, în suburbia Saint-Pierre-des-Corps , un oraș specializat în principal în producția de ceramică. Tatăl său, Charles Avisseau, era pietrar când era suficientă muncă și turnător într-o fabrică de ceramică, când munca era puțină. Cât despre mama ei, ea este o menajeră de spălătorie. Tatăl său l-a învățat meseria sa de pietrar; cu toate acestea, când a fost adus la muncă într-o fabrică de ceramică în 1804, și-a adus acolo tânărul fiu de 8 ani , care era foarte interesat de ceramică. Văzând acest lucru, managerul îi dă o duzină de farfurii pentru a decora după bunul plac. În același timp, Avisseau și-a găsit interesul pentru desen și și-a făcut creioane cu argile colorate. Drept urmare, după munca sa, el se dedică pasiunii sale pentru desen, mai ales că tatăl său s-a întors la prima sa meserie, aceea de pietrar pentru a reconstrui podul Tours care se prăbușise în 1789 și care va fi finalizat în 1810. Charles- Prin urmare, Jean a trebuit să renunțe la ceramică pentru a lucra cu tatăl său. Datorită muncii sale, el merge rar la școala primară, ceea ce se observă în eseul său autobiografic pe care l-a scris ulterior și a cărui ortografie este deosebit de proastă.
În 1816, în vârstă de 20 de ani , s-a căsătorit și acum își decide cariera, vrea să se întoarcă la olărit și asta face, începând pregătirea într-o olărie din Saint-Pierre-des-Corps în 1817 Până în 1825 a fost responsabil de picturi pe faianță în fabricile din Tours și a încercat primele sale aplicații de culori pe lut. El a adus câteva modificări construcției cuptoarelor și, în special, amestecului de argilă și materiale minerale utilizate în acoperiș. Munca sa a fost remarcată și a fost invitat să se alăture așa-numitului atelier de reverberație din faianță al baronului de Bézenval din Beaumont-les-Autels, unde a lucrat ca maistru în atelierul de pictură a faianței .
Cu acest baron de Bézenval, în 1825, a făcut o descoperire care a marcat cariera sa pentru totdeauna. Acestea sunt două obiecte; o ceașcă ajurată și un lighean, ambele atribuite lui Bernard Palissy . Avisseau este uimit, vrea să afle mai multe, dar aflăm repede că acest stăpân, mort de aproape trei secole, și-a dus secretele în mormânt. Tânărul, aproape analfabet, își propune apoi să descopere secretele emailurilor Palissy. Apoi a început să studieze singur, fără profesor și fără ghid, chimie, geologie, botanică și istorie naturală și, în același timp, a scris Tratatul privind culorile pentru vopsirea smalțului și a porțelanului pe măsură ce avansa.cercetările sale. Pentru a-și recâștiga libertatea, a părăsit Beaumont-les-Autels și s-a stabilit la Tours, vizavi de catedrală. Pentru a-și hrăni soția și copiii, a făcut reparații de ipsos, sculpturi de sfinți și busturi de prieteni și familie. Lucrările sale sunt achiziționate de biserici locale precum Saint-Antoine-du-Rocher , Saint-Antoine de Loches , Saint-Martin în Chanceaux-sur-Choisille , Saint-Saturnin în Souvigny-de-Tournaine , Saint-Cyr și Sainte-Julitte în Chemillé-sur-Dême și Saint-Nicolas în Château-Renault . Dar în restul timpului, el îl dedică dezvăluirii misterelor emailurilor Palisade, adică rezolvării problemei fuziunii emailurilor colorate la temperatură ridicată. Avisseau însuși a spus „din acel moment (1825) și până în 1843, încercări infructuoase, cercetări, dureri, nenorociri și dezamăgiri de tot felul! În 1843, teste satisfăcătoare, succes, progres în anii următori ” . Acest succes, acest moment în care reușește să producă emailuri perfecte fără crăpături, l-a obținut după 18 ani de muncă și ajutorul fiului său Édouard și Charles-Joseph Landais.
