Jacques Prévert

Jacques Prévert Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Jacques Prévert în 1961
în filmul Fratele meu Jacques , de Pierre Prévert . Date esentiale
Numele nașterii Jacques André Marie Prévert
Naștere 4 februarie 1900
Neuilly-sur-Seine ( Franța )
Moarte 11 aprilie 1977
Omonville-la-Petite ( Franța )
Naţionalitate limba franceza
Activitatea primară Poet , scenarist , scriitor de dialog , artist
Soț / soție

Simone Geneviève Dienne (1925-1935)

Janine Loris (născută Tricotet) (1947-1977)
Urmasi

Michèle Prévert (1946 [născută în afara căsătoriei] -1986): fiică

Eugénie Bachelot (1974): nepoată
Autor
Limbajul de scriere limba franceza
Circulaţie Suprarealism
genuri Poezie

Lucrări primare

Cuvinte (1946) colecție de poezii.

Complimente

Jacques Prévert , născut pe4 februarie 1900în Neuilly-sur-Seine și a murit pe11 aprilie 1977în Omonville-la-Petite ( Manche ), este un poet francez .

Autor al colecțiilor de poezii , inclusiv Versuri (1946), a devenit un poet popular datorită limbajului său familiar și jocului său de cuvinte . Poeziile sale au fost de atunci faimoase în lumea francofonă și au învățat masiv în școlile franceze.

De asemenea, a scris schițe și coruri vorbite pentru teatru , cântece , scenarii și dialoguri pentru cinematograf, unde este unul dintre meșterii realismului poetic . De asemenea, a realizat multe colaje sonore din anii 1940.

Biografie

Jacques André Marie Prévert, al doilea copil al lui André Louis Marie Prévert, un bărbat cu litere în vârstă de 29 de ani, și Marie Clémence Prévert, 22, (născută Catusse), s-a născut la 19 rue de Chartres din Neuilly-sur-Seine (în prezent Hauts-de -Seine ) pe4 februarie 1900. Și-a petrecut copilăria acolo. Jacques are un frate mai mare, Jean, născut în 1898, care a murit în 1915 de febră tifoidă . De asemenea, are un frate mai mic, Pierre , născut pe26 mai 1906. Tatăl său, André Prévert (Bonapartist anticlerical), a făcut diverse meserii pentru a-și câștiga existența, și critici dramatice și cinematografice din plăcere. O duce deseori la teatru și la cinematograf . Marie Clémence, mama sa (de origine auvergeană și fostă vânzătoare la Halles de Paris ), l-a introdus la lectură. În 1906, André Prévert și-a pierdut slujba și familia, fără bani, s-a mutat la Toulon , până când tatăl său și-a găsit un loc de muncă la Biroul central pentru lucrări de caritate; familia se întoarce la Paris și apoi se stabilește în rue de Vaugirard . Jacques Prévert s-a plictisit la școală (deseori sărind de la școală în timp ce călătorea prin Paris cu ajutorul tatălui său), iar la vârsta de 15 ani, după certificatul de școală primară , a renunțat. Apoi și-a sporit slujbele ciudate, mai ales la magazinul universal Le Bon Marché . El face câteva furturi și frecventează tâlhari, dar niciodată nu este îngrijorat de poliție: „Virginitatea cazierului meu rămâne un mister pentru mine” , a scris el mai târziu. Mobilizat pe15 martie 1920, Sa serviciul militar a fost efectuat pentru prima dată în Saint-Nicolas-de-Port ( Meurthe-et-Moselle ) , unde a cunoscut Yves Tanguy , apoi a reușit să fie alocate în 1921 la Constantinopol (azi Istanbul), în mod pașnic ocupat de trupele aliate , deoarece sfârșitul primului război mondial . Acolo l-a întâlnit pe traducătorul și viitorul editor Marcel Duhamel .

În 1922, s-a întors la Paris și și-a câștigat existența făcând munci ciudate. Cu Yves Tanguy, el frecventează și Maison des Amis des livres, rue de l'Odéon , condusă de Adrienne Monnier , care îi introduce în literatură și personalități precum André Breton și Louis Aragon . A fost găzduit între 1924 și 1928 de Marcel Duhamel care s-a stabilit la 54 rue du Château lângă Montparnasse . (Duhamel conduce hotelul Grosvenor care aparținea unchiului său și care se află în apropiere.)

Apartamentul de pe rue du Château devine locul de întâlnire al mișcării simboliste și suprarealiste . Este de fapt o cazare „colectivă” care îi întâmpină pe toți prietenii fără bani ai lui Duhamel: Raymond Queneau , Yves Tanguy. În acest loc, Prévert găsește termenul „  cadavru rafinat  ” pentru a defini jocul literar în care el și prietenii săi se răsfățează. 30 aprilie 1925, s-a căsătorit cu Simone Geneviève Dienne (1903-1994), prietena sa din copilărie care devenise violoncelist într-un cinematograf din strada de Cluny pentru a însoți filmele mute. În 1928, a părăsit strada du Château și s-a stabilit cu ea la poalele Butte Montmartre și a început să scrie (în februarie a compus Les Animaux ont des ennuis , primul său poem). I se mai prezintă actorul Pierre Batcheff , care caută un scenarist pentru primul său film; a fost dragoste la prima vedere și Batcheffs, mișcați de condițiile de viață foarte modeste ale cuplului Prévert, au decis să-l găzduiască cu ei. În 1929, mai multe dintre poeziile sale au apărut în recenzii (în 1931, Tentative de description d'un dinner de tête à Paris-France a fost observat în cercurile literare). Cu toate acestea, Prévert este prea independent de minte pentru a fi cu adevărat parte a oricărui grup stabilit. El nu a susținut cererile lui André Breton, iar ruptura a fost consumată în 1930.

Jacques Prévert nu se simte încă scriitor. S-a mutat pe strada Dauphine și s-a alăturat grupului Lacoudem , legat și de o puternică prietenie.

