În cinematograf , o secvență împușcată este o împușcare care constă dintr-o singură împușcare care are loc în mai multe locuri ale aceluiași loc sau succesiv în mai multe locuri legate între ele. Această dimensiune a omniprezenței înseamnă că secvența de fotografiere include în mod necesar multe mișcări ale camerei, panorame și fotografii de urmărire (în caz contrar, este o fotografie de lungă durată situată în aceeași setare, vezi mai jos).
Cea mai frecventă utilizare a acestuia este de a urmări un personaj în timpul mișcării sale printr-un set sau mai multe seturi. „Refuzul de a împărți evenimentul, de a analiza zona dramatică în timp este o operație pozitivă al cărei efect este mai mare decât cel pe care l-ar fi putut produce diviziunea clasică ... / ... [El] presupune respectul pentru continuitatea dramaticii spațiu și bineînțeles pentru durata sa. » Secvența împușcată poate fi introdusă în film așa cum este, fără a fi separată de montaj și fără a fi amestecată cu alte fotografii; rămâne din punct de vedere tehnic un singur plan, de unde și numele său. Totuși, o fotografie secvențială poate deveni și o fotografie master ; este apoi, în timpul editării, intercalat cu alte așa-numite planuri de tăiere, de dimensiuni diferite, sau împărțit în mai multe secțiuni asamblate „tăiate” .
„Secvența împușcată este adesea confundată cu imaginea lungă, o fotografie care conține o scenă completă într-un cadru fix”, ca în filmul lui Chantal Akerman , Jeanne Dielman, 23 de ani, quai du commerce, 1080 Bruxelles , în care regizorul folosește aceste tipuri a planurilor de a limita personajul principal și mai mult în universul său mental închis și repetitiv.
O secvență de fotografiere poate dura de la câteva zeci de secunde la câteva minute, limita tehnică (înainte de era digitală) fiind aceea a duratei unei role de 300 de metri în format de 35 mm , sau mai puțin de 12 minute. Astăzi, însă, diferitele suporturi digitale oferă mult mai multe posibilități, deoarece unele camere pot rula mai mult de două ore fără oprire. „Utilizarea dramatică a secvenței împușcate este ilustrată cu măiestrie încă din 1930 în M le maudit , de Fritz Lang , unde vedem activitățile umbrite în care membrii lumii interlope se angajează la sediul asociației sau sindicatului lor. Camera, surprinzător de rapidă și curioasă pentru timp, aliniază două fotografii secvențiale unul în spatele celuilalt, unul de un minut și patruzeci și celălalt de patruzeci de secunde. "
Pentru La Corde (1948), Alfred Hitchcock decide să dea impresia că filmul durează timpul acțiunii - de aceea decorul este deschis unei „descoperiri” a cerului al cărui trecere de la zi la noapte și la noapte va marca trecerea timpului - și planuri pentru a trage de film într - un clip singur, dar știe că este imposibil la momentul respectiv , ca magazinele de camerele disponibile nu pot deține mai mult de 1.000 de picioare (aproximativ 300 metri) de film de 35 mm . Prin urmare, filmul trebuie împărțit în mai multe segmente de cel mult 10 minute . Pentru a ascunde pasajul de la un segment la altul, fiecare împușcare se termină pe un obiect, de exemplu, un dolly frontal pe spatele unui personaj. Următoarea fotografie începe din nou în aceeași fotografie de călătorie pe același spate, conexiunea este posibilă prin fundalul neutru. Poate fi și trecerea camerei în spatele unui obstacol în decor (coloană, partiție). Prin urmare, întregul film nu constă dintr-o secvență împușcată, ci dintr-o serie de unsprezece fotografii diferite care sunt legate între ele, producând mai mult sau mai puțin impresia că sunt o singură fotografie.
Fotografierea secvențială este adesea dificil de stăpânit, în special din cauza mișcărilor camerei care însoțesc acest tip de fotografiere, deoarece este necesar să se monitorizeze îndeaproape câmpul camerei și variațiile sale (momente precise în care actorii intră și ies din câmp, nu trebuie să vedeți accesoriile de fotografiere, cum ar fi microfoanele și proiectorul ). De unde obligația de a o repeta mai mult decât orice altă filmare , astfel încât toți actorii (actori și tehnicieni) să fie de acord în piesa lor. Apariția steadicamului în anii 1970 a facilitat înregistrarea planurilor. - secvențe, operatorul steadicam putând controla și modifica mai ușor mișcarea camerei. Pe de altă parte, pentru secvența de mai mult de 12 minute care deschide filmul lui Brian de Palma , Snake Eyes , „putem estima la șapte sau opt numărul de fotografii care alcătuiesc această celebră și falsă secvență. Trebuie să aruncați o privire mai atentă și să vedeți această secvență cadru cu cadru de mai multe ori pentru a vedea cusăturile. Dar iluzia este perfectă, este adevăratul cinema! "
Datorită dificultății sale și ca urmare a lipsei de productivitate, filmarea secvențială a fost folosită rar la televizor . O excepție rară a fost episodul Triunghi al seriei X-Files (Sezonul 6, Episodul 3), regizat (și scris) de creatorul seriei Chris Carter : episodul de 44 de minute este filmat în patru planuri - secvențe de câte 11 minute fiecare înlănțuite. Carter citează și La Corde ca referință. Un alt exemplu: episodul Who goes there (sezonul 1, episodul 4) al serialului True Detective , al cărui final este o secvență de 6 minute. De la generalizarea fotografiilor portabile, secvența de fotografiere este acum utilizată pe scară largă în televiziune, nu ca efect de stil, ci pentru a economisi timp de filmare, beneficiind de o implementare mai rapidă (și uneori foarte improvizată) din actorie.
Secvența împușcată a fost folosită foarte mult și în lumea videoclipurilor muzicale . Interesul (și provocarea) este apoi de a putea înregistra întregul clip într-o singură lovitură. Să cităm, de exemplu, clipurile regizate de Michel Gondry , în special pentru Kylie Minogue ( Come Into my World ), Lucas ( Lucas With the Lid Off ), Massive Attack ( Protection and Unfinished Sympathy ) sau Cibo Matto ( Sugar Water ). În mod similar, clipul Wannabe of Spice Girls în 1996, Feist ( 1 2 3 4 ) sau Fresh Daft punk. Paul Thomas Anderson folosește și secvența împușcată pentru clipul Încercat interpretat de Michael Penn. Clipurile grupului OK Go sunt filmate în ordine. Videoclipul muzical al lui Bruno Mars , The Lazy Song , este, de asemenea, o secvență împușcată. Mai recent, putem cita și 15:02 Uită-te la cât de frumos este vremea afară , precum și la Unfinished , des Casseurs Flowters sau Me Gusta din grupul DTF . Desigur, efectele speciale digitale vin în salvarea imaginației realizatorilor de filme prin legarea lină a fotografiilor separate.