Făt - Frumos este un tip de personaj din basme .
Personajul tipic al prințului este prezent în Les Contes de ma mère l'Oye de Charles Perrault, publicat în 1697 . El este prezentat acolo ca „prințul”, calificativul de „fermecător” nu apare în niciuna dintre operele autorului. La fel este și în copertele fraților Grimm.
În secolul al XVIII- lea, doamna d'Aulnoy îi dă eroului poveștii sale La Belle cu părul auriu numele „Călăreț” și în Pasărea albastră , „Regele fermecător”. În XIX - lea secol, Andrew Lang , în adaptările sale de povestiri, reia aceste nume. El introduce numele „Prințul fermecător” ( Prințul fermecător ) în povestea „ Prințesei nimănui ” ilustrată de Richard Doyle atunci când Zâna apei îl transformă pe prințul comic înainte de a-l întâlni pe prințesa sa Niente . În baletul Frumoasa adormită de Piotr Ilitch Ceaikovski (1890), numele prințului este „Florimond”.
Aceasta este versiunea Walt Disney of Cinderella , lansată în 1950 , apare numele „Prințul fermecător”, care a fost popularizat și de atunci extins la toți prinții de povești din imaginația colectivă, chiar dacă „este absent din alte filme de animație Disney precum Albă ca Zăpada și cei șapte pitici (1937) și Frumoasa adormită (1959).
Prințul intervine de obicei la sfârșitul poveștii pentru a elibera o prințesă în pericol și a se căsători cu ea, nu fără să fi depășit uneori cu curaj o serie de obstacole, cum ar fi lupta cu o vrăjitoare , înfruntarea unui dragon , intrarea într-o pădure de mărăcini sau urcarea unui pinten. stâncoasă.
În cele din urmă, se știe puțin despre el: frumos și romantic, eliberează prințesa, soția și „au avut mulți copii” promisiuni de prosperitate și dragoste durabilă. Închis în acest stereotip, el pare mai degrabă recompensa prințesei decât un personaj cu drepturi depline.
O variantă a personajului îl prezintă sub forma unei broaște sau a unui broască , prizonierul acestei apariții sub efectul unei vrăji. În acest caz, el trebuie sărutat de o prințesă pentru ca vraja să fie ridicată.
Ca personaj tipic, prințul ar reprezenta bărbatul ideal împodobit cu toate calitățile și la care ar visa toate femeile.
În poveștile populare, el întruchipează astfel idealul masculin trezind eroina la iubire, la maturitate și sexualitate. El scoate Frumoasa Adormită din cutia ei (pădure de mărăcini care trebuie cucerită și somn vechi de o sută de ani), eliberează Pielea de măgar de amenințarea cu incestul pe care i-o prezintă tatăl ei și îi îndepărtează de pe Albă-Zăpada și Cenușăreasa . mame vitrege (o întâmplare obișnuită în timpul lui Charles Perrault, când recăsătorirea era frecventă, în special datorită numeroaselor decese ale femeilor la naștere).
Versiunea pe care Charles Perrault a dat-o despre Frumoasa adormită se adresează unui public burghez superior, insuflându-i valori de răbdare și pasivitate la femei: eroina doarme o sută de ani și așteaptă să vină prințul ei. La ea să se căsătorească cu el . În zilele noastre, dacă personajul tipic continuă să existe - așa cum arată expresia „a-și căuta fermecătorul prințului” - discursurile contemporane pentru egalitatea între sexe au condus la propunerea unor imagini mai echilibrate ale eroismului comun.între membrii cuplului iubitor.
Satira lui Făt - Frumos a început în XIX - lea secol. Dar filmele de animație contemporane au re-popularizat genul. În serialul de animație Shrek , care parodiește basmele, Prințul Fermecător este prezentat ca umil, trufaș, conștient de aspectul său, întruchipând metrosexualul foarte modern . Din „drăguț” devine „rău” și chiar se găsește în fruntea unei lovituri de stat în Shrek al treilea . În cele din urmă, ogrul se căsătorește cu prințesa, dar este un ogru „în aparență” (nu mănâncă copii) și o prințesă cu latura întunecată. Noutatea poveștii este de a lua stereotipurile pe picior greșit invitând să nu judece după simple aparențe: ogrul este tipul bun care este judecat după fizicul său, prințesa are o față publică (în timpul zilei) și privată ( noaptea), Prințul Charming este un fop care se bazează foarte mult pe fizicul său etc.
În imaginația colectivă occidentală, este denumită în mod obișnuit „fermecătorul prințului” „ființa fanteziată cu care se imaginează că trăiește o dragoste fără ciocniri și fără sfârșit” și care ar face visele fetelor și femeilor mai ales din copilărie. Astfel, în cartea ei Problematica prințului fermecător în rândul femeilor din 1960 până în prezent (Éditions L'Harmattan, 2009), consilierul Nadège Ruelland în relațiile conjugale se ocupă de dificultatea femeilor de a-l conștientiza pe bărbatul ideal.
Personajul a făcut obiectul unor adaptări și parodii în diverse lucrări: