Înălbitori sau fluorescent albire a unei suprafețe de culoare albă este de a adăuga o cantitate mică de colorant albastru material.
Textile naturale și documentele au o nuanță naturală, înainte de vopsire, clare , dar ușor trăgând galben-portocaliu. Adăugați o cantitate de albastru, o culoare complementară cu cea a materialului , bej crud , ecru sau gri , le aduce mai aproape de griul neutru, cu o pierdere mică de luminozitate . Le percepem apoi ca pe o suprafață albă, puțin mai puțin iluminată. Un exces moderat de albastru nu schimbă această percepție .
De la mijlocul XX - lea secol, industria hârtiei, industria textilă, spălătorie au folosit agenți de strălucire fluorescenți , transformând energia radiată ultraviolete albăstruie vizibil în loc de coloranți, care sunt utilizate în în domeniul picturii, rezistentei lumina lumina „ strălucitori optici ”fiind insuficienți.
O suprafață de culoare albă , în principiu, reflectă, de asemenea, toate culorile luminii care o luminează. Un ecran de proiecție este alb, ceea ce îi permite să reflecte o imagine color proiectată. Definiția albului devine mai complicată atunci când privim suprafețe reale și nu mai este un ideal. Trebuie apoi să considerăm albul ca un câmp cromatic , unde se găsesc proverbial „albul ca zăpada” și „albul unui crin”, fiecare dintre care percepe în mod clar diferența de culoare. „Albul” caracterizează un aspect care combină o luminozitate puternică și o absență de nuanță determinabilă. Datorită adaptării vizuale cromatice, lumina principală dintr-o scenă este percepută cel mai adesea ca albă.
Albeața unei suprafețe este dificil de determinat; impresia de alb variază de la un individ la altul. O persoană instruită este mult mai capabilă să identifice și să localizeze cromaticitatea scăzută. În ansamblu, pentru probele de aceeași luminozitate, tonurile albăstrui sunt considerate mai albe decât cele gălbui, în timp ce mult mai puține adăugări de verde sau roșu distrug senzația de alb. Evaluarea colorimetrică a albului a fost un domeniu important de cercetare pentru industria hârtiei și a textilelor, interesând în același timp producătorii de materiale plastice , ceramică , porțelan , tencuială și substanțe alimentare albe precum laptele și mai ales sarea și zahărul. Aspectul suprafețelor albe sunt plasate într - o diagramă cromaticitate , în imediata vecinătate a corpului negru și lumina zilei , cu o temperatură de culoare de 5000 acompaniat de 8500 K . Lățimea zonei albe nu are nicio relație cu elipsele MacAdam , care indică praguri de discriminare a culorilor. În zona albă, percepem diferențe de culoare, dar acestea nu sunt „foarte importante în ceea ce privește senzația de alb, atunci când sunt relative la dominante albastre sau galbene” .
Un difuzor perfect este considerat mai puțin alb decât o suprafață ușor albăstruie, chiar și puțin mai puțin limpede. Acest fapt este legat de fenomenul Helmoltz - Kohlrausch . Nu este clar la ce nivel de albastru dispare senzația de alb.
Comisia Internațională pentru Iluminare a produs formule pentru colorimetrică evaluare a albului rezultând într - un singur indice. Industria hârtiei, la rândul său, a folosit din dovezi empirice, o metodă simplă, cu o procedură riguroasă, constând în esență în măsurarea factorului de luminanță printr-un filtru Wratten 49 (albastru închis). Asociația tehnică a industriei de hârtie din SUA comunică această valoare ca luminozitate , care, prin urmare, capătă un sens special în acest context. Acest indice are avantajul de a lua în considerare efectul azurului. Domeniul de aplicare al acestei măsurători, la fel ca cel al multor alte evaluări de alb, se limitează la compararea suprafețelor libere aproximativ albe.
Majoritatea coloranților albastri au fost folosiți pentru strălucirea textilelor, cu condiția să nu fie scumpe. Deoarece textilele trebuiau spălate destul de frecvent, o dată pe an, în trecut, prețul, mai mult decât soliditatea la lumină și aer, a determinat utilizarea. Albastrul trebuia, de asemenea, să fie rezistent la pudra de spălat, care era adesea de bază chimică . Indigo pentru această utilizare este vândută la începutul XIX - lea secol ca „, bile albastre în engleză ceresc albastru“ la sfârșitul secolului, albastru Guimet desemnează „albăstreală pentru rufe“.
Brightener este uneori realizată pentru hârtie și textile de la mijlocul XX - lea secol, „înălbitori optici“ , fluorescente , care oferă avantajul de a crește ușor luminozitatea suprafețelor. Impresia albei crescute nu provine din această creștere, ci din ușoara turnare albastră pe care o provoacă. Adjectivul „optic” se opune acestor produse care, ca și coloranții, au un efect vizual, la înălbitorii chimici precum înălbitorul sau peroxidul de hidrogen . De asemenea, le-a numit, într-un mod mai condensat, „strălucitori optici”, deși această denumire nu îi diferențiază de coloranții albastri, a căror acțiune este și optică.
Rezistența limitată la lumină a strălucitoarelor optice fluorescente le-a restricționat utilizarea în rufe și hârtie simplă. Lucrările destinate artelor plastice și tipăririi fotografice sunt de cele mai multe ori scutite.
S-a observat mult timp că suprafețele albe , în special hârtiile și țesăturile , par mai albe când sunt colorate cu o cantitate mică de albastru. Procesul este foarte vechi. Folosită pe scară largă încă din secolul al XVI- lea, se întoarce probabil în cele mai vechi timpuri . Este numit de strălucire , deoarece XIX - lea secol , cel puțin.
Multe substanțe și albastre violete au fost utilizate, smalt în orseille și indigo și albastru de Prusia , la sfârșitul XVIII - lea secol . Peste mări artificial sau albastru Guimet , mai mult de jumătate din producția a fost utilizată pentru albire, apoi a prevalat până invenția, mijlocul XX - lea secol, înălbitori optici a căror fluorescență crește chiar mai albului. Alte bluesuri sintetice moderne, cum ar fi albastrul de ftal sau albastrul de indantren , sunt utilizate în alte utilizări, cum ar fi vopseaua auto.
Azurul a rămas o cunoaștere practică până când în 1861, Chevreul l-a luat ca exemplu demonstrativ al dezvoltării sale pe culori complementare . Raționamentul său, preluat de mai mulți autori mai târziu, explică modul în care vopseaua albastră neutralizează tendința galben-portocalie a materiilor prime, dar nu modul în care un exces de albastru crește și mai mult impresia de alb.
Luminarea produselor alimentare, cum ar fi zahărul, prin orice mijloace este restricționată prin lege în mai multe țări. Scopul încorporării unui colorant albastru în acest caz este de a masca o colorație galbenă rezultată din impurități.