Tip | Muzeu național |
---|---|
Deschidere | 20 iunie 2006 |
Administrator | Departamentul Muzeelor din Franța |
Lider |
Emmanuel Kasarhérou (președinte) Jérôme Bastianelli (director general) Yves Le Fur (director colecții) |
Zonă |
40.600 m 2 12.000 m 2 de spațiu expozițional |
Vizitatori pe an | 1.261.817 ( 2018 ) |
Site-ul web | www.quaibranly.fr |
Colecții |
Arte africane Arte asiatice Arte oceanice Arte americane |
---|---|
Drăguț | Etnologie |
Timp | Antichitate până în vremurile moderne |
Numărul de obiecte |
1.170.495 (2014), inclusiv 450.000 de opere de artă 3.500 expuse |
Constructie | 2002-2006 |
---|---|
Arhitect | Jean Nouvel |
Protecţie |
Țară | Franţa |
---|---|
Comuna | Paris |
Abordare | 37, quai Branly |
Informații de contact | 48 ° 51 ′ 39 ″ N, 2 ° 17 ′ 51 ″ E |
Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, numit uneori Muzeul de Arte și Civilizațiilor din Africa, Asia, Oceania și America (civilizații non-europene), se află în 7 - lea arondisment din Paris , de-a lungul quai de la Seine , care îi dă numele și la poalele Turnului Eiffel . Proiectul, condus de Jacques Chirac și regizat de Jean Nouvel , a fost inaugurat pe20 iunie 2006. Prezența s-a ridicat la aproape 1.500.000 de vizitatori în 2014 și în 2016 a trecut de 10 milioane de la deschiderea sa, ceea ce îl plasează printre cei mai frecventați din lume la categoria sa.
21 iunie 2016, la zece ani de la inaugurare, muzeul ia numele fostului președinte Jacques Chirac, la inițiativa proiectului. Emblema sa este o statuetă Chupicuaro .
În 1852, site-ul a găzduit Garda Națională de Mobilă , apoi Centrul Comerțului în timpul Expoziției Universale din 1937 . În timp ce acolo urma să fie creat un parc, Ministerul Echipamentelor a instalat clădiri temporare pe vastul său teren după cel de-al doilea război mondial , care însă a rămas grevat de o servitute de spațiu verde, preluată pentru 7.500 m 2. la POS-ul din Paris. Rezidenții și primăria Parisului se opun, așadar, Centrului internațional de conferințe destinat înlocuirii celui din bulevardul Kléber , ultimul dintre marile proiecte ale lui François Mitterrand , a cărui competiție a fost câștigată în 1990 de Francis Soler , până la punctul în care Guvernul va lua în considerare utilizarea procedurii excepționale a proiectului de interes general pentru a impune realizarea municipalității. Cu toate acestea, criza imobiliară din 1993 și coabitarea au reușit să învingă proiectul, care a fost abandonat de guvernul Édouard Balladur înFebruarie 1994.
Jacques Kerchache , comerciant de artă și specialist în artă africană, a încercat de la începutul anilor 1990 să aducă „ artele primare ” la muzeul Luvru . În 1990 , a scris un articol despre acest subiect în ziarul Eliberare și apoi l-a întâlnit pe Jacques Chirac , pe atunci primar al Parisului . Acesta din urmă, reputat ca fiind pasionat de „artele primitive”, având o mare pasiune pentru muzeul Guimet , a fost ales președinte al Republicii în 1995 . La sosirea sa la șeful statului, a cerut deschiderea unui departament de arte primitive la Luvru. Un an mai târziu, el a anunțat proiectul de creare a unui nou muzeu, care a întâmpinat rapid opoziție internă, urmat în 1999 de o grevă a agenților de la Muzeul de l'Homme , care au contestat demontarea colecțiilor sale și au criticat primatul alegerii estetice. în detrimentul considerațiilor științifice. Într-adevăr, colecțiile Muzeului Național al Artelor din Africa și Oceania (MAAO), închise în 2003, sunt, de asemenea, destinate a fi transferate acolo de la Palais de la Porte-Dorée .
