De ten Desemnează, în pictura, culoarea părți ale corpului reprezentat gol, inclusiv umbre și reflecții. „Scaun” este sinonim în acest context. Originea cuvântului este probabil italiană: carnagione , el însuși provenind din carne care înseamnă carne, carne. Folosit pentru prima dată în pictură pentru a desemna reprezentarea pielii umane, cuvântul a trecut în limbajul literar și, de asemenea, în câmpul heraldic al stemelor .
Cuvântul întrupat , care inițial însemna culoarea cărnii, în franceză a luat semnificația unui roșu portocaliu mult mai strălucitor.
În arta bizantină corpurile ascetilor diminuați de ascetism și chiar cel al lui Hristos pierd aspectul naturalist care exista în arta elenistică. Pot fi apoi reprezentați goi fără șoc. Dar pentru icoane , cele mai importante părți sunt fața și mâinile. Chipul conferă icoanei sensul său teologic. Când aceste pictograme sunt acoperite cu un oklad, ele sunt chiar singurele părți vizibile. Culoarea de bază a tenului este diferită în funcție de timp și de școli. Poate fi un ton maro, aproape de verde măslin sau să meargă către tonuri mai calde, întunecate sau deschise, ca în cazul icoanelor Rublev .
În arta europeană, „tonul pielii” și „culoarea cărnii” sunt utilizate în mod interschimbabil. O varietate de marmură Campan este astfel „colorată în carne” .
Redarea tenului este, în pictura europeană încă din Renaștere , un criteriu de apreciere pentru pictori. Culoarea cărnii este, cu excepția cazului în care se specifică altfel, „un alb roz, ușor tenta spre portocaliu” . Redarea tonurilor pielii este principalul criteriu pentru a judeca calitățile unui artist ca colorist. Așa că se spune despre Rubens „ Tenurile acestui faimos pictor sunt recunoscute prin tonurile strălucitoare și pasajele fine pe care le amestecă cu ele; dar nuanțele de piele ale lui Van Dyck , nu mai puțin de dorit, au mai mult adevăr ” . Rubens pictează subiecții masculi de un maro deschis, iar subiecții de sex feminin destul de roz. Tonul pielii foarte sensibil, critica perioadei clasice acoperă înflorit prea alb vopsit și lipsa de culoare. Carnea nu are o culoare uniformă. Acestea includ pasaje de tonuri. Până la XX - lea secol, fanii comentat nuanțele de culoare carne în umbre și reflecții, între aceste subtilități decorațiuni colorate și vulgaritatea printuri color .
Această sensibilitate este uneori o problemă pentru conservarea picturilor, când artistul și-a obținut culorile cărnii folosind pigmenți, în special roșu, care sunt insuficient de stabili.
În cazul în care , într - adevăr, până la sfârșitul anului al XVII - lea secol, un tratat despre pictura oferă o metodă pentru tonurile pielii, alegerea pigmenților și redarea finală, mai roz, portocaliu pal sau mai mult, variază de la secol la „un loc, și probabil de la un atelier la altul.