| Naștere |
23 ianuarie 1906 Indianapolis , Statele Unite |
|---|---|
| Moarte |
2 noiembrie 1953(în vârstă de 47 de ani) Los Angeles , Statele Unite |
| Activitatea primară | Dansator , coregraf , profesor |
| Stil | Dans modern |
Lester Horton este dansator , coregraf și profesor american născut în Indianapolis pe23 ianuarie 1906și a murit la Los Angeles pe2 noiembrie 1953. El este unul dintre principalii reprezentanți ai curentului dansului modern care s-a dezvoltat în afara Școlii Denishawn .
Lester Iradell Horton s-a născut în Indianapolis pe23 ianuarie 1906, de Iradell Horton și Pollyanna Horton. El își stimulează interesul pentru dans prin fascinația sa pentru indienii americani, după ce a descoperit dansuri tribale într-un „ Wild West Show ”. Apoi a studiat iroșii și indienii râului Roșu, precum și triburile Pentagouët și Ojibwe . A studiat dans clasic timp de doi ani cu M me Theo Hewes în Indianapolis. În acest moment, a urmat cursuri la Institutul de Artă „John Herron” și a lucrat cu „Micul Teatru Indianapolis”. El se confruntă cu un spectacol al companiei Denishawn care are un impact mare asupra tânărului. Horton a sosit în California în 1929 pentru a dansa în „Cântecul lui Hiwatha” la Argus Bowl din Eagle Rock. A lucrat pentru Stuberghs, cu care va rămâne aproape toată viața. Produc manechine de ceară și Horton își vopsea fețele pentru cele destinate vitrinelor. A ales să lucreze în California , în loc de New York , care la acea vreme era considerat centrul dansului modern.
Horton a creat prima sa companie de dans, „The Lester Horton Dancers” în 1932. Această companie a devenit apoi pe scurt „The Lester Horton California Ballets” în 1934 și apoi în același an „The Horton Dance Group”. „The Horton Dance Group” tocmai a observat cel mai des că „Lester Horton Dancers” a durat până la începutul anului 1944. Ulterior Horton a încercat să dezvolte o companie pe coasta de est pentru dansatoarea Sonia Shaw, dar soțul lui Shaw a încetat rapid să finanțeze compania prăbușită chiar înainte de a da spectacole publice. După toate aceste meandre, Horton a format „Teatrul de dans din Los Angeles” cu dansatoarea sa principală, Bella Lewitzky , parteneriatul lor s-a încheiat în 1950 când Lewitzky l-a părăsit pentru o carieră solitară. Compania finală a lui Horton va continua până în 1960 sub conducerea lui Frank Eng , regia artistică a companiei este preluată de unul dintre studenții săi, marele dansator și coregraf Alvin Ailey . Compania va fi administrată de Alvin Ailey și Frank Eng până la dizolvarea sa în 1960, când Ailey decide să-și creeze propria companie. Pentru a-și finanța școala și diferitele sale companii de dans, Horton a coregrafiat foarte devreme pentru mai multe musicaluri de la Hollywood, începând cu „Moonlight in Havana” (1942), majoritatea filmelor lui María Montez precum La Sauvagesse blanche (White Savage) (1943) ), precum și muzicale din seria B , cele mai notabile fiind The Phantom of the Opera (film, 1943) (Phantom of the Opera) de Arthur Lubin . Dansatorii lui Horton au lucrat frecvent și în cluburi, inclusiv „The Folies Bergère” din New York și „Earl Caroll Theatre and Restaurant” din Los Angeles . Cele mai cunoscute lucrări ale lui Horton, pe care le-a numit „ Coreodramă ”, sunt Salome (care a ocupat Horton aproape 20 de ani) și Iubitul .
