Alfred de Liesville

Alfred Robert Frigoult de Liesville Imagine în Infobox. Portretul lui Liesville de Ange Tissier (1857). Ulei pe pânză 81,5 × 65,5 cm. Muzeul Carnavalet. Titlul nobilimii
Județul
Biografie
Naștere 4 iunie 1836
Caen
Moarte 1 st luna februarie anul 1885(la 48)
Rue Gauthey
Numele nașterii Alfred Robert Frigoult de Liesville
Naţionalitate limba franceza
Activități Colecționar , fotograf

Alfred Robert Frigoult de Liesville , născut la4 iunie 1836la Caen și a murit pe1 st februarie 1885la Paris 17 - lea , este un aristocrat de origine Norman , care a dedicat viața lui să se adune în casa ei Batignolles obiecte de orice fel pe Revoluția franceză , el a lăsat moștenire în mod substanțial la muzeul Carnavalet din care el a fost unul dintre primii conservatori.

Un savant normand

La vârsta de 8 ani, își pierde părinții și devine moștenitorul unei averi confortabile care îi oferă alegerea și posibilitatea de a-și satisface pasiunile.

În Alençon , împreună cu sora sa Octavie de Saint Paterne, unde și-a petrecut o parte din tinerețe, a frecventat societăți învățate în timp ce colecta minerale, fosile, moluște sau se dedică apiculturii. El este interesat de fotografie prin imortalizarea portului din Cherbourg , scrie ghiduri de călătorie pe Orne.

Există chiar și o perioadă critică de artă pentru saloane din 1875 până în 1879, unde raportează despre lucrarea artiștilor normandi.

În 1855, a plecat la Paris pentru a se apropia de cercurile artistice pe care le admira și s-a stabilit în 1860 în noul cartier Batignolles, la 28 rue Gauthey . Acolo a adunat metodic și timp de 25 de ani, capodopere de ceramică și mărturii ale Revoluției Franceze care împodobesc acum zidurile muzeului Carnavalet.

Muzeul său privat

Orice amator care a solicitat-o ​​ar putea merge acolo duminică și să-i admire comorile. Multă vreme muzeul său privat a fost, duminica, un loc de întâlnire pentru un întreg grup de savanți, specialiști, precum Poulet-Malassis , Duranty , Champfleury . Au fost de acord să vină, chiar și din străinătate, pentru a merge în acest cartier pierdut al Parisului ”la această căsuță din Batignolles, unde doar prietenii lui știau drumul. „Deci, Lady Charlotte Schreiber scrie în jurnalul său vizita pe care a făcut-o la Liesville înNoiembrie 1880. Amatorii ar putea discuta sau îmbogăți cunoștințele lor cu Liesville. „Le-a arătat, religios, piesele sale preferate, le-a studiat detaliu cu detaliu, le-a comentat în tăcere, fără fraze, în mod precis, mai degrabă ca un istoric decât un diletant” .

În sufragerie și în sufragerie se aflau majoritatea obiectelor din porțelan din China sau Japonia. Camera lui și camera pentru fumători păstrau o colecție de obiecte din cupru sau cositor de la argintarul Briot și gravuri pe lemn. Însă în studioul de la etajul întâi (Liesville își cumpărase casa de la un pictor) toate pământurile erau concentrate și chiar acumulate. Pereții și dulapurile au oferit vizitatorilor peste o mie de obiecte din regiuni ale Franței, cum ar fi Beauvaisis, Normandia, Burgundia, dar și din Germania, Italia, Olanda și Iran. Un mic cabinet a fost dedicat colecției sale importante de monede și medalii, inclusiv cele ale gravorului Dupré .

Liesville dobândise, de asemenea, un număr considerabil de lucrări, peste trei mii, despre tehnicile și perioadele istorice care îl interesau. Liesville nu a ezitat să ofere colecțiile sale unui public mai larg, deoarece, din 1850, a participat la majoritatea expozițiilor regionale sau retrospective la Paris, precum și în provincii și, fără îndoială, chiar și în străinătate.

Această cantitate mare de obiecte colectate a venit din achizițiile sale din sala de licitații, Drouot în cea mai mare parte, și de la negustorul parizian Baur.

Aproape două treimi din această colecție au fost distruse în timpul unui bombardament din ultimele zile ale comunei din 1871 .

Interesul pentru perioadele revoluționare

Motivațiile din Liesville care ar explica originile acestei colecții în perioadele revoluționare sunt necunoscute. Contemporanii săi spun despre el că a fost un acerbat apărător al Republicii „visând în permanență la un ideal sociologic care deținea în același timp Platon, doamna Roland, Danton, Lammenais și Michelet” . Din aceste motive a participat la apărarea Parisului în timpul asediului din 1870 și a fost îngrijorat de poliție în urma denunțărilor din timpul represiunii comunei?

