Han van Meegeren

Han van Meegeren Imagine în Infobox. Han van Meegeren în 1945.
Naștere 10 octombrie 1889
Deventer
Moarte 30 decembrie 1947
Amsterdam
Perioada de activitate De cand 1913
Numele nașterii Henricus Antonius van Meegeren
Naţionalitate Olandeză
Activitate Pictura
Instruire Universitatea de Tehnologie Delft
Locuri de muncă Delft , Franța , Deventer ( d ) , Ryswick , Haga , Olanda , Amsterdam (1943-1947) , Laren (1943)
Copil Jacques van Meegeren ( în )
Site-ul web www.meegeren.net

Han van Meegeren (născut Henricus Antonius van Meegeren pe10 octombrie 1889în Deventer , Overijssel , Olanda - a murit pe30 decembrie 1947în Amsterdam ) este un pictor olandez, restaurator de artă și falsificator . Ar fi una dintre falsificatorii în cele mai arta abil al XX - lea  secol de la cumpărători a reușit să - l prost dat între 25 și de 30 de  milioane de de dolari SUA . Viața sa este legată de faima lui Johannes Vermeer , pictor populară a colectorilor mari de la sfârșitul XIX - lea  secol, care funcționează doar aproximativ 35 au supraviețuit.

Biografie

Profesorul său, Bartus Korteling, trezind în el dorința de a fi pictor foarte devreme, van Meegeren a devenit entuziasmat de culorile minunate pe care pictorii le-au folosit în timpul Epocii de Aur a Olandei . Korteling l-a învățat chiar cum să-și șlefuiască propriile culori în stilul vechi.

Din păcate, tatăl său nu a împărtășit pasiunea fiului său pentru artă și l-a trimis să studieze arhitectura la Hogeschool din Delft pentru a se pregăti pentru profesie. Han s-a săturat rapid de acest studiu impus și a început cu un anumit succes o carieră de pictor, practicând inițial arta modernă. S-a plictisit rapid și s-a simțit atras de culorile și perspectivele decadente ale unor picturi din Epoca de Aur olandeză . Cu toate acestea, în acest moment, pictorii Școlii de la Haga, cu care Vincent van Gogh fusese asociat la începutul carierei sale, se aflau pe locul cel mai înalt și cel mai solicitat din Olanda.

Se căsătorește cu Anna De Voogt. Debutul său în 1913 a atras atenția. A primit chiar și medalia de aur pentru prețul de cinci ani al Technische Hogeschool din Delft. Susținut de soția sa, a organizat prima sa expoziție personală la Haga în 1917, unde au fost vândute toate picturile sale. Cu această ocazie, Meegeren se întâlnește și se îndrăgostește de soția criticului Karel Hendrik De Boer, care totuși vorbise bine despre expoziția sa, o femeie mai cunoscută sub numele de teatru Jo Van Walraven.

A ținut o a doua expoziție în 1922 care de data aceasta s-a dovedit a fi un eșec amar. Criticii de artă denigrează opera lui Van Meegeren ca pe o imitație care simțea oboseala, așa că galeriile și muzeele nu i-au mai cumpărat picturile.

Van Meegeren nu a rămas fără să se apere în fața acestor atacuri și a zdrobit criticii de artă într-un articol agresiv publicat de revista sa De Kemphaan . Dar, de vreme ce criticii de artă bine intenționați l-au atacat și i-au spulberat cariera, el subzistă restaurând picturi vechi, pe care uneori le revintește în întregime în starea lor de ruină. Acest lucru i-a dat ideea de a realiza tablouri false de artiști cunoscuți. El a început să le copieze stilurile și culorile cu o perfecțiune atât de mare încât metodele de autentificare ale vremii nu puteau detecta frauda. După ce a petrecut șase ani perfecționându-și tehnicile, a ajuns să producă imitații perfecte ale picturilor lui Frans Hals , Pieter de Hooch , Gerard ter Borch și Johannes Vermeer (prima pastișă din 1934, Femeie care citește muzică pe care o vinde 40.000 de florini), atât de mult încât chiar și cei mai buni critici de artă și cei mai buni experți ai vremii le considerau picturi autentice și uneori strălucitoare, cu excepția lui Abraham Bredius care, opunându-se lui Cornelis Hofstede din Groot , decretează că Lachende Cavalier („Cavalerul râzând”) al lui Frans Hals este un fals .

