Programați muzică

Noțiunea de muzică de program se aplică în general operelor instrumentale (uneori cu părți corale sau voci solo), pe un subiect menționat sau specificat folosind un program mai mult sau mai puțin detaliat. Aceasta poate lua forma unui titlu, capabil să evoce singură o narațiune sau a unui text suplimentar. Principalele genuri de muzică de program sunt simfonia programului, poemul simfonic și uvertura programului. Dar este de asemenea recomandabil să definiți cazuri limită de muzică de program, cum ar fi ciclul pieselor de personaje sau suita orchestrală cu titluri descriptive.

Prima muzică din program

În cazul în care apare expresia între Franz Liszt în XIX - lea secol , mulți compozitori, din XVII - lea secol , constând din „muzica de program“ , ca Johann Jakob Froberger , Alessandro Poglietti , Johann Kuhnau . Tânărul Johann Sebastian Bach compus la începutul XVIII - lea secol , The Capriccio privind plecarea iubitul frate . Apoi, François Couperin este practicat acolo cu Splendoarea marelui și vechiului Mxnxstrxndxsx (sic) sau Apothéoses , precum și Antonio Vivaldi în, de exemplu, Les Quatre Saisons , concerte pentru vioară bazate pe sonete .

Muzica Program și filozofie a istoriei muzicii în XIX - lea secol

Conceptul devine importanță al XIX - lea secol în anturajul lui Liszt, marcată de filosofia istoriei muzicii lui Franz Brendel . Această filozofie se învârte în jurul a trei perioade:

„Vechea școală germană” ( Altdeutsche Schule ), cea a muzicii bisericești protestante de Johann Sebastian Bach sau Georg Friedrich Händel , pentru care muzica rămâne în slujba cuvântului;
„Classicität” sau epoca muzicii absolute sau a muzicii pure corespunde clasicismului vienez ( Wiener Klassik ) și mărturisește emanciparea muzicii (instrumentală). Continuăm să folosim și astăzi expresia muzică absolută, spre deosebire de cea a muzicii descriptive ;
„Noua școală germană” ( Neudeutsche Schule ) susține, după emanciparea muzicii instrumentale, fuziunea artelor atât în programul muzical al lui Berlioz și Liszt, cât și în drama muzicală wagneriană.

Muzica de program apare pentru Liszt ca fiind idealul pentru viitor ( Zukunftsideal ) al muzicii simfonice. Membrii cenaclului său doresc să înlocuiască simfonia și respectiv uvertura cu noile genuri ale simfoniei programului și ale poemului simfonic.

Programați muzică și muzică descriptivă

Conceptul de muzică de program se suprapune parțial cu cel de muzică descriptivă , iar cei doi termeni au fost chiar confundați în Franța, între 1871 și 1914. Calificativul „descriptiv” este folosit pentru a desemna muzică care imită, chiar și într-o manieră discontinuă , diverse sunete ale natura - sunete, sunete de animale etc. Deși muzica de program poate conține un număr mai mare sau mai mic de elemente descriptive, nu se limitează la acele efecte pitorești calificate de Berlioz ca descriere sau pictură sonoră în articolul său dedicat imitației muzicale (1837). Pentru cei din urmă, muzica ar trebui să imite sunetele naturii numai atunci când procesele descriptive sunt de bună calitate, rămân ușor de recunoscut și nu interferează cu conduita generală a lucrării. El distinge această imitație fizică de reprezentarea indirectă a imaginilor sau expresiilor muzicale.

Câteva exemple de lucrări legate de programul muzical

Programează simfonii

Simfonia pastorală , de Ludwig van Beethoven ;
Simfonia fantastică , de Hector Berlioz ;
Faust-Symphonie și Dante-Symphonie de Franz Liszt ;
Simfonia Manfred , de Piotr Ilitch Ceaikovski ;
O simfonie alpină , de Richard Strauss ;
Simfonia nr . 7 "Leningrad" și Simfonia nr . 11 "Anul 1905" de Dmitri Șostakovici .

Poezii simfonice

Preludii ale lui Franz Liszt , unul dintre cele treisprezece poezii simfonice ale sale;
Ucenicul vrăjitor de Paul Dukas ;
La Danse macabre de Camille Saint-Saëns ;
Djinnii lui César Franck;
O noapte pe Muntele Chel de Modeste Mussorgsky ;
Symphonic Poezii de Antonin Dvorak ;
Finlandia și La Fille de Pohjola de Jean Sibelius ;
Don Juan , A vorbit așa Zarathustra , Viața unui erou , Până la răutăcios și alte poezii simfonice de Richard Strauss ;
Penthesilea de Hugo Wolf .

Note și referințe

Damien Ehrhardt, Relații franco-germane și program muzical 1830-1914 , Lyon, Symétrie, 2009, p. 33 .
Marc Honegger, Știința muzicii vol. II, p. 832, Ediții Bordas
Robert Determann, Begriff und Ästhetik der Neudeutschen Schule. Ein Beitrag zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts , Baden-Baden, Verlag Valentin Koerner, 1989, p. 65
Damien Ehrhardt, Relații franco-germane și muzică de program , p. 35
Hector Berlioz, Din imitație muzicale , Journal si Monitorul Musicale de Paris IV / 1, 1 st ianuarie 1837, p. 9-11 și IV / 2, 8 ianuarie 1837, p. 15-17

Anexe

Bibliografie

Michel-Dimitri Calvocoressi, Schiță a unei estetici a muzicii de program , Sammelbände der internationale Musikgesellschaft 9, 1907-1908.
Carl Dahlhaus, Die Idee der absoluten Musik , Kassel, Bärenreiter, 1978.
Michel Chion, Poezia simfonică și programul muzicii , colecția Les Paths de la musique, Paris, Fayard, 1993.
Damien Ehrhardt, Relații franco-germane și muzică de program 1830-1914 , colecția mobilă Perpetuum, Lyon, Symétrie, 2009.