În 1932, lui Jacques Prévert i s-a cerut (la inițiativa comunistului Paul Vaillant-Couturier ) de grupul din octombrie să scrie texte anti-establishment de agitație-propagandă . Verva, umorul, ușurința de a scrie foarte repede pe subiecte fierbinți, vor face notorietatea grupului. Cel mai faimos dintre aceste texte, La Bataille de Fontenoy (prezentat în 1933 la Olimpiada Internațională a Teatrului Muncitoresc din Moscova, în fața lui Stalin ), își bate joc de politicienii vremii. Din 1932 până în 1936, grupul a fost foarte activ și a jucat în fabrici în grevă (Citroën), demonstrații, în mijlocul străzii sau chiar în baruri. Prévert este autorul principal, iar Lou Bonin , regizorul. Textele, în contact direct cu știrile naționale sau internaționale, sunt scrise la cald și spectacolele susținute după abia o noapte de repetiții. Alături de Jacques Prévert și fratele său Pierre , îi găsim pe Raymond Bussières , Marcel Mouloudji , Maurice Baquet , Margot Capelier , Agnès Capri sau chiar pe viitorii cineaști Paul Grimault , Yves Allégret și Jean-Paul Le Chanois . O echipă de prieteni și credincioși cu care Prévert va continua să lucreze după aceea. În vara anului 1932, trupa a fost invitată la Moscova de unde Jacques Prévert nu s-a întors ca activist comunist. Grupul s-a despărțit1 st iulie 1936, în urma unei ultime reprezentații a spectacolului lor, Table of Wonders . Prévert s-a dedicat apoi pe deplin cinematografiei.

Toată viața, Jacques Prévert va mărturisi un angajament politic sincer. Un suprarealist inclasificabil, unii observatori nu ezită să-l asocieze cu curentul libertarian  : anarhist la suflet, Prévert se numește „visător” sau „meșter” mai degrabă decât „poet”. În 2012, Jean-Louis Trintignant îl va integra în spectacolul său Trois poètes libertaires , alături de Boris Vian și Robert Desnos .

Acest angajament va fi sursa celor mai mari succese ale sale și a numeroaselor eșecuri ale sale. Grupul din octombrie, cu care s-a remarcat, a fost o companie de teatru itinerantă care avea să concerteze în fabrici în izbire. Jean Renoir , tovarăș de călătorie al Partidului Comunist Francez , lucrează destul de natural cu el, în special la Le Crime de Monsieur Lange . Vara ușoară a lui Jean Grémillon pune în scenă trândăvie și muncă, iar Vizitatorii de Seară se termină după ce diavolul s-a transformat în iubitori de statui din piatră care i-au rezistat printr-un puls plictisitor și această replică, pe care toți francezii au înțeles-o: „Această inimă care bate, care bate ... ".

Este scenarist și scriitor de dialog pentru mai multe filme franceze din 1935-1945, în special Drôle de drama , Le Quai des brumes , Le jour se lève , Les Visitors du soir , Les Enfants du paradis și Les Portes de la nuit de Marcel. Carné , Crima domnului Lange din Jean Renoir , Trailere și Vara ușoară a lui Jean Grémillon . El adaptează două povești de Andersen , mai întâi The Shepherdess and the Chimney Sweep , care devine The King and the Bird , un film de animație de Paul Grimault în 1957 , apoi, în 1964 , Grand Claus și Petit Claus , la televizor. , Le Petit Claus et le Grand Claus de fratele său Pierre Prévert .

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial , el își protejează prietenul Joseph Kosma , care, datorită lui, își poate continua munca de muzician și îl ajută și pe decoratorul Alexandre Trauner să se ascundă.

Poemele sale au fost musicate de Joseph Kosma în 1935 ( À la belle étoiles ); interpreții săi sunt, printre alții, Agnès Capri , Juliette Gréco , les Frères Jacques , Yves Montand .

În 1938, la bordul liniei Normandie, Jacques Prévert și Jacques Canetti s-au întâlnit. Destinație New-York. Primul o însoțește pe actrița Jacqueline Laurent care debutează în film și de care este îndrăgostit. Al doilea, director artistic al Radio Cité , merge la New York pentru a vedea cum se face radioul peste Atlantic.

Ambii se cunosc pe nume. Prietenii lor sunt Marianne Oswald și Agnès Capri , care cântă deja cântecele lui Prévert la „  Bœuf sur le Toit  ” de Jean Cocteau . Promit să se întâlnească din nou, dar războiul vine.

În timpul celui de-al doilea război mondial , s-a refugiat la Nisa .

Se vor întâlni din nou exact zece ani mai târziu. În 1949, în Saint-Germain-des-Prés, frații Jacques au triumfat cu Exerciții de stil de Raymond Queneau . Jacques Canetti, producătorul muzical al discurilor Polydor, le oferă să le înregistreze pe un disc dedicat melodiilor lui Prévert. Canetti l-a înregistrat pe Prévert pe Juliette Gréco , Yves Montand , Catherine Sauvage , Serge Reggiani . Fără a uita de sine însuși pe Jacques Prévert, pe care îl înregistrează făcându- l să-l însoțească pe chitară de Henri Crolla .

În 1975, și-au redescoperit legătura grație compozitorului spaniol Sebastian Maroto , care a compus ultimele sale piese alături de Jacques Prévert; treisprezece piese cu linii melodice clare. Aceste piese sunt, la cererea lui Canetti și Prévert, cântate de Zette, soția compozitorului, și apar pe discul de vinil de la Productions Jacques Canetti.

În urma războiului, editorul René Bertelé a obținut permisiunea de la Prévert pentru a reuni într-o colecție numeroasele sale texte și poezii publicate încă din anii 1930 în recenzii literare. Lansat înMai 1946, Paroles este prima carte a lui Prévert. El a creat el însuși grafica, dintr-o fotografie pe graffiti a prietenului său Brassaï . Succesul, critic ca public, este copleșitor. Stilul iconoclastic bucuros al lui Prévert și temele sale preferate, fericirea simplă, revolta și dragostea, seduc cercul Saint-Germain-des-Prés la fel de mult ca publicul larg. În câteva săptămâni, cele 5.000 de exemplare ale primei ediții zboară. O nouă ediție îmbogățită a fost publicată rapid, iar poeziile sale au fost traduse în engleză, italiană, japoneză etc. Vor urma și alte colecții ( Spectacol , Ploaia și vremea bună , Povești , Fatras , Imaginarii , Lucruri și altele ), în care aforisme, desene, colaje, schițe cot la cot cu poeziile. Împreună cu propriile colecții, Prévert co-semnează lucrări cu fotografi, pictori sau ilustratori pentru copii (Jacqueline Duhême, Elsa Henriquez, Ylla ...). Jacques Prévert se îndepărtează apoi de cinema pentru a se consacra scrisului.

În 1948, i-a încredințat lui Henri Crolla compoziția muzicii pentru melodiile sale, inclusiv La Chanson des cireurs de shoes de Broadway destinată lui Montand. Se desparte de Kosma, care s-a alăturat producătorului din filmul Regele și pasărea pe care Paul Grimault le-a considerat neterminate. Filmul apare într-o primă versiune respinsă de autorii Grimault și Prévert, sub titlul La Bergère et le Ramoneur . Acesta este sfârșitul colaborării sale cu Kosma.

12 octombrie 1948, la Paris, în timpul unui interviu, cade accidental de la o fereastră franceză și rămâne în comă câteva zile (rămâne apoi marcat de sechele neurologice ireversibile). Din fericire, Pierre Bergé , care sosise în aceeași zi, pentru prima dată, în capitală, a asistat la accident în timp ce se plimba pe Champs-Élysées . În odihnă forțată timp de câteva luni în Saint-Paul-de-Vence , a început să practice asiduu colajul, care pentru el era o altă formă de poezie. În același timp cu producția de colaje, s-a dedicat desenelor animate și filmelor pentru copii și a colaborat la numeroase lucrări cu prietenii, pictorii, designerii și fotografii săi, cel mai adesea pentru ediții limitate: Grand Bal du Printemps cu fotograful Izis Bidermanas , Les Chiens au sete cu Max Ernst , texte pentru pictorul Miró , pentru fotograful Robert Doisneau etc. A lucrat și cu ilustratori: în 1953 a produs L'Opéra de la Lune cu Jacqueline Duhême , un pionier al ilustrației pentru copii, sau Scrisoare din Insulele Baladar , alături de designerul André François .

Jacques Prévert a trăit mult timp în apartamente mobilate și hoteluri, înainte de a se muta în 1956 într-un apartament de la 6 bis, Cité Véron din cartierul Grandes-Carrières , la capătul unui mic impas din spatele Moulin-Rouge , pe același la fel ca Boris Vian care cântă la cabaretul fratelui său Pierre Prévert -  La Fontaine des Quatre-Saisons  - unde îi place să întâmpine spectatori renumiți în timpul vizitelor sale purtând o șapcă de vânător marcată cu litere aurii de pe numele cabaretului.

În 1957, Jacques Prévert a expus pentru prima dată la galeria Maeght o serie de colaje , un gen artistic neobișnuit și inclasificabil pe care l-a practicat cu pasiune încă din 1948. Muzeul Grimaldi din Antibes a urmat în 1963 și, un an mai târziu, galeria Knoedler la Paris care prezintă 112 colaje ale lui Jacques Prévert din colecția sa personală, precum și cele ale prietenilor săi Picasso, René Bertelé, Marcel Duhamel, André Villers, Betty Bouthoul și Renée Laporte. Colajele sale sunt o extensie directă a scrierii sale picturale, inspirate de tradiția suprarealistă și de o mare libertate formală, se joacă pe diversiunea aforismelor sau expresiilor populare, recitirea sau reaproprierea imaginilor existente. Colajele sale se vor încadra atât de bine în opera sa poetică încât va publica cincizeci și șapte în colecția sa Fatras (1966) și douăzeci și cinci în Imaginaires (1970).

Casa secundară a familiei Prévert se află în Antibes , dar după încetarea contractului de închiriere de către proprietarul care dorea să recupereze apartamentul de pe metereze, a părăsit acest oraș. La sfatul decoratorului Alexandre Trauner , el a cumpărat o casă în 1971 în Omonville-la-Petite , la capătul nord-vestic al Cotentinului , în vârful La Hague (departamentul Manche ). 11 aprilie 1977, a murit de cancer pulmonar acolo, el care a fumat trei pachete de țigări pe zi și a avut întotdeauna unul în gură. Avea 77 de ani.

Alături de soția sa, fiica sa și prietenul său Alexandre Trauner, este înmormântat în cimitirul din Omonville-la-Petite, unde îi puteți vizita și casa . Nu departe de acolo, în Saint-Germain-des-Vaux , prietenii săi au creat o grădină dedicată poetului.

Viața de familie și cea privată

30 aprilie 1925, s-a căsătorit cu Simone Geneviève Dienne, prietena sa din copilărie de care a divorțat în 1935. A avut o relație amoroasă cu actrița Jacqueline Laurent în 1936, apoi cu o tânără actriță de 15 ani, Claudy Emanuelli (cunoscută sub numele de Claudy Carter), și în cele din urmă în 1943 cu Janine Fernande Tricotet (1913-1993), elevă a dansatorului Georges Pomiès , cu care s-a căsătorit cu4 martie 1947 și cu care are o fiică, Michèle (1946-1986).

Nepoata ei, Eugénie Bachelot-Prévert, gestionează acum lucrarea bunicului ei.

Un câine Briard al lui Jacques Prévert pe nume Ergé a fost ales la 11 mai 1953 satrap al Colegiului de Patafizică în același timp cu stăpânul său.

Munca lui

Limbă și stil

Prévert distruge caracterul convențional al discursului prin jocul de cuvinte . Poezia sa este alcătuită în mod constant din jocuri de limbaj ( jocuri de cuvinte , invenții burlesce , neologisme , alunecări voluntare ...) din care poetul extrage efecte comice neașteptate (uneori umor negru), duble semnificații sau chiar imagini neobișnuite.

