Norma (operă)

Norma
Norma Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Afiș pentru premiera lui Norma în 1831 Date esentiale
Drăguț Tragedie lirică
N ber de acte 2
Muzică Vincenzo Bellini
Broșură Felice romani
Limba
originală		 Italiană
Surse
literare		 Norma sau tragedia Infanticidului de Alexandre Soumet .
Creare 26 decembrie 1831
La Scala , Milano

Personaje

Norma este o operă în două acte de Vincenzo Bellini , pe un libret de Felice Romani , bazată pe tragedia lui Alexandre Soumet Norma ou l'Infanticide . Opera a avut premiera pe26 decembrie 1831la La Scala din Milano sub îndrumarea compozitorului cu Giuditta Pasta în rolul Norma și Giulia Grisi în cel al Adalgisa. Rolul principal a fost prea mare pentru Pasta, iar premiera a fost un eșec. După transpunerea unui semiton, a patra performanță a fost un triumf.

Norma este în același timp mândră, pasională, răzbunătoare, iar dificultatea rolului este de a scoate la iveală aceste sentimente pe lângă testul vocal, deoarece rolul Normei este considerat a fi dificil din punct de vedere vocal.

Argument

Acțiunea are loc în Galia sub ocupația romană și dezvăluie intriga amoroasă care leagă Pollione, proconsul roman , îndrăgostit de tânăra preoteasă Adalgisa de Norma, marea preoteasă, fosta și însoțitoarea sa secretă cu care a avut doi copii. În această intrigă, se amestecă răscoala poporului galic împotriva ocupantului, condusă de druidul Oroveso.

Înalta preoteasă a templului druidic, Norma, încălcându-și jurămintele de castitate, avea de la Pollione, proconsul roman , doi copii. Cu toate acestea, Norma descoperă că Pollione este îndrăgostită și de o tânără preoteasă, prietena ei, Adalgisa. Degeaba, Norma încearcă să o convingă pe Pollione să renunțe la Adalgisa și să revină la ea. Norma își mărturisește apoi vina și este condamnată la moarte. Pollione este condamnat pentru că a urmărit-o pe Adalgisa în templu și urcă pe rug cu Norma.

Personaje

Interpretare

Rolul principal al Normei este considerat unul dintre cele mai dificile din repertoriul sopranei . Cântăreții Rosa Ponselle , Maria Callas , Anita Cerquetti , Joan Sutherland și Montserrat Caballe au XX - lea  secol marcat interpretarea lor că acest rol necesită atât o mare calități tehnice și lirice ale actriței. Până în prezent (2006), marii deținători ai rolului sunt rare. La nivel internațional, soprana armeană Hasmik Papian este considerată a fi una dintre cele mai bune interpreti din prezent. Norma a mai fost interpretată de americanul June Anderson , slovaca Edita Gruberová , moldoveanca Maria Bieșu și americanul Catherine Naglestad .

Letona Marina Rebeka interpretează, în 2019, o remarcabilă Normă la Teatrul Capitolului din Toulouse .

Rolul Norma necesită din partea interpretului său cea mai performantă tehnică: celebra arie Casta Diva ( cavatina ), invocare mistică către lună, este o lecție belcantistă: lungimea respirației, precizia vocalizărilor până la C înalt , cu trei ori. Același lucru este valabil și pentru arioso-ul copleșitor care deschide al doilea act. Dacă Norma basului este căutată pe scară largă în cele mai întunecate pasaje, o soprană dramatică poate fi potrivită pentru rolul necesar unei agilități vocale extreme: în momentele în care culminează furia heroinei pentru a elibera coloratura de bravură a cărei realizare necesită cea mai mare virtuozitate. Se gândește în special la teribilul salt al unei octave și jumătate care concluzionează, de două ori, Oh, non tremare sau C înaltul de foc aruncat cu furie la sfârșitul recitativului templului lui Irminsul .

