Tip | Centru cultural , instituție de patrimoniu ( în ) , cinematograf |
---|---|
Site-ul web | www.bourbakipanorama.ch/ |
Colecții | pictura |
---|---|
Numărul de obiecte | 1 |
Protecţie | Proprietate culturală elvețiană de importanță națională ( d ) |
---|
Țară | elvețian |
---|---|
Canton | Lucernă |
Comuna | Lucernă |
Abordare | CH-6000 Lucerna |
Informații de contact | 47 ° 03 ′ 25 ″ N, 8 ° 18 ′ 41 ″ E |
Panorama Bourbaki este o pictura cilindric de 10 metri înălțime de 35,6 metri în diametru (112 metri în dezvoltare), păstrate într - un muzeu dedicat în Lucerna , Elveția . Aceasta este una dintre puținele acestor gigant picturi populare în XIX - lea secol au fost păstrate până în zilele noastre . Datorită pictorului elvețian Édouard Castres , acesta reprezintă cu realism un episod al războiului franco-prusian din 1870-1871: dezmembrarea armatei Bourbaki dinIanuarie 1871și internarea ei în Elveția, unde căutase refugiu. De asemenea, ilustrează una dintre primele acțiuni umanitare la scară largă ale Crucii Roșii .
Panorama Bourbaki a fost creată într-un moment în care mai multe fresce cilindrice apăruseră în Europa. Popularitatea de acest gen în XIX - lea secol este că a fost o oportunitate rară de a avea o viziune realistă a unui alt loc. În 1826, panorama temporară ridicată la Amsterdam care descrie bombardarea Algerului în 1816 s-a dovedit a fi o investiție foarte profitabilă. Pictura panoramică a artistului belgian Émile Wauters , Panorama din Cairo , a fost expusă succesiv la Viena, München, Bruxelles și Haga. Cu toate acestea, din anii 1880, interesul popular pentru aceste atracții a început să se erodeze, iar proprietarii panoramelor s-au confruntat cu dificultăți financiare.
Armata de Est a fost format în Bourges înDecembrie 1870pentru a aduna Belfort acolo unde colonelul Denfert-Rochereau a rezistat, înrădăcinat în cetate și pentru a sparge progresul armatei prusace spre sud. Această armată, care număra 140.000 de oameni, este adesea menționată sub numele generalului său, Charles Denis Bourbaki . Debarcată cu trenul la Clerval , la jumătatea distanței dintre Besançon și Montbéliard , Armata din Est a recuperat rapid Villersexel , la nord de Clerval, de la prusieni pe9 ianuarie 1871, apoi se întoarce spre est pentru a elibera Belfort. Frigul este extrem și armata din Est, prea repede pregătită, nu este suficient de echipată pentru a o înfrunta. Lupte foarte grele au avut loc de la 14 până la18 ianuarieîn regiunea Montbéliard- Héricourt, dar nimic decisiv nu a fost obținut de Armata din Est, cu toate acestea mult mai mare ca număr decât cei 52.000 de prusieni ai generalului von Werder înrădăcinați în spatele Lizaine . Bourbaki decide apoi să se retragă spre Besançon apoi Lyon, dar deplasarea în direcția sa a corpului armatei generalului von Manteuffel , semnalată pe înălțimile din jurul Quingey, îl face să se abată spre Pontarlier . Uitată de armistițiul din 28 ianuarie 1871 , Armata Răsăritului are ca singură resursă să treacă în Elveția unde va fi internată după ce a fost dezarmată, ceea ce este efectiv din1 st februarie 1871, după semnarea unui acord între liderii militari francezi și elvețieni, convenția de la Verrières , numită după locația punctului principal de trecere a frontierei. 87.847 de bărbați, inclusiv 2.467 de ofițeri, fără a uita 11.800 de cai, 285 tunuri și mortare și 1.158 de mașini au trecut granița în următoarele zile.
Această tragică retragere de pe platoul glaciar Haut-Doubs , unde temperatura scade la minus -20 ° C , va mișca opinia elvețiană și internațională și va marca profund tânărul pictor elvețian Édouard Castres , voluntar al Crucii. Roșu pe partea franceză care a însoțit armata Bourbaki în retragerea sa și se va întoarce în Elveția cu ea.
Primirea și internarea în aproape întreg teritoriul elvețian a aproape 90.000 de bărbați epuizați este, de asemenea, prima acțiune umanitară majoră a foarte tinerei Cruci Roșii (fondată în 1863) și face parte din politica de perpetuă neutralitate a Elveției . În ciuda asistenței acordate, 1.700 de bărbați epuizați au murit în timpul internării lor în Elveția.