Un nou concurs internațional de arhitectură a fost lansat în 1999 , numindu -l câștigător pe Jean Nouvel , care a ales în special să dubleze suprafața spațiului verde planificat inițial, prin creșterea acestuia la 17.500 m 2 , prin intermediul unei clădiri - pod construit pe piloți. Autorizația inițială de construire se eliberează la25 ianuarie 2001, bazat pe POS Paris revizuit în Noiembrie 1994 și a doua modificare a acestuia în noiembrie 2003, în timp ce construcția este încredințată companiei Joseph Paris . Proprietatea este apoi cu statutele sale prin decretul nr . 2004-1350 din 9 decembrie 2004 , privind statutul Înființării publice a Muzeului Quai Branly.
Muzeul este inaugurat pe 20 iunie 2006de Jacques Chirac, în prezența lui Kofi Annan , Rigoberta Menchú , Paul Okalik , Lionel Jospin , Jean-Pierre Raffarin , Dominique de Villepin și Claude Lévi-Strauss . Are statutul de instituție administrativă publică , plasată sub dubla supraveghere a Ministerului Culturii și Comunicării și a Ministerului Învățământului Superior și Cercetării .
Se deschide publicului pe 23 iunie 2006cu o primă expoziție dedicată Mnong Gar , un grup etnic din munții din sudul Vietnamului studiat de Georges Condominas , intitulat „ Am mâncat pădurea : Georges Condominas în Vietnam”, care este prezentat din23 iunie la 17 decembrie 2006, apoi reluat în 2007 la Hanoi cu un catalog bilingv specific.
În Mai 2009, muzeul a colaborat cu alte trei muzee din apropiere pentru a forma Museum Hill .
Un punct privind participarea la muzeu este stabilit în mod regulat și face posibilă măsurarea evoluției numărului de vizitatori. După prima lună de deschidere, care a numărat 151.000 de vizitatori, prezența medie de la deschidere a fost de aproximativ 125.000 de vizitatori pe lună și 1.380.000 pe an. În 2013, prezența anuală a fost de aproximativ 1.350.000 de vizitatori și până la 1.500.000 în 2009 și 2014.
Expoziția Tatoueurs, tatoués , care a avut loc între 2014 și 2015, a atras 702.138 de vizitatori în cele 18 luni de deschidere.
Pentru festivitățile care marchează cea de-a zecea aniversare, muzeul a înregistrat o prezență record de 34.586 de vizitatori în vara anului 2016.
Participarea cumulată la muzeu de la deschiderea sa:
Datat | Prezența cumulativă |
---|---|
20 iunie 2006 | Inaugurare |
23 iunie 2006 | 8.757 |
20 iulie 2006 | 151.000 |
20 septembrie 2006 | 350.000 |
19 decembrie 2006 | 800 000 |
31 decembrie 2006 | 952.000 |
7 ianuarie 2007 | 1.000.000 traversate |
Septembrie 2007 | 2.000.000 traversate |
31 octombrie 2007 | 2.175.000 |
31 decembrie 2007 | 2.404.000 |
31 decembrie 2008 | 3.801.873 |
Februarie 2009 | 4.000.000 traversate |
31 iulie 2009 | 4.654.642 |
31 decembrie 2009 | 5.301.873 |
31 martie 2010 | 5.693.002 |
31 decembrie 2010 | 6 671 723 |
31 decembrie 2011 | 8 128 751 |
31 decembrie 2012 | 9,438,899 |
31 decembrie 2013 | 10.746.225 |
31 decembrie 2014 | 12.242.042 |
31 decembrie 2015 | 13 543 319 |
31 decembrie 2016 | 14 695 241 |
31 decembrie 2017 | 15.868.953 |
31 decembrie 2018 | 17 130 770 |
An | Intrări gratuite | Intrări plătite | Total |
---|---|---|---|
2006 | 366.759 | 585,311 | 952.070 |
2007 | 571.554 | 920 886 | 1.492.440 |
2008 | 622 360 | 767 130 | 1.389.490 |
2009 | 698 946 | 797.493 | 1.496.439 |
2010 | 690 504 | 635 650 | 1.326.154 |
2011 | 676,142 | 780 886 | 1.457.028 |
2012 | 673.309 | 607 313 | 1.280.622 |
2013 | 735.042 | 334.417 | 1.069.459 |
2014 | 765 194 | 422 920 | 1.188.114 |
2015 | 716 938 | 317 688 | 1.034.626 |
2016 | 626 119 | 284,726 | 910 845 |
2017 | 627.296 | 546.416 | 1.173.712 |
2018 | Nu există date | 1.261.817 |
Muzeul Quai Branly, proiectat de Jean Nouvel pentru aproape 233 milioane de euro, cuprinde patru clădiri cu o suprafață totală de 40.600 m 2 .