Pe baza primelor sale succese, și-a părăsit soția și copiii și s-a mutat împreună cu amanta sa în Coasta de Azur din Roquebrune, unde și-a înființat atelierul pentru a-și produce falsurile. El și-a procurat pigmenți folosiți pe vremea lui Vermeer, inclusiv lapis lazulis pe care l-a cumpărat la Londra. Acesta oferă tabele neimportante XVII - lea  secol a zgarieturilor culoarea pentru a păstra doar suportul de timp. De asemenea, a construit un cuptor pentru a-și usca pânzele, astfel încât culoarea și fisurile să nu se distingă de o pictură veche.

În această activitate specială, accentul său principal a fost pe crearea falsului Vermeer . Știind că Vermeer a pictat pânze de inspirație religioasă în tinerețe, van Meegeren a venit cu ideea de a picta o pânză pierdută cu un caracter religios de Vermeer. Pictura sa Discipolii lui Emaus (1937) i-a înșelat pe cei mai buni experți din anii 1930 și 1940. Pentru a realiza acest lucru, el a cumpărat lemne de epocă, și-a lăcuit picturile și le-a așezat într-un cuptor la 100-120 ° C pentru a întări vopseaua, apoi le-a înfășurat în jurul unui băț pentru a reproduce fisuri. În cele din urmă, a umplut crăpăturile cu cerneală neagră pentru a imita praful care se acumulase acolo și le-a făcut vizibile. Pentru a obține aceste rezultate, el experimentează timp de 4 ani pentru a înșela investigațiile științifice. În plus, folosește tehnica punctată , pe care Vermeer a folosit-o în principal în lucrările sale ulterioare.

Van Meegeren și-a prezentat pictura în 1937. A mers la un avocat căruia i-a spus povestea unei vechi familii olandeze care deținea un castel în care erau agățate multe tablouri. I se încredințase vânzarea tabloului pentru un comision. Avocatul îi încredințează pânza lui Abraham Bredius , un expert în artă olandeză, care declară după câteva zile de studiu că este un Vermeer autentic, pictat în timpul ipoteticului său sejur în Italia și a cărui producție este considerată atunci pierdută. Opinia sa a prevalat, în ciuda unor îndoieli exprimate în special de galeristul Georges Wildenstein . Van Meegeren a pictat ulterior șase Vermeers falși și doi Pieter de Hoochs, recunoscuți și ca autentici.

În timpul celui de- al doilea război mondial, van Meegeren a experimentat apogeul carierei sale: picturile sale au fost atârnate în muzee și capodoperele sale au fost sărbătorite în întreaga lume. Vânzarea falsurilor sale a fost facilitată de ocupația germană din Olanda. Olandezii bogați, care doreau să împiedice operele de artă ale țării lor să cadă în mâinile lui Adolf Hitler și ale membrilor Partidului nazist , au venit cu nerăbdare la imitații. Un fals „Vermeer”, operă a lui Han van Meegeren, Hristos și parabola femeii adultera , s-a aflat în posesia lui Hermann Göring care i-a oferit în schimb 200 de tablouri confiscate în muzeele din Olanda. O carte despre Gerard Terborch publicată în 1943 poartă o dedicație tipărită: „Aan HAN VAN MEEGEREN / Den Kenner en bewonderaar / van Terborch's edele kunst” („Pentru Han van Meegeren cunoscătorul și admiratorul artei nobile a van Terborch”.

După cel de-al doilea război mondial, Forțele Aliate au descoperit acest „Vermeer”, iar adevăratul său autor a fost arestat pentru colaborarea cu germanii, deoarece se credea cu adevărat că a vândut naziștilor și lui Hermann Göring o comoară culturală a țării sale. Meegeren a protestat, menționând că în schimb a schimbat pictura cu 200 de lucrări confiscate de naziști. Dar, din moment ce predase ceea ce se credea a fi un adevărat Vermeer și o astfel de crimă era pedepsită cu pedeapsa capitală, van Meegeren a preferat să mărturisească falsul și a plecat să se exonereze pictând un alt „Vermeer”, Isus și Doctorii , în celula sa în prezența a șase martori.

În urma unei investigații amănunțite, efectuată de experți internaționali comandați de Curtea Regională de Justiție din Amsterdam, s-a confirmat că pictura lui Göring nu putea să aparțină epocii de aur olandeze și că era de fapt un fals. Han van Meegeren nu mai era sortit să se plângă în calitate de colaborator, ci sărbătorit de publicul olandez ca un escroc subtil, ale cărui falsuri reușiseră să-i păcălească atât pe experți, cât și pe mult urâtul Hermann Göring.