Poeziile sale sunt pline de jocuri sonore, combinații pentru ureche ( aliterări , rime și ritmuri variate) care par ușoare, dar pe care Prévert le folosește cu pricepere. În cele din urmă, așa cum a subliniat Danièle Gasiglia-Laster în introducerea lucrărilor complete ale lui Prévert în Biblioteca Pléiade, nu trebuie să trecem cu vederea contribuțiile suprarealismului , ale cărui urme pot fi găsite: inventare, enumerări eterogene de obiecte și indivizi, adăugiri a substantivelor sau adjectivelor etc. Îi place imaginea, metafora și procesele de personificare (animal, obiect, om).

Prévert atacă stereotipurile limbajului, tot ceea ce este fix, impus: „Expresiile stereotipice, citate celebre, proverbe, permit toate mistificările posibile. Când anumite ființe îi apasă pe alții, ei într-adevăr încearcă să-i facă să creadă că ceea ce se spune sau scrie reflectă ordinea naturală a lucrurilor: „Pentru tot domnul, toată cinstea”, „Cine iubește bine pedepsește bine” etc. Așadar, Prévert va deturna aceste „mesaje de minciună” de la semnificația lor, pentru a le supune în folosul celor pe care le-au servit: „De o sută de ori la serviciu, amânați-vă munca până mâine, dacă nu vă plătim„ azi ” […], Sau altfel va inventa la rândul său aforisme care vor insinua alte lupte de putere și mai presus de toate o altă concepție a societății: „Când gunoierii intră în grevă, gunoierii sunt indignați” [...]. Când folosește clișeele, nu pentru a le pune în gura unor personaje inconsistente, ci pe cont propriu, le face o schimbare, cel mai adesea luându-le la primul lor grad de semnificație. Astfel, lumea „Lanterna magică a lui Picasso” este „la fel de frumoasă ca orice”, ca totalitatea universului și a comploturilor sale. Scuturarea automatismelor este în cele din urmă vitală, deoarece fiind prea mulțumiți pentru a folosi limbajul așa cum ni se dă, cu aceleași asociații imuabile, riscăm să pietrificăm oamenii și lucrurile. »Explică Danièle Gasiglia-Laster (Introducere în volumul 1 al Lucrărilor complete ale Prévert, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard).

„Jacques Prévert este foarte atașat de limbă. Este un gurmand de cuvinte care se bucură cu adevărat să se joace cu ele. Și comunică această bucurie a cuvântului cititorilor săi. De îndată ce cuvintele apar, le prinde și se distrează: le asociază, le opune, le abate, le face să sune între ele, se joacă cu diferitele lor semnificații ... Începe cu cuvinte simple, „cuvinte din toate zilele ”Așa cum le numește Garance / Arletty în Les Enfants du paradis (Marcel Carné, 1945). Și, datorită muncii unui aurar, el le dă o forță și o vioiciune nuanțată de umor - uneori negru și feroce - care îi constituie laba. Umorul este esențial. Să nu uităm că Prévert a fost ridicat la distincția de Satrap a Colegiului de Patafizică ca producător de Plăci mici în mare pentru definiția pe care a dat-o în La Nef (01/1951): „Pentru prea mult timp am luat umorul cu ușurință, acum este vorba să o luăm ușor ”, scrie Carole Aurouet în Jacques Prévert, Paris la belle , catalogul expoziției.

Principalele lui jocuri de cuvinte

Scenarii

Prévert este, în special cu Quai des brumes de Marcel Carné în 1938, Le Crime de Monsieur Lange de Jean Renoir (1936) și Les Enfants du paradis de Marcel Carné (1945), unul dintre marii scenariști francezi.

Regizorii cu care a lucrat au plasat o mare credință în el în povestea pe care a spus-o filmul. Mulți regizori și-au făcut cel mai bun film cu el sau cel puțin cel mai original. Multe dintre replicile sale ( „- Ai ochi frumoși, știi? - Sărută-mă.” ) ( „- Francois, mai este Francois!” ) ( „Parisul este foarte mic pentru cei care se iubesc ca noi cu o dragoste atât de mare . ” ) ( „ Ești bogat și ai vrea să fii iubit ca un om sărac. Și săracii nu pot fi luați la fel, săraci! ” ) Sunt uneori mai cunoscuți decât poeziile sale. Prévert, care a lucrat la filme până la cuvântul END, este adesea descris ca un autor fără ca regizorii talentați precum Renoir, Carné sau Grémillon să se ofenseze.

A lucrat timp de aproape treizeci de ani cu Paul Grimault la Regele și pasărea și, în timp ce Paul Grimault găsise în sfârșit mijloacele de a-și termina filmul și că Prévert era pe punctul de a muri, a lucrat la dialoguri până la ultima suflare . Cu o zi înainte de moartea sa, i-a trimis o telegramă lui Paul Grimault cu aceste cuvinte: „Și dacă mai rămâne o singură, vom fi aceia doi”. Regele și pasărea se încheie cu eliberarea unei păsări închise în cușca sa de către robotul distructiv, eliberat și el și care, de îndată ce pasărea zboară, zdrobește cușca cu un pumn.

În cinematografie, numele său este atașat marilor lucrări din perioada cinematografiei franceze din 1935 până în 1945. După război, eșecul comercial al filmului Les Portes de la nuit va fi pretextul pentru care producțiile cinematografice nu vor mai lucra cu acest autor prea angajat și prea independent pentru a se supune ordinelor lor . A continuat ca scenarist, cu încă mari succese, precum Les Amants de Verona de André Cayatte (1948), filmele realizate cu Paul Grimault, în special Regele și pasărea menționate mai sus, filmele realizate pentru televiziune cu Pierre Prévert , Le Petit Claus et le Grand Claus (1964), La Maison du passeur (1965). Dar, de la publicarea Paroles , s-a dedicat mai mult textelor sale publicate în colecții.