După acest succes din 1843, Avisseau a fost abordat de negustorii parizieni care i-au cerut să facă lucrări nesemnate pentru a le putea transmite ca original Palissy; Avisseau refuză, preferându-și independența. El chiar refuză să lucreze pentru fabrica Sèvres când Alexandre Brongniart , directorul fabricii, vine la atelierul său. Acesta din urmă i-a cumpărat la fel în 1845 un fel de mâncare Pike pentru camera Palissy a muzeului Sèvres . În același an 1845, presa a început să se intereseze de Avisseau cu un articol din Foyer dramatique datat 9 aprilie 1845. Presa a devenit rapid pasionată de fenomenul Avisseau și acesta din urmă a devenit rapid „noul Bernard Palissy” „ După cum putem citi în Ilustrația din 28 august 1847. Acest lucru îl afectează pe Charles-Joseph Landais, care este mai puțin priceput în presă decât Avisseau și care se vede descris drept „ imitator ” , a început o ceartă între cei doi bărbați. autor al redescoperirii tehnicilor lui Palissy și acestea vor rămâne ireconciliabile.
Avisseau, a cărui viață este constant în paralel cu cea a lui Palissy în 1847 primește o medalie de onoare la o expoziție organizată la Tours la cea de-a 15- a reuniune științifică a Franței. Cu această ocazie, Ministerul de Interne i-a acordat o subvenție pentru a studia lucrările lui Palissy în colecțiile de stat. Prin urmare, acest „nou Bernard Palissy” a atras o clientelă de prestigiu (prințesa lui Talleyrand, contele de Nieuwerkerke , prințesa Mathilde, lordul Normanby, Callimaki, Persigny și Fould ...) care nu a ezitat să vină să-și viziteze atelierul. Philippe de Chennevières , care a avut ocazia să viziteze atelierul în 1853, l-a descris astfel: „cușca inimitabilă a șopârlelor ... de diferite specii, verzi, gri, negri, albaștri ..., apoi alunecând între toate un puțini șerpi liniștiți, modele capricioase, vioi și fine în rochii de smarald ... Gaura umedă, o gaură de udare pentru broaște din care ies ierburi mari verzi ... insectele uscate, reptilele din borcane ... ” . În studioul său, care este o casă mică, își menține cuptorele și animalele în captivitate pe care doresc să le ia ca modele pentru lucrările sale. Prin urmare, are un vivariu unde crește amfibieni într-un iaz, celebra „gaură umedă” .
Cariera lui Avisseau a luat o schimbare internațională când a expus la Târgul Mondial din Londra în 1851 . Acolo a expus un bazin rustic purtat de delfini și un vas de pește care sunt reproduse în Illustrated London News of the21 iunie 1851. Lucrările sale au fost admirate și i-au adus medalia premiului la această expoziție, precum și renumele internațional care a creat emulatori ai stilului său în străinătate; în Anglia și Portugalia în special. Trei luni mai târziu, a expus la Poitiers și a avut un mare succes. Abbot Auber , președinte al ODS în Poitiers, a declarat: „Se pare că succesorul lui Palissy prevalează asupra stăpânului său de tot ce ipostazele termen, Gătitul corect al pământului, lac clar de claritate a câștigat această cursă în XVI - lea lea pentru ai noștri și mai ales prin grija constantă pe care o are pentru a atinge perfecțiunea artei sale " . El s-a prezentat la Expoziția Universală din 1855 cu un castron mare și bazinul său comandat și desenat de Octave-Guillaume de Rochebrune și produs de Avisseau din acest desen; primește o medalie clasa 2 e . În 1856, Avisseau a fost numit președinte de onoare al Societății Universale pentru Încurajarea Artelor și Industriei din Londra.
Când a murit artistul în 1861, a creat o agitație puternică în toată presa; în Franța și în străinătate. Artistul este dus de o otrăvire din cauza emailurilor pe care le-a lucrat perpetuu. În ciuda succesului său, el nu a transmis bogăția copiilor săi pentru că a rămas sărac toată viața. Într-adevăr, Avisseau a lucrat neobosit la creații care uneori necesită câteva luni pentru realizarea lor, mobilizându-și fiul și fiica. Dar, dacă nu ar fi pe deplin mulțumit de creația sa, ar rupe-o și o va lua de la capăt. Cu toate acestea, el a lăsat ca moștenire copiilor săi secretele designului emailurilor sale.
Charles-Jean Avisseau (după), Castron rustic purtat de delfini și vas de pește , 1851, Londra, Illustrated London News .
Octave de Rochebrune (proiectant) și Charles-Jean Avisseau (interpret), cupă de faianță emailată , 1854, Paris, BNF , departamentul de tipărituri și fotografii.
Charles-Jean Avisseau, Bol on Foot , 1857, Suedia, Nationalmuseum .
Charles-Jean Avisseau, fel de mâncare bestiar, sd, Châteauroux , muzeul Bertrand .