Cu toate acestea, Curtea Regională de Justiție din Amsterdam l-a condamnat pe Han van Meegeren pentru fals și înșelăciune, dar s-a stabilit pentru pedeapsa minimă, cu un an de închisoare. Van Meegeren nu o realizează niciodată de la26 noiembrie 1947, în ultima zi pentru a face apel la hotărârea judecătorească, a suferit un atac de cord și a fost trimis la Valeriuskliniek, un spital din Amsterdam, unde a murit pe 30 decembrie 1947.

Critica lui Jean Decoen

Într-o carte din 1951, Jean Decoen, expert și restaurator de artă de la Bruxelles, se știa că el credea că două dintre picturile atribuite lui Van Megeeren, Discipolii lui Emaus și Cina cea de Taină , erau adevărate Vermeer. El a susținut că concluziile echipei lui D r  Paul Coremans , directorul Institutului Regal pentru Patrimoniul Cultural din Bruxelles , au fost greșite și că tablourile urmau să fie reexaminate.

Daniël George van Beuningen , armatorul care a cumpărat Cina cea de Taină și alte tablouri, a cerut ca D r  Paul Coremans să admită public că s-a înșelat în analiza picturilor lui Van Megeeren. Când a refuzat, a dat-o în judecată, susținând că aprecierea nedreaptă a ultimei cine a micșorat valoarea „Vermeerului” său și a cerut despăgubiri de 500.000 de  lire sterline (10 milioane USD în prezent). Setat inițial la2 iunie 1955, judecata a fost amânată din cauza morții lui Van Beuningen pe 29 mai 1955. Aproximativ șapte luni mai târziu, instanța a auzit argumente de la moștenitorii săi, dar a decis în favoarea lui Paul Coremans, iar concluziile comisiei au fost confirmate.

Cercetări suplimentare

În 1967, Artists Material Center de la Universitatea Carnegie Mellon din Pittsburgh a examinat mai multe „Vermeers” din colecțiile sale. Efectuat sub conducerea lui Robert Feller și Bernard Keisch, examinarea a confirmat că un număr de aceste picturi au fost de fapt realizate folosind materiale inventate în XX - lea  secol. Concluzionăm că acești așa-numiți Vermeers erau moderni și, prin urmare, trebuie să fi fost falsuri, datorită lui Van Meegeren, care a confirmat concluziile comisiei Paul Coremans din 1946 și le-a invalidat pe cele ale lui Jean Decoen. Mai jos sunt un rezumat al rezultatelor testelor obținute de echipa Carnegie Mellon.

Han van Meegeren știa că era alb de plumb , care a fost utilizat la momentul Vermeer, dar , evident , el a fost obligat să -și procure alb de plumb moderne, foarte diferit de XVII - lea  secol. La momentul Vermeer, plumb utilizat în Olanda a fost extras din depozite locale, ci din XIX - lea  secol, a fost importat din Australia și cele două Americi , și era diferit de plumb alb utilizat de Vermeer atat in izotopică compozitia plumbului și în conținutul oligoelementelor conținute în minereuri. Plumbul alb olandez a fost extras din minereuri care conțin un nivel ridicat de oligoelemente precum argintul și antimoniul , în timp ce plumbul alb modern folosit de Van Meegeren nu conținea nici argint, nici antimoniu, datorită faptului că aceste elemente sunt separate de plumb în timpul procesului modern de topire .

Cojile în care au fost utilizate plumb modern sau plumb alb modern pot fi recunoscute folosind o tehnică numită Pb (Plumb) -210 Dating. Pb-210 este un element radioactiv natural care aparține lanțului de degradare al uraniului-238 și are un timp de înjumătățire de 22,3 ani. Pentru a determina cantitatea de Pb-210, se măsoară radioactivitatea α emisă de un alt element, poloniul-210 (Po-210). În acest fel, este posibilă estimarea vârstei unei picturi, cu o aproximare de câțiva ani, prin extrapolarea conținutului de Pb-210 prezent în vopseaua utilizată pentru a crea pictura.

Plumbul alb din tabloul Les Pèlerins d'Emmaüs a avut valori de poloniu-210 de 8,5 ± 1,4 și valori de radiu-226 (parte a seriei de dezintegrare radioactivă a uraniului-238) de 0, 8 ± 0,3. În schimb, plumbul alb găsit în picturile olandeze realizate între 1600 și 1660 avea valori de poloniu-210 de 0,23 ± 0,27 și valori de radiu-226 de 0,40 ± 0,47.

În 1977, o altă investigație a fost efectuată de Laboratoarele de Poliție Criminalistică din Olanda, folosind cele mai moderne tehnici, inclusiv cromatografia cu gaze , pentru a confirma oficial originea a șase contrafaceri Van Meegeren, inclusiv Pilgrims to Emmaus și The Last Cine , despre care se spunea că sunt veritabile Vermeers. Concluziile comisiei din 1946 au fost din nou confirmate de instanțele olandeze.

