Naștere |
1583 Veneția |
---|---|
Moarte |
8 aprilie 1618 Roma |
Activitate | Pictor |
masterat | Agostino Carracci (până la1602) , Annibale Carracci (din1602) |
La locul de muncă | Bologna |
Circulaţie | Stil baroc |
Tata | Agostino Carracci |
Rudenie | Annibale Carracci (unchiul) |
Antonio Marziale Carracci , în franceză Antoine Carrache, ( Veneția , c. 1583 - Roma , 8 aprilie 1618 ), este un pictor italian , fiul natural al lui Agostino Carracci , de asemenea renumit pictor din familia artiștilor italieni din Carracci și elev al acestuia din urmă și al unchiului său Annibale Carracci .
Antonio Carrache s-a născut în parohia Sta Lucia din Veneția , probabil în 1583, produsul unei aventuri cu o curtezană numită Isabella, care a avut loc în timpul primei vizite a tatălui său la Veneția. Giovanni Battista Agucchi, prieten și protejat al cardinalului Edward Farnese , ne spune într-o scrisoare din 1609 că a fost crescut cu Sisto Badalocchio și un apropiat contemporan al lui Domenichino și Giovanni Lanfranco . Mai întâi a ucenic la tatăl său, după cum au remarcat principalii biografi ai artiștilor baroc din vremea sa, Baglione , Bellori și Malvasia . Malvasia observă că tatăl ei a admirat o „Madună cu Pruncul” pe care a finalizat-o la vârsta de șaptesprezece ani. Portretul unui băiat pictat de Annibale în anii 1590 seamănă foarte mult cu cel al gravurii pe lemn din 1678 de Malvasia, „Felsina Pittrice”, pentru care poate a servit ca model. Ar putea fi și băiatul din portretul de grup al lui La Brera , care include și portretul tatălui lui Annibale, bunicul lui Antonio, Mastro Antonio.
Când tatăl său a murit în 1602, Antonio s-a mutat la Roma pentru a lucra sub unchiul său Annibale, cu care a dezvoltat o afecțiune profundă. Probabil a lucrat la frescele din Galeria Farnese , la ochelarii din capela Palazzo Aldobrandini și probabil în Capela Herrera (situată în cadrul Bisericii Santa Maria din Monserrato degli Spagnoli ). După moartea unchiului său, a primit comisioane la Roma de la Cardinalul Tonti și Cardinalul Peretti-Montalto, inclusiv Stanza del Diluvio din Palatul Quirinal , și altarele mari precum „Madona și Pruncul cu Sfinții” din Berlin și „Nașterea Domnului” ” Al Palatului Corsini .
Încrederea în sine a scrisorilor pe care le-a scris cardinalului Farnese și vechiului protector al tatălui său, cardinalului Spinola, după moartea unchiului său, sugerează că acestea au fost scrise de Agucchi, care în scrisoarea sa ceva mai târziu (12 septembrie 1609 ) lui Dulcini pe Antonio, vorbește despre o carieră deja bine începută. Malvasia citează greșit această scrisoare și o copiază după cum urmează: „[opera lui Antonio] pare a fi a unui începător”, mesajul spune de fapt opusul „il suo fare non pare da principiante / comportamentul său nu pare a fi un începător”. Nu este surprinzător să vedem că Antonio vorbește despre angajamentele pe care le are deja, să sugereze că a învățat suficient tanto da tirarmi avanti da me stesso / enough to get before me , și că „se vede pe sine ca întreținerea lui Carracci school in Bologna, with the idea of vire his studio in the service of the Farnese family 'in essa scuola, procureuro che avansino in essa per dovere addressare the opera oro al service di VS Ill.ma ... / at school, Mă asigur că vor avansa acolo pentru a trebui să dirijeze munca aurului în slujba VS Ill.ma ... "
Antonio a moștenit studioul, în ciuda pretențiilor fratelui supraviețuitor al lui Annibale, Giovanni Antonio, care a contestat moștenirea chestionând paternitatea nepotului său. În ciuda comisioanelor câștigate, cele ale cardinalului Pietro Aldobrandini , patronul principal după Farnese, au declinat după moartea unchiului cardinalului Clement VIII în 1605. Acest lucru coincide, de asemenea, cu debutul bolii invalidante a lui Annibale. Odată cu apariția Papei Borghese, Paul al V-lea , a continuat declinul studioului. Annibale nu a putut să-l primească pe cardinalul Scipione Borghese , alunecând printr-o ușă din spate când acesta a venit la studio; dar Antonio a fost prezentat Prodatario al Papei, Cardinalul Tonti, de asemenea un colecționar pasionat. Tonti l-a angajat pe Antonio să picteze patru capele în biserica sa; alte comisii publice au inclus o capelă în Biserica Santa Maria din Monticelli , lucrări în Biserica San Girolamo dei Croati , Bazilica Sf. Maria din Trastevere , Bazilica Sf. Sebastian din afara zidurilor și la Palazzo Mattei . Antonio și Guido Reni au colaborat la decorarea Capelei dell 'Annunciata din Palatul Quirinal , pictând o friză din Stanza del Diluvio . A contribuit, în jurul anului 1616, la frescele lui Alexander realizate pentru cardinalul Peretti Montalto; au fost efectuate alte lucrări pentru marchizul Giustiniani, cardinalul Orsino, Ludovisi, Cavalier Sachetti, Dionigio Buonavia din Bologna; și, desigur, se afla sub protecția cardinalului Odoardo Farnese , care l-a recunoscut drept „pittor di casa” ( pictor de case ) și i-a plătit o indemnizație lunară.