Cea mai mare clădire a muzeului, acoperită cu fațade de sticlă serigrafiate și parțial îmbrăcată în lemn, găzduiește în principal expozițiile permanente și temporare. Arhitectul dorind să se refere în parte la Turnul Eiffel din apropiere, structura sa este un pod metalic de 3.200 de tone fixat de 500.000 de șuruburi, care este susținut la o înălțime de 10 m de către cei doi stâlpi de Est și Vest și 26 de piloți. , pentru a respecta servitudinea spațiului verde al POS-ului din Paris. Treizeci și unu de celule multimedia sau tehnice sunt depozitate pe acest pod, exprimate pe fațada nordică printr-o succesiune de „cutii” în consolă colorate.
În interior, o rampă lungă, ușor înclinată, înfășurată, traversată de o instalație de artă video de Charles Sandison (fi) , Râul Cuvintelor Mișcătoare, conduce vizitatorii de la holul de la intrarea de la parter până la „pe platoul colecțiilor permanente, situat pe primul etajul clădirii podului, oferind vedere la camerele de mai jos. Galeria de expoziții permanente de 200 de metri lungime este cufundată în semi-întuneric de fațadele de sticlă serigrafiate, astfel încât lumina soarelui să nu atace pigmenții celor mai fragile exponate, alcătuite din materiale organice vegetale sau animale (fibre). , pene etc.). Acestea sunt apoi iluminate de pete dintr-o scenografie cu estetica afirmată dorită de arhitect, bazându-se pe tonurile de ocru, roșu și negru, care își propune să evoce pentru unii dintre ei sarcina lor spirituală. Galeria este un imens spațiu deschis de 5.300 m 2 , traversat de un coridor longitudinal învelit în piele, unde celulele multimedia mici vă permit să consultați unele dintre cele 150 de programe video ale turului muzeului și se deschide spre nord pe aproape treizeci de camere. corespunzând „cutiilor” colorate vizibile la exterior.
Galeria este trecută cu vederea de trei mezaninuri. Mezaninul central al atelierului Martine Aublet găzduiește 200 m 2 de instalații pentru a înțelege cercetarea în antropologie. Celelalte două mezaninuri sunt dedicate expozițiilor temporare pe platforma colecțiilor. Cea din Vest, 750 m 2 , găzduiește o expoziție tematică mare timp de 18 luni, cea din Est, de 700 m 2 , mai multe expoziții pe an.
La parter, o galerie modulară de 2.000 m 2 este destinată expozițiilor temporare mari și contrastează cu pereții și plafoanele sale albe cu galeria superioară. În intrare, care prezintă câteva lucrări monumentale, colecția a aproape 10.000 de instrumente muzicale, clasificate pe familii , este vizibilă prin pereții de sticlă ai unui turn de rezervă circular de 700 m 2 și 16 metri diametru care traversează toate nivelurile. O scară elicoidală care se învârte în jurul său duce la nivelul inferior al nivelului grădinii, care are un auditoriu de 490 de locuri care se deschide spre un amfiteatru verde în aer liber, o sală de cinema cu 100 de locuri, 6 săli de clasă și un bar de căutare și snack-bar.
Un restaurant, „Les Ombres”, accesibil prin stâlpul de est al clădirii podului, este, de asemenea, situat pe terasa de pe acoperiș, cel mai mare din Paris deschis publicului, care oferă o vedere clară a Senei, a Trocaderoului și a turnului. Eiffel ; în timp ce parterul acestui stâlp este ocupat de „Café Branly”.