În 1998, canalul de cablu A&E, a difuzat un program numit Scams, Schemes & Scoundrels (escrocherii, conspirații și ticăloși), care s-a concentrat asupra vieții și falsurilor artistice ale lui Van Meegeren, multe dintre ele fiind confiscate ca rod al jafului nazist. Programul a fost prezentat de un sceptic, James Randi , și a prezentat, de asemenea, poveștile lui Victor Lustig și Soapy Smith .

În iulie 2011, programul de televiziune BBC Fake or Fortune s-a aplecat asupra unui exemplar din The Intermitter de Dirck van Baburen care aparținea Institutului Courtauld . Opiniile au fost împărțite cu privire la întrebarea dacă a existat o lucrare de studio al XVII - lea  secol sau contrafăcut Van Meegeren. Analiza chimică a vopselei a arătat că acesta conținea bachelita și confirmate prin aceasta că pictura a fost un fals al XX - lea  secol.

Posteritate

Van Meegeren a jucat mai multe roluri și în unele a intenționat să înșele oamenii, cum ar fi atunci când a încercat să-și păcălească criticii. De la început, este posibil ca tatăl său să fi simțit calea pe care o va lua de când i-a spus într-o zi: „Ești un înșelător și vei fi întotdeauna. ". Pe de altă parte, frații și surorile sale l-au văzut ca pe o persoană loială, generoasă și afectuoasă și și-a iubit întotdeauna copiii și a căutat să le fie de folos. La întrebarea „care a fost personajul lui?” Prin urmare, este imposibil să răspunzi brutal. Într-adevăr, lucrările recente pun sub semnul întrebării multe dintre ipotezele existente despre van Meegeren și motivațiile din spatele carierei sale de falsificator. Cu el, totul era dublu și caracterul său vine mai degrabă în fragmente decât în ​​ansamblu.

După eliberare a continuat să picteze, semnându-și lucrările cu propriul nume. Noua sa popularitate i-a garantat o vânzare rapidă a noilor sale tablouri, de multe ori la prețuri de câteva ori mai mari decât înainte de a fi fost expus ca falsificator. Van Meegeren , de asemenea , a dat asigurări presei că „a primit o oferta de la o galerie din Manhattan pentru a veni în Statele Unite și să picteze portrete în stilul XVII - lea  lea la 6000  $ cameră. "

Un sondaj de opinie efectuat în Olanda în Octombrie 1947l-a plasat pe Han van Meegeren pe locul al doilea în popularitate în țară, doar primul ministru în față. Olandezii l-au văzut ca un artist viclean, care l-a înșelat cu succes pe erudiții olandezi de artă și, mai important, pe Hermann Göring însuși. De fapt, potrivit unei relatări contemporane, când Göring a aflat că „Vermeer-ul” său era de fapt un fals, „a făcut o față de parcă ar fi descoperit pentru prima dată că există rău în lume”. Han van Meegeren rămâne una dintre cele mai ingenioase falsificatorii de arta ale XX - lea  secol. După procesul său, el a declarat totuși: „Triumful meu ca falsificator a fost eșecul meu ca artist creativ”.

Un omolog pozitiv este că înșelăciunea lui Van Meegeren a avansat expertiza operelor de artă, care a devenit multidisciplinară și științifică.

Lista neexhaustivă a pastișurilor sale

  1. Discipolii lui Emaus ("Vermeer")
  2. Capul lui Hristos ("Vermeer")
  3. Ultima Cină , 1 st versiune ( "Vermeer")
  4. Ultima Cină , 2 doua versiune ( „Vermeer“)
  5. Binecuvântarea lui Jacob („Vermeer”)
  6. Femeia prinsă în culpă ("Vermeer")
  7. Spălarea picioarelor ("Vermeer")
  8. Cuplul la molid („Vermeer”)
  9. Jucătorii de cărți („Pieter de Hoogh”)
  10. Băutorii de bere ("Pieter de Hoogh")
  11. Femeie care citește muzică („Vermeer”)
  12. Femeie care cântă muzică ("Vermeer")
  13. Portret („Terborgh”)
  14. Femeie sub influența alcoolului („Frans Hals”)
  15. Isus printre doctori ("Vermeer")