În 2007, Premiul Jacques-Prévert pentru scenariu a fost creat de Union Guilde des Scénaristes (care a devenit de atunci Guild of French Scenarists ) . Cu acordul nepoatei sale, Eugénie Bachelot-Prévert, premiul aduce un omagiu omului care este considerat un mare scenarist. Premiul (adesea acordat la data de4 februarie, ziua de naștere a poetului) este acordat celui mai bun scenariu, dintre filmele franceze lansate în cursul anului, de un juriu format din scenariști.

Cântece

Muzica clasica

Prévert a scris o serie de poezii în omagiu pentru operele muzicale pe care le aprecia. În 1974, a participat, la cererea lui Arnaud Laster , la un program difuzat pe France Musique , L'Antenne de France-Musique est à Jacques Prévert . În acest interviu cu A. Laster, înregistrat în casa în care locuia apoi cu soția sa Janine în Omonville-la-Petite, el vorbește despre gustul său pentru muzicieni la fel de diversi precum Alban Berg , Georges Bizet , Igor Stravinsky , Antonio Vivaldi , Erik Satie , Haendel , Carl Orff ... A fost pictorul austriac Lucas Suppin care l-a pus pe Jacques Prévert în contact cu Carl Orff. De asemenea, aflăm în aceste scrisori de la Suppin că Orff, Suppin și Prévert aveau un proiect comun în jurul unei cărți (probabil în jurul temei lui Oedip), dar nu s-a concretizat niciodată.

Prévert a păstrat o apropiere prietenoasă cu Carl Orff, dovadă fiind dedicațiile sale obișnuite, inclusiv una datată din 1959: „lui Carl Orff, cu muzica sa - Jacques Rêve-vert”. O poezie publicată în Lucruri și altele , Carmina Burana (titlul unei cantate scenice de Carl Orff: Carmina Burana ) aduce un omagiu acestor cântece seculare. Această poezie va fi repetată în cartea Carmina Burana (Manus Press 1965) ilustrată cu partituri de Carl Orff și desene de HAP Grieshaber .

Prévert aude în muzica lui Carl Orff, scrie Arnaud Laster, „un imn al frumuseții și iubirii” și „o pretenție la fericire care se alătură propriei sale”. Ambele au lucrat la povestea lui Agnès Bernauer: Die Bernauerin pentru Carl Orff în 1947 și Agnès Bernauer pentru Prévert în 1961 în filmul Les Amours Famiques de Michel Boisrond .

Participare militantă lucrare colectivă

Recepţie

„Titlul colecției Paroles  ”, notează Danièle Gasiglia-Laster și Arnaud Laster , „sună ca o provocare, un refuz de a se supune tradiției care favorizează scrisul și tipăritul; acest lucru este confirmat de remarcile lui Prévert raportate de un jurnalist: „Nu este adevărat că scrierile rămân. Acestea sunt cuvintele ”. Remarci care răsună, pe lângă provocatoare, pe cele pe care le pusese deja în gura unui poștaș - un om de litere în felul său, un coleg pe scurt: „scrierile zboară, cuvintele rămân” [Amuzant de construit, La Pluie et le Beau Temps ]. Făcând acest lucru, este de acord cu un critic al Paroles care se va întreba - fără să se gândească în mod special la titlu - dacă nu este „sub masca casualității unei abordări poetice deosebit de ambițioase?” Este permis să o susținem, chiar dacă Prévert își propune mai puțin să substituie o ierarhie cu alta decât să sugereze, prin intermediul unei inversări, valoarea egală a tuturor modurilor de exprimare. "

Carole Aurouet face următorul comentariu:

„În plus față de temele abordate, Paroles este, de asemenea, inovator, atipic și exploziv, în forma și stilul său. Este o colecție plasată sub semnul eclecticismului în care găsim atât texte scurte, cât și cântece, povești, instantanee și inventare. Prévert amestecă genuri în el. Nu se încadrează în nicio taxonomie poetică. În plus, el răsucește gâtul la regulile versificației clasice, atât în ​​ceea ce privește ritmul, cât și aranjamentul sau punctuația. Prévert a păstrat în special din trecerea sa prin suprarealism un mod singular de a distruge clișeele lingvistice și locurile comune. De exemplu, el atrage atenția cititorilor săi asupra arbitrariului semnului. El folosește în mod strălucit contrapeterii, jocuri de cuvinte, ambiguități și alegorii. Un fel de omagiu al limbajului popular. "

Prévert devenind Satrap Transcendent al Colegiului de 'Patafizică în 1953 și „Colegiul nu ținea seama de transformări la fel de mici ca moartea, el rămâne președinte memorial al Subcomisiei de parafraze. "

Danièle Gasiglia-Laster precizează, în analiza ei despre Paroles publicată în colecția Foliothèque de Gallimard:

„Nu există nicio îndoială că poetul știe să se descurce cu o concizie extremă, dar excelează și în texte mari, abundente, unde pune în scenă mai multe personaje care evoluează în medii variate. "

Scriitorul Roger Bordier va face un elogiu politic al lui Jacques Prévert în recenzia Europa  :

„Pe partea celor exploatați, săraci, săraci, Prévert a strigat organizarea scandaloasă a mizeriei, rușinea crimei instituționalizate, răspândirea unei prese sub ordine, organizarea sadică a unei puteri industriale [...] care confundă beneficiile sale personale cu bunurile națiunii. "

Scriitorul Pierre Jourde , ironic despre admirația lui Frédéric Beigbeder pentru Prévert în ultimul său inventar înainte de lichidare , comentează:

„După ce a recunoscut că Prévert este uneori un pic simplu, plin de adevăruri de bază, clișee frumoase și facilități, eseistul [Beigbeder] se ridică totuși împotriva celor care îl denigrează. El ne dezvăluie că, dacă criticii nu-i plac Prévert, nu pentru că poezia sa este slabă, nu, este pentru că este populară. "

La rândul său, Michel Houellebecq se arată a fi deosebit de ermetic față de poezia lui Jacques Prévert, însă concluzia articolului în care îl atacă pe autorul Paroles - care este încă controversat - arată clar că „libertarianul” este vizat:

„Jacques Prévert este cineva de la care învățăm poezii în școală. Se pare că iubea florile, păsările, cartierele vechiului Paris etc. Iubirea i se părea că înflorește într-o atmosferă de libertate; mai general, era mai mult pentru libertate, purta o șapcă și fuma Gauloises [...]. La vremea respectivă, ascultam Vian, Brassens ... Iubitorii care se băteau pe băncile publice, baby boom, construcția masivă de locuințe cu preț redus pentru a găzdui toți acești oameni. Mult optimism, credință în viitor și puțină prostie. [...] „Lucrarea de text” a lui Prévert rămâne embrionară: el scrie cu claritate și o realitate naturală, uneori chiar cu emoție; nu este interesat de scris și nici de imposibilitatea de a scrie; marea sa sursă de inspirație ar fi mai degrabă viața. Prin urmare, a scăpat, în cea mai mare parte, tezelor postuniversitare. Astăzi, însă, intră în Pleiadă, ceea ce constituie a doua moarte. Opera sa este acolo, completă și înghețată. Aceasta este o oportunitate excelentă de a ne întreba de ce poezia lui Jacques Prévert este atât de mediocră, într-o asemenea măsură încât uneori simțiți un fel de rușine când o citiți? Explicația clasică (deoarece scrisul său „nu are rigoare”) este destul de greșită; Prin jocurile sale de cuvinte, ritmul său ușor și limpede, Prévert în realitate își exprimă perfect concepția despre lume. Forma este în concordanță cu substanța, care este maximul care poate fi cerut unei forme. Mai mult, atunci când un poet se scufundă în acest moment al vieții, în viața reală a timpului său, ar fi o insultă pentru el să-l judece după criterii pur stilistice. Dacă Prévert scrie, este pentru că are ceva de spus; asta îi merită. Din păcate, ceea ce are de spus este nesfârșit de prost; uneori ne simțim greață. Există fete destul de goale, burgheze care sângerează ca porcii când sunt sacrificate. Copiii sunt simpatici imorali, tâlharii sunt atrăgători și bărbătești, fete destul de goale își dau trupul tâlhari; burghezii sunt bătrâni, obezi, neputincioși, decorați cu Legiunea de Onoare și soțiile lor sunt înghețate; preoții sunt dezgustători de omizi vechi care au inventat păcatul pentru a ne împiedica să trăim. Știm toate acestea; se poate prefera Baudelaire. [...] Inteligența nu face nimic pentru a scrie poezii bune; cu toate acestea, ea poate evita să scrie lucruri rele. Dacă Jacques Prévert este un poet rău, este mai ales pentru că viziunea sa asupra lumii este plană, superficială și falsă. Se înșela deja la vremea ei; astăzi nulitatea sa apare strălucit, într-o asemenea măsură încât întreaga operă pare a fi dezvoltarea unui clișeu gigantic. La nivel filosofic și politic, Jacques Prévert este mai presus de toate un libertarian  ; Adică, practic, un prost. "

Philippe Forest îl scoate pe cei care atacă pe Hugo, Aragon sau Prévert - despre care consideră că Tentative de description d'un dinner de tête à Paris-France este un text „minunat” - și crede că este necesar să se termine cu „ o lectură stereotipă a istoriei literare. " Puțini cititori lucizi au condus calea. A existat într-adevăr Bataille, una dintre puținele care a luat versurile în serios - una dintre cele mai mari cărți, totuși, din secolul trecut. Dar cunoașteți mulți laudatori ai Histoire de l'œil care își amintesc textul pe care Bataille l-a dedicat lui Prévert? Acest lucru ar complica foarte mult reflecția de rutină a criticului. Ce se întâmplă dacă sentimentele rele, practic, nu au produs niciodată altceva decât literatura proastă? Ce s-ar întâmpla dacă romanul, adevărata poezie, ar fi de fapt parte a acelei lucruri de modă veche și de modă veche pe care obișnuiam să o numim bunătate? I-a trebuit cuiva ca Roland Barthes toată viața să aibă curajul să o exprime. Este adevărat că este destul de scandalos încât ne va lua tot secolul să venim să medităm la enigmă. "

În 2017, regizorul Laurent Pelly oferă o creație la Teatrul Național din Toulouse unde alege să exploreze opera lui Jacques Prévert, „nu cea pe care o auzim pe băncile școlii, ci cea a omului libertarian , subversiv, antimilitarist și anticlerical . "

Lucrări

Poezii

Teatru

Interviuri

Cărți de artă și colaje

Cărți pentru copii

Dacă mai multe cărți pentru copii au apărut după moartea lui Jacques Prévert sub semnătura sa, aceasta nu are nimic de-a face cu ea. Aceste volume post-mortem au fost alcătuite din texte preluate din colecțiile sale. În timpul vieții sale, el a proiectat și publicat doar șase cărți pentru copii.

Au fost publicate două filme pentru copii, despre care Prévert este coautor:

Alte lucrări

Poezii și texte setate la cântec

Antologie

Prefaţă

Filmografie

Ca scenarist sau echivalent

Ca actor

Omagii și posteritate

În cântec

In fictiune

Locuri numite în cinstea lui

Potrivit surselor, Jacques Prévert este al doilea sau al treilea cel mai celebru om de pe frontonul a 67.000 de școli franceze. Un recensământ din 2015 al ziarului Le Monde a indicat nu mai puțin de 472 de școli, colegii și licee care i-au dat numele, în spatele lui Jules Ferry (642), dar în fața lui Jean Moulin (434), Jean Jaurès (429), Jeanne d'Arc (423), Antoine de Saint-Exupéry (418), Victor Hugo (365), Louis Pasteur (361), Marie Curie (360), Pierre Curie (357), Jean de la Fontaine (335).

Un recensământ efectuat de ziarul Le Parisien în 2017 l-a plasat pe poziția a treia, cu 440 de unități, în spatele Saint Joseph (915) și Jules Ferry (603), dar înaintea lui Jean Jaurès (393), Sainte Marie (390), Jean Moulin (389)), Saint-Exupéry (389) și Ioana de Arc (384).