Marcat de suferință și suferința intensă a soldaților din Bourbaki pe care i-a întâlnit, Édouard Castres a realizat mai întâi mai multe schițe și picturi, apoi, în 1881, după câțiva ani de pregătiri și documentare, s-a lansat direct în peretele rotundei, situat apoi la Geneva. A avut 12 tineri pictori care lucrează cu el și această echipă a produs lucrarea în doar 5 luni. Pânza avea 14 metri înălțime la acea vreme. Lucrarea este finanțată de antreprenorul din Geneva Henneberg, care, ca un om de afaceri înțelept, intenționează să atragă un public numeros datorită laturii patriotice și umanitare a lucrării. Succesul a fost doar temporar, ceea ce a dus la mutarea panoramei la Lucerna în 1889 pentru a ajunge la un nou public.
Édouard Castres se concentrează pe aspectul umanitar al situației, spre deosebire de alte panorame realiste create în Europa după războiul din 1870, care favorizează în mod tradițional aspectele eroice ale războiului. Nu ilustrează o victorie, ci mizeria umană care rezultă dintr-o înfrângere și ajutorul acordat victimelor unei situații extreme.
Pictura prezintă succesiv trei etape majore ale călătoriei:
Cele 2 II și 3 rd părți ale picturii sunt emailate cu acte de solidaritate la care pictorul aduce astfel un omagiu: lângă calea ferată, soldații se încălzesc în jurul valorii de incendii mici, datorită lemn, paie și pături aduse de civili. În interiorul elvețian, unde o parte a acestei armate rătăcite se scufundă, locuitorii vin spontan să-i hrănească și să-i trateze pe soldați. Un preot care poartă emblema Crucii Roșii administrează Unction Extreme unui soldat pe moarte.
Panorama este inaugurată pe 24 septembrie 1881. De pe platforma centrală, spectatorii sunt cufundați în inima tragediei. Journal de Genève scrie: „Iluzia este completă [...] și întregul ansamblu este de un efect de izbitoare“.
Panorama Bourbaki este găzduită într-o clădire specifică, construită în acest scop în 1889 după ce genevanul Benjamin Henneberg a venit să locuiască la Lucerna cu panorama sa Bourbaki, care a fost expusă la Geneva din 1881. O rotundă a fost construită la 10 și 11 la găzduiește pictura cilindrică în locul unui proiect muzeal al Bătăliei de la Sempach care tocmai fusese abandonat. Parterul său era ocupat de spații comerciale.
Clădirea originală este o construcție de cadru metalic aproape circulară, de fapt un hexadecagon (poligon compus din 16 laturi egale. Construcția are frontoane, cornișe și felinare comune în momentul construcției. Lucrarea, cu o circumferință de aproximativ 112 metri, are o platformă pentru vizitatorii din centrul său. Realismul picturii este sporit de „pământul fals” care acoperă podeaua între platformă și pictură. Lumina du jour luminează pictura prin baldachinul acoperișului în timp ce vizitatorii sunt adăpostiți de un mic poartă care se află în partea superioară a platformei de observare.
În 1925, din cauza concurenței puternice din cinematografie, David Alfred Henneberg a trebuit să vândă panorama. Cumpărătorul, compania Koch & Söhne, a transformat parterul într-o parcare de ultimă generație cu o plată rotativă din lemn, operată de un lift din casa Schindler, care este și astăzi operațional.
În 2000, s-a adăugat o construcție din sticlă, cu forme simple, compusă din panouri din beton, sticlă, oțel, cărămizi și panouri din lemn pentru a îmbogăți oferta culturală a clădirii (vezi mai jos paragraful „situația actuală”).
Clădirea apare în inventarul cantonal al monumentelor și construcțiilor din Lucerna. Este o clădire istorică clasificată calificată ca sensibilă.
Clădirea Bourbaki Panorama reunește acum sub un singur acoperiș o varietate de oferte culturale (bibliotecă, spațiu expozițional, cinema, restaurant), ceea ce o face o „casă de mass-media, întâlniri și cultură”.
Orașul Lucerna și Fundația Panorama Bourbaki sunt coproprietari ai clădirii și formează împreună compania numită STWEG Bourbaki Panorama.
Sensibil la instrucțiunile sponsorului său Benjamin Henneberg, Édouard Castres, deși martor ocular al evenimentelor reprezentate în opera sa, tinde să mărească eroismul și generozitatea elvețienilor, chiar și estetica lor. Printre cele mai notabile diferențe dintre realitate și pictură, găsim: