Il barbiere di Siviglia
Frizerul din SevillaDrăguț | Opera-bouffe |
---|---|
N ber de acte | 2 |
Muzică | Gioachino Rossini |
Broșură | Cesare Sterbini |
Limba originală |
Italiană |
Surse literare |
Bărbierul din Sevilla , comedie ( 1775 ) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais |
Date de compoziție |
26 decembrie 1815- mijlocul lunii ianuarie 1816 |
Creare |
20 februarie 1816 Teatro di Torre Argentina , Roma |
Spectacole notabile
21 februarie 1816 : Teatro di Torre Argentina din Roma , triumfă după celebrul fiasco al premierei, cu o zi înainte
Personaje
Aeruri
Bărbierul din Sevilla este celmai faimos Gioachino Rossini al operei ,cu un libret de Cesare Sterbini , creat în 1816 și considerat de mulți ca fiind capodopera operei comice italiene .
Povestea a fost preluată din comedia Frizerul din Sevilla sau precauția inutilă de Beaumarchais (1732-1799), interpretată pentru prima dată la Théâtre-Français pe23 februarie 1775, una dintre cele trei piese ale acestui autor numărând printre eroii săi personajul lui Figaro .
Înainte de Rossini, un alt compozitor italian, Giovanni Paisiello , compusese Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile , în premieră în 1782 și care a obținut un succes enorm. Mozart a compus Les Noces de Figaro , o operă inspirată din piesa lui Beaumarchais care urmărește Bărbierul din Sevilla, La Folle jour sau Căsătoria lui Figaro .
Primul a avut loc pe 20 februarie 1816la Teatro di Torre Argentina din Roma , cu Gertrude Giorgi-Righetti (Rosine), Manuel Garcia (Almaviva), Luigi Zamboni (Figaro), Bartolomeo Botticelli (Bartolo) și Zenobio Vitarelli (Busuioc). A fost o succesiune de catastrofe: nu numai că cabala înființată de Gaspare Spontini , rivalul lui Rossini, a funcționat minunat, dar tenorul Garcia, care dorise să se însoțească la chitară (care nu era în ton), a fost fluierat. Rossini în rochie de alun pe clavecin pentru continuo, a fost gâfâit. Vitarelli s-a împiedicat și a sângerat din nas. Pentru a acoperi dezastrul, o pisică a traversat scena și toată camera a început să miaună. Spectacolul a continuat într-o tulburare de nedescris. A doua zi Rossini a declarat că nu va participa la a doua reprezentație. Odată ajuns în pat, a fost trezit de mulțimea care venise să-l înveselească pe compozitorul uimit .
De operă Uvertura a rămas celebru datorită melodia. Acesta fusese folosit anterior pentru alte două lucrări cu câțiva ani mai devreme. Rossini făcuse deschiderea pentru Aureliano în Palmira (în premieră26 decembrie 1813), apoi l-a refolosit în Elisabetta, regina d'Inghilterra (creație pe4 octombrie 1815), înainte de Il barbiere .
Opera a fost interpretată pentru prima dată la Paris în italiană pe 26 octombrie 1819la Théâtre-Italien . Compozitorul și criticul Castil-Blaze a produs o adaptare franceză prin adăugarea recitativelor împrumutate în mare parte de la Beaumarchais și prin modificarea structurii (care merge de la două la patru acte); unele game vocale au fost, de asemenea, schimbate pentru a se adapta gustului francez: Rosine a trecut astfel de la mezzo-soprană la soprana . Această versiune a fost creată la data de6 mai 1824la Odeon . După multe vicisitudini din cauza rivalităților dintre teatrele pariziene, este o versiune franceză cu dialoguri vorbite (în stil opéra-comique ) create pe8 noiembrie 1884la Opéra-Comique cu mare succes care a predominat în repertoriu până în anii 1960. O nouă renaștere a acestei versiuni a avut loc în 1996 cu Annick Massis .
Un solemn andante maestoso îl deschide urmat fără tranziție de un allegro vivo , plin de viață și batjocoritor care indică natura comică a operei. Această a doua parte include două celebre crescendi succesive, marca comercială a compozitorului, folosind melodiile andantei. Al doilea crescendo duce la o scurtă codă Più mosso care încheie cu bucurie deschiderea.
Suntem în Sevilla , unde noaptea este deja întunecată. Contele Almaviva vine să cânte o serenadă în fața casei bătrânului doctor Bartolo.
Cântecul ei se adresează Rosinei, tânăra și frumoasa secție a doctorului. Figaro, fost servitor al contelui, frizer-chirurg al lui Bartolo, face o intrare veselă.
Contele Almaviva îi cere ajutorul. Dar acum Rosina apare pe balcon și aruncă un bilet în care îl invită pe contele să se prezinte. Ceea ce face într-o nouă serenadă în care spune că se numește Lindor, fiind sărac și foarte îndrăgostit. Figaro îl sfătuiește apoi să vină la Bartolo cu un bilet de locuință. Pentru a distrage mai bine suspiciunile, va părea pe jumătate beat.
2 E TabelRosina, singură, cântă despre dragostea ei pentru Lindor și determinarea ei de a scăpa de tutore.
" Una voce poco fa "
Acesta din urmă apare, fulminant împotriva lui Figaro, care tocmai a dat medicamente întregii case. Dar aici vine Basilio, maestrul muzical al Rosinei, care vine să-l avertizeze pe Bartolo de prezența Almaviva în Sevilla. Cum să lupți împotriva lui? Cu o armă cumplită, calomnia, răspunde Basilio.
„ La calunnia è un venticello ”
Apoi, în timp ce cei doi vor pregăti contractul de căsătorie care trebuie să îi unească pe Bartolo și Rosina, Figaro o avertizează pe aceasta din urmă, pe de o parte că tutorele său vrea să se căsătorească cu el a doua zi, pe de altă parte, pe care Lindor îl adoră. Rosine încântată îi dă lui Figaro o notă dulce deja pregătită pentru Lindor. De îndată ce Figaro a plecat, Bartolo a izbucnit, mai suspect și mai curios decât oricând. El nu este, proclamă el, un om ușor de păcălit.
" Are un dottor della mia sort "
Dar aici se prezintă Almaviva deghizat în soldat. Bartolo a răspuns brandind un certificat care îl scutea de orice cerere. Deodată dialogul se încălzește, iar contele profită de ocazie pentru a-i strecura o notă Rosinei. Figaro aleargă, apoi gardianul vine să-l aresteze pe tulburătorul. Dar Earl lasă în liniște să se știe cine este, iar gardianul se retrage, lăsând pe toată lumea în temere.
Bartolo se întreabă despre identitatea soldatului care a pătruns în casa lui, când apare un nou venit. Acesta este Alonso, un elev al lui Basilio care își înlocuiește profesorul pentru lecția Rosinei. Basilio, spune el, este bolnav. Desigur, Alonso nu este nimeni altul decât Almaviva deghizat. Bartolo rămânând suspect, contele folosește pentru a-și ridica suspiciunile dulcei note pe care i le-a trimis Rosina. El susține că l-a primit întâmplător în loc de Almaviva și sugerează să-l folosească pentru a-l defăima. Bartolo recunoaște acolo procedurile prețioase ale lui Basilio și îl întâmpină pe Alonso. Începe lecția. Dar muzica îl adoarme pe Bartolo, iar îndrăgostiții profită de ocazie pentru a se răsfăța cu afară pasionate. Apoi intră Figaro, care a venit să se radă pe doctor. El reușește să-i fure cheia de la ușa balconului. Dar atunci apare Basilio, spre surprinderea lui Bartolo. Trebuie găsită urgent o soluție. O poșetă bine aprovizionată îl convinge pe Basilio că este foarte bolnav și că trebuie să se întoarcă la culcare cât mai curând posibil. Figaro îl rade, așadar, pe Bartolo, dar acesta din urmă ascultă cuvintele neechivoce ale îndrăgostiților. El intră într-o furie nebună, îi alungă pe toți și trimite după avocat să-și precipite căsătoria. Apoi îi arată Rosinei nota pe care a scris-o ca dovadă a ușurinței Almavivei. Rosina, devastată, îi răspunde lui Bartolo că este de acord să se căsătorească cu el pe loc. Dar Figaro și contele au intrat în casă folosind cheia furată. Rosina îl împinge pe contele departe, dar nu are probleme să-și dezvăluie identitatea pentru a se justifica. Se pregătesc să scape discret.
Necesar pentru contractul de căsătorie, Basilio și notarul sosesc și produc documentul semnat de Rosina ... și Almaviva desigur! Un pistol și o bijuterie scumpă îl conving pe Basilio să accepte să fie martor. Iar Bartolo nu poate decât să se plece și să vadă inutilitatea precauțiilor sale.
Fișier audio | |
Aer de calomnie | |
de Fédor Chaliapine (bas) | |
Dificultate în utilizarea acestor suporturi? | |
---|---|
Opera conține o serie de arii care sunt printre cele mai populare în muzica clasică. Astfel, uvertura operei a rămas celebră grație melodiei sale. Acesta fusese folosit anterior pentru alte două lucrări cu câțiva ani mai devreme. Rossini făcuse deschiderea pentru Aureliano în Palmira (în premieră26 decembrie 1813), apoi l-a refolosit în Elisabetta, regina d'Inghilterra (creație pe4 octombrie 1815), înainte de Il barbiere.
Cele mai cunoscute două înregistrări sunt cele ale lui Jules Gressier în 1956 (cu Michel Dens ) și Jean-Pierre Marty în 1975 . Ambele sunt publicate de Pathé / EMI . Există, de asemenea, o înregistrare la concertul Opéra-Comique din 1955 cu Jacques Jansen și Louis Musy, Orchestre și Chœurs de Paris, Jean Fournet Malibran Music , Bourg Records BCG 24-25 (1991).