Numeroase municipalități au numit o stradă după el , inclusiv Paris , cu strada Jacques Prévert , o cale nouă creată în 20 - lea district și numit în 1987.

Mai multe biblioteci municipale îi poartă numele, inclusiv cel al lui Cherbourg, unde o statuie a poetului se află în fața clădirii.

Note și referințe

Note

  1. Nisa în timpul celui de-al doilea război mondial a fost în zona liberă până în noiembrie 1942, apoi sub ocupație italiană până în septembrie 1943 și în cele din urmă sub ocupație germană până la eliberarea sa la sfârșitul lunii august 1944.
  2. La 12 octombrie 1948, Jacques Prévert, împreună cu Alexandre Trauner , Nicolas Bataille , Pierre Prévert și Joseph Kosma , s-au deplasat la 116 avenue des Champs-Élysées , la birourile companiei franceze de radiodifuziune , invitate de Simone Dubreuilh, responsabil de spectacol de cinema „Actualités de Paris”. Trebuie să vorbească despre Le Petit Soldat , un scurtmetraj de animație de Paul Grimault, al cărui co-scriitor, și despre Hécatombe, despre care a scris scenariul și care așteaptă producția (proiectul va fi abandonat în urma accidentului) . După cum se discută în Suite 102 , la 2 - lea etaj, el ia apăsând ușor cu o fereastră franceză. Dar nu era încuiat, cu cele două frunze deschise spre exterior și o bară de protecție absentă (germanii, care au ocupat clădirea în timpul Ocupației, au scos-o pentru a instala o mitralieră). Fereastra franceză s-a deschis brusc și Prévert, dezechilibrat, a căzut în gol. În cădere, a încercat să se sprijine pe o placă de tablă care susținea semnul cinematografului Champs-Élysées, dar a cedat și apoi a lovit, cu capul mai întâi, trotuarul la 5 metri mai jos. El va fi dus rapid la spitalul din apropiere Marmottan , evacuat de un autobuz de poliție. Multe forțe de poliție se aflau atunci pe bulevard, în așteptarea unei mulțimi care venea pentru întoarcerea lui Marcel Cerdan din Statele Unite după titlul său de campion mondial. Apoi suferă de craniu fracturat, de alte facturi, iar prognosticul său vital este angajat. Prévert va rămâne în comă timp de zece zile și își va reveni câteva luni. Sursa: "Jacques Prévert a resuscitat? Contribuția istoriei medicinei" de Dominique Mabin, medic, ianuarie 2018.