Filmografie

Note și referințe

  1. Franck Ferrand, "Vermeer" pe Europa 1 , 1 st iunie 2012
  2. Vermeer a realizat o singură pictură religioasă, Hristos în casa Martei și Mariei , așa că a fost mai ușor să creezi o falsă religioasă a marelui maestru.
  3. (în) John Godley, Van Meegeren, maestru de forjare , Fiii lui Charles Scribner,1951, p.  43-56, 86-90.
  4. Gerard Terborch, fr. Hannema, De Gulden Ster , Amsterdam, nedatat, dar prefața este datată din 1943. Acest frate Hannema trebuie să fie Dirk Hannema, cf. secțiunea din Wikipedia în limba engleză.
  5. Éric Biétry-Rivierre, „  Han van Meegeren  ”, Le Figaro , caiet „  Le Figaro et vous  ” , 15-16 mai 2021, p.  37 ( citește online ).
  6. Decoen, Jean (1950). Înapoi la adevăr, Vermeer-Van Meegeren: Doi Vermeeri autentici . Rotterdam, edițiile Ad. Donker. Ilustrații: alb / negru. ( OCLC 3340265 ) .
  7. Schueller, 1953: 48-58
  8. Pentru a obține valoarea relativă în moneda SUA pentru un anumit an, numărul de guldeni a fost împărțit la rata de schimb (guldeni sau lire sterline pe dolar) pentru anul respectiv. Valoarea în moneda SUA pentru un anumit an a fost apoi introdusă în formula la Care este valoarea relativă? pentru a obține valoarea relativă în monedă în banii „de azi” (Indicele prețurilor de consum pentru 2005).
  9. Godley, 1951: 256-258
  10. Keisch, B.; Feller, RL; Levine, AS; Edwards, RR (1967). „Datarea și autentificarea operelor de artă prin măsurarea emițătorilor de alfa naturali”. Știință 155 (3767): 1238–1242.
  11. Strauss, R. (1968). Analiza investigațiilor pigmenților din picturile pictorilor sud-germani din secolele XVII și XVIII. (Cu 62 de diapozitive). Teză. Universitatea Tehnică din München.
  12. Catalogul expoziției Essen și Berlin. Falsificare și cercetare (1976) „Muzeul Folkwang, Essen și Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin”. Berlin. Limba germană. ( ISBN  3-7759-0201-5 ) .
  13. Keisch, B. (1968). „Întâlnirea cu opere de artă prin radioactivitatea lor naturală: îmbunătățiri și aplicații”. Știința 160 (3826): 413-415. doi: 10.1126 / science.160.3826.413 /.
  14. Catalogul expoziției Essen și Berlin. Falsificare și cercetare (1976) „Muzeul Folkwang, Essen și Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin”. Berlin. Limba germană. ( ISBN  3-7759-0201-5 ) .
  15. Froentjes, W. și R. Breek (1977). „Un nou studiu despre identitatea [portofoliului] lui Van Meegeren”. Revista chimică : 583–589.
  16. Keisch, B.; Feller, RL; Levine, AS; Edwards, RR (1967). „Datarea și autentificarea operelor de artă prin măsurarea emițătorilor de alfa naturali”. Știință 155 (3767): 1238–1242. doi: 10.1126 / science.155.3767.1238. PMID 17847535
  17. Nieuw onderzoek naar het bindmiddel van Van Meegeren (Noi cercetări privind substanțele chimice utilizate de Han Van Meegeren), Chemisch Weekblad noiembrie 1977.
  18. Liant chimic asociat cu un alt agent plastic, Albertol, rășină fenol-formaldehidică , care întărește pânza care se comportă ca o pictură în ulei veche de 300 de ani. Vezi (ro) John Raymond Godley Baronul Kilbracken, John Godley, The Master Forger. Povestea lui Han Van Meegeren , Acasă și Van Thal,1951, p.  123.
  19. „ Rembrandt ”. Fals sau avere? . Episodul 4. 10.07.2011. BBC .
  20. Doudart de la Grée, Marie-Louise (Amsterdam 1966) Geen Standbeeld voor Van Meegeren ( Fără statuie pentru Van Meegeren ). Nederlandsche Keurboekerij Amsterdam. OCLC 64308055
  21. Revista TIME , The Price of Forgery Luni , 18 noiembrie 1946.
  22. Wynne, Frank (8 mai 2006). „Falsificatorul care a păcălit lumea” . UK Telegraph .
  23. Bailey, Anthony (2002). Vermeer: ​​A View of Delft . Clearwater, Fla: Owl Books. p. 253. ( ISBN  0-8050-6930-5 ) .
  24. Doudart de la Grée, 1946a: 224
  25. France TV> Galeria France 5> Falsificatorul Vermeer

Surse

Vezi și tu

Bibliografie

Articole similare

linkuri externe

Articol de eliberare