Scaun Barcelona , de asemenea , cunoscut și ca nume Barcelona scaun sau pur și simplu Barcelona ( numele și modelul depus ), este una dintre cele mai emblematice modele de mobilier din XX - lea secol . Este un scaun mic cu o structură expusă și o bază în formă de X din oțel cromat lustruit, proiectată de Ludwig Mies van der Rohe și partenerul său Lilly Reich .
Mies fusese însărcinat de guvernul german să proiecteze pavilionul german pentru Expoziția Internațională din 1929 din Barcelona , Spania , desfășurată pe dealul Montjuic . Clădirea în sine, dezmembrată după Expoziție, dar a cărei copie identică cu originalul a fost construită pe același loc în Montjuic între 1983 și 1986, pare încă la fel de actuală ca niciodată. Probabil că arăta futurist vizitatorilor în 1929. Simplitatea liniară a pavilionului - realizată din sticlă, oțel și trei marmuri diferite - se caracterizează prin spații mari, curgătoare, folosind plăci întregi din fiecare material juxtapus unul față de altul.
Odată ce planurile de construcție au fost finalizate, Mies și Lilly au început să lucreze la mobilierul interior. Într-un interviu din anul după spectacol, Mies a spus despre aceste scaune:
„Un scaun este un obiect foarte dificil de realizat. Oricine a încercat vreodată să facă acest lucru știe acest lucru. Există posibilități nesfârșite și o mulțime de probleme - scaunul trebuie să fie ușor, trebuie să fie puternic, trebuie să fie confortabil. Este practic mai ușor să construiești un zgârie-nori decât un scaun. "
Expoziția a fost un eveniment de importanță internațională, vizitat de familia regală spaniolă , adică Alfonso XIII și Victoire-Eugénie de Battenberg , precum și de mulți reprezentanți oficiali ai guvernelor europene. Mies era foarte conștient de semnificație și provocare când a început să o deseneze. La acea vreme a comentat: Trebuie să fi fost „un scaun important, un scaun elegant și scump”. Trebuia să fie monumental. Pur și simplu nu puteai folosi un scaun de bucătărie ” (Mies în 1929).
Noi Spunem că scaunul pe care l-a proiectat pentru pavilion a fost inspirat de scaunul pliabil al faraonilor și de scaunul în formă de cruce al romanilor. Această descendență regală și formală se potrivea perfect și era, fără îndoială, intenționată, permițând acestui design modern să aibă o greutate intelectuală și culturală care ar fi fost cu atât mai evidentă în acest cadru futurist.
Proporțiile generoase și forma sa elegantă conferă mai mult scaunului Barcelona aerul de sculptură expus într-un pavilion care, la rândul său, arată ca un showroom . Articula clare ale structurii și cele două perne pentru scaune din piele capitonate ca elemente de bine separate, precum și utilizarea ambelor materiale tradiționale și moderne utilizate aici pentru valoarea lor funcțională, arhitectura viitoare prevestesc în stil internațional. De Mies in Unite State . Semnul său distinctiv este baza din oțel cromat lustruit, în formă de X, formată din două picioare din lamele plate de oțel cu grosimea de 11 mm și lățimea de 32 mm , conectate prin trei bare transversale, primele două formând cadrul scaunului (spate și față) care este în consolă spre deosebire de scaunul în consolă ) și ultimul în spate.
Gazdele regale nu au stat pe scaunele din Barcelona. Oricum, impactul lor asupra designului, precum și asupra Mișcării Moderne a fost profund.
Cele originale sunt înainte de oțel inoxidabil, iar sudurile și șuruburile sunt invizibile, motiv pentru care piesele au trebuit să fie fixate împreună. Curelele din piele folosite (nouă pentru scaun, opt pentru spate, atașate cu curele din piele) în acest prim exemplar erau din piele de porc, iar în pavilion culoarea scaunelor era fildeș. Scaunele actuale nu sunt atât de diferite. Mies a reproiectat scaunele în anii 1950, la trei ani după moartea lui Lilly Reich, folosind noile posibilități ale oțelului inoxidabil. Acest lucru a permis ca structura să fie realizată dintr-o singură bucată de metal și șuruburile originale au fost înlocuite cu linii netede care ne sunt atât de familiare astăzi.
Scaunul Barcelona, denumit uneori scaunul Pavilion, a primit rapid o aură de clasicism modern. A fost comercializat aproape imediat, dar producția sa s-a oprit în 1931. În 1938, Mies a emigrat în Statele Unite, unde compania Knoll și-a relansat producția la scară industrială în 1948, Florence Knoll (care a forjat conceptul de design corporativ (en) ) impunând în lumea corporativă până astăzi.
Nivel mediu al XX secolului moderniști , inclusiv Mies, abona filosofic la ideea că mobilier modern ar trebui să fie accesibile maselor, atât financiar cât și estetic. Cu toate acestea, scaunul de la Barcelona este o excepție de la această regulă. Materialele și fabricarea acestuia sunt prea scumpe, necesită prea multă forță de muncă și, prin urmare, sunt prea scumpe pentru ao face accesibilă cât mai multor oameni. Și apoi împrumuturile sale din scaunele monarhice, conotația sa regală, i-au dat un preț de cumpărare care a crescut doar în timp.
Designerul Victor Papanek arată în anii 1970 că, în calitate de tânăr arhitect, a achiziționat un scaun din Barcelona pentru care a cruțat sau chiar și-a strâns centura. Apoi este afișat clar și este considerat o comoară personală. Diversi artiști au fost inspirați de acesta, precum Franco Albini și catedra sa Fiorenze în 1952 , Jean Nouvel și catedra sa Milana în 1995.
Celelalte piese din serie nu au fost proiectate de Mies însuși, dar, fidel designului său, împrumută aceleași baze și sunt acoperite în același stil de piele de lână canelată. Pielea de înaltă calitate (mai des din piele de vacă decât cea de porc acum) este cusută manual, cusută cu caneluri, necesitând aproximativ 28 de ore de muncă cu înaltă calificare. Spuma de înaltă densitate înlocuiește căptușeala din păr de cal. Seria Barcelona disponibilă în peste 900 de culori este fabricată în Italia sub licență de compania americană Knoll .