Naștere |
25 octombrie 1894 Nantes |
---|---|
Moarte |
8 decembrie 1954(la 60 de ani) Spitalul Saint-Hélier ( Jersey ) |
Înmormântare | Sf. Brelade |
Numele nașterii | Lucy Renée Mathilde Schwob |
Naţionalitate | limba franceza |
Casele | Nantes , Paris , Saint-Brélade (din1937) |
Instruire |
Parsons Mead School ( ro ) Liceul Gabriel-Guist'hau (până la1906) |
Activități | Artist , fotograf , scriitor , luptător de rezistență , sculptor , pictor |
Familie | Familia Schwob |
Tata | Maurice Schwob |
Soț / soție | Marcel Malherbe |
Zone | Fotografie , literatură |
---|---|
Membru al | Asociația Scriitorilor și Artiștilor Revoluționari |
Circulaţie | Suprarealism |
Gen artistic | Portret |
Site-ul web | www.claudecahun.org |
Claude Cahun , născută Lucy Schwob the25 octombrie 1894la Nantes , a murit pe8 decembrie 1954în Saint-Hélier ( Jersey ), este un scriitor și artist vizual- fotograf francez .
Viața sa este strâns legată de cea a unui alt artist de origine nantes , Suzanne Malherbe (Marcel Moore), tovarășul său.
Legat de mișcarea suprarealistă, Claude Cahun a fost implicat și în viața politică din perioada interbelică și în Rezistență în timpul ocupației germane din Jersey.
Lucy Schwob s-a născut pe 25 octombrie 1894la Nantes . Este fiica lui Maurice Schwob , proprietar, director și editor al ziarului republican din Nantes Le Phare de la Loire , cumpărat în 1876 de bunicul său George Schwob . În ciuda bogăției materiale a familiei sale, a trăit o copilărie nefericită din cauza stării de sănătate a mamei sale, Marie-Antoinette Courbebaisse, care s-a scufundat în demență.
Lucy Schwob este nepoata scriitorului Marcel Schwob și strănepoata scriitorului Léon Cahun .
Lucy este studentă la liceul pentru fete tinere din Nantes . În anii 1905-1906 și 1906-1907, ea a fost victima persecuției din partea anumitor colegi de clasă, legată de evreiască, exacerbată deoarece era momentul în care se discuta problema reabilitării lui Alfred Dreyfus . În general, ea nu raportează această situație în familia ei. În 1907, a fost legată de un copac și a suferit un început de lapidare, întrerupt rapid de supraveghetori. În timpul distribuirii premiilor, ostilitatea camerei îi apare lui Maurice Schwob, care decide să o retragă de la școală. În 1907-1908, a fost plasată într-o instituție engleză din Kent , la Parson's Mead School din Ashtead . În 1908-1909, a fost din nou la Liceul de Nantes, dar a urmat doar o parte din lecții.
Acesta a fost în acest an școlar că ea a căzut în dragoste cu Suzanne Malherbe, pe care ea a cunoscut zece ani de zile, deoarece Malherbees erau prieteni ai Schwobs. Au trăit într-o relație clandestină până în 1917. În 1917, au devenit „surori prin căsătorie” când Maurice Schwob, divorțat de Marie-Antoinette, s-a recăsătorit cu mama lui Suzanne, Marie Rondet, văduvă din 1915. De atunci, Suzanne și Lucy locuiesc împreună într-un apartament în clădirea Phare de la Loire , place du Commerce . Suzanne a fost apoi înscrisă la École des beaux-arts de la Nantes (din 1915 până în 1918).
În 1914 , Mercure de France și-a publicat primele texte sub pseudonimul lui Claude Courlis apoi Claude Cahun (în jurul anului 1917), luând numele bunicii sale paterne, Mathilde Cahun. Acest nou nume face parte din dorința sa de a-și estompa identitatea sexuală (Claude înlocuind-o pe Lucy, în timp ce Marcel înlocuiește Suzanne, pentru Suzanne Malherbe) în timp ce își afirmă originile evreiești (Cahun înlocuiește Schwob). De asemenea, publică texte în Le Phare de la Loire , precum și Suzanne care are acolo o secțiune „Modă”.
În 1918, Claude Cahun a plecat la Paris pentru a studia Litere și Suzanne Malherbe i s-a alăturat puțin mai târziu. Prin urmare, Suzanne Malherbe, pictor, gravor și colagist, a ales numele artistului lui Marcel Moore. Va fi tovarășul lui Claude Cahun, până la moartea acestuia din urmă.
S-a stabilit definitiv la Paris din 1922 cu Marcel; locuiesc la 70, rue Notre-Dame-des-Champs, în districtul Montparnasse.