Trupa lui Horton a făcut o singură apariție în New York, în ultimul an de viață. Trupa a fost programată de către asocierea „fete și tineri evrei“ (Young Men și Asociația Femeilor Hebrew tinerilor) din 82 - lea Street. La sosire, trupa a descoperit că locul nu oferise publicitate, astfel încât programarea a rămas relativ necunoscută. Astfel că doar aproximativ 300 de persoane s-au prezentat la spectacolul de sâmbătă seara și doar aproximativ 200 de bilete au fost vândute pentru duminica dimineața. Compania a pierdut 100 de dolari pentru acest eveniment. Toate recenziile au fost pozitive, cu excepția unuia. O revistă laudă „dansatorii superbi”, dar se plânge „de secvența tehnică și stăpânită, fără o continuitate coregrafică reală”. Nu au mai rămas suficienți bani pentru a părăsi New York-ul și Horton se îndoiește de capacitatea financiară a companiei de a participa la stagiul Jacob's Pillow mai târziu în vară. Agentul lui Horton i-a trimis bani pentru a permite trupelor să se întoarcă acasă. În acest moment Horton bea mult și era bolnav emoțional și fizic. Înapoi în Los Angeles, s-a mutat într-o casă de pe Mulholland Drive, unde a fost asistat de părinți și prieteni.
Hotărâtă să danseze la festivalul Jacob's Pillow, trupa a condus prin Berkshires. Spectacolul este un succes, deși Horton nu a reușit să însoțească trupa la festival. Câștigând succesul la festival, trupa este invitată să deschidă Johnny Desmond în toamnă, sunt atât de populare încât sunt invitați să se întoarcă pentru un contract de două săptămâni.
Horton a murit de un atac de cord la el acasă 2 noiembrie 1953. De la moartea lui Horton, tehnica sa de dans și opera coregrafică au devenit cunoscute și practicate pe scară largă. Moștenirea lui Horton a supraviețuit prin fondarea Lester Horton Dance Theatre , Inc. www.lhdt.org , care este dedicată păstrării și promovării contribuțiilor lui Lester Horton ca dansator, coregraf și educator. În plus, diferite companii de dans precum Alvin Ailey American Dance Theatre sau Joyce Trisler Danscompany se concentrează pe tehnica Horton.
Filme coregrafiate de Lester Horton:
Horton a antrenat un număr semnificativ de dansatori în mijlocul XX - lea secol :
Au apărut alte figuri din școala Horton și Compania, cum ar fi actrița Lélia Goldoni și Sondra Kerr Blake . Fondatorul Societății Mattachine , Harry Hay are o fiică care a urmat cursuri la Dance Theatre.
Horton a rămas cu William Bowne din 1932 până în 1949, până când Bowne l-a părăsit pentru a se căsători cu fostul membru al companiei Horton, Portia Woodbury (Bowne). La scurt timp după aceea, Horton s-a angajat cu scenaristul Frank Eng . Eng a rămas cu Horton până la moartea sa în 1953.
Horton și-a dezvoltat propria abordare a dansului, care încorporează diverse elemente, incluzând dansul popular american nativ, portul japonez de brațe și izolările balineze și javaneze (în special corpul superior, ochii, capul și mâinile). Horton a inclus și elemente afro-caraibiene precum mișcările pelvine. Tehnica pe care a creat-o astfel, care este acum cunoscută sub numele de „Tehnica Horton”, nu are stil în sine. Tehnica accentuează corpul în ansamblu și într-o abordare a flexibilității, forței, coordonării și stăpânirii propriului corp în spațiu spre exprimare liberă, nelimitată. „Am încercat sincer să creez o tehnică de dans bazată în întregime pe exerciții corective, să creez din cunoștințele anatomiei umane, o tehnică care va corecta defectele fizice și va pregăti un dansator pentru orice tip de dans., Pe care ar putea dori să-l înțeleagă, un tehnică având toate mișcările de bază care guvernează acțiunile corpului, combinate cu o cunoaștere a originii mișcării și a unui simț al concepției artistice ”- Lester Horton într-o scrisoare către Pierre Dorathi Bock,„ De la primitiv la modern ”- american Dansator (Octombrie 1937). (Octombrie 1937)