În plus, Bellini s-a străduit să ofere recitativelor o ușurare specială, încercând să îmbine componentele textuale și muzicale: așa că înțelegem că ar fi o greșeală nefericită pentru o primadonă să cânte aceste recitative cu neglijența obișnuită pe care le acordăm acestora. . VOCI Sediziose stabilește imediat trufași și tonul suveran al marelui declamator fraza; Vanne e Li entrambi Celi este unirea subtilă, și așa mai departe constitutive ale psihologiei eroina, de afecțiunea unei mame și a mîndriei unei femei; în ceea ce privește celebrul arioso Teneri figli , una dintre cele mai perfecte melodii belliniene, care a inspirat un studiu în Chopin , este integrat într-un recitativ deosebit de dramatic, cel al unui pruncucidere care se îndoiește. Și cum să nu mai menționăm perfecțiunea dezbrăcată a mărturisirii finale a Normei: pe podea a cappella , preoteasa își dezvăluie literalmente vina. După cum ați înțeles, Norma nu este o lucrare care cultivă exuberanță și efecte ușoare; dimpotrivă, aceasta provine din puritatea cântecului și chintesența dramei.

Schopenhauer scrie despre această operă că „dacă cineva ignoră muzica sa excelentă, ca dicție care poate fi doar cea a unui libret de operă, această piesă, considerată din singurul punct de vedere al motivelor sale și al economiei sale interne, este o tragedie a cea mai mare perfecțiune [...] ”.

Discografie

Fișier audio
Casta Diva
Claudia Muzio interpretând Casta Diva în Norma de Bellini
Dificultate în utilizarea acestor suporturi?

Cinema

Foarte renumita Casta Diva cavatina este folosită de multe ori în cinema și în mass-media.

Mai jos este o listă neexhaustivă a utilizărilor altor secvențe Norma  :

Note și referințe

  1. Piotr Kaminski , Mii și o operă , Fayard , col.  „Esențialul muzicii”,2003, 1819  p. ( ISBN  978-2-213-60017-8 ) , p.  77 și 79
  2. Roland de Candé , Capodoperele muzicii .
  3. „  Norma: discographie comparée  ” , pe www.forumopera.com (accesat la 19 decembrie 2018 )
  4. (en-SUA) Allen Hughes , "  Rosa Ponselle, Dramatic Soprano Dies  " , The New York Times ,26 mai 1981( ISSN  0362-4331 , citit online , consultat la 19 decembrie 2018 )
  5. „  Omagiu absolut adus lui Callas pentru a 30-a aniversare a morții ei  ”, Le Monde.fr ,18 septembrie 2007( citiți online , consultat la 19 decembrie 2018 )
  6. Potrivit lui André Tubeuf , „discul său oficial Casta diva , în special înregistrarea sa live din 1958, arată în Cerquetti tot ceea ce Callas nu a avut niciodată, consistența regală a sunetului, plinătatea îndrăzneață a liniei și, de asemenea, deja, în locuri, o reflecție a artei magice a lui Callas, această impresionabilitate, această umbră bruscă asupra inflexiunii, această fragilitate grandioasă inoculată de Callas Deianira (tunica lui Nessus!) care, înaintea predecesorului și modelului și rivalului ei, ar fi devorată-o », L'Avant scène Opéra , septembrie 1980.
  7. Jean Cabourg, Revista Opéra nr. 57, decembrie 2010.
  8. La-Croix.com , „  Montserrat Caballé, Grande d'Espagne  ” , pe La Croix ,6 octombrie 2018(accesat la 19 decembrie 2018 )
  9. „  Norma au Capitole încântă publicul  ” , la Cultura 31 ,13 octombrie 2019(accesat la 2 februarie 2021 )
  10. Lumea ca voință și ca reprezentare , „Complementele cărții III”, capitolul 37.
  11. scenă creperie
  12. „  2046  ” , la hkcinemagic.com (accesat la 26 octombrie 2010 ) .

Articole similare

linkuri externe