Antonio era bine cunoscut pentru compozițiile sale de dimensiuni de cabinet, adesea bazate pe marea varietate de materiale grafice aflate în posesia studioului Carracci. Capodopera sa, Potopul a fost una dintre cele mai prețuite imagini ale cardinalului Mazarin și a influențat picturile timpurii de luptă ale lui Poussin, precum și picturile sale ale anotimpurilor pentru Ludovic al XIV-lea 40 de ani mai târziu. Cu rafinamentul său la la Reni , articularea poveștii, spațiului, gestului și expresiei, Potopul a fost o importantă colaborare academică cu Agucchi.
Antonio a murit tânăr și a fost îngropat în Bazilica Sant'Andrea delle Fratte , din Roma.
Antonio a fost foarte admirat de contemporanii săi, atât de mult încât moartea sa prematură a fost experimentată ca o pierdere deosebit de tragică. "Nel morire che seguì nel 1618 mostró tal contritione e sentimento che simil passaggi si vedono in pochi / in the death that followed in 1618 , a arătat o astfel de tristețe și un sentiment atât de mare încât pot fi văzute câteva pasaje. "Recent, reputația sa a scăzut și a fost ocazional descris ca un imitator la scară mică și neîndemânatic al lucrărilor fratelui său mai mare. prietenul Giulio Mancini a declarat că nu numai că a moștenit atelierul lui Annibale, ci chiar acel „Herede dei suoi disegni și arte fù Antonio / the mostenitorul desenelor sale și arta sa era Antonio”. Antonio., după cum a spus Guido, „ultima scintilla (del) valor Caraccesco / ultima stea (de) valoare a lui Carraci "investise de fapt mai mult în studioul Carracci decât oricine altcineva.
Originalul compoziției foarte copiate a lui Martyre de Saint-Denis ( „Sfântul Denis înspăimântându-și călăii” ) este evident de Antonio și tovarășul Sfântului său Pavel botezând Saint-Denis .
Nu a fost un compliment exagerat din partea lui Mancini când a spus că Antonio „mostrò gran segni di dover come great / a arătat semne excelente că (el) avea să devină grozav”. Cu toate acestea, era încă foarte ușor ca identitatea sa să fie încadrată în cea a bătrânului Carracci. Pentru că a împărtășit aceleași inițiale ca tatăl și unchiul său și pentru că Carraccis a colaborat adesea, picturile lor au fost adesea confuze. Așadar, când Padre Resta i-a dat desenul Potopului, pe care îl obținuse de la Bellori, lui Max Emmanuel din Bavaria, a fost fericit să afle că electorul prețuia darul și îl ținea pe o masă la patul său; dar „lo teneva per pittura d'Annibale / El a considerat-o a fi pictura lui Hannibal”.
Antonio Carracci a lucrat la numeroase decorațiuni pentru palate, biserici și capele din Italia.
Ca asistent al unchiului său AnnibaleGermania
Austria
Franţa
Marea Britanie
Italia
Statele Unite ale Americii
Venus plângând moartea lui Adonis
Lăutist
Madonna cu copil și Saint-François
Sfântul Ioan Botezătorul
Sfântul Praxède
Martiriul Sfântului Stéphane
Potopul
Femeie goală așezată din spate
Femeie goală așezată frontal