Clădirea podului este flancată de alte trei clădiri:
Clădirea universității Își datorează numele străzii Universității, care se află alături de muzeu în partea de sud. Această clădire are intrarea principală și găzduiește o librărie decorată cu picturi aborigene realizate în cadrul 1% artistic , birouri și ateliere. Clădire Branly Clădirea cu cinci etaje, care găzduiește administrația muzeului, are vedere la Quai Branly și Sena. Fațada sa principală este acoperită cu un perete verde de 800 m 2 , cel mai mare din lume la momentul construcției sale. Acesta din urmă, proiectat de Patrick Blanc și care îl va face cunoscut publicului larg, susține 15.000 de plante cultivate din 150 de specii diferite și asigură continuitate verticală în grădina lui Gilles Clément prin răspândirea pe fațadele orașului. Proiectul a făcut astfel posibilă reunirea într-un singur loc a lucrărilor complementare a doi arhitecți peisagistici francezi importanți , oferind în același timp un cadru verde clădirii lui Jean Nouvel. Copertina Înclinată, ca și celelalte trei, spre clădirile haussmanniene adiacente, această clădire, care se află între clădirile Pont-Musée și Branly, include mediateca și rezerve de 6.000 m 2 pe 11 km liniari.Grădina, care ocupă 17.500 m 2 din cei 27.700 m 2 ai terenului, a fost proiectată de arhitectul peisagistic Gilles Clément , renumit în 1992 prin crearea parcului André-Citroën și utilizarea sa inovatoare și originală a ierburilor și a ferigilor. . Protejat de zgomotul cheilor de o palisadă de sticlă și plantat cu 169 de copaci, 900 de arbuști și 70.200 de ferigi și ierburi, este alcătuit din cărări, terase, dealuri mici, cărări pavate cu pietre de torent, bazine potrivite pentru meditație. iarbele înalte sau poaceae , refugii pentru fauna urbană mică și de trecere. O lucrare a artistului vizual Yann Kersalé , „L'Ô”, aruncă grădina cu tuburi LED , de culoare variabilă în funcție de vreme, care proiectează halouri luminoase pe partea inferioară a muzeului.
Colecția conținea 1.375.385 de piese la sfârșitul anului 2020, dintre care 1.094.775 au fost digitalizate în catalogul său online:
În plus, muzeul are 70.000 de articole de arhivă și o bibliotecă media care reunește 282.213 de lucrări, dintre care 20.000 sunt accesibile în mod liber și care includ:
O reînnoire regulată și progresivă a obiectelor prezentate pe platforma de colecție face posibilă promovarea ultimelor achiziții, donații recente, arătând în același timp bogăția colecțiilor. Această reînnoire își propune să păstreze lucrările, unele dintre ele foarte fragile, de uzura cauzată în special de lumină.
14 februarie 2018, Marc Ladreit de Lacharrière anunță că a donat 36 de lucrări africane și oceanice. Evaluată la 52 de milioane de euro, această colecție este cea mai mare donație de opere de artă africane și oceanice de la crearea sa, în Franța, din 1945. Colecția este expusă din 2021 într-un nou spațiu al muzeului proiectat de Jean Nouvel .
De cand 13 aprilie 2000, o gamă de 120 de lucrări din colecțiile muzeului Quai Branly este expusă la Pavillon des Sessions, în cadrul muzeului Luvru . Selectate de Jacques Kerchache , aceste lucrări au fost destinate să fie o ambasadă. La început temporar, a devenit permanent după deschiderea muzeului Quai Branly. Arhitectura interioară de 1.200 de metri pătrați, proiectată de Jean-Michel Wilmotte , oferă un spațiu substanțial . Jacques Kerchache lui ambitie a fost de a arăta vizitatorului că, la fel ca marea arta europeană clasică, privitorul ar putea fi mutat de frumusețea formală a artelor non-europene, dincolo de orice explicație etnologic. Pentru Jacques Kerchache, „esențialul este calitatea plastică a unei lucrări, indiferent de origine sau proveniență. Ceea ce mă atinge cel mai mult este să percep dincolo de o formă, gestul creativ al unui artist ” .
Din 2006, muzeul reunește vechile etnologice colecțiile Musée de l'Homme (găzduit în Palais de Chaillot ) și cele ale Muzeului Național al Artelor din Africa și Oceania (instalate la Porte-Dorée ). Aproximativ 300.000 de obiecte au fost astfel transferate de la Musée de l'Homme; 3.500 sunt expuse la etajul colecțiilor permanente, un spațiu vast, fără pereți despărțitori. Lucrările sunt împărțite în mari „zone” continentale: Africa, Asia, Oceania și America.
În plus față de platforma de colecții permanente, sunt organizate în jur de zece expoziții temporare pe an, distribuite între mezaninele platformei de colecții și Marea Galerie de la parter, care găzduiește expoziții majore de nivel internațional, ceea ce face posibilă prezentarea unor teme de fond. , cum ar fi expoziții-fișiere, în timp ce arată bogăția colecțiilor.
Biblioteca Musée de l'Homme a fost transformată într-o bibliotecă media, reunind trei centre documentare într-o singură structură oferind 250 de locuri în total peste 1350 m 2 și incluzând toată documentația științifică pusă la dispoziția studenților și cercetătorilor și a curatorilor de muzee.
Acești trei poli nu sunt uniți doar administrativ în departamentul de bibliotecă al muzeului, ci și din punct de vedere intelectual, prin posibilitatea de a efectua o cercetare federată asupra diferitelor cataloage. Susținerea colecțiilor de obiecte de către arhivele care le documentează și a colecțiilor bibliotecii este esențială pentru coerența muzeului.
„Includerea funcției documentare [...] afirmă legătura indestructibilă dintre operă și istoria acesteia, făcând din viitorul stabiliment un„ stup cultural ”” .
Teatrul Claude Lévi-Strauss, situat la nivelul inferior sub sala de recepție și, de asemenea, accesibil din grădină, a fost proiectat de Jean Nouvel cu colaborarea lui DUCKS sceno pentru scenografie și Jean-Paul Lamoureux pentru acustică. Spațiul permite mai multe configurații datorită perdelelor acustice proiectate de Issey Miyake . Teatrul constă dintr-o secțiune cu niveluri drepte cu o capacitate de 390 de locuri, o scenă de 15 m lățime pe 10 m adâncime și un nivel curbat situat în partea din spate a scenei care reproduce linii de contur. Teatrul poate găzdui 483 de spectatori în configurația sa cu două fețe. Grădina este o extindere a auditoriului, aducând lumină naturală echipamentului scenic. Barul teatrului și foaierul public pot fi deschise sau închise cu perdele acustice.
Nivelul inferior are, de asemenea, o sală de cinema cu 100 de locuri, cu acces gratuit, care oferă un program sezonier de filme și poate fi, de asemenea, utilizat pentru conferințe.
Pereche de fibule berbere în argint (Maroc).
Forceps de ascuțire tuareg (Algeria).
Tunica de nunta feminina berbera, detaliu (Egipt).
Brățară berberă de argint împodobită cu un cabochon de corali (Egipt).
Pereche de fibule berbere în argint (Maroc).
Statuia androgin ( "King-femeie"), pre-Dogon: Soninké / Djenenké, IX E - X - lea secole (Mali).
Măști Dogon (Mali).
Creasta societății de inițiere senouă (Coasta de Fildeș).
Masca de inițiere Kebul (Senegal).
Piatra dogon pictată (Mali).
Metale antice (Gabon, Congo).
Cupa reginei , detaliu, Bamileke (Camerun).
Mască Royal kuk (Camerun).
Afișaj antropomorf de calabă, Foto (Camerun).
Mască antropomorfă Okuyi, detaliu, Punu (Gabon).
Crucea procesională (Etiopia).
Călăreț Sfântul Gheorghe. Biserica Abba Antonios (Etiopia).
Tetiera, Jimma (Etiopia)
Talisman. Detaliul rolei de protecție (Etiopia).
Shield, Ganda (Uganda).
Oală de bere Ukhamba, Zulu (Africa de Sud).
Tetiera, Nguni de Nord (Africa de Sud).
Statuetă, Tsonga (Africa de Sud sau Mozambic).
Tetiera, Zulu (Africa de Sud).
Container, swazi (Africa de Sud sau Swaziland).
Totemul „Kaiget”, wet'suwet'en (Canada).
Puzzle, regiunea Marilor Lacuri (Canada).
Polul heraldic al șefului Kwarhsu cunoscut sub numele de polul Ursului (Canada).
Rochie cunoscută sub numele de „către cele trei sate”, Quapaw (Statele Unite, Arkansas).
Mască Kiiappaat, Ammassalimint (Groenlanda).
Divinitate feminină, Huastec (Mexic).
Statuetă feminină cunoscută sub numele de La Chupicuaro , din cultura Chupícuaro, Chupicuaro (Mexic).
Borcan cu decor de panouri, Tonosi (Panama).
Fluier antropomorf, Maya (Guatemala).
Chalchiuhtlicue , zeița pământească a apei, aztecă (Mexic).
Mask, Tapirapé (Brazilia).
Figurină masculină (Peru).
Colier, Urubu Ka'apor (Brazilia).
Mască de „chuncho” (Bolivia).
Feliator de nuci de areca reprezentând un păun (India).
Frunză de ușă a mănăstirii budiste (Birmania).
Templul spânzurat: Krishna și păstoarele, detaliu (India).
Scaun ceremonial osa osa, Nias (Indonezia).
