Hugo Riemann

Hugo Riemann (Hamburg, 1889) Biografie

Naștere	18 iulie 1849 Sondershausen
Moarte	10 iulie 1919(la 69 de ani) Leipzig
Înmormântare	Cimitirul de Sud (Leipzig)
Naţionalitate	limba germana
Instruire	Școala de muzică și teatru Felix Mendelssohn Bartholdy, Leipzig
Activități	Dirijor , compozitor , muzicolog , scriitor , teoretician al muzicii , profesor de muzică , profesor universitar , pianist

Alte informații

Lucrat pentru	Universitatea din Leipzig
Instrument	Pian

Vedere asupra mormântului.

Hugo Riemann , născut în Groß-Mehlra bei Sondershausen (Principatul Schwarzburg-Sondershausen) pe18 iulie 1849și a murit la Leipzig pe10 iulie 1919, este un muzicolog german , cunoscut mai ales pentru dicționarul său de muzică, Riemanns Musiklexikon .

Biografie

În 1849, Groß-Mehlra făcea parte dintr-un mic stat german, Principatul Schwarzburg-Sondershausen , care nu a dispărut decât în 1918.

Hugo Riemann este fiul lui Robert Riemann, proprietar al unei moșii seigneuriale și înalt funcționar, care i-a dat prima pregătire muzicală; Însuși Robert Riemann este un iubitor de muzică și a compus Lieder , câteva opere corale și o operă, Bianca Siffredi . Hugo a urmat apoi cursurile maestrului capelei Heinrich Frankenberger, apoi pe cele ale lui August Bartel, Hartleb și Theodor Ratzenberger, elev al lui Liszt. Și-a făcut studiile secundare în liceele ( Gymnasien ) din Sondershausen și Arnstadt, precum și la școala monahală din Roßleben, primind o pregătire intelectuală solidă bazată pe limbi și literaturi clasice.

În 1868 , după obținerea bacalaureatului ( Reifeprüfung ) la liceul Arnstadt, Riemann și-a început studiile superioare la Berlin unde a studiat dreptul, istoria și limba și literatura germană; istoricul Wilhelm Scherer l-a încurajat să se dedice esteticii. În anul următor, și-a continuat studiile la Tübingen , unde a urmat cursuri de filosofie de Christoph von Sigwart, istorie de Julius Weizsäcker, istoria artei de B. von Kugler și estetică de Karl Reinhold. Apoi a descoperit două lucrări care aveau să fie de o mare importanță pentru el: Die Natur der Harmonik und der Metrik de Moritz Hauptmann și Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik (1863) de Hermann von Helmholtz .

În 1870, a publicat sub pseudonim primele sale articole extrem de teoretice dedicate lui Richard Wagner și lui Gaspare Spontini în Neue Zeitschrift für Musik . Au fost urmate în 1872 de alte eseuri în teoria muzicii, publicate sub numele de Hugibert Ries.

După experiența războiului franco-german, a decis să-și dedice viața muzicii și a început studiile la conservator și la Universitatea din Leipzig , unde l-a avut, printre alții, pe Ernst Friedrich Richter (teoria muzicii) ca profesori, Carl Reinecke (compoziție) și Hegelian Oskar Paul (istoria muzicii). Respins de acesta din urmă, teza sa Über das musikalische Hören a primit la Universitatea din Göttingen o primire favorabilă din partea filosofului Rudolf Hermann Lotze și a muzicologului Eduard Krüger. 30 noiembrie 1873, a obținut titlul de doctor în filosofie.

Apoi s-a stabilit la Bielefeld , unde a predat pianul câțiva ani, publicând și câteva eseuri educaționale la pian, sintaxă muzicală și armonie. În 1876, s-a căsătorit cu Elisabeth Bertelsmann , dintr-o familie de industriași, cu care a avut cinci copii. În toamna anului 1878, Riemann și-a obținut abilitarea la Universitatea din Leipzig cu o teză despre istoria notației muzicale, realizată sub supravegherea lui Philipp Spitta , care l-a încurajat ulterior în cercetările sale. Cu toate acestea, situația sa profesională nu a fost consolidată: în anii următori, nu a reușit să înceapă cariera universitară la care aspira. Timp de doi ani, a ținut câteva cursuri la Leipzig ca lector, apoi a trebuit să accepte o slujbă modestă ca director al corului și profesor de muzică la Bromberg (acum Bydgoszcz în Polonia). În 1881, a obținut un post la Conservatorul din Hamburg, unde a predat o clasă de pian și toate disciplinele teoretice. În 1890 a predat timp de trei luni la conservatorul princiar din Sondershausen , unde a fost educat de Max Reger . Acesta din urmă îl urmează, când este numit la conservatorul din Wiesbaden, unde Hans Pfitzner își va urma învățătura pentru o vreme.

În 1895, Riemann se întoarce definitiv la Leipzig, unde devine profesor extraordinar ( ausserordentlich ) în 1901, apoi titular ( planmässig ) în 1905. În 1908, preia direcția Collegium Musicum , institutul de muzicologie pe care el însuși l-a fondat. Elevul său a fost în special muzicologul bulgar Stoyan Brashovanov . Membru de onoare al Academiei Sainte-Cécile din Roma în 1887, al Academiei Regale din Florența în 1894 și al Asociației Muzicale din Londra în 1900, Riemann a fost numit profesor onorific al Universității din Edinburgh în 1899. Ultimul său post a fost acela Director al Institutului de cercetare muzicală de stat saxon ( Staatliches sächsisches Forschungsinstitut für Musikwissenschaft ) în 1914.

În 1905, am putut auzi primele spectacole ale Collegium Musicum de partituri de muzică barocă și clasică editate de Hugo Riemann.

Din 1903, Riemann și-a redus drastic activitatea de compozitor, dar și-a continuat imensa lucrare teoretică până la capăt.

Lucrări

Pe lângă activitatea sa de profesor și compozitor de piese educaționale, Riemann se bucură de o reputație mondială ca teoretician al muzicii. Cea mai faimoasă lucrare a sa este Musiklexikon , un dicționar universal de muzică și muzicieni, Handbuch der Harmonielehre , o lucrare privind studiul armoniei și Lehrbuch des Contrapunkts , o lucrare similară despre contrapunct, care au fost toate traduse în franceză. Una dintre invențiile sale, Tonnetz preluată de la Leonhard Euler , este un model geometric de aranjare a notelor în uz curent în prezent.

Textul său despre musica ficta , Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik din 15-16. Jhahrhunderts. Die musica ficta; eine Ehrenrettung (1907), a fost foarte influent, deși, potrivit lui Vincent Arlettaz, conținutul său nu este foarte convingător, Riemann bazându-și teoriile pe un tratat care cu greu evocă musica ficta și tragând concluzii pripite cu privire la abordarea vechilor opere.

Publicații

Musiklexikon

Ediții germane

Prima ediție, Leipzig, 1882, 1036 pagini
A doua, mărită, 1884, 1036 pagini
În al treilea rând, recenzie, 1887, 1124 pagini
Al patrulea, complet revizuit, 1894, 1210 pagini
A cincea, complet revizuită, 1900, 1469 pagini
A șasea, complet revizuită, 1905, 1508 pagini
A șaptea, complet revizuită, 1909, 1598 pagini
Al optulea, 1916
Al nouălea, Berlin, 1919, 1355 de pagini, parțial datorate lui Alfred Einstein
Al zecelea, Berlin, 1922, 1469 pagini, de Alfred Einstein (ultima ediție într-un singur volum)
Unsprezecelea, Berlin, 1929, 2 volume, 2105 pagini
Al doisprezecelea, de Joseph Müller-Blattau, a început în 1939, neterminat
Al doisprezecelea bis: Riemann Musiklexikon , în cinci volume, Mainz, Schott, Mainz, Schott, 1958-75
Brockhaus Riemann Musiklexikon , 1989, de Wolfgang Thein, în cinci volume, este o versiune mai redusă , dar actualizată a trecut o ( a doua ediție: 1995).
A treisprezecea ediție, de Wolfgang Ruf, în cinci volume, 2532 pagini, Mainz, Schott, 2012

Ediții străine

Engleză: Dicționar de muzică , de JS Shedlock, Londra, 1895-96, 1902, 1908
Franceză: Dicționar de muzică , tradus din ediția a patra, revizuit și îmbunătățit de Georges Humbert, Paris, 1895-98, 1913 citit online la Gallica
Rusă: Moscova, 1904

Alte

Musikalische Logik. Hauptzüge der physiologischen und psychologischen Begründung unseres Musik-systems (Leipzig, 1873); zugleich als Disertation Über das musikalische Hören (1874)
Die Hülfsmittel der Modulation (Kassel, 1875)
Die objective Existenz der Untertöne in der Schallwelle (Kassel, 1875)
Vademecum für den ersten Klavierunterricht (Leipzig, 1876)
Musikalische Syntaxis. Grundriß einer harmonischen Satzbildungslehre (Leipzig, 1877)
Studien zur Geschichte der Notenschrift (Leipzig, 1878)
Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre (Leipzig, 1880); ab der zweiten Auflage 1887 als Handbuch der Harmonielehre
Die Entwickelung unserer Notenschrift (Leipzig, 1881)
Die Natur der Harmonik (Leipzig, 1882)
Elementar-Musiklehre (Hamburg, 1883)
Neue Schule der Melodik (Hamburg, 1883)
Vergleichende teorisch-praktische Klavier-Schule , 3 Teile (Hamburg / St. Petersburg, 1883), vierte Auflage 1912 in Leipzig als Vergleichende Klavierschule
Der Ausdruck in der Musik (Leipzig, 1883)
Musikalische Dynamik und Agogik (Hamburg / Sankt Petersburg / Leipzig, 1884)
Praktische Anleitung zum Phrasieren (Leipzig, 1886), cu C. Fuchs
Opern-Handbuch (Leipzig, 1887- [1893])
Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre (Hamburg, 1887)
Katechismus der Musik (Allgemeine Musiklehre) (Leipzig, 1888), ab der 5. Auflage als Allgemeine Musiklehre (Handbuch der Musik)
Katechismus der Musikgeschichte , 2 Teile (Leipzig 1888, 1889), ab der 5. Auflage 1914 als Abriß der Musikgeschichte
Katechismus der Musikinstrumente (Instrumentationslehre) (Leipzig, 1888), ab der 5. Auflage als Handbuch der Musikinstrumente
Katechismus der Orgel (Leipzig, 1888), ab der 4. Auflage als Handbuch der Orgel
Katechismus des Klavierspiels (Leipzig, 1888), ab der 5. Auflage 1916 als Handbuch des Klavierspiels
Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts (Leipzig, 1888)
Wie hören wir Musik? Drei Vorträge (Leipzig, 1888)
Katechismus der Kompositionslehre , 2 Teile (Leipzig, 1889), ab der 2. Auflage 1897 als Grundriß der Kompositionslehre
Katechismus des Generalbaß-Spiels (Leipzig, 1889), ab der 2. Auflage 1903 als Anleitung zum Generalbaß-Spielen
Katechismus des Musik-Diktats (Leipzig, 1889), ab der 4. Auflage 1916 als Handbuch des Musik-Diktats
Katechismus der Fugen-Komposition , 3 Teile, Teile 1 und 2: Analize von Johann Sebastian Bachs „Wohltemperiertem Klavier” (Leipzig, 1890/91), ab der 3. Auflage 1914-1916 als Handbuch der Fugen-Komposition , Teil 3: Analysis von Johann Sebastian Bachs „Kunst der Fuge” (Leipzig, 1894), ab der 2. Auflage 1917 als dasselbe
Katechismus der Harmonielehre (Leipzig, 1890), ab der 2. Auflage 1900 als Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre , ab der 5. Auflage 1913 als Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre
Katechismus der Musik-Ästhetik (Wie hören wir Musik?) (Leipzig, 1890), ab der 2. Auflage 1903 als Wie hören wir Musik? Grundlinien der Musik-Ästhetik
Katechismus der Phrasierung (Leipzig, 1890) mit C. Fuchs, ab der 2. Auflage 1900 als Vademecum der Phrasierung , in der 8. Auflage als Handbuch der Phrasierung
Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft) (Leipzig, 1891), ab der 2. Auflage 1914 als Handbuch der Akustik
Katechismus der Gesangskomposition (Leipzig, 1891), die 3. Auflage 1921 als Handbuch der Gesangskomposition
Vereinfachte Harmonielehre (Londra / New York, 1893)
Präludien und Studien , 5 Bände, Band 1 (Frankfurt / Main, 1895), Band 2/3 (Leipzig, 1900/1901), Band 4/5 Druck in Vorbereitung (herausgegeben von Robert Schmitt-Scheubel / Rudolph Stephan / Helga de la Motte-Haber)
Notenschrift und Notendruck (Leipzig, 1896)
Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert (Berlin, 1898)
Die Elemente der musikalischen Ästhetik (Berlin / Stuttgart, 1900)
Epochen und Heroen der Musikgeschichte , în: Spemanns goldenes Buch der Musik, herausgegeben unter Mitwirkung von K. Grunsky u. la. (Berlin / Stuttgart, 1900)
Geschichte der Musik seit Beethoven (1800-1900) (Berlin / Stuttgart, 1900)
Anleitung zum Partiturspiel (Leipzig, 1902)
Große Kompositionslehre , 3 Bände, Band 1: Der homophone Satz (Berlin / Stuttgart, 1902), Band 2: Der polyphone Satz (Berlin / Stuttgart, 1903), Band 3: Der Orchestersatz und der dramatische Gesangstil (Stuttgart, 1913)
Katechismus der Orchestrierung (Leipzig, 1902), ab der 3. Auflage 1919 als Handbuch der Orchestrierung
System der musikalischen Rhythmik und Metrik (Leipzig, 1903)
Handbuch der Musikgeschichte , 2 Bände in 5 Teilen, Teil 1,1: Die Musik des klassischen Altertums (Leipzig, 1904), Teil 1,2: Die Musik des Mittelalters (Leipzig, 1905), Teil 2,1: Das Zeitalter der Renaissance (Leipzig 1907), Teil 2,2: Das Generalbasszeitalter (Leipzig, 1912), Teil 2,3: Die Musik des 18. und 19. Jh. (Leipzig, 1913)
Elementar-Schulbuch der Harmonielehre (Leipzig, 1906)
Normal-Klavierschule für Anfänger (Leipzig, 1906)
Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik din 15.-16. Jhahrhunderts. Die musica ficta; eine Ehrenrettung (Langensalza, H. Bayer, 1907)
Grundriß der Musikwissenschaft (Leipzig, 1908)
Kleines Handbuch der Musikgeschichte (Leipzig, 1908)
Johannes Brahms und die Theorie der Musik (München, 1909)
Spontane Phantasietätigkeit und verstandesmäßige Arbeit in der tonkünstlerischen Produktion (Leipzig, 1909)
Studien zur byzantinischen Musik , 2 Teile, Teil 1: Die byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jh. (Leipzig, 1909), Teil 2: Neue Beiträge zur Lösung der Probleme der byzantinischen Notenschrift (Leipzig 1915)
Die Beck-Aubry'sche „Interpretation modale” der Troubadourmelodien , în SIMG 11, 1909/1910
Beethovens Prometheus-Musik. Ein Variationenwerk , în: Die Musik 9, 1909/10
„Basso ostinato” și „Basso quasi ostinato”, în: Festschrift R. von Liliencron, 1910
Beethovens Streichquartette (Berlin / Viena, 1910)
Johann Stamitzs Melodik , în: Neue Musik-Zeitung 31, 1910
Kompendium der Notenschriftkunde (Regensburg, 1910)
6 Streichquartette von Franz Xaver Richter , în: Blätter für Haus- und Kirchenmusik 15, 1910/1911
Divizia vioară a lui John Playford și Folies d'Espagne de Michel Farinelli , în: Die Musik 10, 1910/1911
Wann machte Händel die Bekanntschaft Steffanis? , în: Merker 2, 1910/1911
Giebt es Doppel-Harmonien? , în: Festschrift F. Pedrell, Tortosa, 1911
Der “Basso ostinato” und die Anfänge der Kantate , în: SIMG 13, 1911/12
„Konkordanz und Dikordanz” al lui Stumpf , în: ZIMG 13, 1911/1912
Tonhöhenbewußtsein und Intervallurteil , în: ZIMG 13, 1911/1912
Musikgeschichte din Beispielen (Leipzig, 1912)
Die rhythmische Struktur der Basses dances der Handschrift 9085 der Brüsseler Kgl. Bibliothek , în: SIMG 14, 1912/1913
Eine siebensätzige Tanzsuite von Monteverdi vom J.1607 , în: SIMG 14, 1912/1913
Die Taktfreiheiten în Brahms 'Liedern , în: Die Musik 12, 1912/1913
Τε Τα Τη Τω und NoEANe , în: ZIMG 14, 1912/1913
Γιγνόμενον und Γεγονός beim Musikhören. Ein aristoxenischer Beitrag zur modernen Musikästhetik (Berlin, 1913)
Gedehnte Schlüsse im Tripeltakt der Altklassiker , în: ZIMG 15, 1913/14
Das begleitete Kunstlied im 14. Jh. , 1914/1915
Ideen zu einer „Lehre von den Tonvorstellungen” , în: JbP 21/22, 1914/15
Folkloristische Tonalitätsstudien , Teil 1: Pentatonik und tetrachordale Melodik (Leipzig, 1916)
Neue Beiträge zu einer Lehre von den Tonvorstellungen , în: JbP 23, 1916
L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten , 3 Teile (Berlin, 1918, 1919, 1919)
Die Phrasierung im Lichte einer Lehre von den Tonvorstellungen , în: ZfMw 1, 1918/19

Lucrări traduse în franceză:

Armonie simplificată sau teoria funcțiilor tonale ale acordurilor , tradusă de Georges Humbert (Londra, nd)
Manual de armonie , tradus la a treia ediție germană de Calvocoressi (Leipzig, 1902)
Elementele esteticii muzicale , traduse și precedate de o introducere de Georges Humbert (Paris, 1906)

Bibliografie

Carl Fuchs, Die Zukunft des musikalischen Vortrages und sein Ursprung, Studien im Sinne der Riemannischen Reform und zur Aufklärung des Unterschiedes zwischen antiker und musikalischer Rhythmik. Nebst einem Vortrage von Dr. H. Riemann "Ueber musikalische Phrasirung", zahlreichen in den Text gedruckten Notenbeispielen und einer Musikbeilage , Dantzig, 1884
Carl Fuchs, Die Freiheit des musikalischen Vortrages im Einklange mit H. Riemann's Phrasirungslehre , Dantzig, 1885
Wilibald Gurlitt, Hugo Riemann, 1849-1919 , Wiesbaden, 1951
Damien Ehrhardt, „Aspecte ale frazeologiei riemanniene”, Musurgia IV / 1 (1997), p. 68-82.
Damien Ehrhardt, „Teoriile Riemanniene, Neo-Riemanniene și Post-Riemanniene. Perspective pentru armonie și interpretare muzicală ”, în Către o muzicologie a interpretării , Les Cahiers Arts & Sciences de l'Art , nr. 3, 2010, p. 133-179.
Alexander Rehding, Hugo Riemann și nașterea gândirii muzicale moderne , Cambridge, 2003

Note și referințe

Pentru starea civilă: Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann ; cărțile sale dau forma prescurtată.
Vincent Arlettaz , Musica Ficta: O istorie a sensibil al XIII - lea la XVI - lea lea , Liège, Editions Mardaga, coll. „Muzică-muzicologie”,2000, 526 p. ( ISBN 2-87009-727-1 și 978-2870097274 , citiți online ), pp. 23-24
Cf. Wikisource (germană) , cu acces la edițiile vechi, în special la ediția franceză din 1913: [1]

Articole similare

Sursă

(de) Acest articol este preluat parțial sau în totalitate din articolul Wikipedia în germană intitulat „ Hugo Riemann ” ( vezi lista autorilor ) .

linkuri externe

Înregistrări de autoritate :