În 1924, ea a proiectat costumele pentru filmul Doamna mascată de Victor Tourjansky .
În 1925 , ea a publicat în revista Mercure de France Les Hoïnes , texte despre Eva, Dalila, Judith, Sapho ...
În 1928 , s-a alăturat grupului teatral Le Plateau , condus de Pierre Albert-Birot și a produs acolo montarea barocă. Acolo îi întâlnește pe Henri Michaux , Pierre Morhange și Robert Desnos . În 1929 , a jucat în piesa Barbe-Bleue de Pierre Albert-Birot . Ea întreprinde traducerea unui studiu de psihologie socială realizat de „medicul-filosof-poet” Havelock Ellis (Mercure de France). Colaborează cu recenzia Bifur care publică una dintre fotografiile ei și se împrietenește cu scriitorul Georges Ribemont-Dessaignes .
În 1930 , a publicat Aveux non avenus (Éditions du Carrefour), un text autobiografic ilustrat cu fotomontaje .
„Mă simt de parcă i-aș vedea, coapsele slăbind cu o transpirație febrilă, uneori fierbinte, alteori înghețată, mereu neașteptată. Genunchii mi s-au golit, oasele s-au dizolvat, îmbrăcate în pergament lucid, umflate, vezici plutitoare de porc. Inima mea alenti sună un sunet funerar, apoi bate tare ca un tocsin. Devine mobil, rătăcește în stomacul meu, izbucnește în colici adânci acolo. Cu fiecare șoc, o conștiință cade, pulverizată. Încetul cu încetul, mă luminez. Scurt răgaz! Inima mea se umflă revoltător și se umple de hidrogen. Balon mare roșu și albastru, urcă la capătul unui fir.
La celălalt capăt, este o viespe închisă, care lovește cu lovituri otrăvitoare pe pereții pieptului meu. Dacă îl ajut? Și unghiile mele ar practica fără ezitare într-o zi care ghidează evadarea acestei inimi dacă afară nu era întuneric disperat.
O nocturnă fără ieșire care se joacă în cercurile nopții muzicale, șarpe infernal care a decapitat în timp ce își înghițea coada, brățară cu șapte lanțuri ermetice ... "
În 1932, Marcel și ea s-au alăturat Asociației Scriitorilor și Artiștilor Revoluționari (AEAR). Claude Cahun se întâlnește cu André Breton și René Crevel și frecventează grupul suprarealist . De asemenea, este legat de „grupul Brunet” fondat de Jean Legrand .
În 1934 , ea a publicat un pliant Paris este deschis edițiilor José Corti în care denunță poziția lui Louis Aragon , care tocmai a părăsit mișcarea suprarealistă pentru a se amesteca cu doctrina Partidului Comunist Francez. În 1935 , alături de André Breton și Georges Bataille , a participat la grupul (efemer) Contre Attaque .
În 1936 , a expus la prima Expoziție suprarealistă de obiecte (Galerie Charles Ratton la Paris, 22-29 mai) și, la Londra, la Expoziția internațională suprarealistă ( New Burlington Galleries ). În iulie 1937 , a ilustrat cu douăzeci de fotografii poezia lui Lise Deharme Le Coeur de pic (José Corti).
În iulie 1937, Claude Cahun și Marcel Moore au cumpărat o fermă în Jersey , La Rocquaise , și s-au stabilit acolo în mai 1938.
Între 1940 și 1945 , Jersey a fost ocupată de germani. Aceștia participă la Rezistență prin elaborarea și distribuirea de pliante în limba germană destinate soldaților Wehrmacht , semnat Le soldat sans nom . Ei profită în special de ceremoniile militare funerare, cimitirul folosit de germani fiind situat lângă casa lor. Nu au fost identificați ca autori ai acestor pliante până târziu, după un prim interogatoriu din martie 1943. Au fost arestați la 25 iulie 1944 și condamnați la moarte la 16 noiembrie. Sentința lor a fost schimbată în februarie 1945, într-un moment în care Franța a fost eliberată în totalitate, în timp ce Insulele Canalului au rămas ocupate, Jersey până în 9 mai 1945. Nu au fost eliberați până atunci și și-au găsit casa prădată.
Pe tot parcursul războiului, Claude Cahun a ținut un caiet, carnetul .
Afectat de anii războiului, sănătatea lui Claude Cahun s-a deteriorat. În anul 1953 , ea încearcă să se reconecteze cu prietenii ei suprarealisti ( André Breton , Meret Oppenheim , Benjamin Péret , Toyen ), se gândește să se stabilească la Paris, caută cazare acolo, dar în cele din urmă se întoarce în Jersey pentru a muri acolo câteva luni mai târziu.8 decembrie 1954în Saint-Hélier .