Prietenul său, La Sicotière, a mai spus ceva: „A fost mai ales istoria Revoluției, studiată nu în contururile sale largi, ci în curiozitățile sale, în detaliile sale intime și pitorești, că s-a dedicat unei pasiuni care se încheie absorbind-o în întregime ” . Martorii au fost uimiți de masa obiectelor referitoare la această perioadă, erau peste tot și de tot felul: medalii, arme, ecusoane, costume, veselă, instrumente, bannere, ventilatoare, desene animate și diverse ustensile.

Tocmai fusese numit membru al consiliului consultativ al viitoarei expoziții a centenarului Revoluției când a cedat 1 st februarie 1885, la 48 de ani, cu cancer de gât, în casa sa de pe strada Gauthey. Înmormântarea sa a avut loc pe4 februarie 1885.

Pământ și medalii revoluționare

Gustul pentru faianța revoluționară datează din anii 1850. Moda a fost lansată de Champfleury, jurnalist, critic de artă și apoi director al Manufacture de Sèvres. „Repet, Champfleury a pus la modă faianța revoluționară. El a introdus Liesville în această zonă. În cartea sa, Violon de faïence , Champfleury îl evocă probabil pe Liesville atunci când personajul principal al acestui roman se oferă să viziteze un amator: „El caută numai faianță din Revoluția din 1789; farfurii ale Federației, ulcioare în memoria preoților constituționali, bărci cu sos care cântă virtuțile domnului Necker, supe de supă reprezentând asaltul Bastiliei. Această ființă bizară a umplut o casă de sus în jos cu ceramică sedicioasă ... ”.

Colecția sa de medalii, câteva mii, s-a concentrat în principal pe perioadele revoluționare din 1789, 1830 și 1848. Potrivit lui, medaliile erau amintirea care trebuia urmărită. Liesville explică motivele cercetărilor sale în acest fel: „regretele expirate atât de des în legătură cu dispersia, distrugerea materialelor istorice sau lipsa de previziune și ignoranță care nu știu cum să le creeze, nici să le colecteze, nici să le păstreze nu ne ajută, nu fac o datorie, în interesul viitorului, să lucrăm cu toată puterea noastră, să colectăm și să publicăm toate documentele care privesc timpul nostru? "

Colectarea, conservarea, publicarea dovezilor istorice: acestea au fost obiectivele Liesville. I s-a părut, fără îndoială, logic, din moment ce nu avea moștenitori direcți, să doneze orașului Paris o parte din colecțiile sale, cea referitoare la Revoluție. Municipalitatea a fost cu atât mai fericită că a acceptat această donație, deoarece nu a reușit să cumpere colecția Champfleury care, însă, potrivit contemporanilor, și-a avut locul la Paris. „Aceasta ar fi noroc atât pentru amatori, cât și pentru oraș, care ar avea astfel propria sa istorie scrisă într-un mod atât de special; deoarece istoria Revoluției este unul și același lucru cu istoria orașului Paris. »S-a decis ca piesele să meargă la muzeul Carnavalet, pe de o parte, pentru a furniza colecția limitată de atunci a muzeului și, pe de altă parte, pentru a ilustra celebrarea centenarului Revoluției Franceze, care era în plină pregătire în Paris.

Colecțiile Liesville din diferite muzee

Muzeul Carnavalet s-a deschis în februarie 1880 după o reorganizare a colecțiilor sale, iar consiliul orașului a recunoscut apoi calitatea colecției Liesville care a fost estimată la 200.000 de franci. „Știm unul, format cu răbdare, dar cu gust rafinat de către proprietarul său, care a devenit o adevărată comoară și ceva asemănător cu relicvarul sacru al vremurilor noastre revoluționare. »Numărul considerabil de piese donate confirmă faptul că Liesville a fost unul dintre fondatorii muzeului pentru partea sa modernă. Inaugurarea acestor noi camere, dedicate Revoluției, a avut loc pe1 st mai 1881. Liesville a fost cel care a asigurat instalarea unei părți din colecția sa în muzeu (întreaga reprezentând zeci de mii de obiecte), el a fost chiar numit, înDecembrie 1880, asistent curator. Jules Cousin , pe atunci director al muzeului, s-a gândit la el pentru a-l succeda.

Sarcina lui Liesville era importantă, dar foarte repede starea lui de sănătate a scăzut și nu a terminat de făcut un inventar corect al colecției sale când a murit în Februarie 1885. Procesele intentate de veri au complicat stabilirea moșiei sale prin care muzeului Carnavalet i s-au atribuit noi obiecte. Orașul Paris a primit, de asemenea, ca moștenire casa sa de la 28 rue Gauthey pentru a-l face o școală de desen pentru tinerii muncitori.