Referințe

  1. Certificatul de naștere al lui Jacques André Marie Prévert nr .  53 din pagina 11/113 din 6 februarie 1900 , online pe site-ul arhivelor departamentale din Hauts-de-Seine . Pentru a-l accesa, faceți clic pe „Consultați arhivele online”, apoi pe „Certificate de stare civilă”, apoi pe „Neuilly-sur-Seine”, apoi pe „Nașteri”, numărul 3, apoi 5, apoi 6, apoi pe subliniat 1900 și, în cele din urmă, pe pictograma de agrafă mică din centrul paginii pentru a vizualiza documentul E_NUM_NEU_N1900.
  2. Alain Rustenholz, Prévert, inventar , Éditions du Seuil,1996, p.  13.
  3. Danièle Gasiglia-Laster , Jacques Prévert , Séguier ,1994, p.  11.
  4. "  Certificat de naștere al lui Pierre André Marie Prévert nr .  227 din pagina 98/249 din documentul E_NUM_NEU_N1906 din 28 mai 1906  " ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce să facem? ) , Online în departamentele site-ului de arhive ale Hauts-de-Seine .
  5. Estelle Lenartowciz, „Scriitorii bacului - Jacques Prévert”, Lire , martie 2017, paginile 46-49.
  6. Alain Carou, Solange Piatek și Stéphanie Salmon, Jacques Prévert, un tânăr la cinema , Éditions de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, martie 2016. Catalogul expoziției: "Jacques Prévert, un tânăr la cinema", Fondation Jérôme Seydoux - Pathé, Paris, în perioada 30 martie - 4 iunie 2016, produs în parteneriat cu Fatras / Succession Jacques Prévert.
  7. Sursa anterioară o numește „Suzanne”.
  8. Carole Aurouet , Jacques Prévert, care ești în cer , Corlet,2001, p.  21.
  9. Mary E. Belanger, Studiul poeziei lui Jacques Prévert , ProQuest,2008, p.  34
  10. Marc Andry, Jacques Prévert , Editions de Fallois ,1994, p.  24
  11. Corinne François, Jacques Prévert, Versuri , Éditions Bréal ,2000, p.  23
  12. Bernard Chardère, Cinematograful lui Jacques Prévert , Le Castor Astral ,2001, p.  52
  13. octombrie: schițe și coruri vorbite pentru grupul octombrie (1932-1936) , Paris, Gallimard ,2007, 538  p. ( ISBN  978-2-07-078424-0 ) , texte colectate și comentate de André Heinrich
  14. Pierre Marcabru, Jean-Claude Lamy, Jacques Prévert, iubitul anarhistul , Le Figaro, 03 februarie 2000 & 1997 Encarta Encyclopedia „  citi on - line  “ ( Arhiva • Wikiwix • archive.is • Google • Ce să fac? ) .
  15. Cuvintele lui Jacques Prévert. Carduri de lectură Universalis , Enciclopedia Universală ,2015( citește online ) , np.
  16. Jean-Louis Trintignant, Trei poeți libertarieni , Sic Productions
  17. Joseph Kosma pe musicologie.org
  18. René Bertelé și Jacques Prévert, Edit Prévert. Scrisori și arhive (1946-1976) , Paris, Colecția Les Cahiers de la NRF, Gallimard,aprilie 2017, 518  p. ( ISBN  978-2-07-272192-2 ) , ediție de Delphine Lacroix
  19. Jacques Prévert, Show , Colecția Le Point du jour, Gallimard,1951
  20. Jacques Prévert, Rain and shine , Le Point du jour Collection, Gallimard,1955
  21. Jacques Prévert, Istorii , Colecția Le Point du jour, Gallimard,1963
  22. Jacques Prévert, Fatras , Colecția Le Point du jour, Gallimard,1966
  23. Jacques Prévert, Imaginaires , Colecția Le Point du jour, Gallimard
  24. Jacques Prévert, Lucruri și altele , Colecția Le Point du jour, Gallimard,1972
  25. Sursa: interviu al lui Pierre Bergé cu Emmanuelle Duverger și Robert Ménard, publicat sub titlul „  Pierre Bergé: esteta jurnalismului  ”, în nr .   14 al revistei Médias , și reprodus la 20 septembrie 2007 pe site-ul www. Infos -des-medias.net.
  26. Jacques Prévert, Françoise Woimant, Anne Moeglin-Delcroix, Les Prévert de Prévert: colaje , Biblioteca Națională,1982, p.  12
  27. Carole Aurouet, op. citat, p. 235
  28. Apartamentul lui Jacques Prévert găzduiește acum sediul Fatras / Succesiune Jacques Prévert.
  29. Carole Aurouet, Prévert: portretul unei vieți , Ramsay ,2007, p.  137
  30. Jacques Prévert, colaje , Paris, Gallimard ,1982, 272  p. ( ISBN  2-07-011058-3 ) , carte editată în urma datării colajelor din colecția lui Jacques Prévert de către soția sa Janine la Biblioteca Națională a Franței.
  31. Mary E. Belanger, op. citat, p. 34
  32. Marc Andry, Jacques Prévert , Editions de Fallois ,1994, p.  142.
  33. Dominique Gros, Jacques Prévert , Ediții C. Corlet,1998, p.  70.
  34. Gilles Trichard, "  Eugénie Bachelot-Prévert:" Jacques Prévert, bunicul meu "  ", Paris Match ,13 decembrie 2017( citiți online , consultat la 12 decembrie 2018 ).
  35. Site-ul Parisladouce.fr, pagina „Paris: Cité Véron, orașul poeților dintre Pigalle și Montmartre , consultat la 4 mai 2020
  36. Jean-Pierre Jeunet, NT Binh și Philippe Morisson, Magii cinematografiei: Carné, Prévert, Trauner , Paris, Les Arènes ,2012, 126  p. ( ISBN  978-2-35204-211-2 )
  37. Laurent Mannoni și Stéphanie Salmon (dir.), Copiii Paradisului  : Marcel Carné, Jacques Prévert , Paris, La Cinémathèque française  ; Fundația Jérôme Seydoux-Pathé  ; Ediția Xavier Barral,2012, 264  p. ( ISBN  978-2-36511-018-1 și 2-36511-018-5 )
  38. „  interviu cu Alexandre Trauner  ” , pe marcel-carne.com
  39. Jean-Pierre Pagliano, Regele și pasărea: călătorie către inima lui Prévert și capodopera lui Grimault , Belin ,2012, 192  p. ( ISBN  978-2-7011-4998-1 și 2-7011-4998-3 )
  40. Citat de Paul Grimault într-o conferință din 1984 la Toulouse
  41. „  Trusa de presă a Premiului Jacques Prévert 2008  ” , pe Union Guilde des Scénaristes (accesat la 31 ianuarie 2015 )
  42. „  Site-ul oficial al breslei scenariștilor francezi  ” (accesat la 31 ianuarie 2015 )
  43. Înregistrare care poate fi ascultată la Inathèque
  44. Scrisorile de la Suppin către Orff care îi spuneau despre Prévert și îi dădeau adresa la Paris sunt arhivate la Orff Zentrum din München
  45. Lucrările dedicate lui Prévert lui Orff sunt arhivate la Orff Zentrum din München
  46. Arnaud Laster, „  Jacques Prévert free auditor of musicers  ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce să faci? ) , În Jacques Prévert Paris la belle , dirijat de Eugénie Bachelot Prévert și NT Binh, Flammarion, 2008.
  47. Danièle Gasiglia-Laster și Arnaud Laster, Notice sur Paroles în volumul I al ediției lucrărilor complete ale lui Prévert, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1992, p.  982 .
  48. Carole Aurouet, Prévert, portretul unei vieți , Ramsay, 2007, p.  126 .
  49. Lucien Logette , în două săptămâni literară , n o  945 din 1 st mai 2007, p.  16 .
  50. Danièle Gasiglia-Laster comentează Cuvinte de Jacques Prévert , Foliothèque, Gallimard, 1993, p. 45.
  51. Roger Bordier, „Schițe pentru portretul unui lider”, Europa , septembrie 1991, p. 8.
  52. Pierre Jourde, Literatura fără stomac , „Toto este cel care scrie un roman: Frédéric Beigbeder”, Spiritul peninsulelor, 2002, I, 2.
  53. Michel Houellebecq, Staying alive , "Jacques Prévert est un con", Flammarion, 2005.
  54. Interviu de Danièle Gasiglia-Laster și Arnaud Laster, L'Echo Hugo , nr. 5, 2005.
  55. Redactare , „  Pelly likes Prévert the libertarian  ”, La Dépêche du Midi ,8 septembrie 2017( citește online ).
  56. „Prima ediție a Paroles a fost lansată în librării la 10 mai 1946.” - Prévert Jacques, Opere complete , Bibliothèque de la Pléiade, 1992, t.  i , p.  981 .
  57. „  Prévert et champs de revolte  ” (accesat la 24 august 2020 )
  58. „  De la Jules Ferry la Pierre Perret, lista uimitoare a numelor școlilor, colegiilor și liceelor ​​din Franța  ” , pe lemonde.fr ,18 mai 2015(accesat în octombrie 2017 ) .
  59. Aurélie Rossignol, „  Ferry, Hugo sau Dolto: școala ta are un nume comun?  ", Parizianul ,3 septembrie 2017( citiți online , consultat la 12 decembrie 2018 ).
  60. „Biblioteca Jacques Prévert” , cherbourg.fr, 14 septembrie 2018.

Vezi și tu

Bibliografie

Filmografie pe Jacques Prévert

Articole similare

linkuri externe

Bază de date Alte