Foarte intimă, poetică și în mare parte autobiografică, opera sa, în special fotografică, este foarte personală și scapă încercărilor de clasificare sau reconciliere.
Apartenența sa la mișcarea suprarealistă este depășită de o inspirație foarte baudelairiană și de căutarea unui mit personal. Nu caută să provoace și nici să „facă spectaculos”. Ea însăși caută, într-un joc de oglinzi și metamorfoze permanente, între fascinație și respingere într-o operă compusă în mare parte din autoportrete . Din gustul ei pentru teatru , ea atrage o adevărată pasiune pentru regie, atât de la sine, cât și de la obiecte. Astfel, ea poartă deghizări, se machiază, își rade capul și sprâncenele etc. Prin instalațiile sale, ea prefigurează fotografi contemporani precum Alain Flescher sau artiști vizuali precum Christian Boltanski . Opera sa este adesea comparată cu opera lui Cindy Sherman (punerea în scenă a sinelui, deghizarea ...).
Autobiografia ei de imagine oferă mult spațiu identității de gen : era neutră din punct de vedere al genului. „Toată creația este auto-creație”, spune ea, rebelă față de orice identificare și considerând că „etichetele sunt de dispreț”. Artistul se joacă cu aspectul său datorită comportamentului său, a posturilor sale, a hainelor, a accesoriilor și a părului. Prin munca ei, ea evocă nici feminine , nici masculine codurile vestimentare dictate de la începutul XX - lea secol. Returnează o imagine neutră. Combinând atributele ambelor genuri, Claude Cahun creează un nou gen: neutrul. Mai mult, numele ei de artist „Claude” este atât un prenume masculin, cât și feminin.
Când nu este vorba despre ea însăși, ea întoarce obiectivul către partenerii ei de sex feminin și masculin pentru portrete delicate: Suzanne Malherbe , Sylvia Beach , Henri Michaux , Robert Desnos .
Claude Cahun construiește o operă discretă și sensibilă, puțin cunoscută pe vremea sa. Poeziile sale vizuale ( Le Cœur de Pic , Aveux non avenus ) constituie o operă foarte originală, unică în felul ei, a cărei distribuție a fost foarte limitată.
Abia prin opera lui Man Ray , pe care a cunoscut-o, și mai ales a lui Bellmer, acest tip de lucrare a întâlnit publicul. Nu a fost recunoscut cu adevărat decât în 1992.
Este parțial intenționat că Claude Cahun s-a ținut departe în timp ce participa activ la acțiuni de emancipare a moravurilor, pentru progresul social sau lupta antinazistă. Cariera ei artistică era mai presus de toate prețioasa ei grădină secretă, despre care pretindea că este „aventura ei invizibilă”. Cu toate acestea, o parte semnificativă a muncii sale a fost pierdută, în special după arestarea sa pe insula Jersey de către Gestapo în 1944.
Claude Cahun a luptat pentru drepturile homosexualilor. Într-adevăr, ea a participat la scrierea recenziilor Inversions , create în noiembrie 1924, și Amitié , publicată în 1925.
Înainte de a lucra pentru Inversions , Claude Cahun publicase texte în recenziile La Gerbe și Le Phare de la Loire . Astfel, experiența sa în lumea presei îi va ajuta foarte mult pe creatorii recenziei. Partenerul său, Marcel Moore, a participat, de asemenea, la crearea Inversions . Marcel Moore lucrase și în jurnalism. Ea a fost responsabilă cu secțiunea de modă din ziarul Le Phare de la Loire .
În ambele recenzii, Claude Cahun scrie sub pseudonimul Clarens. În total, ea a scris trei texte: unul în al patrulea număr al Inversions și alte două în numărul unic al lui Amitié . A avut multă influență pentru ambele reviste. Textul său intitulat „Amitié”, publicat în Inversion, este folosit pentru a da titlul recenziei Amitié . În aceasta din urmă, ea publică scrisori de susținere, scrise pentru a sprijini creatorii de Inversiuni care sunt judecați.
Extrage.
CărțiUnele dintre lucrările sale sunt vizibile:
Biblioteca municipală Nantes recent achiziționată Fotografii inedite din Claude Cahun în ceea ce privește insula Jersey.
Din 1992, marile muzee din întreaga lume ( Muzeul Național de Artă Modernă din Paris, Institutul de Arte Contemporane , Tate Modern din Londra, Gray Art Gallery din New York) și-au dedicat retrospectivele operei sale. Lucrarea sa fotografică a fost prezentată la muzeul Jeu de Paume din Paris, în perioada 24 mai - 25 septembrie 2011.