În omagiu pentru munca sa, orașul Paris i-a dedicat o cameră în muzeu numelui său, dar conform diverselor aranjamente impuse de creșterea colecțiilor și de extinderea spațiilor expoziționale, aceasta a dispărut și numele de Liesville a fost uitat.

Muzeul Sèvres (apoi administrat de prietenul său Champfleury), Muzeul de Arte Decorative a primit , de asemenea , ceramica din colecția sa ca donații sau moșteniri.

Muzeul Alençon a beneficiat de câteva obiecte, inclusiv colecția sa de minerale. Dar, mai presus de toate, biblioteca orașului a crescut considerabil datorită moștenirii colecției sale de diverse lucrări (despre științe naturale, fotografie, apicultură, numismatică, Arte), precum și manuscrise, autografe sau peste o mie de cataloage de vânzări, de la anii 1845-1880.

Referințe

  1. Cécile Dumont, Alfred de Liesville (1836 - 1885), un cărturar cu multe fețe , bolnav. en noir et en coul., disertație de studiu, Paris, École du Louvre: under the dir. de Chantal Georgel, Philippe Sorel, 2005, Bibliogr. f. 56-66.
  2. Biblioteca Națională a Franței păstrează un album de 21 de plăci de vederi ale Cherbourgului datând din 1860. Cote est.EO.136, precum și asociația ARDI din Caen
  3. Alfred de Liesville, The Traveler's Guide to Bagnoles les Eaux (Orne) , Paris, 1858.
  4. BHVP Papiers Liesville MS 2118, f ° 109
  5. BHVP Papiers Liesville MS 2118, f ° 83-85.
  6. (în) Jurnalele Lady Charlotte Schreiber: of trust un colecționar de ceramică și antichități în toată Marea Britanie, Franța, Olanda, Belgia, Spania, Portugalia, Turcia, Austria și Germania din 1869 până în 1885 , Londra, New York, John Lane, 1911. „  Strada este una foarte obscură, casa este minunată. Nu voi uita niciodată ușa prin care am fost admiși în ceea ce părea un atelier vast. Am urcat o scară îngustă și, în cap, ne-am găsit în prezența domnului de Liesville. Muzeul său este cuprins într-o cameră imensă, slab luminată, de o mare dimensiune atât în ​​ceea ce privește planul cât și înălțimea. Pereții sunt căptușiți cu plăci de faianță până la vârf, astfel încât nu am putut distinge meritele niciunui dintre ei. Din toate părțile erau cazuri umplute cu cărți și exemplare de diferite tipuri de artă, unele dintre ele foarte bune, dar marea caracteristică a colecției lui M. de Liesville a fost ilustrarea sa a artei perioadei revoluționare. Are fani, faianță, butoane, cărți și nenumărate alte obiecte ale vremurilor, foarte interesante și instructive, deși nu frumoase. Ne-a regretat mult să auzim că, în ultimele zile ale comunei, un cap de obus și-a găsit drumul în această clădire singulară, prin care două treimi din colecția (de atunci) fusese distrusă. Am fost foarte încântat că am avut ocazia să fac această vizită.  » , Vol.  2, p.  325-6 .
  7. BHVP Papiers Liesville MS 2118, f ° 115.
  8. Cărțile au fost în ansamblu (cu excepția celor referitoare la Revoluție) moștenite bibliotecii municipale din Alençon.
  9. Fondul de patrimoniu al bibliotecii municipale din Alençon are 1039 de cataloage de vânzări colectate din 1845 până în 1885 și uneori adnotate de mâna lui Liesville.
  10. Obituary in the Critical Review of History and Literature , 1885, p.  178-9 .
  11. Léon de La Sicotière, Biografie, Nantes, tipărit de V. Forest și E. Grimaud, 1886. Cod BNF 8-LN27-41777
  12. Buletin du bibliophile , t.  1899, Paris,1899( citiți online ) , p.  543.
  13. Paul Lacombe, Jules Cousin, 1830-1899: amintiri ale unui prieten , Paris, H. Leclerc,1900, 94  p. ( citiți online ) , p.  60.
  14. Troubat, Jules. O prietenie à la d'Arthez. Lucien Duc, 1900, p.   77 .
  15. Champfleury, The Faience Violin , Paris, Dentu , 1877, p.  135 .
  16. Alfred de Liesville, Numismatic History of the Revolution of 1848, Paris, Champion, 1877.
  17. Ibidem. , introducere.
  18. Jules Penelle, "Ceramica Muzeul M. Champfleury" revista Paris , 1 st martie 1868.
  19. Consiliul orașului Paris, Rapoarte și documente , t.  1 , Imprimerie nationale, 1880, p.  10 .
  20. Casa a fost demolată în 1996.
  21. Muzeul Alençon de Arte Plastice și Dantelă
  22. Mediateci ale comunității urbane din Alençon

Bibliografie