Dosarul Sesako al unei scaune de onoare papadon, Abung (Indonezia).
Armură Baru oroba, Nias (Indonezia).
Porte, Tetum (Indonezia).
Cavalier ja yeda, Nage (Indonezia).
Porte, Tetum (Indonezia).
Mască de dans, Papua (Indonezia).
Craniul strămoșului, Asmat, Papua (Indonezia).
Mască de fațadă, Chambri (Papua Noua Guinee).
Pectoral (Papua Noua Guinee).
Bandă „Tamboo”, Iatmul (Papua Noua Guinee).
Masca de doliu (Australia).
Posturi funerare, Tiwi (Australia).
Muzeul a fost conceput pentru a oferi un loc extins expozițiilor temporare, care beneficiază de 40% din suprafața sa accesibilă și al căror număr a crescut la 97 în zece ani. Sub rezerva unor constrângeri mai mici de conservare, vasta galerie modulară de la parter contrastează cu claritatea și luminozitatea sa cu podeaua colecțiilor permanente și permite o reînnoire inovatoare și de înaltă calitate a muzeografiei sale.
2018-2019
2017-2018
2016-2017
2015-2016
2014-2015
2013-2014
2012-2013
2011-2012
2010-2011
2009-2010
2008-2009
2007-2008
2006-2007
2005-2006
Din 2005, muzeul a publicat revista de antropologie și muzeologie Gradhiva . Această recenzie, fondată de Michel Leiris și Jean Jamin în 1986 , este dedicată cercetărilor contemporane în etnologie , istoria antropologiei, arhivele marilor etnologi și estetica non-occidentală. Datorită destinației sale, Gradhiva este în mod regulat interesat de colecțiile muzeului Quai Branly.
Crearea muzeului, cel mai mare proiect de acest gen din lume, a făcut obiectul câtorva întrebări înainte de deschidere:
În timp ce, din 1992 , Muzeul Național din Noua Zeelandă Te Papa Tongarewa a cerut returnarea tuturor rămășițelor rămășițelor maore împrăștiate în întreaga lume, Stéphane Martin , directorul muzeului Quai Branly din Paris, s-a opus, din motive științifice, a prevăzut distrugerea capetelor războinicilor maori păstrați în Franța, inclusiv 7 în muzeul său. Potrivit directorului, „craniile sunt păstrate într-o cameră foarte specială și nu vor fi expuse publicului”. Într-adevăr, pentru susținătorii restituirii, aceste capete au fost considerate ca bucăți de corpuri umane care trebuie returnate în numele legii bioeticii din 1994 , poziție care nu va fi păstrată de jurisprudență, în timp ce pentru ministrul culturii vremea, Christine Albanel , în temeiul articolului 11 din legea4 ianuarie 2002pe muzeele din Franța, erau, pe bună dreptate, piese din colecții publice (în acest caz antropologice), care ca atare erau inalienabile în absența unei proceduri de degradare prealabile (sau a unei legi speciale). Ca răspuns la această controversă inițiată de presa anglo-saxonă, ministrul l-a instruit pe Stéphane Martin să organizeze o „ conferință internațională ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce să faci? ) Cu privire la întrebarea, care este de la 22 la23 februarie 2008 și care a dus la restituirea capetelor pe 23 ianuarie 2012, prin legea specială nr . 2010-501 din 18 mai 2010 , după verificarea genetică, ministrul nu s-a opus niciodată în realitate chiar principiului acestei restituiri, ci doar procedurii ilegale urmată de autoritățile din Rouen, cu complicitatea guvernul din Noua Zeelandă, să returneze unul dintre cei 21 de șefi păstrați în Franța.
Un alt subiect de controversă este costul muzeului, care este uneori considerat ridicat, atât în ceea ce privește bugetul de construcție, cât și în ceea ce privește costurile de funcționare.
În cele din urmă, în iunie 2020, s-a încercat furtul unui post funerar de origine ciadă, care a fost avariat. Cei cinci vinovați au fost condamnați în octombrie la amenzi de la 250 la 1.000 de euro fiecare.
La 14 aprilie 2021, Consiliul de la Paris a votat redenumirea majorității quai Branly (porțiunea situată în fața muzeului în Place des Martyrs-Juifs-du-Vélodrome-d'Hiver ) „quai Jacques-Chirac”, în omagiu adus fostului președinte al Republicii Franceze , în special pentru rolul său în crearea muzeului.